世界靜默如花

浩渺宇宙和蝴蝶小魚(yú)，宏大敘事與日常瑣碎，哪一個(gè)是你所認(rèn)為的世界真相？在賈田雪筆下，牡丹、芍藥、玉蘭、海棠、荷花、鳶尾，還有夾竹桃、彎子木，以及她的貓兒與蝶兒，在自然中競(jìng)放，在畫(huà)室中流連，構(gòu)成了一個(gè)自足自在的繁花世界，這世界靜默如花，又或曰靜默如畫(huà)。

賈田雪自小喜愛(ài)繪畫(huà)，涂涂抹抹，全憑興趣。也許正因?yàn)槌錾谒囆g(shù)世家，年少青春的“90后”執(zhí)意擺脫父輩的影響，要以某種形式確認(rèn)自我，不想按照別人以為的“自然而然”就選擇藝術(shù)，沒(méi)想到最終還是因?yàn)闊釔?ài)而走上了繪畫(huà)之路。這樣的一個(gè)曲折，讓賈田雪學(xué)會(huì)聽(tīng)從內(nèi)心的召喚，不去刻意回避別人的議論，只是努力做好自己。十年之中，從本科到博士，她接受中國(guó)畫(huà)的學(xué)院教育，得到家學(xué)及名師的指點(diǎn)，從臨摹經(jīng)典入手，將唐宋元明清乃至近現(xiàn)代大師作為手摹心追的對(duì)象，系統(tǒng)、全面地學(xué)習(xí)了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的傳統(tǒng)技法，在校期間即以中央美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀畢業(yè)生、作品入選重要展覽等方式顯露藝術(shù)才華。入職中央美術(shù)學(xué)院之后，她與學(xué)生一道寫生、創(chuàng)作，不僅積累了大量的創(chuàng)作素材，也嘗試著把自己的生活感受與筆墨技巧一道融入畫(huà)面，開(kāi)始探索自己的個(gè)性面貌。

對(duì)這一代人來(lái)說(shuō)，她們和父輩截然不同。成長(zhǎng)于物質(zhì)生活豐富、社會(huì)進(jìn)步迅速的時(shí)代，她們沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)物資短缺，但她們的吃苦體現(xiàn)在面對(duì)多元化世界里更多的不確定性，也包括世界觀、人生觀、價(jià)值觀的困惑。賈田雪閱讀、學(xué)習(xí)、周游世界；思考、創(chuàng)作、帶學(xué)生寫生，在日常生活中尋找自己的人生方位與價(jià)值所在，并力所能及地做好自己，服務(wù)家庭、貢獻(xiàn)社會(huì)。也許“90后”沒(méi)有跌宕起伏的人生經(jīng)歷，卻以各自的方式在生活日常中發(fā)現(xiàn)意義、創(chuàng)造價(jià)值。

呈現(xiàn)在此次展覽中的60余件花卉作品，創(chuàng)作于2017年至2025年，勾勒出賈田雪花鳥(niǎo)繪畫(huà)的藝術(shù)面貌，也展現(xiàn)出這位青年藝術(shù)家的品性與修養(yǎng)。清新、淡雅、寧?kù)o、靈秀，以花卉為代言，賈田雪創(chuàng)造出一個(gè)美的藝術(shù)世界，透露著年輕的女性藝術(shù)家淡淡的溫情與溫馨，充滿了日常生活的幸福與滿足?；蛴晒诺湓?shī)詞引動(dòng)情思，拿起畫(huà)筆，繪就丹青，在畫(huà)室中閑情偶寄；或?qū)懮鷼w來(lái)，將眼前所見(jiàn)搖曳之姿鋪陳筆下，也將美好心情付之色彩。謀篇布局，色彩筆法，皆不刻意、不做作，扎實(shí)的基本功不是束縛，而是稱手工具，只為表達(dá)自己的此刻感受，創(chuàng)造美的形象。細(xì)讀之下，賈田雪的畫(huà)中有“話”，頗多深意。她以“愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上”還原女性形象，以花喻人，變成了宣紙上永開(kāi)不敗的荷花，完成了歐陽(yáng)修千年前的心愿；《清夏微風(fēng)》《微涼》將目光聚焦于畫(huà)室、書(shū)案、茶幾、窗欞，貍奴憨姿，蝴蝶翻飛，透著細(xì)膩而敏感的女性情思。2021年和2023年的兩組《荷花寫生》，道盡荷花風(fēng)姿，筆筆有來(lái)處，卻越來(lái)越有賈田雪的內(nèi)在氣質(zhì)與生動(dòng)氣韻。2024年的《廣州印象》與“秋語(yǔ)”系列，將所見(jiàn)花卉盡收筆底。這兩年她有意拓展自己的花卉題材，不僅把各種經(jīng)典中的花卉都畫(huà)一遍，也包括前人所未見(jiàn)的南方花卉。

畫(huà)花、畫(huà)蝶、畫(huà)自己的愛(ài)貓、畫(huà)畫(huà)室書(shū)案，但賈田雪并未局限于閨房畫(huà)室，畫(huà)作中屢屢出現(xiàn)的書(shū)籍，透露出主人的興趣與學(xué)養(yǎng)：毛姆的《月亮與六便士》讀的是英文版，《你當(dāng)像鳥(niǎo)飛往你的山》是近幾年最為暢銷的美國(guó)自傳體勵(lì)志小說(shuō)，東野圭吾的《白夜行》、艾克蘇佩里的《小王子》、夏目漱石的《我是貓》……在《林泉高致》中，郭熙提出，生在太平盛世，想要“茍潔一身”，不一定去隱居歸向大自然，借助好的山水畫(huà)，完全可以不下堂奧而坐窮泉壑。賈田雪則用花鳥(niǎo)畫(huà)表明了自己同樣的志趣——一花一世界，人生意義不必他求。她的創(chuàng)作技法日漸嫻熟，筆墨與技巧同步前行，步履從容而優(yōu)雅。

中國(guó)畫(huà)藝術(shù)存續(xù)了1000多年，新的千年將往何處走？未來(lái)的花鳥(niǎo)畫(huà)應(yīng)該朝著什么方向前行？這個(gè)問(wèn)題，答案本來(lái)就在年輕人身上。東西方融合的話題已經(jīng)留在了20世紀(jì)，中國(guó)畫(huà)繼承與創(chuàng)新的路徑，則需要一代又一代年輕人的親身實(shí)踐與不斷探索。賈田雪的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作回歸自身、回歸內(nèi)在感受，以常用常新的中國(guó)畫(huà)技法技巧，去發(fā)現(xiàn)日常生活的美好，去展示個(gè)體生命的幸福體驗(yàn)，寧?kù)o、平和、充足，靜觀花開(kāi)，歲月靜好，將生活的真實(shí)日常，化為美好的藝術(shù)世界，帶給人們心靈的慰藉。

愿這個(gè)世界靜默如花，美好安寧。

（作者系中國(guó)國(guó)家畫(huà)院副院長(zhǎng)、研究員）