“天選漫改”導(dǎo)演，為何是他

“看完漫畫，我馬上意識到這是自己一直想拍的東西，它是真正屬于東方的幻想故事。”許宏宇回憶道。2016年，動畫版《一人之下》獲得8.8的豆瓣評分、2.6億的B站播放量，讓它被視為“國產(chǎn)之光”。與此同時，它的真人化改編也提上日程，許宏宇用兩部劇交出了自己的答卷。

在2023年播出的第一季《異人之下》中，觀眾看到了一個頗具東方特色的“異人世界”，到了第二季《異人之下之決戰(zhàn)！碧游村》，主創(chuàng)試圖通過異人陳朵的命運去探討更為深刻的現(xiàn)實話題。

兩部《異人之下》的豆瓣評分都在8分以上，觀眾看到了真人漫改成功的可能性，也注意到背后操刀的導(dǎo)演許宏宇。他一頭文藝的卷發(fā)，戴上眼鏡斯斯文文，被親切地稱為“天選漫改”導(dǎo)演。

但如果打開許宏宇的履歷，會發(fā)現(xiàn)他并非一開始就空降這條賽道。從2008年獨立剪輯《建國大業(yè)》正式入行，到參與《七月與安生》《夏洛特?zé)馈返劝俨孔髌返募糨嫻ぷ鳎俚?017年導(dǎo)演第一部長片《喜歡你》，他用了將近10年的時間去確立自己的職業(yè)坐標(biāo)系——做幻想題材，并且一定是東方的幻想故事。

“創(chuàng)作幻想題材的最好時機(jī)”

許宏宇愛看幻想電影。他至今還記得小時候第一次看《變形金剛》時的震撼。后來在香港城市大學(xué)讀平面攝影，他每天都跑到圖書館借錄像帶、一口氣看五六部奇幻電影。2017年第一次擔(dān)任導(dǎo)演拍愛情片《喜歡你》，他決定嘗試一個夢幻的段落，看看觀眾的反應(yīng)：戲里，周冬雨和金城武吃了毒河豚，眼前浮現(xiàn)出奇幻的畫面，小狗飛在空中，公交車?yán)锵缕痄冷罏r瀝的雨，他們撐起了傘。

電影反響不錯，許宏宇隱隱覺得，自己或許可以再往前多走一步。一年后，《穿越火線》的劇本遞到他面前，這部劇以爆火的同名游戲為基礎(chǔ)。2018年，在籌備《穿越火線》的時候，許宏宇主動了解電競和游戲文化。隨后幾年里，許宏宇從電競、動漫、網(wǎng)文等不同領(lǐng)域中尋找思路，他腦海中理想作品的輪廓也逐漸清晰：他要為年輕人帶來更多幻想類的故事?！白钅贻p的一批觀眾，他們的成長是伴隨著動漫、游戲的，所以眼下也是創(chuàng)作幻想題材的最好時機(jī)。”

《異人之下》的東方內(nèi)核

許宏宇記得，在拍《穿越火線》和后來的《一點就到家》時，合作演員鹿晗和彭昱暢都在向自己推薦國產(chǎn)漫畫《一人之下》。連夜看完后，最先吸引他的是故事核心：這部作品中的異人需要通過漫長的修行和悟道才能領(lǐng)悟“”的真諦，從而激活自己的超能力。在他看來，這就是真正屬于東方內(nèi)核的故事。

許宏宇馬上打電話聯(lián)系到《一人之下》的版權(quán)方，對方表示電影已經(jīng)授權(quán)給別人，問他對電視劇是否感興趣，“那更好了，我就是要這樣的體量。因為《一人之下》的故事那么多、內(nèi)涵那么豐富，電影是承載不完的?！?/p>

劇集的前期開發(fā)歷時兩年，他主動聯(lián)系作者米二、科幻作家陳楸帆討論劇本，并邀請了眾多B站UP主和年輕人加入，聽他們對這部動漫的見解，一步步梳理出脈絡(luò)。

在確定了第一季的主題守護(hù)、第二季的主題操控的基礎(chǔ)上，才是更具體和細(xì)節(jié)的改編——從陳朵的民族服飾、如花的漢唐造型，到王也的太極拳法、諸葛青的“武侯奇門”，《異人之下》成功融合了大量中國傳統(tǒng)文化元素。許宏宇提到，自己會從《老子》《封神演義》等作品中尋找靈感，美術(shù)也會從東方美學(xué)的角度來設(shè)計道具，比如，劇中的一個重要道具“修身爐”，它在漫畫里只是一個鐵鍋，但團(tuán)隊希望呈現(xiàn)得更東方一點，于是便嘗試了竹子、絲線等不同的質(zhì)感。在做第二季時，美術(shù)組偶然發(fā)現(xiàn)了一幅南宋的《骷髏幻戲圖》，圖中所描繪的是關(guān)于操控的景觀，于是主創(chuàng)有感而發(fā)，為此專門設(shè)計了一段村長馬仙洪使用絲線操控木偶如花的舞蹈段落。

2020年前后，在決定開拍《異人之下》的同時，許宏宇召集行業(yè)中志同道合的伙伴，成立了“熱血動物聯(lián)盟”?！懂惾酥隆肥菆F(tuán)隊用幾年時間打磨出的第一部作品，也是他們探索中國奇幻故事的錨點，“我覺得幻想就像一棵大樹：我們的幻想越高，對于自身民族和文化的了解就要越深。如果你的樹很高，根基卻不穩(wěn)，那一定會倒下”。

“指揮家”

對許宏宇來說，導(dǎo)演就像是指揮家——不需要會每一種樂器，但是要知道這首曲子的靈魂在哪里。

他初中加入學(xué)校的管弦樂團(tuán)，雖然只是負(fù)責(zé)單簧管的一員，但當(dāng)他坐在眾人當(dāng)中一起演奏時，他意識到自己是創(chuàng)作的一分子。進(jìn)入電影行業(yè)后，他始終在尋找這種相似的感覺，“哪怕我只是一個場記，我都會覺得很開心，因為我是集體創(chuàng)作的一員，我覺得這也是電影的迷人之處”。

比起做導(dǎo)演，他早期從事的剪輯工作是相對“孤獨”的。對他來說，孤獨不是貶義詞，它意味著可以摒除干擾、保持專注跟冷靜。憑借《十月圍城》和《七月與安生》，他兩次同時入圍香港電影金像獎和臺灣電影金馬獎最佳剪輯，是香港金像獎最年輕的剪輯獎提名獲得者。

在電影行業(yè)嘗試過多個工種的經(jīng)歷，讓許宏宇成為對一切了然于心的“指揮家”。在《異人之下》的創(chuàng)作中，他給足后期自由發(fā)揮的空間，也讓剪輯參與到前期的劇本創(chuàng)作中，提前對結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，及時彌補(bǔ)對白上的不足。編劇也一樣，“我們總認(rèn)為一定是寫了很多電影或是有很好口碑的劇集才是大編劇，但現(xiàn)在我覺得更重要的是有能力和有想法，最寶貴的是年輕創(chuàng)作者的思維”。

“年輕人都喜歡這部漫畫，有時他們甚至想得比我更多、給我驚喜，可以說是我們整個團(tuán)隊一起共創(chuàng)了這個故事?！?/p>

（摘自“南方人物周刊”微信公眾號，本刊有刪節(jié)，部分圖片：視覺中國）