雜技劇《兵工廠》幕后的藝術(shù)探索與管理策略

該劇以兵工廠的建設(shè)和發(fā)展為背景，在新中國成立之初，上級委派原八路軍兵工專家劉南山作為軍代表兼廠長接管臨江兵工廠，面對百廢待興的臨江廠，劉南山帶領(lǐng)大家克服重重困難，積極修舊利廢、全力恢復(fù)生產(chǎn)，為抗美援朝戰(zhàn)爭的勝利做出卓越貢獻(xiàn)。

雜技劇作為一種融合了雜技、戲劇、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)形式的綜合性舞臺藝術(shù)，近年來在國內(nèi)外舞臺上備受矚目?！侗S》作為一部具有深刻歷史內(nèi)涵和強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的大型原創(chuàng)雜技劇，以其精彩的雜技表演、扣人心弦的劇情和震撼的舞臺效果，贏得了觀眾的廣泛贊譽(yù)。作為該劇的舞臺總監(jiān)，我有幸參與了整個創(chuàng)作和演出過程，深刻體會到了雜技劇幕后工作的復(fù)雜性和挑戰(zhàn)性。

一、創(chuàng)作背景與主題闡釋

（一）創(chuàng)作背景

雜技劇《兵工廠》以宜賓市南溪區(qū)南山廠為原型，重現(xiàn)國防建設(shè)史，彰顯兵工建設(shè)者的使命擔(dān)當(dāng)?？姑涝瘯r(shí)，南山兵工廠作為國防建設(shè)的關(guān)鍵力量，工人們懷著對祖國的無限忠誠，憑借精湛技藝與頑強(qiáng)意志，日夜堅(jiān)守生產(chǎn)一線，源源不斷地為志愿軍提供武器物資，以實(shí)際行動生動詮釋著使命擔(dān)當(dāng)。20世紀(jì)60年代“大三線建設(shè)”，兵工廠響應(yīng)號召二次創(chuàng)業(yè)。各地人員匯聚川南，克服環(huán)境艱苦、條件簡陋等難題，齊心協(xié)作，一心為國防強(qiáng)大貢獻(xiàn)力量。

（二）主題闡釋

該劇以兵工廠的建設(shè)和發(fā)展為背景，在新中國成立之初，上級委派原八路軍兵工專家劉南山作為軍代表兼廠長接管臨江兵工廠，面對百廢待興的臨江廠，劉南山帶領(lǐng)大家克服重重困難，積極修舊利廢、全力恢復(fù)生產(chǎn)，為抗美援朝戰(zhàn)爭的勝利做出卓越貢獻(xiàn)。

20世紀(jì)60年代，遵照黨中央“大三線建設(shè)”的國防戰(zhàn)略部署，該廠遷址川南并迎來東北技術(shù)人員的加盟，共創(chuàng)新成就。劇中通過對廠長劉南山、留學(xué)歸來的兵器設(shè)計(jì)師佩妮、技術(shù)專家李大川和洪英，以及潛伏敵特等正反兩方面的典型人物的描寫，讓人們感受到國防建設(shè)者們對黨、對祖國的忠誠與情懷。該劇通過雜技表演與劇情的緊密結(jié)合，展現(xiàn)了革命年代人們的堅(jiān)定信念、無私奉獻(xiàn)和為抗擊敵人而奮斗的精神。

二、雜技技藝與劇情融合

（一）雜技元素的選擇與運(yùn)用

在《兵工廠》中，我們精心選擇了一系列具有代表性的雜技與魔術(shù)表演的元素，如地圈、吊環(huán)、高車、蕩爬桿等，將這些雜技技藝與劇情緊密結(jié)合，為觀眾呈現(xiàn)了一場精彩絕倫的視覺盛宴。例如，在表現(xiàn)兵工廠工人艱苦勞作的場景時(shí)，我們選用《大工匠-軟鋼絲》《導(dǎo)航塔》《索降·攀越》《蕩爬桿》等節(jié)目，展現(xiàn)工人們的堅(jiān)韌不拔和頑強(qiáng)拼搏。在表現(xiàn)戰(zhàn)斗場面時(shí)，我們則運(yùn)用節(jié)目《地圈》營造緊張激烈的戰(zhàn)斗氛圍。在魔術(shù)方面，我們以創(chuàng)新模式研發(fā)出大型魔術(shù)《變輪式裝甲車》，在舞臺設(shè)計(jì)上，采用寫實(shí)結(jié)合寫意的手法再現(xiàn)兵工廠場景，其中“網(wǎng)格式雷達(dá)天眼”的設(shè)計(jì)，象征著對國防科技的探索。

（二）劇情與雜技的互動

為了使劇情更加生動感人，我們在雜技表演中融入了豐富的戲劇表達(dá)，使雜技不僅是一種單純的表演形式，更是推動劇情發(fā)展的重要手段。例如，劇中一場雨夜擒飛賊情節(jié)中，我們運(yùn)用了節(jié)目《咖秀墻》，通過演員優(yōu)美的肢體語言和高難度的翻騰動作，展現(xiàn)了敵我雙方緊張激烈的追逐與較量。演員們在“咖秀墻”上如敏捷的獵豹般穿梭、騰躍，沉重的呼吸聲與他們的動作節(jié)奏相互呼應(yīng)，營造出一種驚心動魄的氛圍。

觀眾們隨著演員們的精彩表演，身臨其境般地感受到了雨夜中緊張的氣氛和雙方的激烈沖突。他們?yōu)槲曳綉?zhàn)士的勇敢和堅(jiān)持而喝彩，也為敵方飛賊的狡猾和敏捷而捏一把汗。通過這種方式，劇情與雜技完美融合，讓整個故事更加生動感人，也讓觀眾對雜技劇這種藝術(shù)形式有了更深刻的認(rèn)識和體驗(yàn)。

三、舞臺設(shè)計(jì)與調(diào)度

（一）舞臺設(shè)計(jì)理念

《兵工廠》的舞臺設(shè)計(jì)以南溪南山兵工廠的歷史場景為藍(lán)本，采用了寫實(shí)與寫意相結(jié)合的手法，營造出一個極具歷史感和藝術(shù)感的舞臺空間。舞臺上的道具和布景力求真實(shí)再現(xiàn)兵工廠的生產(chǎn)場景和戰(zhàn)爭環(huán)境——巨大的機(jī)器設(shè)備、堆積如山的彈藥箱、破舊的廠房等道具，讓觀眾仿佛置身于那個充滿硝煙的年代，寫實(shí)與空間營造的手法，既展現(xiàn)了兵工廠的真實(shí)面貌，又通過藝術(shù)的加工和創(chuàng)造，營造出獨(dú)特的藝術(shù)氛圍。在第四幕《跨界融合造雷達(dá)》里，以碩大的“網(wǎng)格式雷達(dá)天線”為舞臺背景，“饋源”為舞臺前區(qū)的舞美裝置設(shè)計(jì)（饋源：激勵面天線主、副反射面的初級輻射器，它是決定天線電特性和頻段的關(guān)鍵要素），高空雜技《天眼》在空中拉開帷幕。這一獨(dú)特的舞臺設(shè)計(jì)理念，旨在將科技與藝術(shù)完美融合。網(wǎng)格式雷達(dá)天線象征著人類對未知的探索與追尋。

（二）舞臺調(diào)度策略

在舞臺調(diào)度方面，我們充分考慮了雜技表演的特點(diǎn)和劇情的需要，制定了科學(xué)合理的調(diào)度方案。我們通過對演員的走位、道具的擺放和燈光的變化等方面的精心設(shè)計(jì)，使舞臺上的表演更加流暢自然，同時(shí)也更好地展現(xiàn)了劇情的發(fā)展和變化。例如第五幕大型魔術(shù)《變輪式裝甲車》，在表演過程中，演員們以迅雷不及掩耳之勢進(jìn)行著分組和調(diào)度，道具瞬間被精準(zhǔn)地安置。從一個節(jié)目無縫銜接到另一個節(jié)目，觀眾們原本還沉浸在之前的表演氛圍中，可下一刻，眼前突然就出現(xiàn)那輛龐大而威武的輪式裝甲車，大家都情不自禁地發(fā)出了驚嘆聲。這突如其來的巨大變化給觀眾帶來了前所未有的視覺沖擊，那種強(qiáng)烈的視覺反差令人瞠目結(jié)舌。

四、演員訓(xùn)練與團(tuán)隊(duì)協(xié)作

（一）演員訓(xùn)練方法

為了確保演員能夠在舞臺上呈現(xiàn)出最佳的表演狀態(tài)，我們制定了嚴(yán)格的演員訓(xùn)練計(jì)劃。在訓(xùn)練過程中，我們注重對演員的基本功訓(xùn)練和心理素質(zhì)培養(yǎng)，同時(shí)也加強(qiáng)對演員的劇情理解和角色塑造能力的訓(xùn)練。我們還邀請了專業(yè)的雜技教練和話劇導(dǎo)演對演員進(jìn)行指導(dǎo)，不斷提高演員的表演水平和藝術(shù)素養(yǎng)。

（二）團(tuán)隊(duì)協(xié)作機(jī)制

雜技劇的創(chuàng)作和演出需要多個部門的密切配合和協(xié)作，因此建立一個高效的團(tuán)隊(duì)協(xié)作機(jī)制至關(guān)重要。在《兵工廠》的創(chuàng)作過程中，我們成立了由導(dǎo)演、編劇、演員、舞美設(shè)計(jì)、燈光設(shè)計(jì)、音響設(shè)計(jì)等多個部門組成的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，明確了各部門的職責(zé)和分工，加強(qiáng)了部門之間的溝通和協(xié)調(diào)。同時(shí)，我們還定期組織團(tuán)隊(duì)成員進(jìn)行交流和討論，共同解決創(chuàng)作和演出中遇到的問題，確保了整個創(chuàng)作和演出過程的順利進(jìn)行。

結(jié)語

雜技劇《兵工廠》在四川省國家藝術(shù)基金的支持下的成功演出，離不開全體創(chuàng)作人員和演職人員的共同努力。通過對該劇幕后創(chuàng)作過程的深入分析，我們可以看到，雜技劇作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，具有廣闊的發(fā)展前景和潛力。在未來的創(chuàng)作和演出中，我們應(yīng)該繼續(xù)探索雜技技藝與劇情融合的新途徑，不斷創(chuàng)新舞臺設(shè)計(jì)和調(diào)度方法，加強(qiáng)演員訓(xùn)練和團(tuán)隊(duì)協(xié)作，為觀眾呈現(xiàn)更多精彩的雜技劇作品。同時(shí)，我們也應(yīng)該積極推廣雜技劇這一藝術(shù)形式，讓更多的人了解和喜愛雜技劇，為推動中國文化藝術(shù)的繁榮發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。