方寸曲面濃縮萬物之美

作為成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目傳統(tǒng)蛋殼雕繪技藝的傳承人，我與蛋殼雕繪相伴已有三十個年頭。

我和蛋殼雕繪的緣分，要從我的爺爺說起。他是個民間老藝人，走街串巷賣面娃娃和蛋殼畫。小時候聽爺爺講在蛋殼上畫畫，我就特別好奇。后來從新疆藝術(shù)學(xué)校美術(shù)專業(yè)畢業(yè)，我一直沒放棄對繪畫的熱愛。一次偶然，我想起爺爺說的蛋殼畫，就想著憑借自己的美術(shù)功底能不能復(fù)刻這門傳統(tǒng)技藝。就這樣，我一頭扎進(jìn)了蛋殼畫的世界。

最開始，我嘗試在完整的蛋殼上作畫，可這樣的作品既不好擺放，保存起來也麻煩。有一回創(chuàng)作時，我突發(fā)奇想，要是能在半面蛋殼上作畫，這些問題不就迎刃而解了？當(dāng)晚回家，我就迫不及待動手。切割雞蛋可不容易，為了讓蛋殼均勻剖開，我一次次嘗試，左手被刀劃傷，現(xiàn)在手上還留著當(dāng)時的刀痕。一晚上切爛了好幾筲箕的蛋，老公還打趣我什么時候能把雞蛋錢賺回來。好在功夫不負(fù)有心人，我最終成功掌握將蛋一分為二的技術(shù)，并開創(chuàng)了半邊蛋殼工藝技藝。

在半面蛋殼上創(chuàng)作，和在平面作圖有很大不同。蛋殼是個突出的拱面，作畫時得先確定中心位置，勾好輪廓，再慢慢描繪細(xì)節(jié)。就拿繪制一幅簡單的臉譜來說，用純羊毛筆蘸水彩顏料，層層上色，精細(xì)度要求極高，通常得耗費(fèi)3個小時。要是描繪一套人物臉譜，更是需要3—4天時間。繪制過程中，不僅要時刻注意筆觸的輕重，還要考慮蛋殼表面的弧度對畫面呈現(xiàn)效果的影響。有時候一個不小心，用力稍重，蛋殼就可能破裂，前功盡棄。

除了繪畫，我還在蛋殼上嘗試雕刻和微書。雕刻時，使用雕刀要格外小心，力度和角度的把握至關(guān)重要。而寫微書，更是挑戰(zhàn)耐心和專注力，在小小的半面蛋殼上，寫下密密麻麻的小字，每一筆都容不得差錯。

這些年，我創(chuàng)作了許多作品，題材豐富多樣，有傳統(tǒng)的山水、花鳥，也有人物、臉譜，還有可愛的卡通形象。2001年，我突發(fā)奇想，決定用108枚雞蛋雕刻出水滸傳108將。為了完成這個系列作品，我翻閱了大量資料，反復(fù)臨摹草稿，前前后后花了將近一年時間。在創(chuàng)作過程中，每個梁山好漢的形象都在腦海中不斷浮現(xiàn)，我努力通過手中的刻刀和畫筆，將他們的性格特點(diǎn)和獨(dú)特氣質(zhì)展現(xiàn)出來。

2005年是我藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這一年，我開始在錦里擁有了自己的攤位，同年也被評為“四川省工藝美術(shù)大師”，還受邀前往瑞士日內(nèi)瓦節(jié)中國主賓國進(jìn)行文化交流。我?guī)サ牡皻ぎ嬜髌繁粨屬徱豢?。此后，我的作品受到了越來越多中外游客的喜愛?/p>

這些年，我也在不斷探索創(chuàng)新。從傳統(tǒng)的整個蛋殼作畫到半面蛋殼繪畫，再從繪畫到繡花。說起蛋殼繡，還有個有趣的故事。有一次我把剛畫好的蛋殼卡通娃娃拿給老公看，他一句“沒有繡花好看”，讓我受到啟發(fā)。當(dāng)晚我就通宵嘗試，每一個穿針引線的動作都小心翼翼，失敗了無數(shù)次，刺爛的蛋殼又裝了一筲箕，好在最后成功完成了一件蛋殼繡。后來我找到了訣竅，先在蛋殼上用針刺出針眼，再按照針眼構(gòu)成的圖案用彩線精心繡制。

這門家族的技藝不能讓它在我們這一代戛然而止，而今我將希望寄托在弟弟身上。要將這門技藝發(fā)揚(yáng)光大，任重而道遠(yuǎn)。蛋殼雕繪承載著我的夢想和堅持，我們姐弟也希望它能在未來綻放出更加絢爛的光彩。

陶蓉

成都市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目傳統(tǒng)蛋殼雕繪技藝代表性傳承人。多次應(yīng)國務(wù)院新聞辦的邀請，參加對外民間文化交流活動，并進(jìn)行現(xiàn)場表演。曾榮獲“四川省工藝美術(shù)大師”“四川省民間工藝百家”等稱號。作品曾榮獲首屆中國民間藝術(shù)百絕群英銀獎等獎項。作品《三國臉譜》《熊貓》被中國婦女兒童博物館收藏。