時(shí)代語境下劉國(guó)樞畫作的人文溫度

劉國(guó)樞的主題性美術(shù)創(chuàng)作，在不同的歷史背景下，以獨(dú)特的視角和深刻的思想內(nèi)涵，為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史留下了不可磨滅的印記。其藝術(shù)成就不僅在于對(duì)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則的堅(jiān)持，還在于能夠?qū)€(gè)人情感與公共記憶巧妙融合，創(chuàng)造出具有持久影響力的作品。

藝術(shù)家應(yīng)該是一個(gè)普通的人，他不必強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的特殊性，故意打扮成藝術(shù)家的樣子。藝術(shù)家的特殊之處主要是對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著虔誠(chéng)，甚至以藝術(shù)為生命。但是他又不能特立獨(dú)行，孤立地成為一個(gè)畫呆子。藝術(shù)家的思想與作品要和現(xiàn)實(shí)生活、人民群眾相聯(lián)系。

——?jiǎng)?guó)樞

劉國(guó)樞作為中國(guó)第二代油畫家代表之一，其作品不僅是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義繪畫傳統(tǒng)的傳承，更通過創(chuàng)新性的表現(xiàn)手法促進(jìn)了這一風(fēng)格在中國(guó)語境下的演進(jìn)與發(fā)展。尤其在主題性繪畫領(lǐng)域，劉國(guó)樞的成就尤為矚目。考察劉國(guó)樞藝術(shù)特征需要追溯到新中國(guó)成立以前，他青年時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義繪畫實(shí)踐和技術(shù)訓(xùn)練，為后來的主題性繪畫創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)，并起到了關(guān)鍵作用。

抗戰(zhàn)語境中的現(xiàn)實(shí)主義抉擇

晚清以來，隨著西方油畫技術(shù)和理念的引入，尤其是在20世紀(jì)20至30年代，藝術(shù)家開始更加深入地探討如何將這一媒介與中國(guó)本土的文化和審美觀念相融合。這一時(shí)期以徐悲鴻為代表的寫實(shí)主義繪畫和以林風(fēng)眠、劉海粟為代表的現(xiàn)代主義繪畫共存，并相互影響。1937年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)，日本帝國(guó)主義侵略給中國(guó)帶來了嚴(yán)重的民族危機(jī)?！霸诖吮尘跋?，寫實(shí)主義以其真實(shí)性和通俗性被人民大眾普遍接受和認(rèn)可，在此之前多元繁榮的中國(guó)油畫界在此刻發(fā)生重大轉(zhuǎn)型”，現(xiàn)代派繪畫的探索逐漸走向邊緣，寫實(shí)主義因其擁有廣泛的傳播力和宣傳性而逐漸成為油畫界的主流。

劉國(guó)樞出生于1919年，其父親劉龍?bào)J多學(xué)多才，是中國(guó)第一代中級(jí)學(xué)校藝術(shù)學(xué)科教師，并具有國(guó)學(xué)文史等豐富的學(xué)識(shí)。劉國(guó)樞從中學(xué)起臨摹《芥子園畫譜》，學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，受到了良好的藝術(shù)啟蒙。因熱愛繪畫，1938年劉國(guó)樞考取了為躲避戰(zhàn)火而遷到江津縣（現(xiàn)江津區(qū)）的武昌藝專（現(xiàn)湖北美術(shù)學(xué)院），受教于留法畫家唐一禾，從此開始了他的油畫藝術(shù)創(chuàng)作生涯。

唐一禾早年留學(xué)法國(guó)巴黎美術(shù)學(xué)院，師從新古典主義大師勞倫斯，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了新古典主義油畫技法，從而打下了堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)。1934年回國(guó)后，他受聘于武昌藝專，該校以“藝術(shù)大眾化”為辦學(xué)理念，這一思想也深刻影響了唐一禾的藝術(shù)主張——“到民間去”，即通過繪畫反映現(xiàn)實(shí)生活與民眾疾苦，傳達(dá)抗戰(zhàn)精神，激勵(lì)民眾參與民族救亡運(yùn)動(dòng)。面對(duì)學(xué)校師資短缺的情況，唐一禾親自承擔(dān)了大量的教學(xué)任務(wù)，在油畫教學(xué)方面，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的基本原則，通過嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練讓學(xué)生掌握造型的基本規(guī)律并培養(yǎng)學(xué)生的觀察能力。“為了克服物資匱乏的問題，他指導(dǎo)學(xué)生自制木炭條用于素描練習(xí)，并教他們使用桐油代替專業(yè)調(diào)色油”，此外，唐一禾還將自己留學(xué)時(shí)期的畫作張貼于教室，供學(xué)生觀摩學(xué)習(xí)，其學(xué)院派寫實(shí)主義技巧對(duì)學(xué)生產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他常邀請(qǐng)勞動(dòng)人民作為模特進(jìn)入課堂，讓學(xué)生們有機(jī)會(huì)近距離觀察并描繪真實(shí)的生活場(chǎng)景，這種對(duì)勞動(dòng)人民的尊重和同情，在潛移默化中培養(yǎng)了學(xué)生的人民情感，其中就包括劉國(guó)樞。劉國(guó)樞因貧病緣故幾度出校就業(yè)，生存困境帶來的切身體驗(yàn)，使劉國(guó)樞對(duì)底層民眾產(chǎn)生深度同情，武昌藝專艱苦辦學(xué)的精神和唐一禾的思想還有美術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義方式都讓劉國(guó)樞自然地確立了現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)觀和寫實(shí)主義的表達(dá)方式。

現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的探索

劉國(guó)樞秉持著現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念和方法跨越了幾個(gè)歷史階段，在每個(gè)歷史轉(zhuǎn)變時(shí)期都呈現(xiàn)出復(fù)雜的變化。在新中國(guó)成立以前，劉國(guó)樞的作品以單人特寫式畫面為主，大多數(shù)為在求學(xué)期間的課堂習(xí)作和有感而發(fā)的單人肖像作品，比如其代表作《盲婆》《流浪漢》《門房老張》等，這些作品都傳承了唐一禾所教授的“直面現(xiàn)實(shí)，關(guān)注民眾”的寫實(shí)主義態(tài)度與方法?！霸凇睹て拧分?，劉國(guó)樞以沉厚的色彩和筆觸塑造出一個(gè)坐在竹椅上的貧窮的瞎眼老婦，枯凹的眼眶顯示著她已沉入黑暗多年，整個(gè)體態(tài)，尤其那僵拙的手指，鮮明地留下繁重勞動(dòng)的痕跡，系著的圍腰又證明著她的勞動(dòng)還沒有結(jié)束，”他將對(duì)苦難者的同情感同身受地融入他的創(chuàng)作之中，讓這幅畫有了特殊的溫度。同樣，創(chuàng)作于1943年的《流浪漢》，描繪了一個(gè)斜披棉襖的青年漢子，骨架硬朗，輪廓鮮明。畫面中的流浪漢雙眼迷茫而憂郁地望向遠(yuǎn)方，生動(dòng)地展現(xiàn)了抗戰(zhàn)時(shí)期生活在最底層的人民群眾的迷茫與痛苦。

劉國(guó)樞的作品主題往往聚焦于農(nóng)民、工人、士兵等社會(huì)底層人民的生活狀態(tài)，這些選擇體現(xiàn)了他對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻關(guān)懷。通過這些作品，他不僅記錄了普通民眾的日常生活，也間接反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)變遷和時(shí)代精神?？梢哉f，正是由于他選擇了這些具有代表性的群體作為創(chuàng)作主題，使得他的藝術(shù)能夠捕捉并傳達(dá)出那個(gè)時(shí)代的特色和社會(huì)變化的痕跡。這一時(shí)期他的作品已不僅僅是簡(jiǎn)單地將對(duì)象如實(shí)表現(xiàn)在畫布上，而是深入挖掘?qū)ο蟮木袷澜纾幸庾R(shí)地捕捉被畫者微妙的內(nèi)心狀態(tài)。他在畫布上準(zhǔn)確地塑造出人物動(dòng)態(tài)和形體關(guān)系，顯示出相當(dāng)嫻熟的肖像畫技法。多年的繪畫專業(yè)訓(xùn)練為他打下了堅(jiān)實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)，并在表現(xiàn)形式和審美取向上逐漸與導(dǎo)師唐一禾靠攏。劉國(guó)樞此階段的作品不僅在技巧上體現(xiàn)了高度的成熟與多樣性，更是在情感表達(dá)上流露出對(duì)描繪對(duì)象深刻的理解和同情。這一時(shí)期，劉國(guó)樞的現(xiàn)實(shí)主義無論是在觀念還是在寫實(shí)技法上都趨向成熟。

主題性美術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格的形成

在新中國(guó)成立初期，文化政策和美術(shù)思潮呈現(xiàn)出高度的一致性和連續(xù)性。能夠從事專業(yè)繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)家們通常與國(guó)家體制緊密相連，他們的藝術(shù)實(shí)踐大多是在各級(jí)政府部門的指導(dǎo)和支持下進(jìn)行的，因此這些作品展現(xiàn)出顯著的共性特征，并在社會(huì)功能上表現(xiàn)出高度的一致性。這一時(shí)期也是劉國(guó)樞作品產(chǎn)出最密集的時(shí)期，他不再限于新中國(guó)成立以前的單幅肖像創(chuàng)作，劉國(guó)樞這一時(shí)期的作品繼承了他先前寫實(shí)主義的創(chuàng)作技法，以嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的油畫功底創(chuàng)作了大量的主題性繪畫。其中包括代表作《送飯》《飛奪瀘定橋》《縣委書記》《紅軍到川北》等作品。

劉國(guó)樞重視創(chuàng)作以寫生為基礎(chǔ)，尤為重視體驗(yàn)生活后再進(jìn)行創(chuàng)作，他在彭瑩茜的采訪中說過：“如果青年們要想真心搞出好畫來，就得不怕辛苦下到生活的底層去?！?957年劉國(guó)樞受任創(chuàng)作表現(xiàn)紅四方面軍在川北的歷史畫，但沒有明確命題，在原成都軍區(qū)的協(xié)助下去到川北體驗(yàn)生活。劉國(guó)樞在三個(gè)縣搜集資料又步行登上大巴山一帶去訪問，一一拜訪通江縣城邊老紅軍村的一些告老退休的老紅軍，到當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)場(chǎng)親身體會(huì)當(dāng)時(shí)那在峭壁危崖之上的劇烈斗爭(zhēng)。一路邊走邊畫速寫，時(shí)刻構(gòu)思著這幅創(chuàng)作該如何表達(dá)。有一次在一片土地邊看見一塊巨大的山崖，在不高的地方寫著“平分土地”四個(gè)大字，紅軍一路跋涉解放百姓平分土地的畫面一下躍入劉國(guó)樞的腦海，劉國(guó)樞立馬著手進(jìn)行創(chuàng)作，力求平易自然而又意義深刻的構(gòu)思構(gòu)圖：右手邊的一位紅兵似是大聲地在告訴村民們他們也要有自己的土地了，左邊一個(gè)小紅兵站在梯子上用紅色油漆正在寫著“平分土地”四個(gè)大字，下面一個(gè)小紅兵一手穩(wěn)住梯子一面笑著回頭和農(nóng)民交談，面帶笑容顯示出他們與農(nóng)民的親切感為畫面增加了不少生趣。人物造型質(zhì)樸自然，整幅畫筆觸強(qiáng)勁瀟灑，筆觸充滿干勁。

如果說《紅軍到川北》展現(xiàn)了新中國(guó)成立以前紅軍長(zhǎng)征進(jìn)入四川北部時(shí)軍民團(tuán)結(jié)、不畏艱險(xiǎn)堅(jiān)定革命信念的歷史場(chǎng)景，那么《縣委書記》則體現(xiàn)了新中國(guó)成立后在中國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的新歷史時(shí)期所面臨的任務(wù)與挑戰(zhàn)。20世紀(jì)60年代是一個(gè)充滿變革和動(dòng)蕩的時(shí)期，社會(huì)處于快速轉(zhuǎn)型之中，《縣委書記》通過塑造一位出身貧農(nóng)的基層干部形象，深刻反映了這一時(shí)代特征。為了捕捉典型人物的形象，劉國(guó)樞深入縣委試驗(yàn)田，接觸了許多縣委書記。他白天跟隨他們下地勞動(dòng)，晚上參與他們的會(huì)議，細(xì)致了解這些干部的工作特點(diǎn)，并繪制了大量速寫輔助創(chuàng)作。在這幅作品中，畫面中的縣委書記披著深藍(lán)色工作服，雙手抱在胸前，右手拿著煙槍，雙腳平行站立，展現(xiàn)出一種腳踏實(shí)地的“頂梁柱”形象。這種姿態(tài)的選擇是基于劉國(guó)樞對(duì)農(nóng)民生活習(xí)慣的細(xì)致觀察——左手抱于胸前，右手夾著煙袋，食指和大拇指輕捏煙桿，正是當(dāng)?shù)剞r(nóng)民常見的吸煙姿勢(shì)。畫面中的物品擺放也經(jīng)過了仔細(xì)考量，劉國(guó)樞多次前往茶館觀察農(nóng)民開完會(huì)后的狀態(tài)，并據(jù)此調(diào)整畫中的細(xì)節(jié)。在《縣委書記》中，黑夜已至，書記仍在煤油燈旁辛勤工作。整幅畫面用筆實(shí)在，造型結(jié)實(shí)豐滿，縣委書記的形象在昏黃的煤油燈下顯得淳樸自然，充滿了溫情。這些作品都反映出劉國(guó)樞基于真實(shí)，重視體驗(yàn)生活的創(chuàng)作理念，通過對(duì)真實(shí)生活的深切體驗(yàn)和對(duì)細(xì)節(jié)的精確捕捉，成功塑造了一個(gè)既有共性又不失個(gè)性的典型人物，折射出社會(huì)轉(zhuǎn)型期的時(shí)代特征。

“在主題性美術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者對(duì)主題的理解是藝術(shù)表達(dá)的基石，但作品的價(jià)值并不僅限于主題本身，觀眾對(duì)作品的體驗(yàn)更多依賴于藝術(shù)形式與內(nèi)容共同傳達(dá)出的文化意趣和精神境界，”在多年的創(chuàng)作生涯中劉國(guó)樞持續(xù)對(duì)繪畫本身進(jìn)行探索，早年臨摹《芥子園畫譜》和跟著國(guó)畫家張肇銘學(xué)習(xí)的經(jīng)歷不僅塑造了他對(duì)線條的獨(dú)到理解，也讓他將中國(guó)畫的筆墨意趣融入油畫創(chuàng)作之中。為了實(shí)現(xiàn)線條獨(dú)立的審美價(jià)值，劉國(guó)樞創(chuàng)造性地改進(jìn)了油畫工具，使其更接近于傳統(tǒng)毛筆的效果，在《傣族小姑娘》《陽光下的老農(nóng)》等作品中都展現(xiàn)出獨(dú)特的中國(guó)趣味。在色彩運(yùn)用上，劉國(guó)樞專注于“強(qiáng)調(diào)子”和“柔調(diào)子”的研究，追求一種高雅的“灰色調(diào)”，在《雨后青巖山》《霧重慶》等作品中都得到了充分的體現(xiàn)?！队旰笄鄮r山》運(yùn)用淡雅的色調(diào)，以灰綠為主，輔以淡黃和淺藍(lán)，營(yíng)造出雨后清新濕潤(rùn)的氛圍。畫中的筆觸細(xì)膩而富有變化，尤其是對(duì)山石紋理的描繪，既保留了傳統(tǒng)山水畫的韻味，又融入了現(xiàn)代繪畫的表現(xiàn)手法?！鹅F重慶》中巧妙地運(yùn)用了冷色調(diào)，以灰色和藍(lán)色為主，輔以淡黃色和白色，營(yíng)造出一種朦朧而寧?kù)o的氛圍。劉國(guó)樞對(duì)繪畫本身質(zhì)量的追求使他的作品區(qū)別于當(dāng)時(shí)主流的“紅、光、亮”主題性創(chuàng)作，表現(xiàn)出一種獨(dú)特的藝術(shù)面貌，不論是在所傳達(dá)的思想深度還是審美趣味方面均代表了當(dāng)時(shí)中國(guó)寫實(shí)主義主題性油畫的水準(zhǔn)，對(duì)川渝地區(qū)的主題性油畫創(chuàng)作有一定的示范意義。

改革開放后，劉國(guó)樞的工作重心逐漸轉(zhuǎn)向教育領(lǐng)域，這期間他專注于肖像、人體以及風(fēng)景畫的教學(xué)與實(shí)踐，從而在寫實(shí)油畫技法方面進(jìn)行了更為深入的探索和研究。盡管這一時(shí)期主題性繪畫作品的數(shù)量相較之前有所減少，但他仍然創(chuàng)作了若干重要的主題性作品。“其中，《春暖》尤為引人注目，這幅風(fēng)景畫不僅反映了當(dāng)時(shí)改革開放以后社會(huì)環(huán)境的變化，也象征著中國(guó)文藝界迎來了新的春天，它通過鮮明的印象派色調(diào)捕捉到了那個(gè)變革年代的精神風(fēng)貌?！眲?guó)樞的藝術(shù)生涯始終與國(guó)家和社會(huì)的發(fā)展脈絡(luò)緊密相連，其作品不僅是個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)，更成為記錄時(shí)代變遷的重要文獻(xiàn)。他的畫筆之下，既展現(xiàn)了時(shí)代的光輝與挑戰(zhàn)，又表達(dá)了對(duì)社會(huì)進(jìn)步的期盼和對(duì)美好生活的向往。

劉國(guó)樞的主題性美術(shù)創(chuàng)作，在不同的歷史背景下，以獨(dú)特的視角和深刻的思想內(nèi)涵，為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史留下了不可磨滅的印記。其藝術(shù)成就不僅在于對(duì)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)原則的堅(jiān)持，還在于能夠?qū)€(gè)人情感與公共記憶巧妙融合，創(chuàng)造出具有持久影響力的作品。因此，劉國(guó)樞的主題性創(chuàng)作不僅是中國(guó)特定歷史時(shí)期的見證，也是藝術(shù)家與時(shí)代對(duì)話的珍貴記錄，對(duì)于理解20世紀(jì)下半葉中國(guó)的文化發(fā)展具有重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。