李青萍：用生命潑彩

早在20世紀(jì)三四十年代，李青萍就蜚聲畫壇。徐悲鴻曾為她選輯《青萍畫集》并作序；劉海粟對(duì)她寄予厚望，稱她為將西畫引進(jìn)中國的先驅(qū);齊白石為她的畫展題詞“李青萍小姐畫無女兒氣”。20世紀(jì)50年代初到70年代末，是她生命中的一段“磨難期”。這一時(shí)期，她用自已特有的執(zhí)著與真誠闡釋了藝術(shù)的生命與意義。值得慶幸的是，在生命終結(jié)前，《李青萍畫集》得以出版，她的夙愿終于實(shí)現(xiàn)。

“好一個(gè)新派女畫家”

李青萍原名趙毓貞，1911年11月生于湖北荊州一個(gè)衰落的富人家。祖父和父親皆擅長中國的潑墨畫，耳濡目染之下，李青萍從小就愛上了繪畫，并接受了嚴(yán)格的基礎(chǔ)訓(xùn)練。

1919年，李青萍進(jìn)入江陵縣女子高等小學(xué)讀書。1927年，李青萍參加中共發(fā)起的群眾集會(huì)，遭到通緝，再加上國民黨川軍連長逼婚，于是在家人幫助下，她來到武漢，改名李媛，進(jìn)入武昌的湖北省女子職業(yè)學(xué)校，學(xué)習(xí)刺繡、美工和音樂。畢業(yè)后，她考進(jìn)武昌藝術(shù)專科學(xué)校。校長唐義精是著名畫家，發(fā)現(xiàn)她很有藝術(shù)靈氣，于1932年暑假親自寫舉薦信，將她介紹到上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校（今上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院前身）深造。

上海新華藝專是一所以教授西洋美術(shù)為主的高等藝術(shù)學(xué)校，創(chuàng)辦于1926年。李青萍憑著唐義精校長的介紹信和自己精心繪制的一幅《山水芙蓉圖》，經(jīng)過嚴(yán)格考試后進(jìn)入該校。在這里，李青萍先學(xué)國畫，后轉(zhuǎn)學(xué)西畫。各項(xiàng)正規(guī)嚴(yán)格的基本功訓(xùn)練，使她的繪畫水平得到長足進(jìn)步。她深鉆西方繪畫理論，并廣泛涉獵西方繪畫代表作品，很快迷上了抽象變形、朦朧浪漫的繪畫風(fēng)格。

1935年夏，李青萍畢業(yè)前夕，學(xué)校舉辦了畢業(yè)生畫展。徐悲鴻當(dāng)時(shí)恰好從國外辦展歸來，被邀到上海新華藝專參觀畫展。徐悲鴻指著一幅色彩鮮艷、聯(lián)想豐富的畫問道：“這是誰畫的？\"李青萍回答：“是我。\"然后他走到另一幅畫前，見該畫立意不凡，又問起作者。李青萍得意地說：“還是我呀。\"徐悲鴻笑著連聲稱贊：“好一個(gè)新派女畫家！”并勉勵(lì)她說希望在中國畫苑的史冊(cè)上寫下她的芳名。

從上海新華藝專畢業(yè)后，李青萍在上海普愛中小學(xué)暑期補(bǔ)習(xí)班實(shí)習(xí)了兩個(gè)月，后被分配到上海一所中學(xué)任音樂、美術(shù)老師。為了繼續(xù)深造，1937年2月，李青萍回到母校上海新華藝專西畫研究班學(xué)習(xí)半年，獲得了美術(shù)研究生畢業(yè)證書。就在這時(shí)，一個(gè)消息傳來：馬來西亞政府請(qǐng)托中國教育部在上海招聘四名藝術(shù)人才，為該國華僑辦學(xué)服務(wù)。經(jīng)過考試，李青萍在數(shù)百名應(yīng)聘者中脫穎而出，被吉隆坡坤城女子中學(xué)聘用，擔(dān)任美術(shù)教師。

拜師沙都那薩

馬來西亞當(dāng)時(shí)是英國在遠(yuǎn)東最大的殖民地，有將近一半的居民是華人。坤城女中規(guī)模很大，設(shè)備齊全，全校學(xué)生都是華僑子弟，是一所地道的華僑學(xué)校。

一到吉隆坡，李青萍就拿起畫本，抓緊時(shí)間四處寫生。茂密的椰林、無邊的大海、盛開的杜鵑花、土著建筑、落日黃昏，以及街市巷陌、風(fēng)土人情，一一進(jìn)入她的寫生畫本。她將這些作品作為教材，寫進(jìn)教案。她想讓學(xué)生們懂得，藝術(shù)的生命在于價(jià)值，價(jià)值的存在在于生活。

李青萍對(duì)學(xué)生熱情，教學(xué)認(rèn)真，深受學(xué)生喜愛。一天，她審查學(xué)生作業(yè)，發(fā)現(xiàn)有幾幅畫特別奇特，頗有一股南洋風(fēng)味。同學(xué)們告訴她，這是學(xué)校里一位“紅胡子爺爺\"教她們畫的。李青萍趕忙請(qǐng)來“紅胡子爺爺”，原來他叫沙都那薩，是流落到馬來西亞的一位印度畫師，當(dāng)時(shí)在學(xué)校當(dāng)清潔工。

雖然沙都那薩不是名家，但他的繪畫方式令人自眩神迷：先在地上鋪上很大的畫紙，有二十多平方米那么大，又將各種色料分別倒在幾個(gè)椰殼內(nèi)，連同椰汁攪拌均勻，然后弓著身將椰殼內(nèi)的顏料向紙上一次次潑去，再拿著一根細(xì)棍，在畫面上撥弄幾下不到半小時(shí)，畫面上便呈現(xiàn)出一派奇妙景象。

這種全新的、自由的繪畫方式，深深震撼了李青萍。她明白“這是古印度畫技中的潑彩圖”，便生出了向他學(xué)畫的愿望，沙都那薩點(diǎn)頭表示同意。她晚年回憶說：“初次看到潑彩，色彩深淺不同、暖冷相間，色塊、線條粗獷奔放、動(dòng)感強(qiáng)烈，給人無盡想象。從那天起，我拜沙都那薩為師學(xué)習(xí)潑彩?！?/p>

在馬來西亞從教五年，李青萍創(chuàng)作了兩百余幅潑彩、油畫結(jié)合的作品，沙都那薩也為她那魅力獨(dú)特的畫作所折服。后來，李青萍將家傳的潑墨畫、學(xué)來的西洋畫，與潑彩造型語言有機(jī)結(jié)合起來，創(chuàng)出自成一體的繪畫風(fēng)格，奠定了她在藝壇上“女杰\"的地位，而且這種風(fēng)格還成了她之后幾十年的藝術(shù)走向。

在異國他鄉(xiāng)，李青萍還參加了著名僑領(lǐng)陳嘉庚領(lǐng)導(dǎo)的南洋華僑總會(huì)，投身支援祖國抗擊侵略者的洪流中。1938年，李青萍被華僑辦的《馬華日?qǐng)?bào)》聘為特約記者，撰寫了不少南洋華僑踴躍支援祖國抗日前線的消息。在此期間，她還積極參加著名僑領(lǐng)陳嘉庚等人組織的“南洋華僑籌賑祖國難民總會(huì)”的各項(xiàng)活動(dòng)。

徐悲鴻為她選輯《青萍畫集》

當(dāng)時(shí)，馬來西亞各僑校之間組織有校聯(lián)部，下設(shè)接待、游藝等部門，李青萍被推選為游藝部副主席，經(jīng)常接待國內(nèi)到南洋的愛國勸募團(tuán)體和愛國人士。

1939年，劉海粟來南洋籌備創(chuàng)辦抗戰(zhàn)募捐畫展，看到李青萍的潑彩畫大為贊嘆，請(qǐng)她選出自己的作品，加人司徒喬、楊曼生等十余位知名畫家組成的“聯(lián)合巡回畫展”，在馬六甲、檳城等地展出。李青萍的畫深受好評(píng)，西方人贊譽(yù)她為\"東方畢加索”。

1941年1月，徐悲鴻來到南洋，在吉隆坡舉辦抗日籌賑畫展?；I賑會(huì)派出季青萍等人負(fù)責(zé)接待和安排畫展的具體事宜。這次重逢，李青萍高興地說：“徐悲鴻先生，歡迎你！”徐悲鴻也記得她和她畫的那幾幅設(shè)色獨(dú)特的風(fēng)景畫。

其間，徐悲鴻發(fā)現(xiàn)李青萍有深邃的藝術(shù)見解，繪畫的造詣也很高。為感謝她的熱情接待和對(duì)畫展的精心安排，徐悲鴻特地到李青萍住處做了一次回訪。一進(jìn)屋，徐悲鴻就被掛在墻上的幾幅風(fēng)景畫吸引住了，他情不自禁地說：“你畫出了南洋色調(diào)。你的青春在南洋沒有白過，你是一個(gè)真正搞藝術(shù)的”。

李青萍拿出她多年來創(chuàng)作的其他畫稿，共數(shù)百幅。徐悲鴻極為欣賞，便建議她出版畫集，并建議她從創(chuàng)作的畫作中，選出油畫、水彩、素描、速寫四類作品，分為四部畫集然后成冊(cè)，畫冊(cè)題名為《青萍畫集》。從此，她將自己的名字李媛改為李青萍，取身世飄零之意。徐悲鴻不僅親自為她的畫集撰寫序言，還欣然為她繪制一幅油畫肖像，題字“遠(yuǎn)離祖國、浪跡萍蹤”。這幅畫現(xiàn)仍珍藏在北京徐悲鴻紀(jì)念館里。

1941年秋，《青萍畫集》（第一集）由《南洋商報(bào)》編輯部正式出版，收錄四十多幅風(fēng)景、靜物作品。書名由徐悲鴻題簽，扉頁是徐悲鴻畫的那幅李青萍油畫肖像，接著是徐悲鴻的題詞“藝術(shù)第一\"和他撰寫的序言。徐悲鴻還為她選好了畫集第二、三、四集的作品，共百余幅，但因太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，沒能出版。

“中國畫壇一嬌娜\"落入谷底

1941年12月，日本偷襲珍珠港后，很快占領(lǐng)東南亞的大片土地，馬來西亞也被日軍占領(lǐng)。學(xué)校已停課，李青萍在南洋待不下去了。1942年初，她帶著裝有《青萍畫集》和部分畫作的小箱子，乘汽車踏上了回國的路程。

汽車行駛到靠近泰國邊境時(shí)，突遭日機(jī)猛烈空襲，司機(jī)慌不擇路，汽車一頭沖進(jìn)了湄公河。待附近漁民將季青萍救起時(shí)，她已奄奄一息，她的小箱子也沉入河底。李青萍被同伴送到泰國醫(yī)院，由于泰日聯(lián)盟，遭泰方醫(yī)院拒絕。情急之下，同伴謊稱李青萍是汪精衛(wèi)的親戚，才進(jìn)入醫(yī)院。不料這“救命之謊”，日后成了“禍害之源”。

李青萍在泰國的醫(yī)院住了四個(gè)多月，1942年5月才乘泰國運(yùn)糧船回到上海。一到上海，她就趕往母校?？尚氯A藝專已被日軍燒毀，一片斷壁殘?jiān)＠钋嗥际謧?，后?jīng)多方打聽，才在法租界找到了劉海粟。劉海粟聽了李青萍路上的遭遇，感慨萬千。在劉海粟的幫助下，李青萍回到了久別的故鄉(xiāng)江陵。她邊陪伴母親邊作畫，將畫裝裱后攜往武漢，設(shè)展賣畫。她也曾辦過畫展，每次展出百余幅，每幅標(biāo)價(jià)一百至五百元，最高標(biāo)到千元。

1943年秋，李青萍重返上海，再次拜見劉海粟。劉海粟仔細(xì)看了她帶去的畫，那火焰般的色彩和浪漫的構(gòu)思，讓他贊嘆不已。劉海粟情不自禁地對(duì)她說：“今之西畫引進(jìn)中國，只有你與我為先驅(qū)！\"聽說李青萍又回到上海，昔日上海新華藝專的老師和同學(xué)都十分高興，特地在大新畫廊為她舉辦了“李青萍?xì)w國潑彩藝術(shù)展”。

是年冬，李青萍應(yīng)國際藝術(shù)教育聯(lián)合會(huì)的邀請(qǐng)，赴日本舉辦畫展。她先后在東京、大阪、橫濱等城市辦了展覽，展出的多是以潑彩形式表現(xiàn)的風(fēng)景畫。這些別具一格的繪畫作品，令日本畫界耳目為之一新，贊譽(yù)她為“中國畫壇一嬌娜”，李青萍一時(shí)間名揚(yáng)國際畫壇。1944年初，李青萍返回上海，繼續(xù)以辦展覽賣畫為生。

抗戰(zhàn)勝利后，李青萍時(shí)屆中年，人成熟，畫藝也成熟，加之她又無家庭拖累，精力旺盛，其創(chuàng)作進(jìn)入了豐收期。從1945年秋到1946年秋的一年時(shí)間里，李青萍共創(chuàng)作八百余幅作品。

1946年秋，李青萍來到北平，在六國飯店舉辦畫展。展前，她特地?cái)y畫前去拜訪她仰慕已久的畫壇泰斗齊白石，請(qǐng)白石老人給她指點(diǎn)。齊白石見季青萍的作品畫風(fēng)浪漫恣肆、粗犯流暢，看不出是出自一個(gè)女子的纖纖之手，便欣然揮毫，寫下了“李青萍小姐畫無女兒氣”十個(gè)大字。

正當(dāng)李青萍疇躇滿志之時(shí)，意想不到的事情發(fā)生了。1946年10月，李青萍突然被上海淞滬警備司令部逮捕，檢察官以“漢奸嫌疑”向法院提起公訴。李青萍在提籃橋監(jiān)獄被關(guān)押了九個(gè)多月，直到翌年6月，才被法院宣判無罪釋放。

出獄后稍作休整，李青萍重握畫筆，在朋友的幫助下繼續(xù)辦畫展。在接下來的兩年時(shí)間里，李青萍除在上海、北平、南京、廣州等大城市舉辦畫展，還將她的藝術(shù)活動(dòng)延伸到蘇州、杭州、鎮(zhèn)江、無錫、揚(yáng)州、合肥等中小城市和港臺(tái)地區(qū)。

1948年夏，李青萍應(yīng)邀在香港舉辦義展，為宋慶齡發(fā)起籌建的中國福利協(xié)會(huì)香港分會(huì)募集資金，所得二十萬元港幣全部捐給了該福利基金會(huì)。同年秋，李青萍又在香港永安堂胡文虎的安排下，為修建孫中山先生紀(jì)念碑亭赴臺(tái)灣舉行義展義賣活動(dòng)?；氐綇V州后，她又為孫中山圖書館購買中外圖書進(jìn)行了義展。1949年秋，重慶發(fā)生“九二\"大火災(zāi)，經(jīng)郭沫若介紹，李青萍在重慶為火災(zāi)義展義賣，賣畫所得悉數(shù)用于賑濟(jì)災(zāi)民。

新中國成立后，李青萍心中的激情在燃燒，她渴望用畫筆為祖國建設(shè)獻(xiàn)身出力。1950年夏，她在武漢信義大樓舉辦慶祝五一國際勞動(dòng)節(jié)畫展。畫展結(jié)束后，經(jīng)徐悲鴻推薦，她被調(diào)到北京在文化部任職，與田漢、徐悲鴻、梅蘭芳、鄭振鐸等人一起，籌辦第一屆全國美術(shù)展覽會(huì)。其間，她和其他藝術(shù)家一起，受到周恩來總理的親切接見。

1951年，李青萍被分配到人民美術(shù)出版社，負(fù)責(zé)圖片畫冊(cè)的編輯工作。也許是散漫慣了，她坐不慣辦公室，主動(dòng)要求到蘇北治淮工地體驗(yàn)生活。次年春天，李青萍帶著她的大量寫生資料返回北京時(shí)，突然被遣回江陵老家接受審查。從此，國內(nèi)所有的美術(shù)活動(dòng)見不到李青萍的身影，各地舉辦的畫展也看不到她的作品。這位輩聲中外的杰出畫家，一下子從輝煌跌入谷底，在畫壇“失蹤”了三十余年。

她思忖這一切可能與當(dāng)年那個(gè)“救命之謊”有關(guān)?；氐浇旰?，她干些掃大街、運(yùn)垃圾的活兒。“文革\"期間，她也成了受沖擊對(duì)象。然而，就在她身處逆境、屢遭磨難時(shí)，她也沒停止自己的藝術(shù)追求，沒有忘記繪畫。在勞動(dòng)工地國 福2R上，她用樹枝或木棍在地上畫；在監(jiān)獄，她用筷子蘸著湯汁畫；糊紙盒時(shí)，她用翹糊在紙盒上畫；撿垃圾時(shí)，她用撿來的顏料瓶洗出殘留顏色，在廢紙、香煙盒、木板上畫，在學(xué)生不用的作業(yè)本和糊鞋殼的破布上畫….

幾十年間，李青萍成了別人眼中的瘋子、乞丐。她卻從繪畫中找到了心靈上的慰藉。她回憶當(dāng)時(shí)的日子說：“撿破爛為了能活下去，活下去是為了能畫畫?！痹谌绱似D難的日子里，她依然沒有停止創(chuàng)作。由于材料缺乏，難以調(diào)出心儀的色彩變化，但大塊原色的運(yùn)用，反而形成了她的繪畫特點(diǎn)。

心靈創(chuàng)作重現(xiàn)畫壇

1979年8月，李青萍收到了錯(cuò)劃右派的改正通知。1982年，江陵縣政府正式下文，認(rèn)定李青萍的歸僑身份，恢復(fù)她的公職，安排她在縣文化館作退休干部。

接到文件的當(dāng)天夜里，李青萍怎么也不能入眠。她再也按捺不住內(nèi)心的激情，順手拿起窗前一塊用于遮風(fēng)擋雨的三夾板，手握畫筆在上面作起畫來。畫面上，一只眼睛帶著些許猩紅，洞視著浩渺的廣宇；漆黑的夜空，畫出幾圈橙黃色的行星軌道，末尾行星偏離軌道，似一組松弛的鬧鐘發(fā)條；左下角，一株挺直的椰樹，拼命伸向那既像云霞又像海潮的天空…·

李青萍后來向人們講解說，這幅畫名叫《生的回聲》。畫中，橙黃色圈象征太陽、地球與宇宙萬物生靈的運(yùn)轉(zhuǎn)，椰樹象征她對(duì)南洋生活的深情眷戀和她曲折而充滿活力的一生。人的生命有如時(shí)鐘發(fā)條總會(huì)終止，更應(yīng)珍惜時(shí)光。那畫面上空的晚霞，正是她生命的回聲、藝術(shù)的曙光。

這幅油畫所表達(dá)出的深邃的人生哲理和豐富的文化內(nèi)涵，受到美術(shù)界的重視。劉海粟評(píng)價(jià)《生的回聲》說：“以意向性流變抽象結(jié)構(gòu)，積淀于心靈的感覺，凝重瑰麗的色彩，豐富奇妙的聯(lián)想，凸顯印象畫派與潑彩圖像共振的發(fā)聘回聲。\"這幅傳世之作的照片，后來被中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究所調(diào)去研究收藏。

1984年7月，江陵縣政府為了改善她的居住條件和創(chuàng)作環(huán)境，也便于有人照顧她的日常生活，將她送到江陵社會(huì)福利院，并任命她為福利院名譽(yù)院長。一年后，縣委、縣政府根據(jù)省委領(lǐng)導(dǎo)意見，決定增補(bǔ)李青萍為江陵縣政協(xié)副主席。

搬到福利院的當(dāng)天，李青萍就作起畫來。她爭(zhēng)分奪秒、潑墨如云，多年壓抑在心中的藝術(shù)激情和蘊(yùn)藏在腦海并錘煉已久的一幅幅畫面，像火山般地噴發(fā)出來。她的創(chuàng)作題材十分廣闊，有對(duì)過去生活的回憶，對(duì)南洋風(fēng)光的依戀；有對(duì)真善美的歌頌，對(duì)假惡丑的鞭撻；更有對(duì)祖國的熱愛和對(duì)未來的美好憧憬。

1986年3月，李青萍西畫作在江陵社會(huì)福利院展出。這是歷史上難得一見的畫展：展室設(shè)在她居住的十多平方米的小房里，粗陋的畫框是她和弟弟李先成一起制作的，墻壁四周掛著六十多幅水粉畫、油畫、版畫和潑彩圖。房間放不下，他們又臨時(shí)向福利院借了兩間辦公室。盡管這樣，也只展出她近幾年創(chuàng)作作品的一部分。

從1986年辦展覽到2001年，她又創(chuàng)作了各種畫作一千余幅。其中1986年到1992年，她的繪畫創(chuàng)作基本上以水粉畫為主，也有少量油畫。1990年，李青萍用一塊從舊算盤上拆下的底板，創(chuàng)作了油畫《富士山風(fēng)光》。畫面上潔白的富士山矗立在藍(lán)色的天空下面，倒映在兩旁繁茂樹下的黑色河流之中，一切都顯得那么寧靜、高潔，充滿了畫家向往大自然、向往伊甸園樂土的熾熱之情。這幅畫作的照片，同那幅《生的回聲》一樣，被中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)研究所調(diào)去研究收藏。

1996年后，她的油畫作品數(shù)量開始增多，1998年達(dá)到高峰。李青萍的后期作品不僅數(shù)量多，而且畫風(fēng)更加成熟、凝重和浪漫不羈，體現(xiàn)了東方寫意與西洋畫技巧的珠聯(lián)璧合。

彼時(shí)，李青萍已是耄耋之年，她身體日衰，精力漸感不支。加上患了風(fēng)濕病，腿腳疼痛，走路需拄拐杖，作畫十分困難。李青萍習(xí)慣將紙鋪在地上作畫，晚年她已蹲不下去了，就跪在地上畫。后來跪著也十分困難，她就坐著在畫案上作畫。她先讓養(yǎng)女李美璧或鄰居幫她將顏料擠在畫布上，然后由她揮動(dòng)刮刀和畫筆…

2003年，在張大千的侄孫張之先、魏新等人的共同努力下，《李青萍畫集》由湖北美術(shù)出版社出版，共收入李青萍的畫作一百零四幅。

2004年1月29日，這位飽經(jīng)滄桑，將自己的一切都獻(xiàn)給了繪畫藝術(shù)的畫壇奇人，走完了她璀璨而又坎坷的九十三歲人生之路，平靜地告別了人世。