陸儼少書法風(fēng)格演變與其繪畫作品的融合研究

一、陸儼少早年書法與繪畫基礎(chǔ)

陸儼少，字宛若，1909年生于上海嘉定南翔的一個(gè)來(lái)商家庭。其父陸韻伯早年有志于讀書致仕，寫得一手工整的小楷，但因祖父早逝，不得不放棄讀書而忙于生計(jì)，因此父親對(duì)陸儼少寄予厚望，希望他能完成自己未曾實(shí)現(xiàn)的讀書理想。陸儼少自小特別重視古文詩(shī)詞學(xué)習(xí)，他的家庭背景和父親的教育觀念為其日后的藝術(shù)追求奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

至中學(xué)時(shí)期，陸儼少對(duì)書法的學(xué)習(xí)表現(xiàn)出極高的熱情?！蛾憙吧僮詳ⅰ分袑懙溃骸霸缟纤臅r(shí)起床，磨墨練字，初學(xué)龍門石刻中的《魏靈藏》《楊大眼》《始平公》，后來(lái)也寫過(guò)《張猛龍碑》《朱君山墓志》等。”這些北碑書法作品的雄健俊美之風(fēng)，對(duì)陸儼少早期書法風(fēng)格的形成產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

陸儼少早期的書法風(fēng)格除了受到北碑的影響外，還與其大量臨習(xí)鐘繇有關(guān)，其特點(diǎn)可以概括為用筆沉著、重點(diǎn)畫，字態(tài)沉雄古拙。鐘繇的用筆以圓筆為主，運(yùn)筆剛健挺勁、緩和飽滿，這種風(fēng)格在陸儼少的早期繪畫題跋作品中表現(xiàn)得尤為明顯。比如，他創(chuàng)作的《洛神圖并書法題跋軸》（圖1）整個(gè)畫面分為兩部分，上部分題跋為小楷，沉著厚重，有鐘繇之風(fēng)。而在其《行書明人隨筆扇面》中（圖2），取法米芾，兼用北碑方形用筆，書法整體風(fēng)格雄強(qiáng)剛勁又不失靈巧。陸儼少這一時(shí)期的書法作品，在技法上表現(xiàn)出北碑的雄健，在精神上體現(xiàn)出一種沉著痛快的氣質(zhì)，為他后來(lái)的書法創(chuàng)作和繪畫藝術(shù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

同時(shí)，陸儼少早期的書法風(fēng)格對(duì)他的繪畫作品產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在其繪畫創(chuàng)作中，陸儼少?gòu)?qiáng)調(diào)既要展現(xiàn)個(gè)性特色，又需遵循自然規(guī)律。例如，在他早期的山水畫作品中（圖3），通過(guò)疏密有致的布局和虛實(shí)相生的筆墨運(yùn)用，生動(dòng)體現(xiàn)了這一理念。在這幅畫中，最吸引人的是他高超的留白手法，就像書法中的章法和疏密關(guān)系，勻整的留白會(huì)讓作品顯得更加沉穩(wěn)恬靜，夸張的留白也會(huì)給作品增添奇絕之色，讓人眼前一新。畫面采用對(duì)角構(gòu)圖，右下部分以濃墨重筆勾勒山石、樹(shù)林等主體，形成視覺(jué)重心；從左上到右下部分則以云水法留白，營(yíng)造出虛實(shí)對(duì)比，在突出主體的同時(shí)增強(qiáng)了畫面的靈動(dòng)性。作品中細(xì)筆與粗筆的交替運(yùn)用、濃墨與淡墨的對(duì)比，使得畫面層次分明、節(jié)奏感強(qiáng)烈。陸儼少認(rèn)為，畫面布局應(yīng)突破傳統(tǒng)，注重繁簡(jiǎn)、疾徐的對(duì)比關(guān)系，同時(shí)遵循自然法則，做到“出乎意料之外，合乎情理之中”。他對(duì)書法與繪畫的理解，使得他的作品更具特色，同時(shí)也展現(xiàn)出傳統(tǒng)文人畫“書畫同源”的藝術(shù)理念。

二、陸儼少“天書”時(shí)期的書法創(chuàng)新與繪畫探索

《峽江歷險(xiǎn)圖》（圖5）正是這一時(shí)期陸儼少重要的代表作品。抗戰(zhàn)勝利后，陸儼少乘坐木筏從川蜀返回上海，一路歷經(jīng)峽江險(xiǎn)灘，驚心動(dòng)魄，山石高聳，直沖天際。畫中水流擊石翻起水花陣陣，可見(jiàn)水流之湍急，地勢(shì)之險(xiǎn)峻。陸儼少曾在題識(shí)中提到，他創(chuàng)作此類作品，是想讓后人知曉昔日峽江之險(xiǎn)，對(duì)比今日之安瀾，體會(huì)社會(huì)主義建設(shè)的偉大成就。在畫面中，江水的勾勒尤為精妙，他以長(zhǎng)線條勾勒水勢(shì)，線條或粗或細(xì)、或疏或密，展現(xiàn)出水流的湍急與變幻莫測(cè)。這種勾水法生動(dòng)地描繪出江水的動(dòng)態(tài)，賦予畫面一種強(qiáng)烈的節(jié)奏感和生命力。以濃墨積點(diǎn)成塊，突出山石的厚重質(zhì)感，與留白處的云霧、浪花相映成趣，營(yíng)造出虛實(shí)相生的藝術(shù)效果?！秿{江歷險(xiǎn)圖》將連綿的山巒、險(xiǎn)峻的江水以及點(diǎn)綴其間的舟楫、村落巧妙地融合在一起，動(dòng)靜結(jié)合，拓展了畫面的空間感?！秿{江歷險(xiǎn)圖》既是陸儼少描繪的自然景色，同時(shí)也是他內(nèi)心情感的抒發(fā)，寄托了對(duì)時(shí)代變遷的感慨。這種情感的真摯流露，使得他的作品具有深刻的思想內(nèi)涵和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

抗戰(zhàn)爆發(fā)后，陸儼少避難川蜀，他在這一時(shí)期的生活環(huán)境和心理狀態(tài)發(fā)生了顯著變化，促使他的書法風(fēng)格發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變。針對(duì)這一時(shí)期的書法特點(diǎn)，《陸儼少自敘》中寫道：“在重慶期間，公余每以片紙雜抄唐宋詩(shī)文，既不臨帖，復(fù)以己意為之，成為似隸非隸的書體。這種書體橫劃闊而豎筆細(xì)，也不同于金冬心之漆書，我自以為有古拙意。山東王獻(xiàn)唐先生極稱之，我也以此寫信給馮超然先生，及勝利回來(lái)馮先生斥為‘天書’，不好認(rèn)識(shí)，我自己后亦厭之。我書法面貌數(shù)變，這是最突出的一次。書畫家一生面目不能一成不變，長(zhǎng)作此體，說(shuō)明他坐吃老本，不動(dòng)腦筋。我要發(fā)奮自勉，到老有變。書如此，畫亦如此?！彼臅▌?chuàng)作不拘泥于古帖，憑借個(gè)人意趣，形成了一種獨(dú)特的書風(fēng)，融合了楷書和隸書的特點(diǎn)，橫粗豎細(xì)，方切入筆，整體渾厚樸拙，結(jié)體富有隸意，行間擺動(dòng)為作品增加動(dòng)勢(shì)，頗有古拙氣（圖4）。同時(shí)，對(duì)書法獨(dú)到的見(jiàn)解體現(xiàn)了陸儼少在藝術(shù)上的求變精神，也反映了他在困境中對(duì)傳統(tǒng)書法的改造和探索。

“天書”時(shí)期陸儼少求變的思想對(duì)他的繪畫作品產(chǎn)生了影響。在繪畫作品中，他慣用的細(xì)勁筆畫變得厚重起來(lái)，出現(xiàn)墨塊堆積、重疊，裝飾性的用筆減半。在他呈現(xiàn)的畫面越來(lái)越有立體感的同時(shí)，情感的流露也更加自然、真摯，形成了獨(dú)特的效果。

三、陸儼少晚年書法與繪畫的融合

陸儼少晚年書法漸入“人書俱老”的境界。這一時(shí)期，陸儼少?gòu)?qiáng)調(diào)中鋒用筆，結(jié)體化方為圓，線條“勁拔而綿和，圓齊而光澤”。他在《學(xué)畫微言》中反復(fù)論述中鋒用筆的重要性，比如“中鋒的好處，在于豐實(shí)壯健，而無(wú)偏枯纖弱之病，不論寫字作畫，都貴中鋒”“圓的對(duì)立面是尖薄偏枯，僵硬不糯，斷續(xù)無(wú)氣，妄生圭角”。陸儼少晚年的行草書作品（圖6）頗有杜牧《張好好詩(shī)》的風(fēng)貌，筆墨自然生發(fā)，章法生動(dòng)靈活，用筆變化多樣，線條豐滿勁健又筆筆中鋒，將他“以畫入書”的思想展現(xiàn)得淋漓盡致。

《江濤萬(wàn)古峽》（圖7）創(chuàng)作于1982年，正值陸儼少藝術(shù)生涯的高峰期。此作取材于杜甫的《秋峽》一詩(shī)，生動(dòng)地展現(xiàn)了“江濤萬(wàn)古峽，肺氣久衰翁”所描繪的江水奔騰于萬(wàn)古峽谷的壯麗景象。陸儼少在題記中提到，杜甫避亂入蜀九年，與他經(jīng)歷的磨難相似，這種情感共鳴讓他在創(chuàng)作中自然而然融入了自身對(duì)生命、自然與時(shí)代變遷的體悟。在《江濤萬(wàn)古峽》中，陸儼少采用平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，呈現(xiàn)江濤萬(wàn)古峽的雄偉氣勢(shì)，用土黃在作品下方大范圍鋪色，濃墨勾勒山體，縫隙間用淡墨調(diào)和點(diǎn)染，頗有質(zhì)感。同時(shí)，運(yùn)用大塊留白，使用細(xì)筆勾勒水紋，營(yíng)造出云蒸霧靄、煙波浩渺的意境?！督瓭f(wàn)古峽》不僅是陸儼少對(duì)自己晚年山水畫技法的總結(jié)，還是他對(duì)自然與人生的深刻感悟。畫作中的江濤萬(wàn)古峽象征著自然的永恒與壯麗，而畫面中隱現(xiàn)的孤舟與人物，暗示了人類在自然面前的渺小與堅(jiān)韌，反映了世事變化無(wú)常及對(duì)時(shí)代變遷的思考。

綜上所述，在中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的長(zhǎng)河中，“書畫同源”這一核心理念早已深入人心，書法與繪畫同以筆墨為媒介，二者皆以筆法、墨法的運(yùn)用為基礎(chǔ)，這也正是陸儼少一生強(qiáng)調(diào)“多練書法以助繪畫”的原因之一。陸儼少作為中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上的卓越代表，其書法與繪畫作品皆深刻體現(xiàn)了對(duì)內(nèi)心世界的創(chuàng)新性表達(dá)。

他的書法沒(méi)有局限于字形的準(zhǔn)確性，而是深入看帖的能力和方法、審美觀念培養(yǎng)等更高層次。在傳統(tǒng)書法的傳承與發(fā)展面臨諸多挑戰(zhàn)的當(dāng)下，陸儼少憑借深厚的文學(xué)功底、廣博的學(xué)識(shí)和超強(qiáng)的創(chuàng)造力，著眼于把握作品的大方向，展現(xiàn)文人畫家的創(chuàng)作態(tài)度與獨(dú)特風(fēng)格，為中國(guó)當(dāng)代山水畫開(kāi)辟了全新的藝術(shù)面貌。通過(guò)對(duì)陸儼少書法風(fēng)格演變與其繪畫作品的融合進(jìn)行研究，能夠深入理解陸儼少的藝術(shù)成就，從這位藝術(shù)大家的實(shí)踐中汲取靈感，為當(dāng)代書畫創(chuàng)作注入新的活力。陸儼少的藝術(shù)之路，既是對(duì)傳統(tǒng)的傳承與發(fā)展，又是對(duì)未來(lái)的開(kāi)拓與引領(lǐng)，持續(xù)影響著后世，成為人們研究與傳承中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的寶貴財(cái)富。

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作者簡(jiǎn)介：

李心語(yǔ)，北京師范大學(xué)學(xué)生。研究方向：書法。