水彩畫中虛實(shí)美的表現(xiàn)研究

在繪畫藝術(shù)發(fā)展過程中，水彩是不可或缺的組成部分，其起源于西方，于18世紀(jì)傳入我國。隨著人們對其的深入研究，水彩畫中的寫實(shí)特色逐漸與東方所追求的意境相結(jié)合，形成了虛實(shí)相生的風(fēng)格，且逐步融合了東方個(gè)性的民族特色，成為有魅力的畫種。絕大多數(shù)優(yōu)秀的水彩畫作品都不會缺乏一個(gè)特點(diǎn)，即實(shí)中有虛、虛中有實(shí)、虛實(shí)相生。在學(xué)習(xí)水彩畫的過程中往往會出現(xiàn)一些問題，比如對水彩畫中虛實(shí)的理解過于片面，或畫作的造型和構(gòu)圖不嚴(yán)謹(jǐn)，只滿足于水彩的水色韻味，忽視了色彩和質(zhì)感等本體語言。因此，我們要了解水彩畫中獨(dú)有的虛實(shí)美，通過分析其他畫家作品中虛與實(shí)的具體運(yùn)用，進(jìn)一步掌握水彩畫的虛實(shí)理論知識，明白虛實(shí)是水彩畫的重要表現(xiàn)內(nèi)容，并運(yùn)用到創(chuàng)作實(shí)踐中去。

虛實(shí)關(guān)系是水彩畫藝術(shù)表現(xiàn)效果的重要組成因素之一，水與色的比例可以影響虛實(shí)關(guān)系，從而產(chǎn)生不同的畫面效果，這在施劍華的《營造水彩畫意境美》中有所提及。另外，劉幼平在《水彩畫虛實(shí)之我見》中提到水彩畫中的虛實(shí)藝術(shù)在空間、結(jié)構(gòu)、冷暖上有不同程度的體現(xiàn)，其還分別介紹了干、濕和干濕結(jié)合等畫法可打造的虛實(shí)效果。

一、水彩畫中的虛與實(shí)

（一）虛與實(shí)的概念

在中國古代哲學(xué)范疇中，虛與實(shí)之間存在著辯證關(guān)系。在自然界中，空間距離、色彩明暗、光影變化等都是虛實(shí)關(guān)系的表現(xiàn)載體。季紅在《論水彩畫的虛實(shí)美》中提到：“虛實(shí)是中國古典美學(xué)中的一對重要范疇。它們相輔相成，對立一，‘實(shí)’指實(shí)體、實(shí)事、實(shí)物；‘虛’指虛靈、虛幻、空白。在中國繪畫中，實(shí)與虛還可以泛指詳與略、密與疏、露與藏、顯與隱、黑與白等相反組成的兩個(gè)方面?！?/p>

（二）虛實(shí)在水彩畫中的廣泛運(yùn)用

在繪畫中，無論是憑借怎樣的新技法或新材料產(chǎn)生的新的表達(dá)方式，都會將虛實(shí)結(jié)合作為基本的審美原則。水彩畫創(chuàng)作中，無論是寫生還是臨摹，都離不開構(gòu)圖、造型等基本語言。好的構(gòu)圖與造型能使畫面主體突出，形成自然生動(dòng)、虛實(shí)相生的意境。對于虛實(shí)的表現(xiàn)不能一味追求實(shí)或虛，而是應(yīng)該從整體或表達(dá)需求入手。每一幅畫中都有重點(diǎn)，這才是畫好作品的基礎(chǔ)，虛實(shí)亦是如此，要么是以實(shí)為主、以虛為輔，要么是以虛為主、以實(shí)為輔。水彩的繪畫語言是富有生機(jī)與活力的，就從最基本的流動(dòng)性來說，可以在畫面中通過下筆的方式或擺動(dòng)畫紙，使水色自然流淌和交織，形成特有的渾然天成的虛實(shí)效果。

二、水彩畫中的虛實(shí)表現(xiàn)

（一）形體結(jié)構(gòu)中的虛與實(shí)

在水彩畫的創(chuàng)作過程中，所要描繪的對象的形體結(jié)構(gòu)是形成一幅優(yōu)秀作品的重要基礎(chǔ)。畫家一般會把想要表達(dá)的對象放在前面或者畫面中心的位置，令其形體更加清晰明確地出現(xiàn)在觀者眼中，形成實(shí)；將裝飾或附屬物品布置在主體物周圍或者靠后的位置，形成虛。這樣便形成了近實(shí)遠(yuǎn)虛或主實(shí)副虛的畫面效果。

就我國著名的水彩畫家劉壽祥而言，“鮮果”系列是其成名之作。以該系列中的一張作品（圖1）為例，畫面整體看來是偏寫實(shí)的，可仔細(xì)去瞧會發(fā)現(xiàn)很多虛實(shí)變化：果盤上的水果為畫面的視覺中心，形體刻畫仔細(xì)且被放在中心位置，顯得實(shí)；背景墻及襯布的結(jié)構(gòu)刻畫相對較少，因此顯得虛。位于視覺中心的物體較集中且結(jié)構(gòu)線清楚，這便形成了實(shí)，背景的粗略刻畫及周圍的留白往往能構(gòu)成虛，從而形成布局上的虛實(shí)對比。在水果明暗交接的轉(zhuǎn)折處運(yùn)用干畫法，使其清晰明確，顯得實(shí)，邊緣線的地方弱化，則顯得虛，由此形成了空間結(jié)構(gòu)的虛實(shí)對比。從整個(gè)畫面來看，哪怕是一件偏寫實(shí)的靜物作品，其中的虛實(shí)表現(xiàn)也是非常豐富微妙的，虛與實(shí)巧妙地體現(xiàn)在每個(gè)角落。

關(guān)維興是著名的水彩人物畫大師，他的人物畫造型嚴(yán)謹(jǐn)，神形兼?zhèn)?，色彩表現(xiàn)十分豐富。如他的作品《人間圣母》中，畫面的視覺中心在婦人的面部和手部。面部和手部的結(jié)構(gòu)被刻畫得細(xì)致入微而顯得實(shí)，而人物其他部分的結(jié)構(gòu)形體線較弱化處理，顯得虛，由此形成了虛實(shí)對比。畫中實(shí)的地方生動(dòng)，虛的地方具有朦朧的藝術(shù)效果，虛虛實(shí)實(shí)的節(jié)奏感融于水色之中，將人物的光輝形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

我們在欣賞柳毅的水彩人物畫時(shí)，會發(fā)現(xiàn)畫家所描繪的對象基本上都是芭蕾舞者，而且她們都具有一種清新靈逸的虛實(shí)美感。如《天鵝回韻一5》（圖2），從整體上看，芭蕾舞者體態(tài)造型優(yōu)美，畫中使用大量的濕畫法弱化背景和芭蕾舞裙的結(jié)構(gòu)線而顯得虛，人物的形體刻畫較為清楚而顯得實(shí)。裙擺用了較多的水分暈染顯得虛，裙子上半部分的造型用較少的水分勾勒而顯得實(shí)，表現(xiàn)了舞裙的虛實(shí)變化?；氐秸w，從畫面的左邊看到右邊，可以產(chǎn)生虛虛實(shí)實(shí)的韻律感，使畫面有了一種清雅秀麗、靈動(dòng)空蒙的感覺。

（二）色彩表現(xiàn)中的虛與實(shí)

在了解了形體結(jié)構(gòu)方面的虛實(shí)處理后，我們便可進(jìn)一步去探究虛實(shí)在色彩中的體現(xiàn)。色彩可以說是水彩畫虛實(shí)表現(xiàn)的重要載體之一，色彩的虛實(shí)變化可以為畫面增添豐富的藝術(shù)效果。

就著名的水彩畫大師黃鐵山而言，他的畫作通常偏寫實(shí)。例如《故鄉(xiāng)秋趣》，畫面以地平線為界，中部的山坡與遠(yuǎn)山輪廓的色彩被弱化處理，從而形成虛，近處的田地、牛和草垛色彩鮮亮且刻畫清楚，從而形成實(shí)。畫面表現(xiàn)了多頭健壯的牛，有的位于畫面中心，有的位于田間的草垛旁，在其色彩表現(xiàn)效果上，前景以鮮亮的橘黃色表現(xiàn)實(shí)，遠(yuǎn)景則以灰暗的藍(lán)綠色來表現(xiàn)虛，總體通過冷暖色的運(yùn)用來構(gòu)建虛實(shí)對比效果。

（三）明暗表現(xiàn)中的虛與實(shí)

明暗是表現(xiàn)物體體積感的關(guān)鍵。通過在形體上施加明暗，我們可以創(chuàng)造出物體的立體感。以明暗表現(xiàn)虛實(shí)不可或缺，對此，我們需要深刻了解光源對于明暗表現(xiàn)的影響。

例如著名水彩畫家陳海寧的《和諧的記憶》，從整體來看，這是一個(gè)比較注重氛圍感的畫面，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的明暗與虛實(shí)對比。虛與實(shí)在意境營造中是必不可少的。受光源影響，位于畫面中心位置的桃子和罐子運(yùn)用干畫法進(jìn)行刻畫，痕跡清晰明亮，顯得實(shí)；處于暗部的深色瓶子及背景則用較少筆觸進(jìn)行刻畫，痕跡弱而灰暗，顯得虛。桃子明暗交接轉(zhuǎn)折的地方用干畫法進(jìn)行層層疊加，并在桃子的亮部直接采用純度較高的紅色，顯得實(shí)；桃子邊緣被弱化處理，相對昏暗，顯得虛。玻璃瓶的高光留白及其周圍刻畫詳細(xì)而顯得實(shí)，向兩邊逐漸用較多的水分和較灰的色彩弱化而逐漸靠后，相對較虛。襯布受光的影響，靠近光源部分的暗部更重，結(jié)構(gòu)線更清晰，顯得實(shí)；隨著光線向左逐漸變?nèi)?，其暗部變淺，結(jié)構(gòu)較為模糊，顯得虛。襯布的局部用丙烯顏料作底，這樣再覆蓋水彩的時(shí)候不易被水暈染開，顯得有實(shí)有虛。這些虛實(shí)的處理更進(jìn)一步地加強(qiáng)了畫面的虛實(shí)對比。

在第十二屆全國美展水彩粉畫展區(qū)的入選作品中，李錫華的《光與影系列一茗》（圖3）從整體來看以濕畫法為主、干畫法為輔，形成了虛虛實(shí)實(shí)的朦朧感和帶有明顯水痕的效果，突出了明暗對比。在被花瓶遮擋的情況下，位于視覺中心的花運(yùn)用了適當(dāng)?shù)母晒P進(jìn)行清晰刻畫，顯得實(shí)，而圍繞其周圍的花因?yàn)殡x光源很近，所以用濕畫法暈染開，使得形體較為模糊，顯得虛。另外，不同花瓶之間在局部相互融合，形成了虛虛實(shí)實(shí)的律動(dòng)感。回到整體來看，在濕畫法的基礎(chǔ)上，畫面中心的主體與周圍部分在空間、明暗等方面都有強(qiáng)烈的虛實(shí)對比，顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的光影效果。

（四）筆觸肌理中的虛與實(shí)

在第十二屆全國美展水彩粉畫展區(qū)的入選作品中，畫家邢素引的《靜物系列之五》以大面積干畫法、局部濕畫法和留白的方式處理。對于畫面中心懸掛的兩條魚，畫家用很多干筆掃出魚尾的肌理效果，魚肚、魚背也是以干筆拖出來形體結(jié)構(gòu)，使其被較為清楚地刻畫，顯得實(shí)，也突出了干魚的中心位置。背景局部留白，以較少的筆觸描繪，顯得虛。在背景中，右邊部分用筆從上而下拖到魚尾附近，形成鮮明的筆痕，體現(xiàn)了從實(shí)到虛的筆觸變化，左邊部分則用含有較少水分的筆，留出些許空白，形成虛虛實(shí)實(shí)的感覺，增強(qiáng)了畫面的呼吸感。整體上看，作品運(yùn)用較多的干筆營造出結(jié)構(gòu)上的虛虛實(shí)實(shí)之感，突出體現(xiàn)了干魚的肌理效果。雖然畫面結(jié)構(gòu)簡單，但痛快淋漓的筆觸痕跡體現(xiàn)了力量美感和結(jié)構(gòu)美感。

總的來說，表現(xiàn)虛實(shí)效果的方式是多種多樣的，水彩畫中水的特點(diǎn)也會帶來更多的未知，為虛實(shí)表現(xiàn)帶來更多變化，這需要我們不斷探索新的方式去實(shí)現(xiàn)新的虛實(shí)美。

三、結(jié)語

虛實(shí)美是水彩畫的主要特征之一，具體表現(xiàn)為以實(shí)映虛、以虛顯實(shí)，虛中有實(shí)、實(shí)中有虛，這種手法增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)效果，可以讓觀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。本文通過對虛實(shí)的概念及其在水彩畫中的廣泛運(yùn)用的介紹，并結(jié)合具體水彩作品中所表現(xiàn)出來的各具特色的虛實(shí)藝術(shù)效果，強(qiáng)調(diào)了虛實(shí)美在水彩畫中的重要性。通過本文對優(yōu)秀作品的賞析來看，水彩畫中虛實(shí)美的效果表達(dá)方式有很多，同時(shí)虛與實(shí)影響著畫面的結(jié)構(gòu)組織和表現(xiàn)技巧，形成了獨(dú)具風(fēng)格的虛實(shí)關(guān)系。重視虛與實(shí)的美是很重要的，但不能被此限制創(chuàng)作視野，這樣會顯得畫面中的虛實(shí)無分量。如何利用水的未知性，結(jié)合不同的藝術(shù)元素，營造更加豐富的虛實(shí)美，這是一個(gè)值得探究的問題。

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作者簡介：

胡清機(jī)，湖北美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：造型藝術(shù)。