20世紀(jì)西方肖像畫中的情感表達探究

一、20世紀(jì)西方肖像畫的發(fā)展背景

20世紀(jì)，西方肖像畫的發(fā)展背景錯綜復(fù)雜，受到了社會、技術(shù)和文化等多方面因素的深刻影響。這一時期，肖像畫不再僅僅是對人物外貌的簡單描繪，而是成為藝術(shù)家表達自我、探索內(nèi)心世界的媒介。

19世紀(jì)末，攝影技術(shù)的普及對傳統(tǒng)肖像畫構(gòu)成了巨大沖擊。肖像畫的記錄功能逐漸被攝影所取代，這迫使藝術(shù)家們重新思考肖像畫的意義和表現(xiàn)形式。于是，肖像畫開始從寫實向多元化發(fā)展，藝術(shù)家們更加注重表達人物的精神特質(zhì)和內(nèi)心情感。進人20世紀(jì)，現(xiàn)代主義美術(shù)的興起改變了肖像畫的傳統(tǒng)面貌。野獸主義以馬蒂斯為代表，強調(diào)色彩的表現(xiàn)力，通過強烈的色彩對比來表現(xiàn)人物的情感和精神狀態(tài)。立體主義則通過多視角的幾何形體，打破了傳統(tǒng)的空間觀念，使肖像畫更具抽象性和現(xiàn)代感。表現(xiàn)主義關(guān)注個體的情感和心理狀態(tài)，用夸張變形的手法來表現(xiàn)人物的內(nèi)心沖突。

與此同時，20世紀(jì)的女性藝術(shù)家展現(xiàn)出了非凡的藝術(shù)洞察力和獨特的繪畫風(fēng)格。社會背景和文化氛圍的演變對女性藝術(shù)家產(chǎn)生了深刻的影響，同時也推動了西方藝術(shù)史上一個多元且豐富的時代的誕生，各種藝術(shù)流派和風(fēng)格層出不窮。在這個時期，女性藝術(shù)家逐漸獲得了更多的關(guān)注和認可，她們的作品開始在藝術(shù)界占據(jù)越來越重要的位置。愛麗絲·尼爾就是這一時期的肖像畫藝術(shù)家之一，本文以她的作品為例，分析20世紀(jì)西方肖像畫中的情感表達。

二、愛麗絲·尼爾肖像畫作品中的情感表達

羅蘭·羅曼說過，“藝術(shù)的偉大意義，基本上在于它能顯示人的真正感情、內(nèi)心生活的奧秘與熱情的世界”。感情作為一種自我感受，也是最高級的復(fù)雜的內(nèi)心體驗，是人類所特有的一種心理現(xiàn)象。世界沒有了情感表達，就沒有了藝術(shù)。在20世紀(jì)西方肖像畫中，女性藝術(shù)家們?nèi)缤瑩碛心Хǖ漠嫀?，將人物的靈魂注入畫布。讓-呂克·南希在《肖像畫的凝視》提出，肖像畫的凝視作為一種特殊視覺語言和表現(xiàn)手法，具有豐富的情感表達。愛麗絲·尼爾通過色彩、線條、構(gòu)圖和造型等元素的巧妙運用，在肖像畫作品中展現(xiàn)出獨特的情感。這些作品不僅直觀地展現(xiàn)了她的情感世界，還映射出當(dāng)時的社會文化背景和藝術(shù)家的個人經(jīng)歷。

（一）題材選擇與人物形象

20世紀(jì)的西方女性藝術(shù)家以女性獨有的敏感和細膩感受和觀察世界，在肖像畫創(chuàng)作中，選擇了關(guān)于女性身份和地位的題材。她們在創(chuàng)作環(huán)境的影響下，在畫作中描繪女性視角下的各種生活狀態(tài)以及身邊的人物和故事，并傳達出內(nèi)心的情感。

尼爾的自畫像是她藝術(shù)生涯中一個重要的里程碑，尤其是她80歲時創(chuàng)作的裸體自畫像。在這幅作品中，尼爾以一種坦率而直接的方式展現(xiàn)了自己的裸體形象：滿頭白發(fā)、皮膚松弛、雙乳下垂，坐在畫室的藍白條紋沙發(fā)上，右手持畫筆，左手拎著一塊舊布，戴著眼鏡，目光坦誠地望向觀者。這幅自畫像以真實得近乎殘酷的態(tài)度，毫不掩飾地展現(xiàn)了尼爾的年邁和皮膚的褶皺，成為她所強調(diào)的“生命的基本事實”的最好寫照。通過這幅自畫像，尼爾傳達了自我接納和自信的情感態(tài)度，同時也挑戰(zhàn)了藝術(shù)中對老年女性裸體的傳統(tǒng)觀念。這幅作品不僅是她個人藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)，而且是她對時代精神的深刻反思和表達。

尼爾的作品常常捕捉日常生活中的瞬間，通過描繪那些看似平凡卻充滿情感的場景和人物，將觀者帶人一個充滿共鳴的情感世界。例如，在作品《喬治·阿爾斯》（圖1）中，尼爾在畫面中喬治樸實無華的笑容背后，講述了一個不會讀寫文字的天真男孩在社會壓力下誤入歧途的悲慘故事。在畫作中，尼爾對喬治高低不一的眉頭和天真無邪的眼神進行細致刻畫，雖然僅用簡單粗犯的線條與色彩，卻直觀地傳達出喬治的憂郁和不安，同時也體現(xiàn)了尼爾對喬治這類兒童的同情和關(guān)注。

在尼爾的肖像作品中，憂郁感的滲透不僅源于她對模特眼神的深刻描繪，還通過肖像畫中凝視的力量，營造出一種整體的情感氛圍。在她的畫作中，人物眼神常常顯得深邃而富有表現(xiàn)力。這種眼神的刻畫沒有過度的虛實變化，僅通過有力的實線輪廓和眼神光的精細描繪，使觀者在看到畫作的第一眼時便能感受到人物眼睛的放大效果，進而引發(fā)情感的無限釋放，這也是她繪畫中憂郁情感的具象化表達。

尼爾不拘泥于傳統(tǒng)的透視規(guī)則，她的作品中人物的五官和四肢有時會像漫畫人物一樣扭曲和夸張，例如通過簡練的筆觸勾勒出的大眼睛和纖細修長的四肢，這不僅傳達了她獨特的審美，還賦予了她的畫作一種樸素而又帶有些許怪誕的風(fēng)格。在《西班牙家庭》（圖2）這幅作品中，人物五官僅通過簡潔有力的線條勾勒，四肢的刻畫沒有刻意強調(diào)肌肉和骨骼。這種處理方式使得人物形象既具有真實感，又帶有某種抽象的意味，仿佛處于“似與不似之間”的模糊地帶。這種既抽象又具體的藝術(shù)表現(xiàn)，結(jié)合畫面中昏暗的色調(diào)，不僅凸顯了尼爾對底層人民生活的深切關(guān)注，還表達了她對這位母親及其家庭的深刻共鳴。

（二）輪廓線的使用

尼爾以其獨特的手法，通過松散、間斷、未完成的輪廓線塑造人物性格，將人物在畫面中的地位提升至一個新的高度。她的肖像畫多以身邊人物為原型，隨著身份與環(huán)境的變化，題材廣泛涉及孕婦和不同膚色的人。她對性別平等與種族正義的持續(xù)關(guān)注，使得她作品中的情感表達呈現(xiàn)出復(fù)雜性和模糊性，同時關(guān)注著現(xiàn)實人物的精神狀態(tài)。例如，《身處絕境的蘭德爾》描繪了一個保安形象，這幅作品展現(xiàn)了人物尖銳的牙齒和咧嘴的形象，黑色的輪廓線斷斷續(xù)續(xù)，粗糙而狂野，營造出緊張和壓抑的氛圍，隨著人物的扭曲，塑造出一個即將爆發(fā)的壓抑形象。

在尼爾的畫作《安迪·沃霍爾》中，安迪·沃霍爾裸著上身，閉眼雙手交握，似乎處于冥想或祈禱的狀態(tài)，人物的外邊緣和內(nèi)輪廓線被粗略勾勒出，繪畫的空間借助輪廓線得以展現(xiàn)。人體輪廓的某些部分離身體比較近，某些部分離身體比較遠，而輪廓線能夠顯示這些距離。在《安迪·沃霍爾》中，尼爾明確地繪制出輪廓線，如手、膝蓋與沙發(fā)純粹以輪廓線來勾勒形狀，這種寥寥幾筆拉近了沙發(fā)與身體的距離，也就是削弱景深的做法，使得輪廓線成為圖形空間的界限。尼爾運用輪廓線隱喻了對象的脆弱性，纖細的線條象征著脆弱的生命線，一個不規(guī)則的淺藍色色塊支撐著人物的左側(cè)。沃霍爾的軀干上有著縱橫交錯的傷疤，他緊閉雙眼，不愿直視自己的疤痕，姜黃的線條展現(xiàn)了近乎平面透視的沙發(fā)，背景整體留白，整個輪廓線包裹著人物形體，人自身的閉合性與特征被鮮明展現(xiàn)出來。每個物體的輪廓線就是色塊的界限，這就將它與其他色塊分隔開來。尼爾通過對背景留白，并對膝蓋部分等做殘缺空白處理，在光線明亮的右邊肩部及腿部運用較為堅實的線條來描繪，左邊陰影及靠后的地方輪廓線就顯得若隱若現(xiàn)。在這幅畫作中，線條兼具堅硬與柔軟的特質(zhì)。物象本身不具備這樣一種清晰可見的輪廓線，但尼爾卻在畫作中最大限度地將其展現(xiàn)出來。

（三）色彩構(gòu)圖運用

尼爾的作品中經(jīng)常出現(xiàn)丁香色。有人認為，尼爾畫中的丁香色與紫丁香花一樣，象征著“天國之花”，寓意“哀悼”。這種色彩不僅帶來一種冷艷之美，還透露出一種難以言喻的神秘感。尼爾在描繪父母躺在棺木中的場景時，就巧妙地使用了這種丁香色。在作品《母親布魯爾之死》中，尼爾使用不同深淺度的紫粉色表現(xiàn)母親蒼白而安詳?shù)拿嫒?，營造出一種對死亡的沉思和對母親離世的深切哀思。在《離世的父親》（圖3）中，尼爾運用丁香色描繪在父親棺木旁的花束。這種色彩不僅展現(xiàn)了父親安詳離世的氛圍，還表達了尼爾對父親一生的懷念和對自己未能更多地記錄父親形象的遺憾。觀察這兩幅描繪父母的作品，觀者能夠感受到和諧與寧靜，這也表達了尼爾的細膩情感。色彩的象征性運用也讓情感得到了充分的表達。同時，中心對稱構(gòu)圖法是尼爾最常用的一種構(gòu)圖手法，尼爾通過將主要人物置于畫面的中心，形成對稱的視覺效果。這種構(gòu)圖方式可以強化人物的中心地位，突出其重要性。她將那些被遺忘的人帶入觀者的視野，以畫面的巨大張力將他們推到人們眼前，仿佛在說：“看呀！看看他們！”

三、結(jié)語

在深入分析尼爾的情感表達方式后，可以了解到20世紀(jì)女性藝術(shù)家們的創(chuàng)作思路在于捕捉和傳達真摯的情感。藝術(shù)不僅僅是視覺內(nèi)容的再現(xiàn)，而且是情感的傳遞。尼爾通過巧妙運用色彩、線條、構(gòu)圖和畫面空間布置，將內(nèi)心世界的情感展現(xiàn)得淋漓盡致。由此可見，在創(chuàng)作中，每一個細節(jié)都應(yīng)服務(wù)于情感的表達，真實性是繪畫作品觸動人心的關(guān)鍵。愛麗絲·尼爾不回避人物的不完美，反而將這些視為情感表達的一部分。在創(chuàng)作中，接受和展現(xiàn)真實是引發(fā)情感共鳴的基礎(chǔ)。藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該超越表面的描繪，深入人物的情感和故事，這樣的作品能夠具有持久的生命力和感染力。

總之，20世紀(jì)西方女性藝術(shù)家通過挑戰(zhàn)傳統(tǒng)性別不平等和刻板印象，將個體經(jīng)驗與藝術(shù)語言相結(jié)合，重構(gòu)了凝視主體與觀看結(jié)構(gòu)，強調(diào)了真實性與自我認同，反映了社會的變遷，揭示了藝術(shù)與社會觀念的互動，并展現(xiàn)了女性主義藝術(shù)的多樣性，從而為性別平等、個體表達和社會變革提供了深刻的啟示，推動了藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新。

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作者簡介：

盧宏芳，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫藝術(shù)。

王相生（通訊作者），佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授。研究方向：油畫教學(xué)。