現(xiàn)代水彩畫的藝術(shù)特征及美術(shù)學(xué)價(jià)值

一、現(xiàn)代水彩畫的藝術(shù)特征

（一）透明性

現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作中應(yīng)用的水彩顏料質(zhì)地比較細(xì)膩，具有一定的透明度，創(chuàng)作者可通過水的作用讓畫面色彩表現(xiàn)出豐富的層次感和光澤感，使所創(chuàng)作的作品更有藝術(shù)感。以現(xiàn)代水彩畫作品《萬山紅遍層林盡染》為例，李可染用墨色塑造形體，墨色分層和表現(xiàn)傾向于運(yùn)用西畫中的明暗變化，以體現(xiàn)山川樹木的空間感，結(jié)合西方繪畫中的造型和表現(xiàn)技法，增強(qiáng)了畫面的真實(shí)感，并將傳統(tǒng)繪畫的線條、皴法與西方繪畫的準(zhǔn)確造型相融合，增強(qiáng)了畫面中自然景觀的表現(xiàn)力。季可染結(jié)合水彩畫中水色的暈染表現(xiàn)，使作品具有一種干凈透明的質(zhì)感。該作品的透明性主要表現(xiàn)為通過水色的暈染，使畫面呈現(xiàn)出朦朧又透明的效果，為觀者呈現(xiàn)黑紅對(duì)比中的南國深秋景色，賦予作品理想化的詩意色彩。

（二）流動(dòng)性

現(xiàn)代水彩畫的創(chuàng)作依賴水的流動(dòng)性，這種流動(dòng)性不僅影響顏料的分布，還影響顏料的融合，決定了畫面的整體效果。一些現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作者適當(dāng)?shù)貞?yīng)用水分，能夠使畫面具有輕快、流暢的特點(diǎn)。以彭如華的現(xiàn)代水彩畫作品《逆光下的月季》為例，創(chuàng)作者巧妙地利用水的特性，展現(xiàn)了月季在光線照射下的動(dòng)態(tài)美，使畫面呈現(xiàn)出輕音樂般的流暢節(jié)奏。這幅作品明顯體現(xiàn)了水彩畫的流動(dòng)性特點(diǎn)。以現(xiàn)代水彩畫作品《緬因的海島》為例，約翰·馬林通過靈動(dòng)的筆觸和色彩的交融，描繪了海島的自然風(fēng)光，使畫面富有流動(dòng)性和詩意。以現(xiàn)代水彩畫作品《似此園林無限好》為例，創(chuàng)作者曲衍志通過細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩層次展現(xiàn)了園林的寧靜和美麗，畫面中的光影和植物形態(tài)突出了水彩的流動(dòng)性特點(diǎn)]。

（三）形式感

現(xiàn)代水彩畫比較強(qiáng)調(diào)形式感，主要表現(xiàn)為通過巧妙構(gòu)思和靈感塑造獨(dú)特的視覺形態(tài)，提高作品的藝術(shù)價(jià)值?，F(xiàn)代水彩畫的形式感不僅體現(xiàn)在線條的流暢度方面，還體現(xiàn)在色彩的鮮明和質(zhì)感的豐富等多方面，可精準(zhǔn)地反映創(chuàng)作者的情感和內(nèi)心世界。以現(xiàn)代水彩畫作品《礦工楊嘉堯》為例，創(chuàng)作者周剛運(yùn)用粗獷有力的線條勾勒人物輪廓，使畫面整體具有強(qiáng)烈的沖擊力。畫面色彩鮮艷而飽滿，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，更具視覺張力，并且具象和抽象相結(jié)合的方式使作品的形式感非常明顯。以現(xiàn)代水彩畫作品《走進(jìn)西域》為例，陳堅(jiān)運(yùn)用細(xì)膩的線條和色彩描繪風(fēng)景，畫面色彩層次較為豐富，線條流暢，在整體上傳達(dá)出深邃的情感。陳堅(jiān)在作品中對(duì)每一個(gè)細(xì)節(jié)進(jìn)行精心處理，使得畫面形式感較為明顯。以現(xiàn)代水彩畫作品《堤岸清晨》為例，創(chuàng)作者梁根祥借鑒中國畫和西方印象派的繪畫風(fēng)格，形成獨(dú)特的基色點(diǎn)染風(fēng)格。畫面色彩層次分明，光影處理合理，給觀者一種寧靜而深遠(yuǎn)的感受，獨(dú)特的技法凸顯了作品的形式感2]。

（四）創(chuàng)新與融合

現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作者要想進(jìn)一步提高創(chuàng)作技巧，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，應(yīng)汲取其他畫種的技法和風(fēng)格進(jìn)行創(chuàng)新，這樣不僅可以豐富藝術(shù)語言，還可以讓作品更具藝術(shù)性，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。以現(xiàn)代水彩畫作品《無風(fēng)的夏日》為例，創(chuàng)作者趙云龍運(yùn)用印象派繪畫的豐富色彩組織畫面，并借鑒中國畫中水墨的黑白灰關(guān)系，利用主觀的色彩營造方式加強(qiáng)點(diǎn)線面構(gòu)成，使作品既能體現(xiàn)傳統(tǒng)文人水墨中的寫意精神，又能體現(xiàn)其與西方現(xiàn)代藝術(shù)的共通之處。以現(xiàn)代水彩畫作品《壺天自春秋》為例，創(chuàng)作者周剛采用新穎的構(gòu)圖方式，讓觀者聯(lián)想到我國傳統(tǒng)屏風(fēng)畫。創(chuàng)作者在吸收現(xiàn)代藝術(shù)觀念的基礎(chǔ)上，在實(shí)際創(chuàng)作過程中對(duì)畫面形式構(gòu)成產(chǎn)生新的理解，利用硬朗的線條塑造山石樹木，并以飽和度較低的灰色呈現(xiàn)畫面，加強(qiáng)創(chuàng)新與融合，使最終的作品體現(xiàn)出一定的精神性。以現(xiàn)代水彩畫作品《晨光之上》為例，創(chuàng)作者楊永福跳出水彩畫的一般理解和定式，在創(chuàng)新和融合的過程中，以媲美油畫的質(zhì)感和光感描繪朝霞與晨霧中的峨眉秀色，生動(dòng)傳神，使作品體現(xiàn)出中國繪畫藝術(shù)的審美精神與西方風(fēng)格的交融，極具藝術(shù)性和觀賞價(jià)值。

（五）表現(xiàn)手法多樣化

現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作需要使用各種可用水稀釋的材料，一些創(chuàng)作者在水彩畫創(chuàng)作過程中會(huì)依據(jù)創(chuàng)作所需或者不斷發(fā)散想象，利用Gesso、亞克力、透明水彩液、水彩鉛筆等新材料，讓作品表現(xiàn)出多元化的藝術(shù)效果。以薛國強(qiáng)創(chuàng)作的現(xiàn)代水彩畫作品《走近你，柔情的上?！窞槔?，該作品風(fēng)格與其以往寫實(shí)厚重的風(fēng)格有所不同，他對(duì)表現(xiàn)手法進(jìn)行了創(chuàng)新，在實(shí)際創(chuàng)作過程中通過櫥窗玻璃描繪上海街頭的繁忙與時(shí)尚氣息，展現(xiàn)了其在不同視角和表現(xiàn)手法上的探索，使作品具有更強(qiáng)的藝術(shù)感。以現(xiàn)代水彩畫作品《幕后》為例，陳曉云比較擅長版畫，因此在該幅水彩畫作品創(chuàng)作中吸收了版畫的部分特質(zhì)，對(duì)表現(xiàn)手法進(jìn)行了改進(jìn)，加強(qiáng)了材料融合和工藝創(chuàng)新，使作品與其他繪畫技法得到了完美的融合[4]。

二、現(xiàn)代水彩畫的美術(shù)學(xué)價(jià)值

（一）情感價(jià)值

現(xiàn)代水彩畫具有較高的情感價(jià)值，主要表現(xiàn)在色彩運(yùn)用和畫面構(gòu)圖等多方面?，F(xiàn)代水彩畫作品的色彩是最能直接觸動(dòng)人心的部分，一些創(chuàng)作者通過調(diào)整色彩的冷暖和明暗變化，使作品傳達(dá)出不同的情感。例如，創(chuàng)作者可以利用暖色調(diào)傳遞喜悅和溫馨的情感，利用冷色調(diào)傳遞憂郁和寧靜的情感。構(gòu)圖是現(xiàn)代水彩畫情感表達(dá)的重要手段之一。一些創(chuàng)作者通過巧妙的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，引導(dǎo)觀者欣賞作品時(shí)的視線，既可以突出作品的主題，又可以傳達(dá)情感。例如：創(chuàng)作者利用對(duì)角線構(gòu)圖，可以增強(qiáng)作品的緊張感和沖擊力；利用不對(duì)稱構(gòu)圖，可以突出作品的不穩(wěn)定感和動(dòng)態(tài)美。此外，現(xiàn)代水彩畫作品的主題比較豐富，無論是自然風(fēng)景、人物肖像還是社會(huì)事件，不同主題都承載著不同的情感。一些創(chuàng)作者通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的觀察來強(qiáng)化自身感受，選擇能引起共鳴的主題進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作，使最終創(chuàng)作的作品具有較強(qiáng)的感染力。另外，技法運(yùn)用也可有效體現(xiàn)情感價(jià)值，創(chuàng)作者可以利用豐富的技法增強(qiáng)作品的層次感和表現(xiàn)力，讓情感表達(dá)更加細(xì)膩和深入。例如，創(chuàng)作者可以利用濕畫法、干畫法及噴灑法等多樣新穎的技法，使所創(chuàng)作的水彩畫作品在質(zhì)感和光影等方面展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力，讓作品更好地表達(dá)情感。

（二）認(rèn)知價(jià)值

現(xiàn)代水彩畫的認(rèn)知價(jià)值主要表現(xiàn)為視覺語言的豐富和表現(xiàn)技法的創(chuàng)新。一些創(chuàng)作者通過豐富的色彩和獨(dú)特的質(zhì)感展現(xiàn)作品多樣化的視覺語言，不僅增強(qiáng)了作品的觀賞性，還增強(qiáng)了觀者的視覺感知和認(rèn)知能力，使水彩畫作品具有實(shí)質(zhì)性的意義和價(jià)值。一些創(chuàng)作者在作品創(chuàng)作技法上不斷創(chuàng)新，如應(yīng)用新型顏料和紙張以及其他輔助工具進(jìn)行創(chuàng)新，不僅增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力，還給觀者帶來了良好的認(rèn)知體驗(yàn)。另外，現(xiàn)代水彩畫不僅是創(chuàng)作者對(duì)自然景觀的再現(xiàn)，還是創(chuàng)作者情感和思想的表達(dá)載體。優(yōu)秀的水彩畫作品可以使觀者感受到創(chuàng)作者對(duì)社會(huì)和自然以及人生的深刻思考，產(chǎn)生情感上的共鳴，獲得認(rèn)知上的啟發(fā)。這體現(xiàn)了現(xiàn)代水彩畫的認(rèn)知價(jià)值。以奧爾加·弗羅羅夫創(chuàng)作的《與海角逐》為例，這幅水彩畫作品主要展現(xiàn)了人與自然的激烈斗爭(zhēng)，創(chuàng)作者利用新穎的筆觸和豐富的色彩層次向觀者展現(xiàn)了人類在面對(duì)自然力量時(shí)的堅(jiān)韌與不屈。該幅作品不僅具有較強(qiáng)的視覺感，還通過反映人與自然的關(guān)系，引發(fā)觀者對(duì)環(huán)境保護(hù)和生態(tài)平衡的深思，體現(xiàn)出認(rèn)知價(jià)值。以《海浪》水彩畫作品為例，塞爾瑪·托多洛娃從獨(dú)特的視角出發(fā)，利用創(chuàng)新的技法捕捉海浪的動(dòng)態(tài)美，增強(qiáng)了畫面的美觀性。同時(shí)，創(chuàng)作者通過對(duì)海浪形態(tài)和光影變化的精準(zhǔn)描繪，從多個(gè)方面展現(xiàn)自然之美，隱喻生命中的起伏與變化，促使觀者對(duì)人生哲理進(jìn)行思考。以《存在NO.13》水彩畫作品為例，劉澤群通過抽象的形式和強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，表達(dá)了對(duì)存在本質(zhì)的深刻思考，不僅使畫面結(jié)構(gòu)具有一定的吸引力，還展示了自身對(duì)當(dāng)代社會(huì)復(fù)雜性的敏銳洞察，引發(fā)觀者對(duì)個(gè)體存在意義的思考。這類作品不僅在藝術(shù)層面具有較高的審美價(jià)值，還具有較高的認(rèn)知價(jià)值。

（三）創(chuàng)造價(jià)值

現(xiàn)代水彩畫的創(chuàng)造價(jià)值主要體現(xiàn)在藝術(shù)價(jià)值和市場(chǎng)價(jià)值等方面。一些現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作者在實(shí)際創(chuàng)作過程中，將現(xiàn)代水彩藝術(shù)與各種繪畫類型進(jìn)行融合，形成新的藝術(shù)形式，提高了藝術(shù)作品的文化品質(zhì)。另外，一些創(chuàng)作者基于水彩畫具有高度透明性和流動(dòng)性的特點(diǎn)，依據(jù)創(chuàng)作所需，合理控制顏料的濃度和透明度，在畫面中表現(xiàn)光線的照射和物體的陰影，增強(qiáng)了作品的光影效果和層次感，使作品具有較高的藝術(shù)價(jià)值。還有一些創(chuàng)作者將水彩語言應(yīng)用在藝術(shù)設(shè)計(jì)中，使現(xiàn)代水彩畫在商業(yè)領(lǐng)域展現(xiàn)出較高的價(jià)值，這體現(xiàn)了現(xiàn)代水彩畫的創(chuàng)造價(jià)值。以《鄉(xiāng)里人家》水彩作品為例，孫建華利用細(xì)膩的筆觸和豐富的色彩層次，使作品富有濃厚的生活氣息和人文關(guān)懷。這幅水彩畫作品在2019年春季拍賣會(huì)上以188萬元成交，每平尺（1平方米=9平尺）成交均價(jià)達(dá)到60萬元。另外，劉云生創(chuàng)作的《豐收歌》、李劍晨創(chuàng)作的《九曲晚秋》等現(xiàn)代水彩畫作品都具有較高的市場(chǎng)價(jià)值，這些作品不僅具備獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和高水平的技術(shù)表現(xiàn)，還具有深厚的文化內(nèi)涵和社會(huì)意義。

三、提高現(xiàn)代水彩畫的藝術(shù)價(jià)值及美術(shù)學(xué)價(jià)值原則

要想提高現(xiàn)代水彩畫的藝術(shù)價(jià)值及美術(shù)學(xué)價(jià)值，創(chuàng)作者就要遵循強(qiáng)化本體語言探索、推動(dòng)題材與主題創(chuàng)新、融合多元文化元素、加強(qiáng)理論研究的原則，進(jìn)一步提高創(chuàng)作效果。

第一，強(qiáng)化本體語言探索。創(chuàng)作者要了解水彩畫的材質(zhì)特性，包括水與顏料融合產(chǎn)生的靈動(dòng)和透明效果，并不斷嘗試新技法，如在不同質(zhì)地的紙張上進(jìn)行創(chuàng)作，或者應(yīng)用特殊工具豐富筆觸與紋理的表現(xiàn)，增強(qiáng)藝術(shù)作品的表現(xiàn)力。

第二，推動(dòng)題材與主題創(chuàng)新。創(chuàng)作者要在現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作中突破傳統(tǒng)題材局限，關(guān)注當(dāng)下社會(huì)、文化以及環(huán)境等多方面的問題，賦予作品時(shí)代精神和現(xiàn)實(shí)意義，以使觀者對(duì)作品產(chǎn)生情感共鳴。

第三，融合多元文化元素。創(chuàng)作者要注重在實(shí)際創(chuàng)作中將本民族文化與外來文化精華進(jìn)行有效結(jié)合，從不同的藝術(shù)形式和符號(hào)以及觀念中汲取靈感，使最終創(chuàng)作的水彩畫作品具有豐富的內(nèi)涵和良好的視覺效果，這有利于提高作品的文化深度和廣度。

第四，加強(qiáng)理論研究。創(chuàng)作者要構(gòu)建完善的水彩畫理論體系，確保體系既涵蓋歷史和美學(xué)，又涵蓋創(chuàng)作方法等內(nèi)容，不斷加強(qiáng)理論研究，為藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞提供理論支撐，讓水彩畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)健康發(fā)展。

現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作者可利用水彩透明和流暢的特質(zhì)，合理控制水分和顏料比例，在作品中展現(xiàn)出靈動(dòng)且明快的效果。除了應(yīng)用傳統(tǒng)的干畫法和濕畫法外，創(chuàng)作者也可依據(jù)實(shí)際所需采用刮擦和撒鹽等特殊技法，創(chuàng)造出獨(dú)特紋理和質(zhì)感。另外，創(chuàng)作者應(yīng)從發(fā)揮媒介特性和創(chuàng)新技法運(yùn)用等多方面出發(fā)，把握藝術(shù)效果提升要點(diǎn)，提高創(chuàng)作效果。創(chuàng)作者可在創(chuàng)作中融人地域文化和民族精神等，使作品具有深厚的文化底蘊(yùn)。創(chuàng)作者還應(yīng)對(duì)水彩畫歷史和理論以及美學(xué)進(jìn)行深人研究，出版相關(guān)學(xué)術(shù)著作與撰寫研究報(bào)告，為水彩畫藝術(shù)發(fā)展提供理論支撐和學(xué)術(shù)導(dǎo)向。高?？稍诿佬g(shù)教學(xué)體系中設(shè)置系統(tǒng)水彩畫課程，以便培養(yǎng)專業(yè)人才。從挖掘文化內(nèi)涵、促進(jìn)學(xué)術(shù)研究以及加強(qiáng)教育傳承等多方面出發(fā)，能夠提高水彩畫的美術(shù)學(xué)價(jià)值，提升現(xiàn)代水彩畫在國際美術(shù)領(lǐng)域的地位和影響力。

四、結(jié)語

現(xiàn)代水彩畫藝術(shù)氣息濃厚，技法靈活，特征明顯，具有較高的美術(shù)學(xué)價(jià)值，引起了人們的廣泛關(guān)注?，F(xiàn)代水彩畫主要具有透明性和流動(dòng)性的特征，其美術(shù)學(xué)價(jià)值主要表現(xiàn)為情感價(jià)值、認(rèn)知價(jià)值、創(chuàng)造價(jià)值。創(chuàng)作者應(yīng)深入挖掘水彩畫的藝術(shù)特征和價(jià)值，在實(shí)際創(chuàng)作過程中從不同角度勾勒世間萬物，豐富現(xiàn)代水彩畫的表現(xiàn)形式，并在作品中突出個(gè)人精神方面的追求，賦予水彩畫作品靈魂，促使優(yōu)秀水彩畫作品得到更好的傳播。這樣不僅可以提高創(chuàng)作者自身的藝術(shù)水平，還可以推動(dòng)我國繪畫藝術(shù)領(lǐng)域朝更高水平的方向發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介：

賈琇竹，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫藝術(shù)。