作為人的危機(jī)

真正以老老實(shí)實(shí)的態(tài)度來(lái)紀(jì)錄這個(gè)時(shí)代的影片是在是太少了！整個(gè)國(guó)家處在這樣一個(gè)關(guān)鍵性轉(zhuǎn)折時(shí)期，沒(méi)有或者說(shuō)很少有人來(lái)做這樣一種工作，我覺(jué)得，這種狀況對(duì)于干這一行的人來(lái)說(shuō)是在是一種恥辱一起碼從良心上來(lái)講，我也覺(jué)得應(yīng)該要想辦法去做一個(gè)切切實(shí)實(shí)反映當(dāng)下氛圍的片子。

從汾陽(yáng)到北京，再?gòu)谋本┑饺澜?，讓我覺(jué)得人類生活極其相似。就算文化、飲食、傳統(tǒng)如何不同，人總得面對(duì)一些相同的問(wèn)題，誰(shuí)都會(huì)生、老、病、死，誰(shuí)也都有父母妻兒。人都要面對(duì)時(shí)間，承受同樣的生命感受。這讓我更加尊重自己的經(jīng)驗(yàn)，我也相信我電影中包含著的價(jià)值并不是偏遠(yuǎn)山西小城中的東方奇觀，也不是政治壓力、社會(huì)狀況，而是作為人的危機(jī)，從這一點(diǎn)上來(lái)看，

我變得相當(dāng)自信。

我愿意直面真實(shí)，盡管真實(shí)中包含著我們?nèi)诵缘纳钐幍娜觞c(diǎn)甚至齷齪。我愿意靜靜的凝視，中斷我們的只有下一個(gè)鏡頭下一次凝視。

可以不斷轉(zhuǎn)換的電視頻道改變了人們的視聽(tīng)習(xí)慣，在眾多的視聽(tīng)產(chǎn)品面前，觀眾輕易地選擇了本能需要。藝術(shù)家們一位地迎合，使自己?jiǎn)适Я俗饑?yán)。再也沒(méi)有人談?wù)摗八囆g(shù)的現(xiàn)狀和我們的對(duì)策”，醫(yī)術(shù)受到了藝術(shù)家們的調(diào)侃，許多人似乎找到了出路，那就是與藝術(shù)迅速劃清界限。

如果這種藝術(shù)的職業(yè)化僅僅以養(yǎng)家糊口為目的，那我情愿做一個(gè)自由自在的業(yè)余導(dǎo)演，因?yàn)槲也幌胧プ杂伞．?dāng)攝影機(jī)開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候，我希望能問(wèn)自己一聲，眼前的一切是否是你真正的所思所感。

事實(shí)上，電影中的真實(shí)并不存在與任何一個(gè)具體而拒不的時(shí)刻，真實(shí)只存在于結(jié)構(gòu)的聯(lián)結(jié)之處，是起承轉(zhuǎn)合中真切的理由和無(wú)懈可擊的內(nèi)心依據(jù)，是在拆解敘事模式之后仍然令我們幸福的現(xiàn)實(shí)秩序。

真實(shí)感在美學(xué)的層面，而真實(shí)僅僅停留在新社會(huì)學(xué)的范疇。就像我的電影中，穿過(guò)社會(huì)問(wèn)題的是個(gè)人的存在危機(jī)，因?yàn)榻K究你是一個(gè)導(dǎo)演而非一個(gè)社會(huì)學(xué)家。

選自《中外藝術(shù)》