寶藏?zé)o窮盡，個(gè)個(gè)會(huì)“說話”

“我們是一個(gè)年輕的節(jié)目，到底有多年輕呢？”

“上下五千年。”

如果追溯文博熱的起源，《國家寶藏》這一“寶藏綜藝”必定是不能略過的，而節(jié)目開篇的這句話，正如這個(gè)節(jié)目帶給大家的感覺——厚重卻親民、遙遠(yuǎn)卻現(xiàn)代，恰似傳統(tǒng)文化在當(dāng)代獲得新生的具象體現(xiàn)。

自《國家寶藏》播出以來，一批“叫好又叫座”的文博類節(jié)目涌現(xiàn)，《如果國寶會(huì)說話》《典籍里的中國》《上新了·故宮》《萬里走單騎》等一批走出攝影棚的節(jié)目，通過新穎的視角和創(chuàng)意的呈現(xiàn)，吸引了不少觀眾。

這些綜藝的熱播，不僅讓收藏在博物館里的文物活了起來，推廣了文物所在地的旅游，也讓更多人關(guān)注到文物背后所承載的燦爛文明、歷史文化和民族精神，增強(qiáng)了民族自信。

一鳴驚人的《國家寶藏》

“看節(jié)目的時(shí)候就沒停下過摘抄的筆！”“每次看到這些大氣又浪漫的文案都會(huì)熱淚盈眶！”

央視大型文博探索節(jié)目《國家寶藏》一經(jīng)播出就引發(fā)了巨大的反響，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代掀起了一場(chǎng)全民參與的“文化覺醒運(yùn)動(dòng)”，成功探索出一條傳統(tǒng)文化現(xiàn)代性表達(dá)的可行路徑，成為豆瓣2017年度最受關(guān)注的大陸網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目榜首，其“明星推介、情景演繹、專家點(diǎn)評(píng)”的環(huán)節(jié)設(shè)置也為后來諸多文博類節(jié)目提供了制作模板。

據(jù)故宮博物院原院長單霽翔回憶：“故宮決定與《國家寶藏》合作時(shí)，應(yīng)邀的博物館很多都打來電話詢問，說故宮參加他們才參加。而在第二季籌備階段，反倒有不少?zèng)]被邀請(qǐng)的博物館打來電話問我，追問什么時(shí)候能上節(jié)目?！?/p>

《國家寶藏》有別于過去的文化類綜藝，其最創(chuàng)新之處，在于將博物館的“文物陳列”轉(zhuǎn)化為有故事有演繹的“文化劇場(chǎng)”，把過往的專家獨(dú)白融入明星參與的“國寶守護(hù)人”之中，實(shí)現(xiàn)了文化符號(hào)的降維傳播。

還記得第一期節(jié)目主角便是故宮博物院，它向觀眾展示的三件鎮(zhèn)館之寶分別是《千里江山圖》、各種釉彩大瓶、石鼓，其中令人印象深刻的當(dāng)屬乾隆皇帝的各種釉彩大瓶?？梢哉f，乾隆的“農(nóng)家樂”審美，就是由這個(gè)節(jié)目傳送萬家知道，讓全國人民津津樂道。

節(jié)目中道，乾隆一生把王羲之和黃公望視為偶像，非常喜歡二人的字畫。當(dāng)乾隆一心想要打造出集中國瓷器之大成的瓷瓶，卻被大臣吐槽“一個(gè)瓶子十七種花色，有點(diǎn)過了吧……”，明星王凱演繹的乾隆表示：“就是要過！要是我愛豆王羲之、黃公望在世，他們一定能理解我的赤誠！”

乾隆有多愛兩位偶像？

王羲之的《快雪時(shí)晴帖》，短短28個(gè)字的帖子上有七十多題記，幾十枚收藏印章；黃公望的《富春山居圖》，乾隆帶著畫作下江南，游到哪里就提筆寫到哪里，講究留白的山水畫被寫得密不透風(fēng)。

在節(jié)目里，乾隆和偶像們有了隔空對(duì)話的機(jī)會(huì)，想不到卻迎來了王羲之的靈魂拷問——

王羲之：“你把我字帖糟蹋成啥樣了！你蓋章就算了，還要題字！”

乾?。骸跋壬淖痔呱盍耍翌}一些簡(jiǎn)單的詩句，是為了讓后世看得懂?！?/p>

接著是黃公望的靈魂補(bǔ)刀：

黃公望：“那真是麻煩你了，看來我的畫太高深了，得題55處，后世才看得懂……”

乾?。骸耙?yàn)槲颐看慰茨漠嫞加行赂杏X！”

幾句對(duì)白，令人捧腹。

當(dāng)然，乾隆這樣的漢子，對(duì)于自己的審美是非常自信的：“我就是要炫，我炫的是景德鎮(zhèn)的匠人，我炫的是大清盛世，中國匠人創(chuàng)造出多少瓷器，如此融合怎么會(huì)不美？我不求天下人理解，只求讓后人知道，鼎盛王朝就該海納百川?！?/p>

的確，各種釉彩大瓶自上而下裝飾的釉、彩達(dá)17層之多，集各種高溫、低溫釉、彩于一身，是中國古代制瓷工藝的頂峰。這樣的瓷器的確只能誕生在國力昌盛和文化自信的朝代，乾隆有炫耀的資本。

而僅從這一個(gè)案例也能明白為什么這檔綜藝能夠俘獲觀眾的心。盡管請(qǐng)來了當(dāng)下最紅的明星，但演員永遠(yuǎn)只是配角，讓觀眾留下深刻印象的，還是國寶和它背后的歷史。它將厚重的歷史文化通過以小見大的手法傳遞出來，寓教于樂，讓社會(huì)大眾領(lǐng)會(huì)中華文化博大精深的同時(shí)，也讓文物“前世今生”中蘊(yùn)藏的匠心精神打動(dòng)人心，為整個(gè)社會(huì)作了一次歷史普及課、愛國教育課。

文博綜藝的升級(jí)換代

自2017年開播以來，《國家寶藏》系列憑借精心設(shè)計(jì)的舞臺(tái)、重量級(jí)文物、當(dāng)紅實(shí)力派明星和適配度極高的劇本故事收割了無數(shù)粉絲。

在去年最新播出的第四季中，我們還能看到《國家寶藏》這一節(jié)目在過去幾年中對(duì)社會(huì)產(chǎn)生的影響。第四季的先導(dǎo)片里，節(jié)目組回訪了從播出之初那些與國寶結(jié)緣的人們。

敦煌研究院的李云鶴，一家三代仍在莫高窟擔(dān)任文物修復(fù)師。如今，李云鶴的重孫也已經(jīng)四歲。而三代人的接力，只為堅(jiān)持最初的夢(mèng)想——把榆林窟損壞的壁畫都修好。

南京市岱山實(shí)驗(yàn)小學(xué)的博物館課程則在許多年輕教師的助力下，融合進(jìn)藝術(shù)、手工、數(shù)字化技術(shù)等新內(nèi)容，讓這門獨(dú)特的興趣課更加生機(jī)勃勃。

湖北省曾侯乙編鐘樂團(tuán)從二十多人的小隊(duì)伍，幾年來已變成兩三百人的大團(tuán)隊(duì)。編鐘音樂從課堂走向?qū)嵺`，更多的人愛上了傳統(tǒng)音樂，想要加入編鐘的守護(hù)隊(duì)伍。

…………

《國家寶藏》的成功是在保持文化基因純正性的前提下，通過技術(shù)、敘事與傳播策略的創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)文化擁有了現(xiàn)代性表達(dá)。一枝獨(dú)秀不是春，《國家寶藏》開了個(gè)好頭，而榜樣的力量是無窮的，近幾年，文博綜藝不斷推陳出新，升級(jí)換代，吸引著觀眾的目光。

比如《如果國寶會(huì)說話》，通過每集5分鐘的時(shí)間講述一件文物，介紹國寶背后的中國精神、中國審美和中國價(jià)值觀，帶領(lǐng)觀眾讀懂中華文化；《典籍里的中國》，圍繞《尚書》《周易》《楚辭》《論語》等華夏經(jīng)典古籍，運(yùn)用沉浸式的敘事空間，展現(xiàn)古今對(duì)話，講述了典籍背后的家國情懷，讓久遠(yuǎn)的古籍在當(dāng)代煥發(fā)新生；《閃耀吧！中華文明》，深入三星堆、秦始皇帝陵、南海Ⅰ號(hào)、殷墟、敦煌等考古現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)話各大博物館館長、一線考古隊(duì)隊(duì)長、資深文博考古專家等。

文博節(jié)目創(chuàng)作難點(diǎn)多，既有大量外景拍攝，還需兼顧文物安全。每座博物館都有著大量可供拍攝的素材，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)必須在遵守規(guī)定的前提下，篩選出兼具專業(yè)性和趣味性的內(nèi)容，并盡可能地通過技術(shù)手段和鏡頭設(shè)計(jì)，將其中蘊(yùn)含的文化屬性展現(xiàn)給觀眾。另據(jù)公開資料顯示，95后是文博節(jié)目的觀看主力軍。其中超六成年輕網(wǎng)友認(rèn)為，文博節(jié)目弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，兼具知識(shí)性與趣味性，讓觀眾有獲得感，亦是年輕人學(xué)習(xí)傳統(tǒng)文化和歷史的窗口。

不可否認(rèn)的是，博物館和文物故事已經(jīng)憑借自身魅力成為電視內(nèi)容制作的?？?。而內(nèi)容創(chuàng)作者也不吝將最先進(jìn)的技術(shù)應(yīng)用到此類節(jié)目中，通過從實(shí)到虛的視覺化呈現(xiàn)，使傳統(tǒng)文化以影像奇觀的再現(xiàn)，增加觀賞性。比如《2024中國·AI盛典》中，基于自研大模型以及生成式AI技術(shù)，實(shí)現(xiàn)了山西芮城永樂宮《朝元圖》壁畫的修復(fù)，讓文物經(jīng)歲月的打磨后重現(xiàn)昔日光彩，拯救了那些傳奇故事的歷史記憶；《中國考古大會(huì)》采用“AI+VR”裸眼3D技術(shù)，將整個(gè)演播室打造成裸眼3D的考古現(xiàn)場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了空間的無限延伸。

還有從形式上進(jìn)行創(chuàng)新的節(jié)目，大膽嘗試跨界的《舞千年》，以“文化+劇情+舞蹈”的多元形態(tài)，借助舞蹈講述中國故事；《國樂大典》則糅合戲曲、舞蹈、吟唱、吟誦、話劇、詩賦等多種文化元素進(jìn)行全新改編，詮釋中國民樂的經(jīng)典曲目；《最美中國戲》將戶外園林真人秀和戲曲實(shí)景創(chuàng)演相結(jié)合，讓戲曲變得年輕化。

文博綜藝不斷升級(jí)換代的當(dāng)下，節(jié)目不僅挖掘介紹了中華民族的文化瑰寶，更增強(qiáng)了國人的文化自信。當(dāng)然，文博類綜藝井噴的同時(shí)，也難免有模仿和同質(zhì)化的現(xiàn)象，流水線制作的內(nèi)容，不僅帶來節(jié)目的空心化，也讓觀眾感到審美疲勞。而太過強(qiáng)調(diào)明星和新技術(shù)，則會(huì)讓節(jié)目定位產(chǎn)生偏差。這些現(xiàn)象也需要從業(yè)者引起重視，做出改變。

文保理念深入人心

“江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。”文博綜藝熱播，開拓觀眾眼界的同時(shí)，也拉動(dòng)著地方的文旅增長。

如取材自河南博物院文物的“唐宮小姐姐”的《唐宮夜宴》在網(wǎng)絡(luò)爆紅出圈后，圓潤討喜的“唐宮少女”為河南帶來了海量關(guān)注，同系列的《元宵奇妙夜》《端午奇妙游》《中秋奇妙游》《重陽奇妙游》連續(xù)走紅，更讓河南熱度不減。河南以文化元素吸引了眾多游客，許多游客“為了一個(gè)館，奔赴一座城”，官方數(shù)據(jù)顯示，2024年，河南全年接待游客10.65億人次，同比增長6.8%，實(shí)現(xiàn)旅游收入1.03萬億元，同比增長7.2%，旅游人次、收入取得新突破。

文博綜藝還實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)與商業(yè)的完美互動(dòng)，催生了嶄新的文博IP衍生品。以明孝端皇后鳳冠為靈感設(shè)計(jì)的原創(chuàng)鳳冠冰箱貼，銷量突破百萬件，是大家最想擁有的文創(chuàng)產(chǎn)品之一。而冰箱貼爆款的出現(xiàn)，也帶動(dòng)了部分消費(fèi)者對(duì)文物原型的熱情，甚至進(jìn)一步去了解明清部分的歷史。此外，優(yōu)質(zhì)綜藝節(jié)目還是中國文化走向世界的一張名片，通過IP輸出、海外合作以及國際播出等途徑，展示我國傳統(tǒng)文化和傳遞社會(huì)價(jià)值。

隨著文博綜藝的不斷更新，國人對(duì)于“文物保護(hù)”認(rèn)識(shí)理念也在不斷變化。文博領(lǐng)域的資深專家單霽翔就表示，中國已經(jīng)從“文物保護(hù)”走向“文化遺產(chǎn)保護(hù)”。過去古董文玩重視物質(zhì)要素，文物保護(hù)重視文化要素，而現(xiàn)在的文化遺產(chǎn)更重視精神要素；過去文物保護(hù)的往往是靜態(tài)的古遺址、古墓葬、石窟寺廟，但是文化遺產(chǎn)保護(hù)強(qiáng)調(diào)要保護(hù)活態(tài)，如傳統(tǒng)村落、江南水鄉(xiāng).......“這不僅是一個(gè)保護(hù)和認(rèn)識(shí)不斷深化的過程，更是保護(hù)主體不斷擴(kuò)大的過程——文化遺產(chǎn)不是政府和文物部門專利，更應(yīng)該是億萬民眾共同的事業(yè)?！?/p>

相信未來隨著更多文博綜藝的涌現(xiàn)，社會(huì)公眾會(huì)對(duì)文化遺產(chǎn)保護(hù)有新的認(rèn)識(shí)、新的思考。