喬玉晨：舉偶作戲 賦偶新生

春節(jié)期間，《科學(xué)導(dǎo)報(bào)》新春走基層記者來(lái)到臨汾市浮山縣文化館，見(jiàn)到杖頭木偶省級(jí)非遺傳承人喬玉晨時(shí)，他正在全神貫注地操控著手中的杖頭木偶，左手托，右手甩，手指翩飛，木偶便被賦予了生命，起舞、揮袖、吟唱間，時(shí)而奔跑、時(shí)而跳躍、時(shí)而旋轉(zhuǎn)，舉手投足間盡顯戲曲藝術(shù)的魅力。

杖頭木偶是一種地方傳統(tǒng)戲劇，起源于清朝同治年間，在古代稱“傀儡戲”，是以木杖來(lái)操縱完成動(dòng)作，它內(nèi)部虛空，眼嘴可以活動(dòng)，頸部下面接一節(jié)木棒或竹竿，表演者一手掌握兩根操縱桿進(jìn)行表演，因而又稱“舉偶”。

喬玉晨對(duì)記者說(shuō)：“我從小就喜歡戲曲，還在臨汾市文化藝術(shù)學(xué)院戲曲表演班進(jìn)行了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。有一次巧遇浮山杖頭木偶表演，我就在想：一個(gè)木頭人也能將戲曲表演得活靈活現(xiàn)，我就是學(xué)戲曲表演的，這個(gè)我也行?！?019年5月28日，23歲的喬玉晨便拜師省級(jí)非遺傳承人吳春安，開(kāi)始了他的木偶戲生涯。

“剛?cè)腴T(mén)的時(shí)候比較吃力，從早到晚都在琢磨木偶的動(dòng)作，就拿一個(gè)簡(jiǎn)單的抬手動(dòng)作來(lái)說(shuō)，可能都要練習(xí)上百遍。長(zhǎng)時(shí)間托舉3公斤重的杖頭木偶，胳膊酸痛不說(shuō)，久了還會(huì)感覺(jué)既枯燥又煩躁?！眴逃癯空f(shuō)，“之前的戲曲基礎(chǔ)對(duì)學(xué)習(xí)木偶戲有一定的幫助，但木偶戲又有它獨(dú)特的門(mén)道，有很多東西都需要從零學(xué)起。”

“在表演的過(guò)程中，既要托舉舞袖，又要跑跳旋轉(zhuǎn)，一氣呵成。最害怕就是旋轉(zhuǎn)的時(shí)候袖子把自己身子纏起來(lái)，導(dǎo)致這個(gè)動(dòng)作失敗……”一位學(xué)員搶著對(duì)記者說(shuō)。

杖頭木偶戲?qū)ρ輪T的要求極高，不僅要掌握戲曲唱腔、身段，還要具備精湛的木偶操控技巧。為了練就扎實(shí)的基本功，喬玉晨每天都要進(jìn)行數(shù)小時(shí)的訓(xùn)練，手指磨出血泡是常有的事。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中喬玉晨也有了更多深刻的認(rèn)識(shí)。

隨著對(duì)木偶戲不斷地鉆研，喬玉晨不僅掌握了木偶戲的基本表演技巧，還在木偶制作上展現(xiàn)出了非凡的才華。在他的工作室內(nèi)，各式各樣的木偶作品擺滿了展架，這些木偶均由他親手制作，從選材到雕刻、從上色到著裝，每一個(gè)環(huán)節(jié)都傾注了他的大量心血。

傳承不僅僅是保留傳統(tǒng)技藝，更重要的是要讓這門(mén)藝術(shù)在現(xiàn)代社會(huì)煥發(fā)新的生機(jī)與活力。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，杖頭木偶戲的觀眾逐漸減少，傳承也面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)?！安荒茏屵@門(mén)古老的藝術(shù)在我們這一代人手中失傳。”喬玉晨堅(jiān)定地說(shuō)。為了讓更多人了解和喜愛(ài)杖頭木偶戲，他積極走進(jìn)校園、社區(qū)進(jìn)行演出和教學(xué)，并嘗試將現(xiàn)代元素融入傳統(tǒng)劇目，賦予杖頭木偶戲新的生命力。

“我希望通過(guò)我的努力，能讓更多人感受到杖頭木偶戲的魅力，讓這門(mén)古老的藝術(shù)代代相傳，永遠(yuǎn)綻放光彩?！眴逃癯空f(shuō)。