花鈿錯(cuò)

聽荀慧生的唱片《霍小玉》，有一點(diǎn)疑惑——戲里霍小玉梳妝，有幾段歡快的流水板，在“描眉畫眼戴花鈿”這句里，花鈿（diàn），是指唐代女子的一種首飾，但荀先生唱成了“花鈿（tián）”，雖然這是個(gè)多音字，但如果讀作鈿“tián”，意思就變成了“錢幣”。難道，大師出錯(cuò)了？

我喜歡鉆研京劇字韻，知道京劇有“上口字”“尖字”，還有不少古音，與普通話發(fā)音不同，一個(gè)字唱成另外的發(fā)音并不奇怪，所以我不敢輕易下結(jié)論荀先生唱錯(cuò)了。而且，為荀先生編劇的陳墨香乃是清末大儒，自幼攻讀經(jīng)史，一生創(chuàng)作、改編劇本百余部，《霍小玉》便是他與荀先生合作的范例。如果荀先生唱錯(cuò)了，他難道不會(huì)發(fā)覺并提醒？另外，雖說舊時(shí)藝人文化不高，有的甚至不識(shí)字，師父怎么教就怎么唱，但荀先生勤奮好學(xué)，不僅懂詩文，連書法、國畫也頗有造詣，得過藝術(shù)大師吳昌碩親授，區(qū)區(qū)一個(gè)多音字，豈能出錯(cuò)？

同時(shí)我也懷疑，自己潛意識(shí)里是不是在千方百計(jì)為荀先生“開脫”？甚至我還聽信了一種說法，說京劇有些字只讀半邊，而“鈿”字正符合這個(gè)法則，所以荀先生才會(huì)唱“tián”音。我反復(fù)聽唱片，發(fā)現(xiàn)這個(gè)字發(fā)“tián”音，自然、舒適，韻律順耳，腔調(diào)也美，若唱成“diàn”音，腔兒變了，也不好聽。也許，荀先生是“以字就腔”，他明知有錯(cuò)，是故意這么唱的？總之，我很糾結(jié)。

日前，遇到一位京劇名票，他專門研究“四大名旦”聲腔藝術(shù)，博學(xué)多知。我向他請(qǐng)教這個(gè)問題。他認(rèn)為，唱成花鈿（tián）是錯(cuò)誤的，而且，他也沒聽說過京劇有“讀半邊字”的說法。雖然我很信任他，但若接受他的結(jié)論，心里還是沒底，因?yàn)榫﹦〈嬖诤眯o解的問題，至今都是懸案。但是，他最后那句話讓我醍醐灌頂——他說：“錯(cuò)了就是錯(cuò)了，不管他是誰！”對(duì)呀，這其實(shí)是個(gè)非常簡單的問題，就連中學(xué)生甚至小學(xué)生都不會(huì)猶疑，我何以弄得如此復(fù)雜？

之前，在文學(xué)領(lǐng)域，我也有過類似疑惑：有位我喜歡的作家，在小說中愛用“逡巡”這個(gè)詞，用來形容人的眼神或目光，如“他邊說邊逡巡著四周”。我因?yàn)楹闷?，查閱這個(gè)詞，發(fā)現(xiàn)逡巡指的是人的心理和行為有所顧慮而徘徊或不敢前進(jìn)，用作目光并不恰當(dāng)。但我不敢相信他錯(cuò)了，畢竟他是大作家。何況，我還不止一次發(fā)現(xiàn)在其他作家的作品中也有類似用法，如，“目光閑散地在室內(nèi)逡巡”之類。這便令我犯難，總不會(huì)都用錯(cuò)了吧？但現(xiàn)在，這位票友的話讓我觸類旁通，果斷相信——他們都錯(cuò)了！

想起幾年前的一條舊聞：一位大作家給某刊物題字，其中有個(gè)字多寫了一個(gè)筆畫，一時(shí)輿論嘩然。當(dāng)?shù)毓賳T出面解釋說，書法博大精深，書法家有自己的理解和認(rèn)識(shí)很正常，要尊重書寫者的個(gè)人習(xí)慣。誰說書法就可以隨意增添筆畫？明知有錯(cuò)，卻編織理由為其辯護(hù)，這顯然是護(hù)短。這與我內(nèi)心為荀先生“辯護(hù)”何其相似？我們知道，歷史上發(fā)生過許多“錯(cuò)字門”事件，如康熙皇帝的“避暑山莊”題字，在“避”字的“辛”部下面加了一橫，說是意喻江山更加穩(wěn)固。實(shí)際上，就因?yàn)樗腔实?，別人不敢糾錯(cuò)而已。

錯(cuò)了就是錯(cuò)了，不管他是誰。這句話讓我“腰板硬了”，不再對(duì)權(quán)威“低三下四”。其實(shí)，出錯(cuò)之人，只要懷有平常心，虛心認(rèn)錯(cuò)糾錯(cuò)，不僅絲毫無損其尊嚴(yán)和地位，反會(huì)更加受人尊重。如果荀先生在世，有人質(zhì)疑“花鈿錯(cuò)”，他一定會(huì)虛心接受吧，畢竟能成為一代宗師，靠的不是追隨者的護(hù)短。

（編輯 兔咪）