武俠電影人物形象設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與發(fā)展

摘 要：剖析武俠電影《英雄》《十面埋伏》《影》這三部電影在妝容色彩、服飾搭配及發(fā)型設(shè)計(jì)等方面的新方向與設(shè)計(jì)創(chuàng)意，揭示人物形象設(shè)計(jì)在武俠電影發(fā)展歷程中的關(guān)鍵作用。這些創(chuàng)新提升了武俠電影的藝術(shù)水準(zhǔn)，彰顯了中華文化的博大精深，為武俠電影人物形象塑造及美學(xué)表達(dá)提供新的思考與借鑒。

關(guān)鍵詞：武俠電影；人物形象設(shè)計(jì)；《英雄》；《十面埋伏》；《影》

人物形象設(shè)計(jì)是武俠電影發(fā)展歷程中的關(guān)鍵要素，從早期武俠片的簡單造型，到如今的精致妝造，人物形象設(shè)計(jì)的每一次突破都推動(dòng)著武俠電影邁向新高度。通過張藝謀這三部武俠電影的人物形象設(shè)計(jì)，從妝容色彩運(yùn)用、服飾搭配到發(fā)型設(shè)計(jì)的新方向與設(shè)計(jì)創(chuàng)意出發(fā)，探究中國武俠電影的人物形象設(shè)計(jì)創(chuàng)新與發(fā)展，有助于提升武俠電影的藝術(shù)水準(zhǔn)，滿足觀眾的審美期待，為中國電影在國際舞臺(tái)上贏得更多贊譽(yù)，展現(xiàn)中國武俠電影中博大精深的中華文化。

一、人物形象設(shè)計(jì)對(duì)武俠電影的關(guān)鍵意義

人物形象設(shè)計(jì)堪稱武俠電影的靈魂所在。人物造型的塑造與電影風(fēng)格本身是一致的，但同時(shí)也會(huì)存在差異化的人物造型，目的是襯托主要人物形象，達(dá)到特定的影視效果或者豐富電影內(nèi)容本身[1]。優(yōu)秀的人物形象設(shè)計(jì)對(duì)武俠電影具有重要意義。

第一，塑造鮮活角色的關(guān)鍵手段。在武俠電影中，角色性格各異，從妝容、服飾到發(fā)型細(xì)節(jié)的雕琢，這些元素不僅契合角色性格與劇情發(fā)展，而且是塑造角色的關(guān)鍵手段。電影《英雄》里無名妝容淡雅沉穩(wěn)，服飾衣袍色調(diào)多為墨黑、深灰等低調(diào)的暗色系，給人深不可測(cè)之感。長空發(fā)型與他那冷峻的面容相得益彰，使他整個(gè)人散發(fā)出一種孤傲不羈、冷若冰霜的英氣?！队啊分朽嚦蝗朔诛梼山?，通過妝容可以明確地分辨出陰郁的子虞和迷茫的境州。

第二，展現(xiàn)中國武俠文化內(nèi)涵。傳統(tǒng)服飾中的漢服元素、發(fā)髻樣式以及妝容色彩，成為文化傳播的有力載體。電影《十面埋伏》中，牡丹坊中的舞女們所穿的服裝呈現(xiàn)出典型的晚唐風(fēng)貌，以藍(lán)色與綠色為主色調(diào)，以花朵色彩為點(diǎn)綴配色，每件服裝上都繡有極具個(gè)性的唐朝特色紋飾[2]。這些中國傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用在推動(dòng)劇情發(fā)展、塑造人物形象方面發(fā)揮了關(guān)鍵作用，同時(shí)也讓具有代表性的中國文化向世界展示其獨(dú)特魅力。

第三，提升影片審美價(jià)值。張藝謀電影中極具視覺沖擊力的畫面，離不開人物形象與場(chǎng)景的完美融合，從《十面埋伏》的華麗到《影》的水墨淡雅，這些作品為觀眾帶來了不同風(fēng)格的東方美學(xué)盛宴。

武俠電影扎根于中國傳統(tǒng)文化，凝練中華民族文化精髓，通過影像媒介將中國文化中的江湖俠義、傳奇故事演繹得入木三分，把中華民族最厚重的傳統(tǒng)思想文化內(nèi)涵展現(xiàn)在世人面前，以最直接、最生動(dòng)的方式將中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行國際傳播[3]。獨(dú)特新穎、貼合劇情的人物形象能瞬間抓住觀眾眼球，激發(fā)觀影興趣，進(jìn)而轉(zhuǎn)化為票房號(hào)召力，為武俠電影的商業(yè)成功奠定基礎(chǔ)。

二、武俠電影人物形象設(shè)計(jì)的多維度分析

（一）妝容設(shè)計(jì)從色彩斑斕到簡約寫意

《英雄》中角色的妝容色彩斑斕，濃墨重彩，并且不同妝容顯示出不同角色的身份與性格。比如，如月的妝容以高飽和度的紅色為主導(dǎo)，眼影、腮紅、唇色皆為濃烈的紅色調(diào)。紅色在中國傳統(tǒng)文化中象征著熱血、忠誠與激情。飛雪的妝容同樣以紅色為基調(diào)，但與如月不同的是，其唇妝采用深紅，相較于如月的鮮艷多了幾分沉穩(wěn)與冷艷，將情緒張力拉滿。飛雪眉形高挑、線條硬朗，契合她趙國刺客的身份，更暗示了她內(nèi)心因愛情與家國大義交織而產(chǎn)生的復(fù)雜情感。將妝容色彩運(yùn)用與人物身份和心境契合，成為推動(dòng)電影情節(jié)的隱性力量。

《十面埋伏》相較于《英雄》的濃烈，在妝容細(xì)節(jié)處精雕細(xì)琢，盡顯晚唐的奢靡與人物的風(fēng)情萬種。妝容色調(diào)從單純的與人物心境契合，改變?yōu)橐詩y容色調(diào)敘事，小妹身著藍(lán)衣初登場(chǎng)于牡丹坊，妝容淡雅，眉形纖細(xì)如柳，眼妝采用淡粉色系暈染，唇色則為豆沙色，與她偽裝的歌姬身份相映。隨著劇情推進(jìn)，她的妝容色彩漸趨濃烈。逃亡途中，小妹的臉頰因奔波所致的紅暈也暗示著愛情的萌動(dòng)；眼影色調(diào)加深，融入紫色調(diào)，折射出內(nèi)心的糾結(jié)。在雪地決戰(zhàn)前夕，妝容略顯凌亂，發(fā)絲散落，唇色蒼白卻有血痕，直觀展現(xiàn)出身心俱疲又決絕守護(hù)的狀態(tài)。這種妝容色彩的變換直擊人物靈魂。

《影》則以妝容映襯角色的心境。摒棄了繁復(fù)的修飾，以素顏與傷痕妝為主調(diào)，將人物的生存境遇與內(nèi)心世界展現(xiàn)在觀眾眼前。鄧超飾演的子虞真身，面容蒼白如紙，毫無血色，眼眶凹陷，胸口疤痕猙獰，不僅反映了他身體上的傷痛，還體現(xiàn)了他內(nèi)心的欲望與野心。替身境州，面容多數(shù)時(shí)候呈現(xiàn)出素顏狀態(tài)，皮膚粗糙，眉毛雜亂，而隨著劇情發(fā)展，他的全身布滿瘀青與血痕，傷口處的皮肉外翻滲血。這些傷痕見證了他從懵懂替身逐步成長為掌握自己命運(yùn)之人的艱辛歷程。素顏與傷痕妝的運(yùn)用，極大地強(qiáng)化了影片的整體風(fēng)格，其與影片黑白灰為主的水墨畫色調(diào)場(chǎng)景完美融合，營造出一種壓抑、冷峻的氛圍，為影片的藝術(shù)感染力添上了濃墨重彩的一筆。

（二）服飾設(shè)計(jì)從歷史規(guī)律到藝術(shù)創(chuàng)新

《英雄》中的服飾設(shè)計(jì)上借由色彩與款式的差異，對(duì)戰(zhàn)國時(shí)期不同國家的歷史風(fēng)貌進(jìn)行了深度還原，遵循了歷史規(guī)律。趙國作為影片中展現(xiàn)文化繁榮與反抗精神的國家，其服裝以紅、綠、黃等明快色調(diào)為主，款式上以寬袍大袖的深衣為主。與之形成鮮明對(duì)比的是秦國，秦國尚黑，這一色調(diào)貫穿其服飾始終，黑色象征著權(quán)力、秩序與冷酷，契合秦國依法治國、一統(tǒng)六國的雄心壯志。秦王服飾以黑色為主，繡有金色龍紋，輔以云紋裝飾，頭戴冕旒，十二旒玉珠垂落，華麗且霸氣。

《十面埋伏》的服飾設(shè)計(jì)較《英雄》更為華麗繁復(fù)，在還原歷史上晚唐奢靡服飾的基礎(chǔ)上，融入了江湖神秘氣息，利用服飾的變化闡述主角身份和心境的改變。小妹于牡丹坊登場(chǎng)，其粉色綢緞舞衣參照了宋代歌舞伎服飾風(fēng)格，上身是對(duì)襟短衫，領(lǐng)口袖口鑲有精致牡丹花邊圖案，輔以金線勾勒，與坊名相呼應(yīng)，彰顯其花魁地位，同時(shí)暗示其復(fù)雜身份，恰似唐宋文化交融下的一抹亮色。在與金捕頭逃亡途中，服飾材質(zhì)轉(zhuǎn)變?yōu)榇植诘拇植悸橐?。在雪地決戰(zhàn)時(shí)，厚重的棉質(zhì)披風(fēng)裹身，凸顯出她的孤獨(dú)與決絕。這種衣服材質(zhì)的變化緊密貼合人物成長軌跡與心境的跌宕起伏。

《影》的服飾設(shè)計(jì)大膽突破，采用極簡黑白的水墨風(fēng)格，借由獨(dú)特設(shè)計(jì)巧妙區(qū)分人物真身和替身，深度塑造角色性格，完美服務(wù)敘事節(jié)奏。子虞的服飾以水墨黑色為主。材質(zhì)選用棉紗面料，暗紋低調(diào)深沉，服飾剪裁寬大松垮，貼合他長期臥病、身形消瘦的狀態(tài)，營造出幽靈般陰森、詭異的氛圍感。境州作為子虞替身，其服飾在黑白基調(diào)上稍作變化，融入些許灰色，好似其模糊的身份和內(nèi)心的迷茫。相較于子虞的寬大服飾，境州的著裝更為合身，凸顯他年輕健壯的體魄。當(dāng)境州與子虞同框時(shí)，服飾設(shè)計(jì)的區(qū)別既能滿足劇情提升懸念的需要，又可通過視覺強(qiáng)化兩人性格、境遇上的差異，讓觀眾在黑白世界中清晰洞察人物關(guān)系。

（三）發(fā)型設(shè)計(jì)從還原歷史到助力心境

在《英雄》中，角色發(fā)型的歷史還原度極高，長空披發(fā)，披發(fā)亦稱“被發(fā)”“散發(fā)”，是指把頭發(fā)留長，并修剪成一定的形狀，使其自然地垂落于肩頸之上。披發(fā)是我國古代先民最古老的發(fā)式之一[4]。殘劍束發(fā)，束發(fā)是把長發(fā)留長，并用類似于今天絲帶或發(fā)卡之類的飾物自然打個(gè)結(jié)或隨意捆扎一下，但不編辮。發(fā)披背后而束之的發(fā)式在戰(zhàn)國時(shí)比較普遍[5]。無名偏髻，發(fā)髻偏于一側(cè)，為扁平狀橢圓形。從目前的考古發(fā)現(xiàn)來看，這一類扁偏髻形象見于戰(zhàn)國時(shí)期的齊魯墓葬中，如山東章丘女郎山戰(zhàn)國墓葬出土的樂舞俑及山東淄博趙家徐姚戰(zhàn)國墓M2出土的彩繪陶俑等[6]。

《十面埋伏》的發(fā)型設(shè)計(jì)則在歷史還原與角色設(shè)計(jì)方面有所融合，緊扣劇情與人物性格脈絡(luò)。小妹身為臥底歌姬，初登場(chǎng)時(shí)發(fā)型華麗繁復(fù)，高發(fā)髻層層堆疊，鑲嵌珠翠寶石，配合垂落的步搖、流蘇，而在與金捕頭逃亡途中，小妹的發(fā)型逐漸松散，回歸江湖本真，也折射出心境變化，發(fā)型成為其內(nèi)心成長的外在映照。

《影》的發(fā)型設(shè)計(jì)走向極致簡約，卻以簡潔之力強(qiáng)化角色性格。鄧超飾演的子虞，長發(fā)披散卻又雜亂糾結(jié)，常年幽居斗室，發(fā)絲如野草般肆意生長，毫無打理痕跡，盡顯陰森、心計(jì)，是權(quán)力深淵掙扎者的生動(dòng)寫照。替身境州發(fā)型相對(duì)規(guī)整，束發(fā)簡潔利落，卻在細(xì)微處有別于子虞，初為替身時(shí)，頭發(fā)的凌亂展現(xiàn)出他的無奈與隱忍；而后期奮起反抗，從被動(dòng)到主動(dòng)，發(fā)型的變化暗示著角色的成長。

三、武俠電影人物形象設(shè)計(jì)寫實(shí)到寫意的轉(zhuǎn)變

張藝謀武俠電影人物形象設(shè)計(jì)理念在其創(chuàng)作歷程中經(jīng)歷了顯著轉(zhuǎn)變，早期作品如《英雄》人物形象設(shè)計(jì)側(cè)重于寫實(shí)和還原歷史，后期則追求寫意，以《影》為典型代表，這一轉(zhuǎn)變深刻體現(xiàn)在諸多細(xì)節(jié)之中。在《英雄》中，人物形象與服飾設(shè)計(jì)嚴(yán)格參照戰(zhàn)國時(shí)期刺客裝扮，旨在貼合刺客隱匿身份，妝容發(fā)型方面力求還原歷史真實(shí)感。《影》則全然沉浸于寫意境界。子虞拖地長袖，水墨畫色系寬大袍子，面料質(zhì)感飄逸，境州服飾色彩簡潔，粗衣麻布，透過形象能深切感受到他身份的模糊與內(nèi)心的不甘，傳遞出影片的深邃意蘊(yùn)。

四、人物形象設(shè)計(jì)對(duì)中國武俠電影

創(chuàng)新發(fā)展的啟示

（一）科技賦能視覺美學(xué)創(chuàng)新探索

當(dāng)今時(shí)代，在數(shù)字技術(shù)領(lǐng)域，動(dòng)作捕捉與面部表情捕捉技術(shù)已成為塑造鮮活武俠人物的得力助手。強(qiáng)大的后期特效的支持，為中國武俠電影人物形象設(shè)計(jì)的創(chuàng)新變革提供了強(qiáng)大動(dòng)力。

在《影》的視覺特效后期合成中，主要用到三個(gè)軟件：Nuke合成軟件、瑪雅（Maya）三維軟件、胡迪尼（Houdini）特效軟件。對(duì)于人物形象設(shè)計(jì)，綜合應(yīng)用多種技術(shù)可以更好地展現(xiàn)演員原本的演技。一部電影的成功涉及很多因素，強(qiáng)大的軟件有助于提升人物形象設(shè)計(jì)效果，而新材料的應(yīng)用同樣為人物形象設(shè)計(jì)帶來驚喜。比如，智能變色材料在服飾中的應(yīng)用，可依據(jù)角色情緒、環(huán)境變化而變色，增強(qiáng)視覺沖擊力；將自修復(fù)材料應(yīng)用于鎧甲，可以使戰(zhàn)斗中的劃痕、破損迅速被修復(fù)，確保視覺效果始終如一。未來，隨著虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)的成熟，觀眾或?qū)⒛苤蒙砦鋫b世界，360度地觀賞人物形象，親手觸摸服飾紋理、感受發(fā)型質(zhì)感。

（二）文化內(nèi)涵傳承的時(shí)代擔(dān)當(dāng)

中國武俠電影要堅(jiān)守武俠文化內(nèi)核，與時(shí)代精神緊密相連。在全球化語境中，武俠電影應(yīng)承載讓世界認(rèn)識(shí)和了解東方美學(xué)的使命，深挖中國文化精髓，將傳統(tǒng)哲學(xué)、民族、藝術(shù)元素融入其中，讓世界感受中國武俠式浪漫、智慧與風(fēng)骨，提升文化軟實(shí)力?？蓮娜宋镄蜗笤O(shè)計(jì)入手，融入非遺技藝、古典美學(xué)符號(hào)，以形神兼?zhèn)涞姆绞秸宫F(xiàn)文化魅力，讓武俠電影成為文化交流的使者，于世界舞臺(tái)綻放光彩，開啟中國武俠電影新紀(jì)元。

五、結(jié)語

張藝謀的武俠電影《英雄》《十面埋伏》《影》在人物形象設(shè)計(jì)上各放異彩，從妝容的色彩演繹、服飾的風(fēng)格變遷到發(fā)型的巧思搭配，均注重人物成長歷程與心理變化的可視化呈現(xiàn)，通過妝容的漸變、服飾風(fēng)格的轉(zhuǎn)換，細(xì)膩展現(xiàn)角色從青澀到成熟、從迷茫到堅(jiān)定的心路歷程。電影設(shè)計(jì)理念從寫實(shí)邁向?qū)懸猓缙诘摹队⑿邸纷非髿v史真實(shí)感，后期《影》以意象承載精神內(nèi)涵，超脫現(xiàn)實(shí)，探尋武俠本源；色彩運(yùn)用方式變化顯著，從《英雄》的鮮明象征，經(jīng)《十面埋伏》的氛圍烘托，至《影》的隱喻深意，色彩成為敘事的核心動(dòng)力。武俠電影《英雄》《十面埋伏》《影》以人物形象設(shè)計(jì)為突破口，開啟了中國武俠電影人物形象設(shè)計(jì)的新紀(jì)元，為中國武俠電影未來發(fā)展提供了前瞻性指引，續(xù)寫了東方武俠傳奇新篇章。

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