水性坦培拉材料在水彩紙上的技法實(shí)踐

摘 要：坦培拉繪畫自20世紀(jì)80年代傳入中國(guó)以來(lái)，以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力吸引了眾多美術(shù)創(chuàng)作者。經(jīng)過(guò)數(shù)十年的發(fā)展，坦培拉繪畫在中國(guó)已經(jīng)形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和技法體系。隨著現(xiàn)代藝術(shù)材料的融合與創(chuàng)新，當(dāng)代的坦培拉藝術(shù)已經(jīng)對(duì)傳統(tǒng)的基底制作和繪畫方法進(jìn)行了許多革新，但仍然存在作畫流程煩瑣且耗時(shí)的問(wèn)題。在繼承傳統(tǒng)水性坦培拉技法的同時(shí)，將傳統(tǒng)的膠粉基底替換為水彩紙，對(duì)傳統(tǒng)坦培拉作畫思路進(jìn)行調(diào)整，探索更加精簡(jiǎn)、高效的作畫方式。研究表明，水彩紙獨(dú)特的保水性和紙張的紋理為坦培拉繪畫提供了新的表現(xiàn)空間。

關(guān)鍵詞：坦培拉；水彩紙；水性技法

坦培拉（Tempera）是一種源自西方的傳統(tǒng)繪畫技法，它有著悠久的歷史和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。畫家將蛋黃與色粉混合后進(jìn)行作畫。由于蛋黃是一種半水半油的乳液，且在乳液中添加的媒介分為水性和油性兩種類型，因此坦培拉技法可以分為水性坦培拉和油性坦培拉。傳統(tǒng)的油性坦培拉和水性坦培拉都將涂有膠粉底料的硬質(zhì)支撐物（如各類木板或墻板）作為作畫基底。這種基底一般由大白粉、石膏粉等與皮膠或化合膠混合而成，能夠有效吸收媒介并增強(qiáng)色彩的表現(xiàn)力。

盡管現(xiàn)代的坦培拉藝術(shù)創(chuàng)作中融入了更多創(chuàng)新的材料和語(yǔ)言，對(duì)坦培拉的基底和繪畫方式都進(jìn)行了相應(yīng)的變革，但依舊存在工序復(fù)雜、耗時(shí)耗力的問(wèn)題。因此，筆者在繼承傳統(tǒng)水性坦培拉技法的同時(shí)，將膠粉基底替換為水彩紙進(jìn)行創(chuàng)作。與傳統(tǒng)的膠粉基底相比，水彩紙的柔韌性使繪畫時(shí)的筆觸更加流暢，色彩的過(guò)渡也更為自然。同時(shí)，對(duì)作畫的技法與思路也進(jìn)行了相應(yīng)的調(diào)整，以匹配紙本基底。在這一新的嘗試下，作畫的流程變得更加精簡(jiǎn)、高效，并且作品展現(xiàn)出了獨(dú)特的視覺(jué)效果，與傳統(tǒng)風(fēng)格形成了鮮明對(duì)比。本文從水彩紙基底層、繪畫工具、繪畫思路三個(gè)方面闡釋筆者的紙本坦培拉技法創(chuàng)作過(guò)程，希望能為廣大坦培拉創(chuàng)作者提供一定的借鑒。

一、水彩紙基底層概述

傳統(tǒng)坦培拉的基底以木板為支撐體，繃設(shè)棉布后用膠粉涂刷多遍并打磨，具有極好的吸收性。基底層轉(zhuǎn)換成水彩紙后最大的區(qū)別在于吸收性的不同。水彩紙最大的特點(diǎn)是保水性，這與傳統(tǒng)的坦培拉膠粉底截然不同。水彩紙的吸水性與獨(dú)特紋理為坦培拉顏料的運(yùn)用創(chuàng)造了新的表現(xiàn)空間。這種基底的轉(zhuǎn)換使坦培拉媒介在滲透與擴(kuò)散中展現(xiàn)出更為豐富多變的層次和色彩，帶來(lái)了意外的創(chuàng)作效果。這種不可預(yù)測(cè)性也會(huì)激發(fā)創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中的直覺(jué)，使其有更多的即興發(fā)揮，與傳統(tǒng)坦培拉技法的既定流程形成了鮮明對(duì)比。

水彩紙種類繁多，每一種都有其特點(diǎn)，如阿詩(shī)水彩紙的強(qiáng)保水性、獲多福水彩紙的細(xì)膩紙面、寶虹水彩紙硬朗的紋理。筆者通過(guò)使用雞蛋乳液涂刷測(cè)試，發(fā)現(xiàn)每一種紙張都能呈現(xiàn)出不一樣的畫面效果。通過(guò)實(shí)踐發(fā)現(xiàn)，將300克及300克以上克重的水彩紙作為繪畫基底能夠穩(wěn)定地支撐水性坦培拉材料。此外，在使用水彩紙時(shí)需要采用濕裱法，即用水把紙兩面泡透后，將紙平整鋪在畫板上，再用水膠帶貼合。這樣可避免含大量水分的雞蛋乳液顏料鋪設(shè)上去時(shí)，紙張遇水?dāng)U張?jiān)斐杉埫娴陌纪共黄剑瑥亩诋嬅嫔狭粝码y以清除的水痕，影響畫面效果。

二、紙本技法的工具材料

在繪畫工具方面，筆者使用的畫筆分為軟毛筆和硬毛筆兩類，以適應(yīng)水彩紙的特性。軟毛筆有白云毛筆、排刷、勾線筆，硬毛筆有豬鬃扇形筆、圓頭筆。其中，軟毛筆用于大面積鋪色與局部罩染，小的毛筆、勾線筆及豬鬃筆用于刻畫細(xì)節(jié)。從軟毛筆到硬毛筆，不同的筆觸和筆刷的使用使畫面的細(xì)節(jié)和質(zhì)感得以充分展現(xiàn)。同時(shí)，筆者會(huì)運(yùn)用刮刀、海綿等輔助工具，以創(chuàng)造出多樣的表現(xiàn)效果。

媒介劑使用雞蛋乳液和甲基纖維素乳液兩種。雞蛋乳液是將雞蛋黃與清水按照特定比例混合，在取用蛋黃時(shí)，必須去除蛋衣制成蛋黃乳液；甲基纖維素乳液則是膠性化合物，物理狀態(tài)上比雞蛋乳液更黏稠，如同丙烯顏料的狀態(tài)，性質(zhì)上同樣親油親水，主要用于塑造畫面的肌理效果，在畫材及化工材料店可購(gòu)得，一般不自行調(diào)配。

兩種媒介劑在作畫時(shí)都需要與色粉進(jìn)行調(diào)和。雞蛋乳液要根據(jù)作畫階段調(diào)配清水的比例。清水與蛋黃乳液的比例和許多坦培拉技法教材上有所不同。在一開(kāi)始的鋪色階段，蛋黃乳液與清水的比例是1∶15左右，如果蛋黃乳液濃度太高，會(huì)在水彩紙張上過(guò)早結(jié)膜，不利于后續(xù)的作畫。雞蛋乳液里添加的清水會(huì)在后續(xù)作畫的每一個(gè)階段都有所減少，最后維持在1∶2左右。在作畫的最后階段，為了某些效果的表達(dá)，畫家甚至不加清水。甲基纖維素乳液是在雞蛋乳液的基礎(chǔ)上施加的，通常用于繪畫的刻畫階段，不需要加入清水，一般配合硬毛筆和刮刀等工具使用。

三、紙本上的繪畫思路

傳統(tǒng)坦培拉繪畫采用形色分離的間接畫法，先構(gòu)建素描層，然后整體鋪色，接著根據(jù)素描關(guān)系進(jìn)行提白，使顏色過(guò)渡自然，最終通過(guò)從整體到局部的罩染提白完成作品。因此，筆者在以紙張為基底進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，面臨的問(wèn)題是如何在保留坦培拉技法核心理念的同時(shí)有效地將坦培拉材料與紙本相結(jié)合、如何充分發(fā)揮紙本作為基底的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)以及展現(xiàn)它與傳統(tǒng)膠粉底畫面表現(xiàn)的不同之處等。這一系列問(wèn)題成為研究紙本坦培拉可行性的核心。

通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)坦培拉技法進(jìn)行梳理研究及反復(fù)實(shí)踐后，筆者舍掉提白這一步驟，借助坦培拉乳液透明的特性，通過(guò)顏色由淺到重層層罩染疊加出刻畫對(duì)象的造型與顏色。以往乳液在膠粉底上的顏色無(wú)法過(guò)渡自然，只能通過(guò)提白與小筆觸的方式使顏色自然過(guò)渡，但在紙本上作畫，可以利用水彩紙的保水功能實(shí)現(xiàn)國(guó)畫技法中的分染技巧，以此解決顏色過(guò)渡的問(wèn)題。同時(shí)，筆者并未丟棄小筆觸這樣的作畫手法，而是將其演變成了塑造畫面物象的表現(xiàn)手法。

《我們向往著遠(yuǎn)方》（圖1）便是以此為思路創(chuàng)作出來(lái)的。創(chuàng)作主題的來(lái)源是筆者乘坐前往海南的火車的經(jīng)歷。在列車緩緩駛上渡輪穿越海域的那一刻，窗外掠過(guò)的幾只海鳥引起了車廂內(nèi)乘客的注意。這種車內(nèi)與車外的緊密聯(lián)系激發(fā)了筆者的創(chuàng)作思路，因此這幅作品采用了從左到右的三聯(lián)式布局，暗喻長(zhǎng)條車廂的形式。三幅畫的主要內(nèi)容均是窗外海的景象，通過(guò)海平線高低變化及物象擺放表現(xiàn)點(diǎn)、線、面之間的構(gòu)成關(guān)系。在作畫時(shí)，筆者并沒(méi)有在畫面上繪制黑白素描層，而是通過(guò)顏色自身的明度疊加形成素描關(guān)系。在鋪設(shè)底色時(shí)，使用1∶15的雞蛋乳液調(diào)和色粉，對(duì)畫面鋪設(shè)傾向色，如畫面左邊的海鳥使用了紅底色，右邊的海鳥為藍(lán)底色。紙本與膠粉底在此時(shí)最大的區(qū)別為，紙本上的鋪色會(huì)因?yàn)樗始埖谋Ｋ远泳鶆颍z粉底上的鋪色會(huì)快速干透，產(chǎn)生各種筆觸痕跡。

在第一層色彩基調(diào)的底色完全干燥后，接著使用相應(yīng)的顏色從整體到局部進(jìn)行多次的色彩罩染（圖2）。通過(guò)這種方式，可以逐步提高色彩的飽和度，同時(shí)保持色彩的透明度和層次感。因?yàn)樵诩埍咎古嗬淖鳟嬎悸分?，是基本舍棄提白這個(gè)步驟的。提白技法基本上用于塑造物象，如桌面上的透明瓶子。在罩染過(guò)程中，需要特別注意色彩的過(guò)渡及冷暖關(guān)系，以確保畫面的和諧與統(tǒng)一；通過(guò)多次疊加不同深淺的單色，畫出其質(zhì)感。對(duì)于需要強(qiáng)調(diào)的細(xì)節(jié)部分，則會(huì)使用更濃的色彩進(jìn)行刻畫，遵循由淺到重的作畫方式。整個(gè)繪畫過(guò)程是一個(gè)不斷觀察、調(diào)整和再創(chuàng)作的過(guò)程，每一層的繪制都旨在增強(qiáng)畫面的表現(xiàn)力和整體性。最后，根據(jù)畫面中具體對(duì)象的表現(xiàn)需求，運(yùn)用傳統(tǒng)技法中的小筆觸的方式深入刻畫造型與描繪色彩。

隨著繪畫層次的逐步深入，雞蛋乳液層也在持續(xù)累積，畫面呈現(xiàn)出了油潤(rùn)的光澤。盡管《我們向往著遠(yuǎn)方》使用了大量黑色，但在坦培拉乳液的作用下，色彩始終保持鮮亮，不顯灰暗，依然能夠展現(xiàn)出底層豐富的色彩。這正是坦培拉畫法的獨(dú)特之處。

四、紙本坦培拉技法實(shí)踐

在完成《我們向往著遠(yuǎn)方》之后，筆者著力于進(jìn)一步探索紙本坦培拉的技法實(shí)踐。為了更深入地表現(xiàn)紙本坦培拉的質(zhì)感，在后續(xù)的創(chuàng)作中融入了更豐富的水性語(yǔ)言，并且更突出了坦培拉特有的畫面效果。這使作品呈現(xiàn)出一種既脫離傳統(tǒng)坦培拉又不歸屬于水彩畫的獨(dú)特風(fēng)格。這種表現(xiàn)手法進(jìn)一步凸顯了紙本坦培拉的獨(dú)特魅力。

“靜·夜思”系列主要描繪日常生活場(chǎng)景，在遵循形式美的組織原則基礎(chǔ)上，重新構(gòu)建畫面中各個(gè)色塊之間的造型與色彩關(guān)系，進(jìn)而重塑現(xiàn)實(shí)中的景象。在這一創(chuàng)作思路中，顏色的表現(xiàn)力成為創(chuàng)作的重點(diǎn)。為了增強(qiáng)顏色的表現(xiàn)力，選用寶虹藝術(shù)家級(jí)別的中粗紋水彩紙。這種水彩紙帶有很硬朗的肌理紋路，非常適合水性坦培拉材料作畫，并能在大量注水鋪色時(shí)給畫面帶來(lái)很多隨機(jī)效果。

作畫時(shí)，先在畫面鋪設(shè)一個(gè)整體的中間色，待干后根據(jù)畫面色塊的分布直接進(jìn)行色塊的罩染。因?yàn)槭褂玫氖侵写旨y紙，所以在鋪色時(shí)能在水彩紙的肌理中形成很多偶然性的沉淀色效果，后續(xù)再通過(guò)多層次不同顏色的疊加形成一個(gè)畫面需要的色塊效果。例如畫面中天空與背后樹(shù)林的色塊紋理，整體的作畫思路依舊是從淺到重的顏色疊加，以此鋪設(shè)畫面的色塊。在完成中間色的鋪設(shè)和干透之后，接下來(lái)的便是細(xì)致地描繪物象的輪廓和細(xì)節(jié)，利用坦培拉乳液的透明度和覆蓋力（使用鈦白粉），逐層疊加顏色，直至達(dá)到預(yù)期的色彩飽和度和明暗對(duì)比。

綜上所述，水彩紙為坦培拉繪畫開(kāi)辟了新的表現(xiàn)領(lǐng)域。通過(guò)調(diào)整作畫思路，簡(jiǎn)化了作畫流程，成功實(shí)現(xiàn)了水性坦培拉材料與紙本的完美結(jié)合。通過(guò)使用水彩紙作為繪畫基底，為畫面增添了一份坦培拉特有的質(zhì)感，使作品不僅保留了傳統(tǒng)坦培拉的厚重感，還帶有水性語(yǔ)言的清新與靈動(dòng)，呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺(jué)效果。

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