留此傾城好顏色

三彩藝以斑斕釉色凝固牡丹的雍容，牡丹瓷在高溫窯變中“瓷上生花”，牡丹攝影以光影定格牡丹千姿，牡丹繪畫喻大國(guó)盛世氣象……在洛陽(yáng)，許多藝術(shù)家扎根河洛熱土，用智慧與熱愛(ài)詮釋著國(guó)色天香的美學(xué)，而這里的牡丹早已超越自然花卉的范疇，成為這座城市的文化與藝術(shù)靈感之源。

王繡：春光盡覽 繪就國(guó)色

在洛陽(yáng)，王繡的名字幾乎家喻戶曉。這位藝術(shù)家，是當(dāng)代中國(guó)牡丹繪畫的標(biāo)桿人物。正是她開風(fēng)氣之先，讓今天洛陽(yáng)的牡丹畫派獨(dú)具風(fēng)格。1968年，王繡懷著藝術(shù)理想從哈爾濱師范學(xué)院來(lái)到洛陽(yáng)，就職于洛陽(yáng)龍門文物保管所。自此，她與這座千年古都結(jié)緣，開始了她為之奮斗的文博與藝術(shù)事業(yè)。

洛陽(yáng)是聞名天下的牡丹城。到洛陽(yáng)的第二年春天，王繡在王城公園看到盛放的牡丹，被深深震撼：“那么大朵大朵地開著，一時(shí)分不清是畫還是真花。”

在洛陽(yáng)文博系統(tǒng)工作的數(shù)十年間，王繡參與了洛陽(yáng)地區(qū)的考古發(fā)掘，進(jìn)行壁畫臨摹，還在國(guó)內(nèi)外舉辦藝術(shù)展覽等。這段經(jīng)歷為她的繪畫奠定了深厚的文化根基。工作之余，她傾注大量心血于牡丹繪畫技法與表現(xiàn)力上，開創(chuàng)出一條與眾不同的藝術(shù)道路。她堅(jiān)持“師法自然”，觀察牡丹從含苞到凋零的全過(guò)程，風(fēng)晴雨露中寫生不輟。她發(fā)現(xiàn)牡丹“與人一樣有生命歷程”，甚至能從花中汲取精神力量：“人生遇挫時(shí)，畫兩筆牡丹，煩惱便煙消云散。”

1985年，王繡應(yīng)洛陽(yáng)市政府之邀舉辦牡丹畫個(gè)展。展覽共展出60余幅工筆與寫意作品，吸引了外國(guó)游客的廣泛關(guān)注，成為洛陽(yáng)牡丹文化“走出去”的契機(jī)。此后，她的畫作多次被作為國(guó)禮贈(zèng)予印度、新加坡、法國(guó)等國(guó)家元首，并被故宮博物院、釣魚臺(tái)國(guó)賓館、泰國(guó)國(guó)王行宮等地收藏。

王繡的藝術(shù)創(chuàng)新源于對(duì)傳統(tǒng)的突破。她早年偏愛(ài)俄羅斯油畫與水彩，后重拾國(guó)畫，將西方繪畫的明暗技巧融入傳統(tǒng)水墨。她以寫意筆法為骨，以油畫般濃郁的色彩為魂，既保留牡丹的雍容典雅，又賦予了作品現(xiàn)代審美意趣。其作品《國(guó)色天香》《粉紫含金》等，以層次分明的設(shè)色、虛實(shí)相生的構(gòu)圖，得牡丹雅俗共賞的意趣、雍容典逸的風(fēng)神。她開啟了“新牡丹畫派”，帶動(dòng)了洛陽(yáng)這座城市的牡丹繪畫熱潮與牡丹文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

2023年4月，81歲的王繡將60余年間創(chuàng)作的百余幅精品牡丹畫作品捐贈(zèng)給洛陽(yáng)博物館，涵蓋水彩、壁畫與中國(guó)畫。在洛陽(yáng)博物館展出的展覽“天香如繡—王繡牡丹藝術(shù)展”不僅展現(xiàn)其藝術(shù)生涯中的精選作品，更成為洛陽(yáng)牡丹文化節(jié)的亮點(diǎn)。她說(shuō)：“牡丹把美麗獻(xiàn)給人間，我要把最美的畫作獻(xiàn)給國(guó)人?！?/p>

如今，耄耋之年的王繡仍筆耕不輟。她的故事，不僅是個(gè)人藝術(shù)追求的寫照，更是一座古城與一朵花共同書寫的文化傳奇，正如她筆下的牡丹—根植河洛厚土，綻放時(shí)代芳華。

郭愛(ài)和：流光溢彩 閃爍古今

步人洛陽(yáng)牡丹博物館一層，三彩牡丹壁畫映人眼簾。其創(chuàng)作者是中國(guó)工藝美術(shù)大師、洛陽(yáng)三彩藝術(shù)博物館館長(zhǎng)郭愛(ài)和。提起三彩，人們常會(huì)想到唐代的三彩馬、三彩駱駝、三彩仕女等。郭愛(ài)和潛心三彩藝術(shù)近40年，讓唐代三彩藝術(shù)以“洛陽(yáng)三彩”的名義完成了一次華麗轉(zhuǎn)身，先后研制出上千種發(fā)色穩(wěn)定、色彩艷麗的三彩釉色，采用獨(dú)特的施釉和燒制技藝，燒制出色彩絢麗豐富的三彩釉畫作品。小到三彩腕表，大到博物館中的環(huán)藝壁畫，牡丹花也得以在三彩上綻放。

三彩究竟是什么？“三彩不是指三種色彩的陶瓷，而是指多姿多彩的陶瓷世界。它的燒造，融合了中國(guó)各個(gè)朝代、各個(gè)窯口的工藝技術(shù)，可謂陶瓷工藝集大成者。”郭愛(ài)和說(shuō)。三彩作品特色鮮明，有艷、亮、透、流、融等藝術(shù)特點(diǎn)。郭愛(ài)和的代表作品《綻放》《尋夢(mèng)絲路》《梯田》《印象石窟》《唐韻》《夢(mèng)幻鳥巢》等，分別被法國(guó)盧浮宮、希臘亞洲藝術(shù)博物館、中國(guó)工藝美術(shù)館、河南博物院等永久收藏。

以文創(chuàng)產(chǎn)品為載體，讓傳統(tǒng)工藝走入當(dāng)下生活，郭愛(ài)和做得非常成功。他的藝術(shù)實(shí)踐，讓洛陽(yáng)三彩成為世界色彩，也蝶化為洛陽(yáng)鄉(xiāng)村振興中的亮彩。自2015年起，郭愛(ài)和與團(tuán)隊(duì)開始在河南省洛寧縣羅嶺鄉(xiāng)前河村落腳，打造三彩陶藝村，至今正好10年。今天，三彩陶藝村已經(jīng)成為蜚聲國(guó)際的藝術(shù)村。鄉(xiāng)村旅游的發(fā)展給村民帶來(lái)了種地以外的收入，也為山區(qū)孩子撒下了美育的種子。

郭繼明：千年時(shí)光 凝于一瞬

郭繼明自幼喜歡攝影。1978年，他從河南大學(xué)中文系畢業(yè)后，被分配至洛陽(yáng)工作。在他看來(lái)，洛陽(yáng)的龍門石窟、牡丹是讓世界了解洛陽(yáng)的文化名片。于是，他將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了洛陽(yáng)這兩大傳統(tǒng)文化瑰寶。

郭繼明對(duì)龍門石窟的癡迷源于對(duì)歷史的敬畏。為了讓更多人了解這份厚重，20世紀(jì)80年代，他在龍門石窟搭建起數(shù)十米高的腳手架，三年時(shí)間里，用鏡頭記錄了盧舍那的莊嚴(yán)法相、飛天樂(lè)伎的飄逸天姿，捕捉了蓮花座上的卷草紋、菩薩衣袂的褶皺肌理，爭(zhēng)輝之寶塔，天成之翰墨，千窟萬(wàn)龕等盡收其鏡頭。千年石刻以影像的方式走近了世人的眼簾和內(nèi)心。

與龍門石窟的造像不同，牡丹的花開花落間充滿生命的律動(dòng)，郭繼明也在拍牡丹中得到了人生的快慰，在賞牡丹中認(rèn)識(shí)了世界的美麗。四十多年間，他的足跡遍布全國(guó)牡丹產(chǎn)地，為了搶時(shí)間，幾乎每年花季都吃住在牡丹園。他拍下數(shù)千幅牡丹藝術(shù)照，其中有牡丹一年四季的生長(zhǎng)變化，有枝、葉、芽、桿、蕾、蕊、花朵的不同風(fēng)姿展現(xiàn)。這些作品被他融匯于十二卷《中國(guó)牡丹大觀》，該書榮獲河南省精神文明建設(shè)五個(gè)一工程獎(jiǎng)?，F(xiàn)代文學(xué)家葉鵬教授稱《中國(guó)牡丹大觀》是案頭上的一座牡丹園。

石窟歷經(jīng)千年開鑿，每一尊造像都是凝固的歷史；牡丹花期短暫，一季花開花落又待來(lái)年。這兩個(gè)看似獨(dú)立的文化符號(hào)，卻融入了郭繼明的生命和他的影像世界：在光影流變中尋求永恒，不斷賦予傳統(tǒng)新的生命維度。

李學(xué)武：瓷上生花 自然天成

李學(xué)武是河南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)唐白瓷燒制技藝代表性傳承人、牡丹瓷的創(chuàng)始人。他自幼便對(duì)陶瓷藝術(shù)有濃厚的興趣。21歲那年，結(jié)束4年軍旅生涯的他決心學(xué)習(xí)陶瓷技藝。此后他輾轉(zhuǎn)大江南北多年，遍訪全國(guó)名窯，先后奔赴江西景德鎮(zhèn)、湖南醴陵、福建德化三大瓷都和五大官窯七大陶瓷產(chǎn)區(qū)等地，涉足全國(guó)10余個(gè)博物館查閱史料，整理20余萬(wàn)字筆記，深耕打磨陶瓷技藝。

2007年，李學(xué)武在賞花時(shí)心生靈感：能否把牡丹與陶瓷加以融合，通過(guò)施加釉彩，燒制打造出“永不凋謝的牡丹花”？在實(shí)際操作過(guò)程中，制作工藝復(fù)雜，不僅瓷花、板壁等需要精雕細(xì)琢，燒制時(shí)還需保證花瓣形狀一成不變，顏料使用也頗有講究。經(jīng)過(guò)兩年的試驗(yàn)與探索，2009年，李學(xué)武以唐白瓷燒制技藝等為基礎(chǔ)，汲取雕塑造型、鏤空捏花、裝飾刻印、顏料釉色等傳統(tǒng)工藝精華，成功創(chuàng)造出了紅玉瓣、黃金蕊、琥珀枝、翡翠葉的牡丹瓷。

2013年，由李學(xué)武設(shè)計(jì)制作的牡丹瓷精品系列被中國(guó)外交部選用為外交禮品，牡丹瓷自此成為國(guó)禮。從“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇到上海合作組織峰會(huì)，再到中國(guó)—東盟博覽會(huì)，牡丹瓷逐漸走向國(guó)際視野……

近年來(lái)，李學(xué)武帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)發(fā)展牡丹瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。其中，“小花匠”飾品系列將陶瓷文化、牡丹文化與現(xiàn)代時(shí)尚完美融合，成為國(guó)貨“潮品”的代表之作，也讓牡丹瓷這張洛陽(yáng)文化名片愈加絢麗多彩。