形式與功能耦合：新中式家具中“竹”元素的美學(xué)價(jià)值與設(shè)計(jì)應(yīng)用

關(guān)鍵詞：竹元素；家具設(shè)計(jì)；結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)；形式功能；傳統(tǒng)構(gòu)造

引言

新中式家具將中國(guó)傳統(tǒng)文化同當(dāng)代設(shè)計(jì)美學(xué)相結(jié)合，在市場(chǎng)上引導(dǎo)著家具設(shè)計(jì)美學(xué)風(fēng)向，有著舉足輕重的商業(yè)價(jià)值和文化內(nèi)涵?！爸瘛边\(yùn)用在新中式家具的應(yīng)用具有代表性和廣泛性，“竹”的文化氣韻和新中式家具的典雅、古樸之美不謀而合。本文分析“竹”元素對(duì)新中式家具設(shè)計(jì)中造型、材質(zhì)、功能、情感要素的影響，并探討新中式家具設(shè)計(jì)對(duì)傳統(tǒng)文化中“竹”元素的應(yīng)用、繼承與發(fā)揚(yáng)。

一、“竹”元素融入新中式家具的設(shè)計(jì)闡釋

古人們對(duì)竹就有著特殊的文化情感，常常寄情于竹中所蘊(yùn)含的詩意生活和氣節(jié)，這種意象也慢慢映射到家具中[1]。2017 年南京林業(yè)大學(xué)許柏鳴教授在《當(dāng)代中國(guó)家具設(shè)計(jì)路在何方》中指出“‘新中式’家具是一種源于民族自覺的積極探索，有鮮明的中國(guó)特色，理想的狀態(tài)應(yīng)是有著深深的中國(guó)內(nèi)涵，但卻是去元素化和去符號(hào)化的”[2]。新中式家是中國(guó)傳統(tǒng)符號(hào)文化在家具設(shè)計(jì)中的內(nèi)化體現(xiàn)，常常摒棄以往“盒貼圖”式的設(shè)計(jì)甚至是符號(hào)形象的簡(jiǎn)單運(yùn)用。在材質(zhì)上以“天然化”取材為主，充分利用自然紋理走向設(shè)計(jì)；在構(gòu)造與裝飾上，多用榫卯結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)對(duì)稱與平衡、穩(wěn)固與流暢。近年來，多流行采用“竹材”“竹”元素在新中式家具中的融入，在一定程度上活化了物件，賦予了具象的實(shí)用性家具以象征意蘊(yùn)，在東亞文化中，竹子的中空莖被視為謙遜、清高、雅致，人文屬性并置于“材料建構(gòu)（設(shè)計(jì)）”中。中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)張?zhí)煨窍壬赋鲂轮惺郊揖咴O(shè)計(jì)是“以中國(guó)文化為基礎(chǔ)，以設(shè)計(jì)與工藝相結(jié)合為立足點(diǎn)，代表現(xiàn)代人的生活方式的當(dāng)代設(shè)計(jì)”[3]。其觀點(diǎn)也進(jìn)一步闡釋在設(shè)計(jì)過程中提取“中國(guó)精神”的重要性，將弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、傳承經(jīng)典文化與新中式家具的工藝材質(zhì)進(jìn)行結(jié)合，有目的性、探索性地開啟新中式家具的重構(gòu)式設(shè)計(jì)。例如竹家具“漣漪”（如圖1）在設(shè)計(jì)過程中，采用傳統(tǒng)的竹子直接作為新中式家具的主要材質(zhì)（0.4cm 厚3cm 寬的竹板材），通過彎曲原理進(jìn)行重構(gòu)式設(shè)計(jì)，在“竹”文化的提煉上既滿足于新中式家具對(duì)材質(zhì)的需求，又能夠充分考慮到工藝特性對(duì)造型的貢獻(xiàn)。石大宇的“竹桌鐵三角”（如圖2）在使用竹子作為設(shè)計(jì)的主材質(zhì)時(shí)還充分考慮了竹與承重之間的契合問題，在最大范圍內(nèi)將“竹”同連接工藝、材質(zhì)嫁接、形式穩(wěn)定性相結(jié)合，在表現(xiàn)造型特征的同時(shí)深入挖掘了“竹”元素的文化內(nèi)涵“堅(jiān)韌不拔”。這些竹材為主的新中式家具設(shè)計(jì)，在文化內(nèi)涵上對(duì)“竹文化”進(jìn)行了深層次的提煉設(shè)計(jì)，在外觀造型上具有古樸、雅致的傳統(tǒng)之韻，在材質(zhì)上滿足現(xiàn)代人們對(duì)綠色環(huán)保的追求，在工藝上又能夠最大限度地利用竹子本身的穩(wěn)固特性。

“竹”元素融入新中式家具中的內(nèi)核與靈魂，體現(xiàn)在“竹”的文化象征、自然特性對(duì)人類精神和生活方式的影響上。首先，家具作為同人類生活息息相關(guān)的產(chǎn)品和物質(zhì)存在，投射人的審美意蘊(yùn)、社會(huì)結(jié)構(gòu)、生活質(zhì)量。從中國(guó)文化而言，竹被譽(yù)為“君子”的象征，有堅(jiān)韌不拔之寓意，結(jié)構(gòu)之空象征虛懷若谷、謙虛自持之品，符合中國(guó)傳統(tǒng)及普羅大眾的文化主張。竹元素在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用可以看作是一種“文化載體”和“符號(hào)介入”，彰顯個(gè)體的文化屬性和人文品格，竹材的可塑性和不同的工藝手法延展了新中式家具的多元化風(fēng)格，以適應(yīng)差異化個(gè)體的審美之需。其次，情感聯(lián)結(jié)和心理效應(yīng)上，竹材的紋理和色彩予以大眾緩解情緒，提供寧?kù)o、自然的場(chǎng)域氛圍，重拾內(nèi)心安寧。竹元素家具往往能夠喚起人們對(duì)于傳統(tǒng)和自然的情感追溯、記憶。情感之連接不單體現(xiàn)在物質(zhì)環(huán)境的認(rèn)同上，也在于對(duì)精神世界、自然世界的深層共鳴，在繁忙生活中找尋凈土，同自我、自然建構(gòu)深刻卻樸素的聯(lián)結(jié)。在快節(jié)奏的當(dāng)代生活和紛繁復(fù)雜的家具市場(chǎng)中，這類選材、類型的新中式家具極富典型特征。

二、“功能多元”—新中式家具中“竹”元素的設(shè)計(jì)亮點(diǎn)

（一）整體可拆解性：運(yùn)輸便捷與穩(wěn)固兼具

新中式家具設(shè)計(jì)中“竹”元素的應(yīng)用優(yōu)勢(shì)體現(xiàn)在諸多方面，最重要的是可拆解性。例如，在新中式家具“竹韻”的設(shè)計(jì)過程中（如圖3），首先是椅背設(shè)計(jì)，整體靠背分為7 個(gè)構(gòu)件，并從左至右依次排序，第1 與第7 構(gòu)件下方采用外接口一體化螺釘連接，與座面對(duì)應(yīng)位置設(shè)置內(nèi)接口螺母相互咬合。中間第2，3 兩個(gè)構(gòu)件與第5，6 兩個(gè)構(gòu)件均長(zhǎng)15cm，相互之間進(jìn)行咬合，類似竹節(jié)的生長(zhǎng)方式，同時(shí)在搭腦（第4 構(gòu)件）的兩端與第3 和5 構(gòu)件相連接。其次是椅腿下半部分，前腿和后腿呈對(duì)稱排布，造型上相同，結(jié)構(gòu)上沿用了椅背的螺釘連接方式，這種加工工藝不需要墊圈就可以使銜接更加穩(wěn)固，同時(shí)也具有便于拆卸的優(yōu)點(diǎn)。這種緊固件的固定方式充分考慮到了扭矩、轉(zhuǎn)角、夾緊力、伸長(zhǎng)量以及摩擦系數(shù)等因素，當(dāng)達(dá)到目標(biāo)軸力，就可實(shí)現(xiàn)相互之間對(duì)摩擦系數(shù)和夾緊力的要求。最后是牙條與橫棖，省去傳統(tǒng)中式家具中繁復(fù)的“矮佬設(shè)計(jì)”，采用簡(jiǎn)單的直線造型，利用穿插結(jié)構(gòu)完成整體拼接，實(shí)現(xiàn)一體化的設(shè)計(jì)，也在實(shí)際安裝、用戶使用上也提供了完善的解決方案（如圖4）。

在當(dāng)代便捷化的新生活中，“斷舍離”“隨拆即用”“移動(dòng)便捷”成為一種大眾化，甚至漸而主流化的生活方式（態(tài)度），用戶需求應(yīng)順應(yīng)觀念之變。

人們?cè)谫?gòu)買家具時(shí)常?？紤]一個(gè)問題：“搬家?guī)ё咴趺崔k？”正是這樣的一個(gè)問題為新中式家具帶來了新思考。如果在沒有螺絲刀或者其他工具的情況下，徒手就能拆解，這樣的家具在設(shè)計(jì)上會(huì)為人們的生活提供更多的便攜性?！爸瘛痹匦轮惺郊揖咴O(shè)計(jì)在組合方式上采用螺釘結(jié)構(gòu)與穿插結(jié)構(gòu)，具有可拆卸化與便攜化優(yōu)勢(shì)，此類設(shè)計(jì)有以下特征，其一是靈活的模塊化設(shè)計(jì)，竹制家具采用模塊化設(shè)計(jì)原理，這種設(shè)計(jì)支持元件的獨(dú)立拆卸和重組。模塊化方法提高了設(shè)計(jì)的靈活性，允許用戶根據(jù)空間需求和個(gè)人偏好調(diào)整家具布局。其二是維護(hù)與壽命周期管理，竹制可拆解性設(shè)計(jì)降低了維護(hù)難度，并且在組件損壞時(shí)提供了更高的替換效率。此種方法延長(zhǎng)家具的“有效使用周期”，同時(shí)減少整體資源消耗，符合“循環(huán)經(jīng)濟(jì)”之原則。其三是正向化的環(huán)境影響，從環(huán)境可持續(xù)性角度來看，可拆解性設(shè)計(jì)有助于減少?gòu)U棄物的產(chǎn)生。通過提供更容易回收和重復(fù)利用的組件，此種設(shè)計(jì)策略減少了生態(tài)足跡。其四是運(yùn)輸成本與空間優(yōu)化上，竹家具的可拆解性減少了運(yùn)輸過程中所需的空間，從而降低了物流成本。這一點(diǎn)在長(zhǎng)途和跨國(guó)運(yùn)輸中尤為重要，因?yàn)榭臻g效率直接影響運(yùn)輸成本，拆解后的單獨(dú)組件可以進(jìn)行更有效的包裝，也可以減少運(yùn)輸過程中的易損風(fēng)險(xiǎn)。綜上所述，在裝飾、存放、擱置、運(yùn)輸上均有顯著的優(yōu)勢(shì)。這種設(shè)計(jì)方法提供了一種平衡功能性、經(jīng)濟(jì)效益和環(huán)境責(zé)任的途徑。

（二）實(shí)用與舒適性：因其韌性得以延展

在當(dāng)代，家具的選擇也取決于人們對(duì)生活質(zhì)量的高要求，一款好的家具在造型與結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)過程中必須滿足人體工程學(xué)。首先，在設(shè)計(jì)椅背的過程中，提取“竹”元素下粗上細(xì)的造型元素，將新中式家具的框架線條設(shè)計(jì)成下寬上窄的圓錐形線條結(jié)構(gòu)，例如高背椅，專為餐廳而設(shè)計(jì)，高靠背的設(shè)計(jì)形式需要滿足整體重心需求的同時(shí)，又能夠滿足場(chǎng)所的私密性，為特殊環(huán)境下人們的舒適程度提供保障；其次，在影響舒適程度的方面比較重要的就是靠背角度，決定了使用者在向后靠時(shí)的舒適程度，“竹”元素新中式家具可參考竹竿頂端微彎的特性與角度，一改明清時(shí)期家具垂直而立的設(shè)計(jì)，而是向后調(diào)整了彎曲角度，使其向后彎曲傾斜（因?yàn)橹褡泳哂许g性，所以彎曲角度在5° ～15°之間），這就滿足了人體工程學(xué)中對(duì)椅背傾斜角度的要求；最后，竹子獨(dú)特的表面肌理給使用者帶來了舒適宜人的觸感。新中式家具設(shè)計(jì)將“竹”元素滲入到“具體設(shè)計(jì)”和“生活服務(wù)”的方方面面，使之成為一種集收納性、舒適性、功能性、耐用性于一體的實(shí)用型家具。

三、“美學(xué)傳達(dá)”—新中式家具中“竹”元素的設(shè)計(jì)美學(xué)

“竹”元素的新中式家具有極為鮮明的美學(xué)特色，其設(shè)計(jì)美學(xué)有4種體現(xiàn)，分別是自然美、空間美、造型美、本質(zhì)美。

（一）純粹質(zhì)樸：自然設(shè)計(jì)美學(xué)

在自然美學(xué)上，竹子的自然形態(tài)和紋理被視為一種天然純粹的“自然美”。其豎直、節(jié)節(jié)分明的外觀傳遞出簡(jiǎn)潔、優(yōu)雅的美感。家具設(shè)計(jì)中，利用竹子的自然形態(tài)，可以創(chuàng)造出富有動(dòng)感和生命力的作品。例如，竹子的節(jié)狀結(jié)構(gòu)可以作為裝飾性元素，應(yīng)用在椅背、桌腿等部位，形成獨(dú)特的“結(jié)狀”自然形態(tài)之美。作為可再生資源，材料不僅滿足環(huán)保需求，還傳遞出人與自然和諧共生的自然美學(xué)觀。使用竹材制作的家具，能夠讓使用者感受到一種貼近自然、回歸自然的生活方式。

（二）簡(jiǎn)約通透：空間設(shè)計(jì)美學(xué)

在空間美學(xué)上。竹材本體的直線條和干凈的表面使家具設(shè)計(jì)呈現(xiàn)簡(jiǎn)潔、明快之感。簡(jiǎn)約風(fēng)格不僅符合現(xiàn)代人的審美需求，也同傳統(tǒng)中式設(shè)計(jì)的典雅和內(nèi)斂相呼應(yīng)。設(shè)計(jì)上減少繁復(fù)的裝飾，突出竹子本身紋理和質(zhì)感，家具更具現(xiàn)代意蘊(yùn)和藝術(shù)氛圍?？臻g形態(tài)上，竹元素的廣泛使用影響家具在空間中的整體美學(xué)效果。竹子輕盈且具有一定透光性，可廣泛制作屏風(fēng)、隔斷等，既分隔空間，又不顯得沉重，創(chuàng)造出通透、輕盈的空間美學(xué)。此種空間處理方式不僅體現(xiàn)外化形態(tài)的美觀，也可增強(qiáng)室內(nèi)空間的層次感和流動(dòng)性。

（三）竹形氣韻：造型設(shè)計(jì)美學(xué)

在造型美學(xué)上，無論是銜接結(jié)構(gòu)，還是造型結(jié)構(gòu)，都以“竹”結(jié)構(gòu)、氣韻密切相聯(lián)結(jié)。這種獨(dú)具審美意識(shí)的造物觀，將“竹形”與家具符號(hào)相融合，設(shè)計(jì)中兼具審美功能的基礎(chǔ)上，將竹子的結(jié)節(jié)形態(tài)（外化）與功能架構(gòu)（使用性）相結(jié)合。在設(shè)計(jì)外部整體框架時(shí)，首先，運(yùn)用“熱壓彎”原理（方式），軟化竹材內(nèi)部纖維，使其柔軟和易于彎曲。竹材加熱到一定溫度時(shí)，內(nèi)部水分迅速蒸發(fā)，“木質(zhì)素”和“纖維素”隨即軟化，施加外力（壓力）使竹材彎曲成所需之形。輔以模具、夾具或其他機(jī)械裝置加以成形，沿預(yù)定方向和曲率進(jìn)行彎曲則不會(huì)斷裂。熱處理過程中還可能伴隨一些化學(xué)變化，如木質(zhì)素的部分熱解和纖維素的重構(gòu)，這些變化有助于改善竹材的可塑性，也保持竹材天然美感。以“竹韻”家具設(shè)計(jì)為例，將一條完整的靠背支柱彎折成U 形；其次，提煉“竹”的形象，根據(jù)竹節(jié)特征，將靠背與椅腿分割為以節(jié)為單位的小構(gòu)件，參考竹節(jié)上細(xì)下粗的實(shí)際情況，將“竹”形象中每個(gè)構(gòu)件設(shè)計(jì)成上窄下寬的圓桶形結(jié)構(gòu)，再結(jié)合螺釘連接方式，完成支柱設(shè)計(jì)；最后，在“竹”元素的新中式家具設(shè)計(jì)中改變靠背板的設(shè)計(jì)思路，改用3 只細(xì)長(zhǎng)構(gòu)件延續(xù)“竹”元素的設(shè)計(jì)理念，將“竹”元素特有的直挺氣質(zhì)貫徹進(jìn)整體設(shè)計(jì)之中。從裝飾到空間表現(xiàn)，都恰到好處，整體設(shè)計(jì)又契合人體工程學(xué)，將工藝與工學(xué)的特性內(nèi)化于美學(xué)邏輯當(dāng)中。

（四）含蓄雋永：本質(zhì)美學(xué)轉(zhuǎn)化

“竹”元素新中式家具的審美研究，除外觀造型方面，還追求深層次的美學(xué)意蘊(yùn)，找尋那個(gè)隱藏在深處的“本質(zhì)美”。新中式家具從傳統(tǒng)的中式家具轉(zhuǎn)化而來，融合了現(xiàn)代技術(shù)手段，將傳統(tǒng)家具中簡(jiǎn)潔明快的造型、清晰流暢的線條傳承下來，將具有深度的人文氣質(zhì)和雋永深邃的“本質(zhì)美”通過技藝呈現(xiàn)在用戶面前，含蓄的傳統(tǒng)之美就這樣綻放出屬于它的絕世芳華[4]。傳承千年的“竹”，流轉(zhuǎn)了藝術(shù)家設(shè)計(jì)師之手，通過描繪竹子的形態(tài)、姿態(tài)、生長(zhǎng)環(huán)境等，傳達(dá)出君子的品行，這正是新中式家具發(fā)展到如今急需的意蘊(yùn)內(nèi)涵。將“竹材”的物質(zhì)屬性和文化屬性化合。一部分“竹”元素新中式家具設(shè)計(jì)造型簡(jiǎn)約，裝飾與紋樣古樸厚重，放棄了繁雜的雕繪紋飾，強(qiáng)化了“竹”空靈堅(jiān)韌的氣質(zhì)美，從意境美和“氣韻生動(dòng)”兩個(gè)方面進(jìn)行傳承和發(fā)展，整體家具渾然天成，具有自然的形式美學(xué)。

四、“工藝結(jié)構(gòu)”—新中式家具中“竹”元素的設(shè)計(jì)策略

“好的產(chǎn)品必須跟經(jīng)典的結(jié)構(gòu)、材料有很大關(guān)系”[5]。運(yùn)用“竹”元素設(shè)計(jì)的新中式家具充分考慮到新材料新工藝的選擇，旨在達(dá)到形式與功能上的耦合。

（一）家具連接：兼顧力學(xué)與美學(xué)的統(tǒng)一

在家具的構(gòu)造連接和文化積淀上，新中式家具結(jié)構(gòu)的瑰寶即“榫卯結(jié)構(gòu)”的使用，集美觀與實(shí)用為一體[6]。竹材料在家具制作中的榫卯結(jié)構(gòu)是一個(gè)傳統(tǒng)且高效的技術(shù)，用于連接不同的竹件，而不需要釘子或螺絲?！爸窆?jié)”部件與差異化“竹材”的“天然組合”，竹子的特性，使得榫卯結(jié)構(gòu)需要更精細(xì)的設(shè)計(jì)加工，竹材（榫頭）需要精準(zhǔn)地插入另一塊木材上的凹槽（卯眼）中，形成牢固的接合。榫卯結(jié)構(gòu)讓竹材家具的各個(gè)部分可以通過竹質(zhì)、木質(zhì)連接件固定，減少了對(duì)釘子、螺絲等金屬固定件的依賴。提供穩(wěn)固連接，適應(yīng)竹材（木材）的自然膨脹和收縮。另外，竹子的硬度和彈性使得“榫卯接合”既堅(jiān)固又能適應(yīng)外部環(huán)境變化。在竹材榫卯制作上，需要進(jìn)行精確測(cè)量和切割，第一方面是注意竹節(jié)和紋理的位置（跟隨紋理走向）。第二方面是尺寸的精準(zhǔn)度量，由于竹材的天然屬性和非均質(zhì)性，測(cè)量必須考慮竹節(jié)和纖維方向的變異性。精確的尺寸量度不僅確保了榫卯結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固，確保榫頭和卯眼的精確匹配，還保證了在不同環(huán)境條件下（如溫度和濕度變化）的適應(yīng)性和穩(wěn)定性。第三方面是立足工程學(xué)原理基礎(chǔ)，考慮到竹材的力學(xué)特性，如抗壓強(qiáng)度、抗彎強(qiáng)度和彈性模量。這些特性決定了榫頭和卯眼在承受負(fù)載時(shí)的行為，對(duì)于保證結(jié)構(gòu)的長(zhǎng)期穩(wěn)定性和耐用性至關(guān)重要。

最后，竹材榫卯結(jié)構(gòu)在設(shè)計(jì)上既反映了傳統(tǒng)工藝的精髓，也體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的創(chuàng)新。這種結(jié)合不僅是一種技術(shù)上的融合，工藝師的技巧和經(jīng)驗(yàn)也起著決定性作用。每一處榫卯連接不僅是結(jié)構(gòu)的組成部分，也是傳統(tǒng)工藝美學(xué)和力學(xué)與工程技術(shù)的融合[7]。

參照“構(gòu)合作用”分類大致可細(xì)分以下3 種形式（如圖5 所示）：其一為“面與面”的接合，也可“邊邊拼合”（兩條邊進(jìn)行拼合），還可面與邊之間進(jìn)行“交接構(gòu)合”。如“穿帶榫”“槽口榫”“燕尾榫”等，其二是作為“點(diǎn)”的接合形式，大量應(yīng)用于橫豎材“丁字結(jié)合”“交叉結(jié)合”“成角結(jié)合”，還有弧形材同直材的“伸延接合”，此類結(jié)構(gòu)有“鍥釘榫”“格肩榫”“勾掛榫”等形式。其三是把3 個(gè)構(gòu)件進(jìn)行組合，相互連接在一起。這種形式常常在特殊和復(fù)雜的構(gòu)造中呈現(xiàn)，例如“粽角榫”“托角榫”“長(zhǎng)短榫”等[8]。榫卯結(jié)構(gòu)利用材質(zhì)性狀，將咬合的各木制部件的兩頭處理成榫頭與榫眼的形式，兩者之間彼此嵌套，進(jìn)行固定形式的結(jié)構(gòu)接合。卯榫大小尺度絲絲入扣，不可失之毫厘[8]。常見的新中式家具結(jié)合方式還有膠合法、螺釘結(jié)合法和連接件連接法，膠合法常用于密度板，刨花板等板材的貼面和封邊，還有短邊加長(zhǎng)、窄邊變寬等情況，不建議在密閉環(huán)境長(zhǎng)期使用；螺釘結(jié)合法一般是指用螺絲和釘子進(jìn)行連接的結(jié)合方式，其工藝簡(jiǎn)單，生產(chǎn)效率高，但接合強(qiáng)度小，對(duì)構(gòu)件會(huì)造成永久性傷害，且釘?shù)拿鳖^露在外面不夠美觀；連接件連接法屬于五金配件，是一種可多次拆卸的構(gòu)件，使用安裝方便快捷。

（二）造型結(jié)構(gòu)：流動(dòng)性與實(shí)用性耦合

新中式家具從造型結(jié)構(gòu)上將線條的流動(dòng)性和功能的實(shí)用性相結(jié)合，此類“竹元素”（材質(zhì)與設(shè)計(jì)）的家具主要包括椅類家具、桌幾類家具、屏風(fēng)類家具等類別。其中椅類設(shè)計(jì)中又大致含4 種：靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅[9]。

“竹”元素的新中式家具有一部分是參考明式家具中的玫瑰椅和南官帽椅（部分連接結(jié)構(gòu)、制作工藝、雕刻形式）進(jìn)行衍生設(shè)計(jì)、改造創(chuàng)作而成。“竹”元素設(shè)計(jì)的新中式家具椅子的部分結(jié)構(gòu)是以“玫瑰椅”改造而成，“玫瑰椅”也稱之為“文椅”（如圖6 所示），明中期扶手椅中較為多見的形式，指靠背和扶手都稍顯低矮，兩者間高度相差較小，且與椅盤呈現(xiàn)垂直之態(tài)。在各類椅子中均屬于尺寸較小的一種，用料細(xì)致講究，造型清新、典雅、小巧），南官帽造型更為圓潤(rùn)，南官帽椅也是明式家具的代表作之一，“扶手”和“搭腦”不冒頭，向下彎扣和直交的“棖子”尤為明顯，可分為高背式和矮背式兩類，矮背式官帽椅高度不會(huì)超過100 公分，后背與扶手高低尺寸幾乎相同，大多造型較為別致、美觀。目前市面上流傳至今的式樣，大多是在靠背和扶手內(nèi)部裝券口牙條，與牙條端口相連的“橫棖”有短柱或卡子花。也有部分椅子于靠背之上作透雕工藝，如“一窠云頭形花紋”等，風(fēng)格樣式多元而豐富。當(dāng)代的新中式家具中提倡進(jìn)行創(chuàng)新化改造，以適應(yīng)產(chǎn)量化的市場(chǎng)、年輕化的受眾需求。在當(dāng)下，目前改進(jìn)的南官帽椅將弧形曲線更為簡(jiǎn)潔流暢、曲線弧度降低，以降低用料成本和工藝難度，參照“竹”元素形式，同時(shí)保留“玫瑰椅”中與椅盤垂直的靠背和扶手。其次改進(jìn)“玫瑰椅”因靠背較矮所引發(fā)的不適感，靠板位置抬升，增強(qiáng)著力點(diǎn)和使用的舒適性。其次改進(jìn)靠背樣式。提取“竹”元素特征，為椅子整體造型增添現(xiàn)代美感。最后椅子的前腿和后腿均采用分節(jié)結(jié)構(gòu)，直接明快，給予觀者以“竹”之傳統(tǒng)、“線”之硬朗的雙重視覺感受?！爸瘛痹氐男轮惺郊揖叩淖缼最愒O(shè)計(jì)上，是以傳統(tǒng)文化傳承為淵源和根基，延續(xù)的明式家具中形式寬制修長(zhǎng)桌案的樣式，擅長(zhǎng)抽取“竹”元素文化，糅合線條、形制及空間因素，充分發(fā)揮“竹”元素的自然美感。其設(shè)計(jì)形態(tài)，倡導(dǎo)傳承文化為觀念，將清雅致美融于造型線條的流動(dòng)中。新中式屏風(fēng)類的家具設(shè)計(jì)，常放置和應(yīng)用于書房、臥室等雅致清幽的環(huán)境下，常用烘托文人書房中“漢柏秦松骨氣，商彝夏鼎精神”的“韻物”氣質(zhì)，講究“精微”之處的典雅裝飾，所以在書房布置時(shí)，常常在背靠之后的位置放同樣風(fēng)格相似的圍屏。

（三）材質(zhì)應(yīng)用：傳統(tǒng)特性的延續(xù)

在材質(zhì)應(yīng)用過程中考慮到安全性、舒適性、外觀效果、成本等各個(gè)方面，“竹”元素新中式家具在設(shè)計(jì)與材料選擇上主要從兩個(gè)層面進(jìn)行入手[10]。首先是竹子與硬材質(zhì)的結(jié)合，主要包括竹子與金屬的結(jié)合、竹子與玻璃的結(jié)合以及竹子與木質(zhì)材料的結(jié)合。金屬的特性是硬度高，加工時(shí)便于彎曲成型，且表面具有光澤，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)代感；玻璃具有光澤、耐磨、便于清潔等特點(diǎn)，且在厚度上有多種選擇；木質(zhì)材料包括實(shí)木和人造板材兩種，實(shí)木具有美麗的天然紋理和色澤，而人造板材既節(jié)約了天然木料又解決了容易受潮變形的缺點(diǎn)。其次是竹子與軟材質(zhì)的結(jié)合，主要有以下幾種情況：首先，在竹子與繩索的結(jié)合過程中多用竹子做骨架，繩索做連接和包扎加固；其次是竹子與皮革材質(zhì)的結(jié)合，皮革是軟體家具中常用的材料，在與竹子相結(jié)合后，既表現(xiàn)出“竹”元素新中式家具的現(xiàn)代感，又能夠在最大程度上對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行延續(xù)；最后還有竹子與布類材料的結(jié)合，由于布類材料的柔軟質(zhì)感，因此展現(xiàn)出的彈性正好與竹子的特性相融合，在一定程度上使人感到親切，消融了傳統(tǒng)家具的冷硬感和距離感，體現(xiàn)新中式家具的新思想，新內(nèi)涵。

竹元素在家具設(shè)計(jì)中的材質(zhì)應(yīng)用（制作與材料組合）涉及多因素，包括其獨(dú)特的物理特性、結(jié)構(gòu)強(qiáng)度和環(huán)境影響。首先在結(jié)構(gòu)性應(yīng)用上，竹材因其天然的強(qiáng)度和輕巧性，適合用于制作框架、支撐和腿部結(jié)構(gòu)。這使得竹制家具既堅(jiān)固又便于搬運(yùn)。竹的柔韌性使其成為制作彎曲形狀和流線型設(shè)計(jì)的理想材料。其次在表面處理和裝飾上，竹的天然紋理和色澤為家具添加了獨(dú)特的美感。這種紋理可以通過清漆或透明涂層來增強(qiáng)，同時(shí)保護(hù)材料。染色和涂裝也作為輔助，改變其外觀，以適應(yīng)不同的設(shè)計(jì)風(fēng)格和室內(nèi)裝潢。再次在組合材料應(yīng)用上，竹材常與木材、金屬、玻璃等材料結(jié)合使用，1. 采取切割技術(shù)和雕刻方式，將竹材加工成精細(xì)的設(shè)計(jì)元素、圖案紋飾，如精致的格柵、雕花或其他裝飾性細(xì)節(jié)。2. 采取壓制和成型技術(shù)，利用竹材的可塑性，壓制成型制造出風(fēng)格迥異的形狀（尺寸）的家具部件。材料的混合使用可以提供更多的設(shè)計(jì)可能性和功能性。在可持續(xù)性與家具環(huán)保上，最大的優(yōu)勢(shì)在于“室內(nèi)碳吸收”“低污染加工”“無害化處理”。竹材碳吸收率較高，原因在于竹子在其生長(zhǎng)過程中，本身具有較高的二氧化碳吸收率，有助于減少溫室氣體。這使得竹子的庭院種植和家具選材使用有助于對(duì)抗氣候變化[11]。相比于其他家具材料，竹材在加工過程中產(chǎn)生的污染較少。雖然竹子的加工需要一定的能源和資源，但總體上，其加工和制造過程對(duì)環(huán)境的影響小于傳統(tǒng)木材，現(xiàn)代竹材加工技術(shù)趨向于使用更環(huán)保的化學(xué)品進(jìn)行處理，更進(jìn)一步減少對(duì)環(huán)境的負(fù)面影響。

總結(jié)

當(dāng)代家具設(shè)計(jì)不論是造型，抑或是功能形式上都呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢(shì)，大眾在家具選擇上傾向于科技、潮流的使用體驗(yàn)。傳統(tǒng)的“新中式家具”似乎僅停留在特定文化群體的選擇范圍內(nèi)。我們需要將新中式家具的文化內(nèi)涵和造型工藝進(jìn)行多維視角的詮釋，有助于推動(dòng)產(chǎn)業(yè)化創(chuàng)造、用戶需求的改進(jìn)。同時(shí)為中國(guó)傳統(tǒng)文化和家具設(shè)計(jì)的結(jié)合提供范式參考。使“竹”元素成為未來景觀和室內(nèi)空間的重要構(gòu)成。應(yīng)用“返璞歸真”“自然取材”“以人為本”的設(shè)計(jì)理念使新中式家具擺脫傳統(tǒng)家具單一功能的設(shè)計(jì)理念[12]?！爸瘛痹卦煨偷莫?dú)特性不僅僅是從“竹桿結(jié)構(gòu)”到“可拆卸性”，從“擰緊工藝”到“便攜性運(yùn)輸”，更是從“空間組合”到現(xiàn)代新生活的“文化環(huán)境塑造”，向大眾展現(xiàn)出“竹元素”的獨(dú)特魅力和多維設(shè)計(jì)性。