淺析湖南民歌《放風(fēng)箏》的藝術(shù)特征

湖南民歌《放風(fēng)箏》作為湖湘文化的重要組成部分，承載著豐富的歷史和文化內(nèi)涵。本文通過對《放風(fēng)箏》的歷史發(fā)展、音樂特征等方面的詳細(xì)分析，旨在揭示其獨特的藝術(shù)特征，幫助歌唱者更好地理解和演繹這類具有地方特色的民歌。本文首先概述《放風(fēng)箏》及其同宗民歌《剪靛花》的基本情況，接著深入探討《放風(fēng)箏》的音樂題材、表現(xiàn)手法、曲式結(jié)構(gòu)、旋法、節(jié)奏形態(tài)和調(diào)性色彩，最后總結(jié)其藝術(shù)特征，希望能夠為湖南民歌的傳承和發(fā)展提供有益的參考。

一、湖南民歌《放風(fēng)箏》與同宗民歌《剪靛花》概述

（一）湖南民歌《放風(fēng)箏》

1.湖南民歌《放風(fēng)箏》的生存環(huán)境

湖南民歌《放風(fēng)箏》深受湖南省地理環(huán)境、歷史文化、民俗文化、方言結(jié)構(gòu)和音樂等多方面的影響，與其地域特色、人文風(fēng)情緊密相連。作為一首地方民歌，它依存于湖南獨特的地理環(huán)境，這片早在春秋戰(zhàn)國時就被稱為南楚之地的土壤，孕育了荊楚文化。湖南民歌根植于豐富的民俗文化之中，湖湘人民崇尚誠信，重視時令節(jié)氣，信仰宗教，講究婚喪禮儀，且能歌善舞。在婚喪嫁娶、節(jié)慶歡聚、勞作之余，湖湘人常以歌謠抒發(fā)情感，這些歌謠內(nèi)容豐富、題材廣泛，鮮明地體現(xiàn)了湖南的地方特色。

同時，湖南民歌與當(dāng)?shù)貞蚯嗷ソ蝗?，共同發(fā)展?！斗棚L(fēng)箏》有兩種表現(xiàn)形式：一種是蘊含花鼓戲韻味的地方民歌小調(diào)，另一種則是采用花鼓戲唱腔演唱的花鼓戲小調(diào)。盡管它們在表現(xiàn)形式上有所不同，但演唱形式卻頗為一致。

2.湖南民歌《放風(fēng)箏》的表演語境

湘語根據(jù)歷史形成時間，大致可分為新湘語和老湘語兩種，分別以長沙話和婁底話為代表。其中，新湘語在湘中地區(qū)使用最廣，受自然地理和人文環(huán)境影響，其方言內(nèi)部結(jié)構(gòu)相似，便于交流。雷佳演唱湖南民歌《放風(fēng)箏》時，采用的是新湘語。

《放風(fēng)箏》這首湖南民歌傳達(dá)了歡快喜悅的情感，因此其應(yīng)用范圍相當(dāng)廣泛。在花鼓戲小調(diào)版本中，它作為片段融入小戲，表演者扮演閨門旦角色，描繪小姐與丫鬟放風(fēng)箏的場景。作為民歌小調(diào)演唱時，它適用于婚嫁、壽宴、聚會等喜慶場合。此外，在湖南，因年老病故而被視為喜喪的喪葬儀式上，也可以演唱《放風(fēng)箏》。

（二）同宗民歌《剪靛花》

1.同宗民歌《剪靛花》版本溯源

關(guān)于同宗民歌《剪靛花》的版本溯源，清代文獻(xiàn)中有較多記載。馮光鈺先生在《中國同宗民歌》中提到，劉廷璣于康熙五十四年（1715年）在《在園雜志》中提及了《靛花開》。乾隆三十五年（1770年），《繪圖綴白裘》第十集中也記載了用《剪靛花》曲調(diào)唱的三段《梳油頭》。此外，乾隆五十八年（1793年），李斗在《揚州話舫錄》中也描述了《剪靛花》的流行情況。同時，《中國音樂詞典續(xù)編》記載，前清年間刊印的《霓裳續(xù)譜》和道光年間刊印的《白雪遺音》都收錄了《剪靛花》的歌詞。1930年出版的《古今歌曲大觀》則以簡譜記錄了這首小調(diào)，其內(nèi)容廣泛，常根據(jù)歌詞內(nèi)容另起曲名，如《摘棉花》《繡五更》《選郎歌》《放風(fēng)箏》等。由此可見，《剪靛花》與《放風(fēng)箏》之間存在著內(nèi)在聯(lián)系。

2.湖南民歌《放風(fēng)箏》與《剪靛花》的聯(lián)系

湖南民歌《放風(fēng)箏》與《剪靛花》之間存在著密切的聯(lián)系，這種聯(lián)系體現(xiàn)在音樂題材和音樂形態(tài)兩個方面。具體而言，湖南民歌《放風(fēng)箏》屬于《剪靛花》中展現(xiàn)民間美好風(fēng)俗生活情趣的題材范疇。在調(diào)式調(diào)性上，《剪靛花》分為宮調(diào)式和徵調(diào)式兩種，而湖南民歌《放風(fēng)箏》則采用六聲音階宮調(diào)式。在曲式結(jié)構(gòu)上，兩者都遵循了由4個樂句構(gòu)成的完整樂段，并附加襯詞句和重復(fù)唱詞句，形成五句體樂段。

從唱詞結(jié)構(gòu)來看，《剪靛花》的唱詞通常為4句24字，四句一段，后兩句往往重疊。湖南民歌《放風(fēng)箏》的唱詞同樣分為4句一段，但其唱詞長度是《剪靛花》的一般結(jié)構(gòu)的兩倍以上，且后兩句在樂句內(nèi)部重疊。因此，兩者在唱詞結(jié)構(gòu)上大體相似。

在腔詞關(guān)系方面，《剪靛花》的前兩個樂句唱詞節(jié)奏較為稀疏，三、四句則變得密集，襯腔多重復(fù)第三句的襯詞，有時無重復(fù)句。湖南民歌《放風(fēng)箏》也基本符合這一特點。

綜上所述，湖南民歌《放風(fēng)箏》在調(diào)式調(diào)性、唱詞結(jié)構(gòu)和腔詞關(guān)系等方面與《剪靛花》高度相似。因此，可以認(rèn)為湖南民歌《放風(fēng)箏》是從《剪靛花》這一母體演變而來的新變體形式。

二、湖南民歌《放風(fēng)箏》的藝術(shù)特征

（一）湖南民歌《放風(fēng)箏》的音樂題材與表現(xiàn)手法

1.極富地域風(fēng)情的音樂題材

湖南民歌《放風(fēng)箏》是一首極具地域風(fēng)情的作品，生動展現(xiàn)了民間風(fēng)俗生活的情趣。該曲采用四個樂句的兩段式結(jié)構(gòu)來描繪音樂內(nèi)容。首段首句點明主人公姐妹們“閑來無事”，準(zhǔn)備放風(fēng)箏的情景。第二句則細(xì)膩描繪了“篾織的、紙裱的”花蝴蝶形狀的風(fēng)箏，間接反映了我國民間手工藝術(shù)的繁榮。第三句是全句的襯詞，其襯腔富有規(guī)律性，形成了獨特的旋律模式，襯詞內(nèi)容展現(xiàn)了湖南民歌的輕巧靈活，進一步突出了作品的地方特色。第四句重復(fù)了第二句的唱詞，強化了姐妹們放風(fēng)箏時的輕松愉悅心情。

第二段歌詞相較于首段，加入了“媽媽娘”這一角色，通過母女間的一問一答，揭示了“女兒”前往“五里墩”放風(fēng)箏的行程，并細(xì)膩描述了風(fēng)箏在高空飄蕩、鈴鐺叮咚作響的場景。

盡管全曲篇幅不長，但對姐妹們放風(fēng)箏的情景刻畫得極為細(xì)膩、生動，同時側(cè)面展現(xiàn)了當(dāng)時民間樸素而又不失情趣的生活畫面，令人心生向往。

2.敘事與抒情相結(jié)合的表現(xiàn)手法

湖南民歌《放風(fēng)箏》綜合運用了敘事與抒情的表現(xiàn)手法，全面描繪了姐妹們“放風(fēng)箏”的過程，并抒發(fā)了她們在放風(fēng)箏時的歡快與喜悅。全曲共22小節(jié)，前12小節(jié)構(gòu)成敘事部分，細(xì)膩講述了姐妹們在勞作之余放風(fēng)箏的場景，旋律平穩(wěn)，結(jié)構(gòu)緊湊且精致。隨后是長達(dá)10小節(jié)的襯詞段，此部分抒情意味濃厚，節(jié)奏、旋律與襯詞完美融合，旋律優(yōu)美流暢，婉轉(zhuǎn)動聽，深切傳達(dá)了姐妹們放風(fēng)箏時的輕松愉悅之感。

（二）湖南民歌《放風(fēng)箏》的音樂形態(tài)特征

1. 曲式結(jié)構(gòu)

湖南民歌《放風(fēng)箏》的結(jié)構(gòu)由“起、承、轉(zhuǎn)、合”四句主體，加上一個補充句——襯詞段，共同組成一個非方整型的樂段。全曲共22小節(jié)（見圖1），其中前四個樂句（1—12小節(jié)）構(gòu)成了歌曲的“正曲”部分（A部分），而最后一個樂句（13—22小節(jié)）則是樂曲的襯詞段（B部分），即作為補充的樂句。

第一句（1—2小節(jié)）以“羽”音起始，圍繞民族調(diào)式的“徵”音（即“5”）平穩(wěn)展開，最終落于“徵”音上。第二句（3—4小節(jié)）則從“徵”音起始，亦以“徵”音作結(jié)，其旋律發(fā)展是第一句的變化重復(fù)。第三句（5—9小節(jié)）相較于前兩句，長度增加了三個小節(jié)，旋律節(jié)奏不再那么規(guī)整，出現(xiàn)了八分休止符，顯得更加輕巧靈活。第四句（10—12小節(jié)）不僅包含八分休止符，還出現(xiàn)了頓音，進一步彰顯了歌曲的輕巧靈活特性。最后一個樂句（13—22小節(jié)）是長達(dá)10小節(jié)的襯詞段，以襯腔的形式呈現(xiàn)，八分音符頻繁出現(xiàn)，增強了歌曲的流暢性和細(xì)膩感。最后三小節(jié)部分再現(xiàn)了第四句的內(nèi)容，并以“宮”音圓滿結(jié)束。

2.旋法

湖南民歌《放風(fēng)箏》開篇即運用了下行六度大跳的發(fā)展手法，這一手法雖由倚音與主干音組合而成，卻使得旋律愈發(fā)開闊、舒展，既活潑流暢又富于變化（見圖2）。大跳的使用顯著增強了作品的感染力，使其藝術(shù)表現(xiàn)力更為豐富。盡管是下行六度大跳，但從全曲的節(jié)奏布局來看，整體仍相對平緩。因此，在歌曲的色彩表現(xiàn)上也較為柔和，使得整首歌曲顯得尤為親切、自然。

此外，該曲還巧妙地運用了襯腔重復(fù)句的手法。襯詞重復(fù)是指在樂句重復(fù)之前，加入一個以虛詞為襯詞的襯腔，構(gòu)成“襯詞+重復(fù)句”的結(jié)構(gòu)。在湖南民歌《放風(fēng)箏》中，第13—22小節(jié)構(gòu)成了全曲的襯詞段，其中第13—19小節(jié)采用了全句襯詞的創(chuàng)作方式，而最后三個小節(jié)則是對第11—12小節(jié)的完整重復(fù)。這種襯腔重復(fù)句的寫作手法，不僅擴展了樂曲的結(jié)構(gòu)、豐富了內(nèi)容，還有效避免了直接重復(fù)可能帶來的單調(diào)感，進一步增強了作品的表現(xiàn)力。

3. 節(jié)奏形態(tài)

湖南民歌《放風(fēng)箏》保持著4/4拍的單一性和統(tǒng)一性，呈現(xiàn)出明顯的均分律動感，這與松散自由、強弱重音變化無規(guī)律的山歌形成了鮮明對比。該曲的節(jié)奏形態(tài)豐富多樣，前4小節(jié)主要圍繞四種特定的節(jié)奏型“X”“X X”“”“”反復(fù)使用，凸顯了其平穩(wěn)均衡的特點。從第5小節(jié)起，新加入了其他節(jié)奏型“XXXX”“X X" "X”“X ." X”和休止符，并與原有節(jié)奏型混合使用。雖然節(jié)奏變得長短不一，但并未失去小調(diào)節(jié)奏規(guī)范而均衡的本質(zhì)。這種多樣化節(jié)奏形態(tài)的表現(xiàn)方式，符合小調(diào)節(jié)奏的一般規(guī)律，是小調(diào)藝術(shù)表現(xiàn)的一個重要手段。

4.調(diào)性色彩

湖南民歌《放風(fēng)箏》從調(diào)式調(diào)性上分析，屬于民族六聲宮調(diào)式，其音階構(gòu)成為六聲音階（含變宮音）。在全曲中，變宮音僅在17和18兩個小節(jié)中出現(xiàn)，且均處于弱拍位置（見圖3）。這兩個小節(jié)中的“變宮”音作為色彩音短暫運用，主要起到旋律發(fā)展的過渡作用，而非承擔(dān)骨干音的功能。這樣的處理使得原本明亮的調(diào)性色彩在此處突然轉(zhuǎn)暗，不僅令旋律線條更加流暢，也細(xì)膩地描繪了風(fēng)箏緩緩上升的場景，增添了更多的情感層次。

再者，盡管該曲屬于宮調(diào)式，但全曲中，“羽”音在每小節(jié)的強拍位置分別在第1、2、4小節(jié)出現(xiàn)了三次，而“角”音在第6—9小節(jié)和第12—14小節(jié)連續(xù)出現(xiàn)共七次，賦予了樂曲羽調(diào)式的色彩。盡管“宮”音和“徵”音在歌曲中的運用相對隱蔽，但每小節(jié)的結(jié)束音都落在“宮”或“徵”兩個音上，又帶有徵調(diào)式的特征，這也是確認(rèn)該曲為宮調(diào)式的重要依據(jù)之一。

總體而言，“宮”音為全曲奠定了明朗的基調(diào)，而“羽”“徵”“角”三音的巧妙運用，則適度調(diào)和了這種過于鮮明的色彩，更加凸顯了姐妹們放風(fēng)箏時的柔美與溫婉，從而精準(zhǔn)而生動地傳達(dá)了“姐兒們”歡快喜悅的心情。

三、結(jié)語

湖南民歌《放風(fēng)箏》深深植根于湖南豐富的傳統(tǒng)音樂文化之中，繼承了同宗民歌《剪靛花》的共同特點。其藝術(shù)特征表現(xiàn)在多個方面：選用了極具地域特色的音樂題材，融合了敘事與抒情的表現(xiàn)手法；曲式結(jié)構(gòu)富有民族色彩，旋律變化多端，節(jié)奏形態(tài)靈活多樣，調(diào)性色彩豐富。這些元素共同構(gòu)成了《放風(fēng)箏》獨特的藝術(shù)魅力。

（重慶健康職業(yè)學(xué)院）

責(zé)任編輯 黃蕾