了解戲劇人物語言的動作化和個性化

課本探微

入乎其內(nèi)

戲劇人物語言，又叫臺詞，包括對話、獨白、旁白、唱詞等。戲劇靠人物語言塑造形象、展開矛盾、反映生活，因而戲劇中的人物語言有動作化和個性化的特殊要求。

一、戲劇人物語言的動作化：推動劇情不斷發(fā)展

戲劇人物語言的動作化，是指通過人物對話引起人物情感的動蕩、交流或者碰撞，由此影響人物從內(nèi)在心理到外部動作的一系列變化，推動劇情不斷發(fā)展。

1.內(nèi)部動作

內(nèi)部動作指人物在語言表達時的心理活動。言為心聲，語言是人的心理活動的流露，能夠展示人物豐富的內(nèi)心世界。

如《雷雨》中，周樸園不知道面前的女人就是三十年前被他遺棄的魯侍萍，在魯侍萍敘述悲慘身世的過程中，他四次發(fā)問：“你——你貴姓？”“你姓什么？”“你是誰？”“哦，你，你，你是——”從隨便敷衍到驚懼，最后不得不當(dāng)面承認(rèn)事實，鮮明地展示了他漸趨緊張的心理活動。在一問一答中，劇情不斷向前推進。

2.外部動作

外部動作指人物在語言表達時呈現(xiàn)出來的手勢、表情、形體等動作。人物語言能夠觸動、刺激說話對方，促使對話雙方產(chǎn)生相應(yīng)的語言和動作，從而激起矛盾沖突。

如《雷雨》中，周樸園和魯侍萍三十年后意外重逢，周樸園說侍萍“忽然地投水死了”，魯侍萍說是“忽然周少爺不要她了”，周樸園汗涔涔地回應(yīng)“哦”，人物語言不僅表達了人物自身的心理活動，還讓讀者看到人物說話時外在的神態(tài)、舉止、動作。我們可以想象出周樸園言說時遮遮掩掩、吞吞吐吐和魯侍萍言說時咬牙切齒、字字鏗鏘的神情動作。周樸園的“忽然”是推卸，魯侍萍的“忽然”是揭露，語言的交鋒直接推動情節(jié)發(fā)展。

二、戲劇語言的個性化：展現(xiàn)獨特的人物形象

戲劇語言的個性化，是指人物的語言符合并表現(xiàn)人物的身份、地位、思想、性格。不同的人，說話的方式、態(tài)度、內(nèi)容、意圖也不相同，每個人都有鮮明的特征。如《雷雨》中，周樸園多情的面紗被撕破后的語言：“很好，這是一張五千塊錢的支票，你可以先拿去用。算是彌補我一點罪過?！敝軜銏@認(rèn)為金錢是萬能的，可以解決一切問題，可以開脫一切罪責(zé)，其語言體現(xiàn)了資本家的本質(zhì)。這樣的語言，在這部戲中，只會出自周樸園之口。個性化的語言能準(zhǔn)確表達人物的思想情感，讓人物形象更加真實、鮮活。

出乎其外

智 斗（節(jié)選）

胡傳魁、刁德一、刁小三上。四個偽軍從山坡上走過。

胡傳魁 嘿，阿慶嫂！

阿慶嫂 （回身迎上）聽說您當(dāng)了司令啦，恭喜呀！

胡傳魁 你好哇？

阿慶嫂 好啊，好啊，哪陣風(fēng)把您給吹回來了？

胡傳魁 買賣興隆，混得不錯吧？

阿慶嫂 托您的福，還算混得下去。

胡傳魁 哈哈哈……

阿慶嫂 胡司令，您這邊請坐。

胡傳魁 好好好，我給你介紹介紹，這是我的參謀長，姓刁，是本鎮(zhèn)財主刁老太爺?shù)墓樱蟮乱弧?/p>

刁德一上下打量阿慶嫂。

阿慶嫂 （發(fā)覺刁德一是很陰險狡猾的敵人，就虛與周旋地）參謀長，我借貴方一塊寶地，落腳謀生，參謀長樹大根深，往后還求您多照應(yīng)。

胡傳魁 是啊，你還真得多照應(yīng)著點。

刁德一 好說好說。

阿慶嫂 參謀長，您坐！

胡傳魁 阿慶嫂，我上回大難不死，才有了今

天，我可得好好地謝謝你呀！

阿慶嫂 那是您本身的造化。喲，您瞧我，凈

顧了說話了，讓您二位這么干坐著，

我去泡茶去，您坐，您坐?。ㄟM屋）

刁德一 （看著阿慶嫂背影）司令！我是本地

人，怎么沒有見過這位老板娘啊？

胡傳魁 人家夫妻“八·一三”以后才來這兒

開茶館，那時候你還在日本留學(xué)，你

怎么會認(rèn)識她哪？

刁德一 哎！這個女人真不簡單哪！

胡傳魁 怎么，你對她還有什么懷疑嗎？

刁德一 不不不！司令的恩人嘛！

胡傳魁 你這個人哪！

刁德一 嘿嘿嘿……

阿慶嫂取香煙、火柴，提銅壺從屋內(nèi)

走出。

阿慶嫂 參謀長，煙不好，請抽一支呀！

刁德一接過阿慶嫂送上的煙。阿慶

嫂欲為點煙，刁德一謝絕，自己用打

火機點著。

阿慶嫂 胡司令，抽一支！

胡傳魁接煙。阿慶嫂給胡點煙。

刁德一 （望著阿慶嫂背影，唱）這個女人不

尋常！

阿慶嫂 （唱）刁德一有什么鬼心腸？

胡傳魁 （唱）這小刁一點面子也不講！

阿慶嫂 （唱）這草包倒是一堵?lián)躏L(fēng)的墻。

刁德一 （略一想，打開煙盒請阿慶嫂抽煙）

抽煙?。òc嫂搖手拒絕）

胡傳魁 人家不會，你這是干什么啊！

刁德一 （唱）她態(tài)度不卑又不亢。

阿慶嫂 （唱）他神情不陰又不陽。

胡傳魁 （唱）刁德一搞的什么鬼花樣？

阿慶嫂 （唱）他們到底是姓蔣還是姓汪？

刁德一 （唱）我待要旁敲側(cè)擊將她訪。

阿慶嫂 （唱）我必須察言觀色把他防。

（選自現(xiàn)代京劇《沙家浜》，有刪改）

賞析

選段很好地體現(xiàn)了戲劇人物語言的動作化和個性化。刁德一對阿慶嫂產(chǎn)生懷疑，不斷用言語來試探阿慶嫂，步步緊逼，企圖找尋阿慶嫂言談中的漏洞。如“司令！我是本地人，怎么沒有見過這位老板娘啊”，讓我們似乎看到刁德一探頭探腦的樣子和鬼鬼祟祟的神情。阿慶嫂則一眼看破刁德一的性情，并巧妙地利用胡傳魁來作為自己的盾牌，反擊刁德一的試探，保護了自己，也保住了新四軍的秘密。

通過一系列人物語言可以看出：胡傳魁是草根出身的司令，愚蠢、殘暴，所以語言帶有很重的江湖氣；阿慶嫂是成熟的地下工作者，沉著、機靈、勇敢，所以語言得體、周密、果斷；刁德一是趨炎附勢的偽軍參謀長，陰險狡猾、詭計多端，所以總是話中有話，帶有試探性質(zhì)。