古詩(shī)詞鑒賞之 古體詩(shī)

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閱讀技巧

古體詩(shī)作為古代詩(shī)歌體裁之一，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文化內(nèi)涵。然而，由于其與近體詩(shī)在形式和內(nèi)容上存在一定的差異，我們?cè)阼b賞古體詩(shī)時(shí)，往往會(huì)感到無(wú)從下手。若想做到對(duì)古體詩(shī)精準(zhǔn)閱讀，我們可以從以下幾個(gè)方面著手：

一、掌握古體詩(shī)概念及分類(lèi)

古體詩(shī)，又稱(chēng)古詩(shī)或古風(fēng)，是漢魏以來(lái)盛行的一種詩(shī)歌體裁。古體詩(shī)這一概念是相對(duì)于近體詩(shī)而言的，包括《詩(shī)經(jīng)》、楚辭、樂(lè)府詩(shī)、歌行體等，涵蓋了從先秦到唐代的各種不拘一格的詩(shī)歌形式，常以“歌”“行”“歌行”“引”“吟”等為載體，如《長(zhǎng)歌行》《長(zhǎng)恨歌》《秦婦吟》等，它們共同的特點(diǎn)是不拘泥于固定的格律和對(duì)仗，具有較大的自由度和靈活性。

二、掌握古體詩(shī)的特征

1.格律自由

與近體詩(shī)嚴(yán)格的格律要求不同，古體詩(shī)不受格律的限制。它沒(méi)有固定的平仄規(guī)則，詩(shī)人在創(chuàng)作時(shí)可以根據(jù)個(gè)人情感表達(dá)的需要自由安排聲調(diào)的高低起伏，詩(shī)歌的韻律會(huì)更加自然流暢。例如漢樂(lè)府詩(shī)《東門(mén)行》“出東門(mén)，不顧歸。來(lái)入門(mén)，悵欲悲”，詩(shī)人在詩(shī)句的聲調(diào)安排上沒(méi)有遵循嚴(yán)格的平仄交替規(guī)則，而是自然地?cái)⑹?，讓?shī)句的節(jié)奏更貼近口語(yǔ)，使詩(shī)歌顯得質(zhì)樸通俗，易于理解。

2.用韻靈活

古體詩(shī)的用韻較為靈活，既可以押平聲韻，也可以押仄聲韻，還可以中途換韻。例如岑參的《白雪歌送武判官歸京》“北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪”，這里押的是入聲韻（“折”和“雪”在古代是入聲字），所謂“入聲短促急收藏”，這種仄聲韻的使用讓詩(shī)歌一開(kāi)始就有了一種急促、蕭瑟的氛圍，與詩(shī)中描繪的塞外風(fēng)雪的景象相契合。古體詩(shī)在同一首詩(shī)中還可以換韻，如白居易的《琵琶行》：“潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無(wú)管弦。醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月?！边@幾句押的是入聲韻，而后面幾句“間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇”，則換為平聲韻，通過(guò)換韻，詩(shī)歌的音韻更加豐富，也能夠更好地配合詩(shī)歌內(nèi)容的轉(zhuǎn)換和情感的變化，從而增強(qiáng)詩(shī)歌的表現(xiàn)力。

3.句式多樣

古體詩(shī)的句式長(zhǎng)短不一，它可以是整齊的四言、五言、七言，也可以是長(zhǎng)短不齊的雜言。這種句式的多樣性使詩(shī)歌在形式上更加自由活潑，能夠更好地表達(dá)不同的內(nèi)容。四言詩(shī)如《詩(shī)經(jīng)》中的部分篇章，句式規(guī)整，朗朗上口；五言詩(shī)如“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”，句子簡(jiǎn)潔，表意豐富；雜言詩(shī)如李白的《蜀道難》：“噫吁嚱！危乎高哉！蜀道之難，難于上青天！……爾來(lái)四萬(wàn)八千歲，不與秦塞通人煙”，從三字到七字不等，作者借助長(zhǎng)句描繪宏大的場(chǎng)景或者抒發(fā)強(qiáng)烈的情感，借助短句使詩(shī)歌節(jié)奏明快，增強(qiáng)表現(xiàn)力。這樣錯(cuò)落有致的句式變化還能很好地配合內(nèi)容的描寫(xiě)和情感的表達(dá)，極大地豐富了詩(shī)歌的節(jié)奏和韻律。

4.語(yǔ)言古樸

古體詩(shī)常常使用古樸的詞匯來(lái)營(yíng)造一種典雅的氛圍。這些詞匯有的來(lái)自古代經(jīng)典文獻(xiàn)，有的則是古代文人長(zhǎng)期使用而沉淀下來(lái)的書(shū)面語(yǔ)。例如，在《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》中就有許多古老的詞匯被后世詩(shī)歌使用，像“窈窕”“參差”（《詩(shī)經(jīng)·周南·關(guān)雎》）“芰荷”“薜荔”（《楚辭·離騷》）等詞匯。它們承載著豐富的文化內(nèi)涵，帶著濃厚的古典氣息，使詩(shī)歌的語(yǔ)言具有古樸典雅的特質(zhì)。此外，古體詩(shī)還會(huì)使用一些在古代漢語(yǔ)中具有特定意義和美感的詞匯。比如“踟躕”，在古體詩(shī)中常用來(lái)形容人徘徊、猶豫的狀態(tài)。鮑照《擬行路難（其四）》中“吞聲踟躕不敢言”的“踟躕”一詞深刻地表現(xiàn)了詩(shī)人在面對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈和社會(huì)的壓抑時(shí)，展現(xiàn)出一種深沉的悲哀。

拓展延伸

【作品一】

古意報(bào)袁功曹

〔南朝·齊〕江 淹

從軍出隴北，長(zhǎng)望陰山云。

涇渭各異流，恩情于此分。

故人贈(zèng)寶劍，鏤以瑤華文。

一言鳳獨(dú)立，再說(shuō)鸞無(wú)群。

何得晨風(fēng)起，悠哉凌翠氛。

黃鵠去千里，垂涕為報(bào)君。

賞析

這首詩(shī)托為仿古，實(shí)則言志。作者假托從軍出塞，抒發(fā)了自己渴望得到機(jī)遇，為國(guó)效力、展示才華的抱負(fù)，以及報(bào)答友人對(duì)自己的知遇之恩、深厚友情的感情。

全詩(shī)分為三層，首層“從軍出隴北，長(zhǎng)望陰山云”點(diǎn)明遠(yuǎn)別原因是從軍邊塞，此為假托，實(shí)則表現(xiàn)詩(shī)人向往建立功業(yè)的志向；“涇渭各異流，恩情于此分”則寫(xiě)出臨別前的悲傷。前兩句高昂，后兩句低沉，情感起伏如瀑布跌入深潭。第二層為中間四句詩(shī)，寫(xiě)故友贈(zèng)劍送行，“鳳”“鸞”等詞用典，既互勉又自喻，體現(xiàn)出與友人情趣相投和自己內(nèi)心的孤獨(dú)苦悶。典故的融入增添歷史厚重感，讓詩(shī)意更為深沉。第三層為后四句詩(shī)，詩(shī)人以黃鵠自喻，表達(dá)乘時(shí)實(shí)現(xiàn)遠(yuǎn)大志向的愿望及對(duì)友人的深情。

總之，該詩(shī)托古言志，將個(gè)人遭際、友情、時(shí)代滄桑盡納其中，感情起伏跌宕，展現(xiàn)出詩(shī)人孤獨(dú)憂憤與渴望有所為的激情。

【作品二】

贈(zèng)傅都曹別

〔南朝·宋〕鮑 照

輕鴻戲江潭，孤雁集洲沚。

邂逅兩相親，緣念共無(wú)已。

風(fēng)雨好東西，一隔頓萬(wàn)里。

追憶棲宿時(shí)，聲容滿心耳。

落日川渚寒，愁云繞天起。

短翮不能翔，徘徊煙霧里。

賞析

本詩(shī)是南朝詩(shī)人鮑照創(chuàng)作的一首贈(zèng)別詩(shī)。作者以輕鴻喻傅都曹，借孤雁以自指，借以表達(dá)詩(shī)人與友人之間的深情厚誼，同時(shí)也婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了自己仕途受挫時(shí)無(wú)望苦悶的心情。

本詩(shī)層次分明，整齊有序。前四句追述從前的相遇和友好情誼；中間四句敘述當(dāng)前的分離和惜別之情；最后四句則是預(yù)想離別后自己的孤單和寂寞。這樣的結(jié)構(gòu)安排使詩(shī)歌的情感從美好逐漸過(guò)渡到悲傷，再到無(wú)奈，過(guò)渡自然流暢，能夠引起讀者共鳴。

本詩(shī)節(jié)奏富于變化，韻律和諧。如“邂逅兩相親，緣念共無(wú)已”，節(jié)奏較為明快，體現(xiàn)出兩人相遇時(shí)的喜悅和情感的融洽；而“落日川渚寒，愁云繞天起”，節(jié)奏稍顯緩慢沉重，這種節(jié)奏的變化與詩(shī)歌情感的變化相契合，體現(xiàn)出從歡樂(lè)到憂愁的過(guò)渡。在韻律方面，“沚”“已”“里”“耳”“起”“里”等字押韻，增強(qiáng)了詩(shī)歌的音樂(lè)性。這種韻律美有助于詩(shī)歌情感的傳達(dá)，讓讀者在品味韻律的同時(shí)，能進(jìn)一步感受詩(shī)人的離情別緒和深沉的感慨。

本詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸自然，沒(méi)有過(guò)多華麗的辭藻。如“邂逅兩相親，緣念共無(wú)已”，用簡(jiǎn)單直白的語(yǔ)言表達(dá)出兩人相遇后的親密情感，使情感顯得更加真摯。同時(shí)，這質(zhì)樸的語(yǔ)言中又蘊(yùn)含著無(wú)限深情。如在描寫(xiě)離別的場(chǎng)景和自己的處境時(shí)，詩(shī)人通過(guò)簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)組合，如“落日”“寒”“愁云”等，營(yíng)造出深沉的情感氛圍。這種質(zhì)樸與深情相結(jié)合的語(yǔ)言風(fēng)格，使詩(shī)歌在表達(dá)情感時(shí)更加動(dòng)人。