《第二十條》

光影故事

影片簡(jiǎn)介

《第二十條》是一部由張藝謀導(dǎo)演的電影，主要講述了檢察官韓明的故事。韓明人到中年，原本以為能夠順利度過職業(yè)生涯的末班車，卻卷入了一個(gè)分歧巨大的案件。韓明的兒子韓雨辰打傷了校領(lǐng)導(dǎo)的兒子并拒絕道歉，妻子李茂娟則因?yàn)榇耸屡c校領(lǐng)導(dǎo)發(fā)生了沖突。同時(shí)，韓明的搭檔呂玲玲在工作中與他產(chǎn)生分歧，導(dǎo)致案件久拖不決。此外，另一個(gè)案件的相關(guān)人郝秀萍也被逼入絕境，情況十分危急。在巨大的壓力下，韓明決定賭上一切，用自己的方式來維護(hù)公平和正義。

經(jīng)典臺(tái)詞

1.法，不能向不法讓步！

2.法律，是讓壞人犯罪的成本更高，而不是讓好人出手的代價(jià)更大。

3.一次犯罪污染的是一條河，一次錯(cuò)誤的裁決污染的是整個(gè)水源。

4.法律的權(quán)威來自哪里？來自老百姓最樸素的情感期待。

5.所有正確的事情都有代價(jià)，但不能因?yàn)橛写鷥r(jià)，就不去做。

媒體之聲

1.讓法對(duì)不法一步不讓，不法才會(huì)寸步難行。不法沒有市場(chǎng)，正義才能大行其道。

——“知乎”評(píng)

2.我想起羅翔老師關(guān)于實(shí)體正義和程序正義的討論，實(shí)體正義也許是那窮盡一生追趕也無法得到的理想，但在一步步的程序里，我們要盡可能去追求。也許以前的相似案例判決歷歷在目，更改需要巨大的力度，但尋找老百姓真正需要的、有關(guān)懷溫度的法條，更加重要。

——“豆瓣”評(píng)

觀影有感

喚醒沉睡的“二十條”

高小立

“你覺得這些都對(duì)嗎？”這是影片《第二十條》中，王永強(qiáng)案主辦檢察官呂玲玲在與韓明爭(zhēng)論案件時(shí)發(fā)出的質(zhì)問。韓明例舉了“2014年周顯平案，故意傷害罪；2015年賈云珂?zhèn)税福室鈿⑷俗铮?016年何峰傷人案，故意傷害罪；2017年曹愛玲傷人案，故意傷害罪”等等。這些案件與王永強(qiáng)案件一樣，都指向了《刑法》第二十條——正當(dāng)防衛(wèi)。

在影片《第二十條》中，王永強(qiáng)為給女兒治病，找了村霸劉文經(jīng)借高利貸。因?yàn)檫€不上錢，劉文經(jīng)多次凌辱王永強(qiáng)妻子，悲憤難當(dāng)?shù)耐跤缽?qiáng)在與其廝打中，看到劉文經(jīng)要從車?yán)锬玫?，于是回屋拿剪刀扎了劉文?jīng)27下，導(dǎo)致其醫(yī)治無效死亡。影片主線敘事看似圍繞尋找該案關(guān)鍵物證——?jiǎng)⑽慕?jīng)車?yán)锏牡秮碚撟C王永強(qiáng)的行為究竟是正當(dāng)防衛(wèi)還是故意傷害，實(shí)則是通過王永強(qiáng)的案例來喚醒沉睡的《刑法》第二十條，從而切實(shí)保障法律所賦予公民的正當(dāng)防衛(wèi)權(quán)，以“法不能向不法讓步”的原則，提高違法犯罪行為的成本，降低公民維護(hù)自身、他人、社會(huì)公眾合法權(quán)益不受侵害的“出手”責(zé)任，讓法律賦予的公平正義得以彰顯。

從電影《秋菊打官司》講述“一根筋”的秋菊利用法律武器捍衛(wèi)自身權(quán)益，到《第二十條》將所有矛盾和戲劇沖突指向沉睡的法條本身，導(dǎo)演張藝謀對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的洞察力、對(duì)普法類題材影片顛覆性的創(chuàng)新勇氣令人欽佩。電影《第二十條》改變了以往同類型影片由上至下的普法方向，立足于立法精神高度和百姓對(duì)司法公平正義殷切期望的視角，將普法對(duì)象由下而上地訴諸司法從業(yè)人員，讓觀眾所代表的大眾從被動(dòng)接受普法的對(duì)象轉(zhuǎn)變?yōu)椤白杂尚淖C”的裁判者。

王永強(qiáng)案和韓明舉例的案件在現(xiàn)實(shí)中都有原型，之所以這些案例造成廣泛的社會(huì)輿論關(guān)注，就在于這些判例與社會(huì)大眾最為樸素的公平正義感之間形成較大落差，就像影片中韓明的兒子無法理解出手相救被霸凌的同學(xué)后，其見義勇為的行為不僅不受肯定，反而要向霸凌者道歉。或許正像韓明用案發(fā)視頻對(duì)公交司機(jī)耐心講解哪一段是見義勇為、哪一段是犯罪中止、哪一段是防衛(wèi)過當(dāng)、哪一段是故意傷害一樣，這種逐幀解讀般的法理判斷，無形中限縮了公民基于《刑法》第二十條所賦予的正當(dāng)防衛(wèi)權(quán)，一不小心見義勇為與正當(dāng)防衛(wèi)就變?yōu)楣室鈧Γ@種裁決不僅使得受害者成為加害方，見義勇為者成為罪犯，更為可怕的是他們的家人將永遠(yuǎn)背負(fù)著沉重的心理負(fù)擔(dān)，這樣的事件對(duì)于司法從業(yè)者來說辦的是案件，對(duì)當(dāng)事人而言卻是漫漫人生。

影片三個(gè)案件折射的種種問題，其嚴(yán)肅性、沉重性不言而喻。因而，在敘事風(fēng)格和人物塑造上，張藝謀大膽采用輕喜劇和黑色幽默的方式，塑造了人到中年的韓明在工作上的圓滑逢迎；對(duì)兒子“小不忍則亂大謀”的循循勸導(dǎo)；對(duì)妻子出于愛和“懼內(nèi)”的善意謊言。工作上他是沒有棱角、善于察言觀色的小小掛職檢察官，生活中他是和稀泥的高手，影片中這些帶有喜感的橋段，不是單純?yōu)榱擞舷矂》諊魅醭林刂黝}的手段，它是一種高明的藝術(shù)鋪墊。韓明的唯諾真實(shí)展現(xiàn)了一個(gè)中年男人的負(fù)重前行，這種既視感是直抵觀眾心靈的。影片在塑造以韓明為核心的基層檢察官群像時(shí)，突破了慣有的仰視視角。韓明這一檢察官人物形象性格鮮明接地氣，在家里，他要面對(duì)家長(zhǎng)里短、兒女情長(zhǎng)；工作時(shí)，他堅(jiān)守司法正義公平和職業(yè)操守；查案時(shí)，在面臨突破司法判例時(shí)也有內(nèi)心爭(zhēng)斗，在作為主辦檢察官下決心對(duì)王永強(qiáng)案不起訴時(shí)，他以血脈僨張的一大段慷慨陳述，維護(hù)法律的公平正義。整部影片對(duì)于人物的塑造都緊密圍繞“法理情”來展開，以清晰的層次感賦予人物豐滿的塑造，也使人物實(shí)現(xiàn)了真實(shí)的藝術(shù)升華。

《第二十條》通過韓明這樣普通中年檢察官的塑造，深刻剖析了在司法實(shí)踐中“二十條”沉睡的原因，由于大量判例在前，使得基層檢察官在內(nèi)的司法從業(yè)者不敢“亮劍”，因?yàn)椤皻⑷藘斆薄八勒邽榇蟆钡挠^念壓力，讓他們?cè)谵k案中更多采取“各打五十大板”的方式。雖然1997年版《刑法》第二十條擴(kuò)大了正當(dāng)防衛(wèi)的免責(zé)范疇，但是法律的滯后性與既有辦案慣例，造成“二十條”成為沉睡的法條。當(dāng)韓明親眼目睹公交司機(jī)為了滿足女兒對(duì)公平正義的呼喚，在最后一次上訪途中因車禍身亡，郝秀萍飽含絕望的淚水拒絕韓明伸出的手，以跳樓來為丈夫討公道，韓明終于明白，為了喚醒沉睡的“二十條”，總要有人站出來作出改變，哪怕這種改變的過程充滿艱難。

影片結(jié)尾，韓明在王永強(qiáng)案聽證會(huì)上從二十條立法精神到百姓對(duì)司法公平正義的期盼，充滿激情地慷慨陳述“不起訴”理由，這個(gè)情節(jié)充盈著浪漫主義人文氣息。影片《第二十條》將現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷相融合，在笑中帶淚的悲喜劇框架下，為觀眾和司法從業(yè)人員上了一堂生動(dòng)的“二十條”普法課，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)觀照意義。這是一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義影片，電影人以藝術(shù)作品的感染力推動(dòng)了法治社會(huì)建設(shè)，推動(dòng)著社會(huì)改良。在現(xiàn)實(shí)中，高檢這些年不遺余力對(duì)基層辦案進(jìn)行督導(dǎo)，從昆山反殺案、福州趙宇案和淶源反殺案等真實(shí)案例中可以看到，沉睡的二十條已經(jīng)逐漸被喚醒，二十條將成為正當(dāng)防衛(wèi)、見義勇為者“該出手時(shí)就出手”最強(qiáng)大的法律保障。

（選自《文藝報(bào)》，有刪改）