類型劇的固化與出新

初春的劇屏焦點(diǎn)是屬于家庭劇的，這讓我多少有點(diǎn)兒始料未及。但事實(shí)勝于雄辯，《180天重啟計(jì)劃》和《六姊妹》的亮眼表現(xiàn)，很好地支撐了這一判斷。

按照過(guò)去的收看經(jīng)驗(yàn)，湖南衛(wèi)視的劇集多聚焦于青春、奇幻、古裝、諜戰(zhàn)等類型，這次卻憑借一部反映高齡孕婦母女關(guān)系的家庭劇《180天重啟計(jì)劃》引發(fā)關(guān)注，確實(shí)在新春伊始展現(xiàn)了不一樣的面貌。

孕婦劇不好拍，很容易煩瑣、乏味，高齡孕婦與成年女兒的親子關(guān)系同樣不太容易展示，將這兩個(gè)主線重疊在一部戲上，還要防備劇情混亂，難度可想而知。所以，當(dāng)《180天重啟計(jì)劃》引發(fā)觀眾矚目，誰(shuí)都知道這不是運(yùn)氣好，而是功力使然。

觀看《180天重啟計(jì)劃》，第一印象就是好看、細(xì)膩。別管它屬于什么類型，只要好看，觀眾愿意看下去，就是最直觀的成功。該劇劇情對(duì)生活常態(tài)的表述清新；周雨彤、吳越飾演的母女角色代入感強(qiáng)，吳越的表演準(zhǔn)確、有回味，周雨彤既演女兒，又演母親的年輕時(shí)代，一人分飾兩角，張力十足；耿樂(lè)飾演的繼父，微表情堪稱“表演教科書(shū)”；加上陳明昊、朱茵、韓東君、沈夢(mèng)辰、李艾、張新成等人眾星捧月，表演上豐富度和喜感兼具。

劇中細(xì)節(jié)令人稱道處頗多。童年顧云蘇給媽媽寫(xiě)的“詩(shī)”，令人感動(dòng)；陳明昊飾演的顧云蘇生父表現(xiàn)的一系列不著調(diào)，既有表演上的驚喜，又符合角色心理，有其內(nèi)在邏輯性。像這樣一部人物刻畫(huà)細(xì)膩、不乏時(shí)尚感且接地氣的家庭劇，也正適合春節(jié)后步入“開(kāi)工季”、處于萬(wàn)象更新情境下的大眾觀劇心態(tài)。天時(shí)、地利、人和，都占了一些，這便構(gòu)成了《180天重啟計(jì)劃》成功的前提。

該劇也有它的不足，那就是被一些觀眾討厭的、頻頻出現(xiàn)的“回憶殺”。倒敘的戲碼有點(diǎn)兒多，導(dǎo)演貌似在追求結(jié)構(gòu)，實(shí)則影響觀看。這也是近年熱播劇的一個(gè)小通病。

開(kāi)播稍早于《180天重啟計(jì)劃》的《六姊妹》，聲勢(shì)一度高過(guò)前者。這其中既有先播劇的優(yōu)勢(shì)，也有央視平臺(tái)巨大影響力的助推。嚴(yán)格來(lái)講，《六姊妹》屬于家庭劇里的年代戲，與更側(cè)重當(dāng)下感的《180天重啟計(jì)劃》還是有一定差異。不過(guò)兩部戲，既同以女性為主角，同屬家庭劇這個(gè)大類，又同樣群星薈萃，那就難免會(huì)被觀眾放到一起對(duì)比。

《六姊妹》的明星陣容甚至比《180天重啟計(jì)劃》還要厚實(shí)：奚美娟、鄔君梅、劉鈞、林永健、梅婷、董潔、陸毅、高露、孫寧、李晨、李健、姬他、劉亭作、吳倩、穎兒、曹斐然、李嘉琦、沈月、宋伊人、高至霆……70后、80后、90后各個(gè)年齡段的實(shí)力派，共同撐起了對(duì)劇中歲月流轉(zhuǎn)的演繹。也許是受劇集長(zhǎng)度所限，劇情擁有強(qiáng)烈年代屬性的《六姊妹》，在對(duì)歲月、人生的呈現(xiàn)上，采取了寫(xiě)意方式，細(xì)膩度上略顯不足，進(jìn)而對(duì)劇中人在不同年代的氣質(zhì)展示也稍顯粗獷。劇集思路顯得固化、少新意。

涉案劇，是初春前后時(shí)段觀劇的另一熱點(diǎn)。近期開(kāi)播的稅務(wù)題材戲《大河之水》，主演聶遠(yuǎn)、楊蓉、張鐸之外，配角陣容不遜色于《六姊妹》：資深演員有許亞軍、吳冕、李洪濤、果靖霖、施京明、翟小興、任重、趙亮、姜超、句號(hào)、韓雨芹等；年輕一代有楊博瀟、王瑞欣、黃勐、曾柯瑯、孫藝寧、李宗霖、何羽霄……

《大河之水》很符合近年風(fēng)行的行業(yè)涉案/反腐劇特點(diǎn)：劇中人出事，然后主人公追根溯源，對(duì)案情抽絲剝繭，直至最后水落石出。全劇有一定時(shí)間跨度，但又不算年代戲，屬于寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)相結(jié)合。劇情節(jié)奏相對(duì)緊張，能吸引人看下去，但整體風(fēng)格中規(guī)中矩，缺少突破。

就近兩月劇屏涌現(xiàn)的涉案劇來(lái)看，該類型的建設(shè)好像臨近“瓶頸”，未能出現(xiàn)現(xiàn)象級(jí)熱劇。一度最接近話題性作品的，當(dāng)屬郭京飛、王千源、趙今麥等主演的《漂白》。該劇敘事、影像和表演上都顯出一定風(fēng)格追求，但因在劇情把握上有些失控，加上敘事也犯了回憶過(guò)頻的“流行病”，兩相結(jié)合，導(dǎo)致一些不良觀感，功敗垂成實(shí)屬可惜。

涉案劇里最成功的近作，還數(shù)《三叉戟2》。成在哪里？它在接地氣的基礎(chǔ)上執(zhí)著于從細(xì)膩處找新意，沒(méi)有守在“固化”的舒適區(qū)。可以說(shuō)，不管何種類型，未來(lái)劇屏上如想再有佳作出現(xiàn)，類似的精耕細(xì)作，仍是一條有效路徑。