鄉(xiāng)村振興題材電影的敘事策略

隨著“十四五”規(guī)劃的深入實(shí)施，全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略成為國(guó)家發(fā)展的重要戰(zhàn)略部署。在這一背景下，鄉(xiāng)村振興題材電影作為一種新興的藝術(shù)形式，以其獨(dú)特的敘事視角和表達(dá)方式，成為傳遞鄉(xiāng)村振興理念、展現(xiàn)農(nóng)村發(fā)展新貌的重要載體。鄉(xiāng)村振興題材電影在中國(guó)電影市場(chǎng)中嶄露頭角，從早期的《十八洞村》到近年來(lái)的《我和我的祖國(guó)》《村里的年輕人》《綠葉對(duì)根的情意》等鄉(xiāng)村振興題材電影的出現(xiàn)，讓電影逐漸成為展現(xiàn)鄉(xiāng)村新貌、傳遞鄉(xiāng)土文化的重要載體。本文旨在通過(guò)對(duì)鄉(xiāng)村振興題材電影的敘事策略進(jìn)行深入研究，探討其敘事特點(diǎn)、藝術(shù)表達(dá)及在推進(jìn)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略中的意義。

鄉(xiāng)村振興題材電影的敘事特點(diǎn)

一、敘事主體的轉(zhuǎn)變

在鄉(xiāng)村振興題材電影中，導(dǎo)演將敘事主體不再局限于傳統(tǒng)的農(nóng)民形象，而是涵蓋了從個(gè)人到群體，小家到大家等多元主體。

諸多導(dǎo)演也開(kāi)始將鄉(xiāng)村振興題材電影的敘事主體從單一的農(nóng)民或鄉(xiāng)村生活轉(zhuǎn)向更為多元的參與者和受益者。他們通過(guò)各自的方式參與到鄉(xiāng)村振興的實(shí)踐中，共同推動(dòng)著鄉(xiāng)村的發(fā)展。這種轉(zhuǎn)變使得敘事視角更加開(kāi)闊，故事線(xiàn)更加豐富，能夠更好地反映鄉(xiāng)村振興的多元性和復(fù)雜性。再者，敘事主體的轉(zhuǎn)變也促進(jìn)了作品的表現(xiàn)手法和風(fēng)格的創(chuàng)新。在敘事主體的多元化背景下，電影需要采用更加靈活多樣的表現(xiàn)手法和風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)不同的敘事主體和故事線(xiàn)索。例如，影片中導(dǎo)演往往通過(guò)第一人稱(chēng)的視角來(lái)展現(xiàn)農(nóng)民在鄉(xiāng)村振興中的親身經(jīng)歷和感受，或者通過(guò)第三方的客觀(guān)視角來(lái)客觀(guān)呈現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的整體進(jìn)展和成效，這種創(chuàng)新不僅使得作品更加具有吸引力和感染力，也能夠更好地滿(mǎn)足觀(guān)眾對(duì)于不同敘事主體和故事線(xiàn)的需求和期待。

從某種角度來(lái)說(shuō)，鄉(xiāng)村振興題材電影的出現(xiàn)實(shí)則蘊(yùn)含了深厚的文化意義，這類(lèi)電影不僅是視覺(jué)與敘事的結(jié)合，更是民族文化與現(xiàn)代觀(guān)眾情感共鳴的橋梁。電影巧妙地挖掘并展現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的真實(shí)面貌，觸動(dòng)了觀(guān)眾內(nèi)心深處對(duì)鄉(xiāng)土文化的眷戀，從而在精神層面建立了與觀(guān)眾之間的緊密聯(lián)系，與此同時(shí)，電影也傳遞了與現(xiàn)代生活觀(guān)念相契合的價(jià)值觀(guān)和精神信仰，使得電影藝術(shù)所承載的民族文化內(nèi)涵和文化精神得到了廣大現(xiàn)代觀(guān)眾的認(rèn)可與共鳴。

二、話(huà)語(yǔ)層面的敘事視點(diǎn)

鄉(xiāng)村振興題材電影在話(huà)語(yǔ)層面注重運(yùn)用平實(shí)的語(yǔ)言和生動(dòng)的細(xì)節(jié)，將復(fù)雜的政策理念轉(zhuǎn)化為觀(guān)眾易于理解和接受的故事情節(jié)。這種敘事視點(diǎn)不僅拉近了電影與觀(guān)眾之間的距離，也使得鄉(xiāng)村振興的理念更加深入人心。

通常在電影的敘事視點(diǎn)中，在討論敘事者與聚焦者關(guān)系時(shí)，會(huì)把敘事者當(dāng)作講故事的人，而聚焦者則是看故事的那個(gè)人。在鄉(xiāng)村振興題材電影中敘述者通常選擇第三人稱(chēng)的內(nèi)聚焦視點(diǎn)來(lái)對(duì)故事進(jìn)行敘述。第三人稱(chēng)內(nèi)聚焦視點(diǎn)是指在敘事中的一切都是嚴(yán)格地根據(jù)一個(gè)或幾個(gè)人的感受來(lái)呈現(xiàn)的，鄉(xiāng)村振興題材電影的視點(diǎn)選擇正是從為鄉(xiāng)村振興事業(yè)付出的人物中所體現(xiàn)出來(lái)的，例如《東北新青年》從哥哥馮飛的視角去客觀(guān)地?cái)⑹鲟l(xiāng)村振興戰(zhàn)略發(fā)展道路上一群為家鄉(xiāng)不斷努力奮斗的人，再如《鳳歸梧桐》中以講述青年大學(xué)生顧志城為建設(shè)家鄉(xiāng)返鄉(xiāng)的勵(lì)志故事，都是以?xún)?nèi)聚焦視點(diǎn)來(lái)對(duì)電影進(jìn)行敘述。

鄉(xiāng)村振興題材電影的視點(diǎn)和敘述者與普通電影有所區(qū)別，因?yàn)橹黝}創(chuàng)作背景的特殊性讓敘述者從更客觀(guān)、更全面的角度對(duì)事件進(jìn)行敘事。

三、敘事板塊多元化發(fā)展

鄉(xiāng)村振興題材電影在敘事結(jié)構(gòu)上也逐漸呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。一方面，通過(guò)展現(xiàn)不同地區(qū)的鄉(xiāng)村振興實(shí)踐，形成了地域特色鮮明的敘事板塊；另一方面，通過(guò)聚焦不同群體的生活變遷，形成了多角度、多層次的敘事結(jié)構(gòu)。這種敘事板塊的多元化發(fā)展，使得電影在展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的廣度和深度上更具優(yōu)勢(shì)。

在電影創(chuàng)作過(guò)程中，需要一個(gè)核心的思想來(lái)支撐劇情，鄉(xiāng)村振興電影中呈現(xiàn)出了“鞏固脫貧攻堅(jiān)成果、實(shí)施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略”的總思想，順應(yīng)了時(shí)代的發(fā)展，也突出了多元化敘事策略的重要性。在敘述中多元化的敘事策略讓單一的故事單元由不同的故事鏈條整合后構(gòu)成有特點(diǎn)的敘事單元，也讓電影的情感表達(dá)發(fā)生了質(zhì)的變化。此類(lèi)題材電影的敘事成分也嚴(yán)格按照這一原理進(jìn)行敘事，緊緊圍繞鄉(xiāng)村振興的中心思想，通過(guò)不同的事件構(gòu)成不同的單元結(jié)構(gòu)，再把每個(gè)單元結(jié)構(gòu)按不同故事情節(jié)組接在一起，形成一個(gè)具有完整的鏈條故事結(jié)構(gòu)，再對(duì)鄉(xiāng)村振興主題進(jìn)行展開(kāi)描寫(xiě)。如下圖1所示。

不難發(fā)現(xiàn)，當(dāng)下同類(lèi)型題材電影的發(fā)展，正因?yàn)閿⑹掳鍓K多元化發(fā)展，讓電影在敘事上不僅將鄉(xiāng)村振興事業(yè)用鏡頭向觀(guān)眾進(jìn)行呈現(xiàn)，也將電影的主題思想全方位傳達(dá)。不同的電影元素使得電影在類(lèi)型化敘事風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變更加靈活自如，將所要表達(dá)的主流意識(shí)形態(tài)以觀(guān)眾更加喜愛(ài)的方式進(jìn)行表達(dá)，使得觀(guān)眾在獲得視覺(jué)滿(mǎn)足的同時(shí)也能深刻感受到社會(huì)的變化和主流思想的輸入，從內(nèi)心深處涌現(xiàn)出這一時(shí)代變化的自豪感。鄉(xiāng)村振興題材電影的多元性故事敘述在表達(dá)方式上有不同的表現(xiàn)，這類(lèi)題材電影的出現(xiàn)不僅響應(yīng)國(guó)家號(hào)召，振興鄉(xiāng)村展現(xiàn)脫貧風(fēng)采，并推動(dòng)了電影市場(chǎng)主體的發(fā)展，具有很高的社會(huì)討論價(jià)值的同時(shí)，也為類(lèi)型電影的敘事學(xué)研究增加了題材。

鄉(xiāng)村振興題材電影的敘事策略

一、以真實(shí)故事為藍(lán)本

在鄉(xiāng)村振興題材電影的創(chuàng)作中，以真實(shí)故事為藍(lán)本進(jìn)行敘事，不僅能夠增加電影的可信度和感染力，還能更深入地挖掘和反映鄉(xiāng)村發(fā)展的真實(shí)面貌和人民心聲。這類(lèi)電影以真實(shí)發(fā)生的鄉(xiāng)村振興故事為基石，通過(guò)藝術(shù)的加工和再創(chuàng)作，將觀(guān)眾帶入一個(gè)既熟悉又充滿(mǎn)新鮮感的鄉(xiāng)村世界，這種以真實(shí)故事為藍(lán)本的敘事策略，不僅增強(qiáng)了電影的真實(shí)感和可信度，也使得觀(guān)眾更容易產(chǎn)生情感共鳴。

如今，無(wú)數(shù)真實(shí)的鄉(xiāng)村振興故事正在各個(gè)角落上演，譬如影片《綠葉對(duì)根的情意》中，導(dǎo)演將文化旅游和地方性文化宣傳滲透到鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略中，旅游業(yè)的發(fā)展一方面大大提升了當(dāng)?shù)氐闹?，另一方面還給當(dāng)?shù)貛?lái)了實(shí)際的經(jīng)濟(jì)效益；再如影片《鳳歸梧桐》中，返鄉(xiāng)大學(xué)生利用現(xiàn)代營(yíng)銷(xiāo)手段，將網(wǎng)絡(luò)直播帶貨與農(nóng)產(chǎn)品銷(xiāo)售相結(jié)合，來(lái)實(shí)現(xiàn)農(nóng)民利用新媒介為農(nóng)業(yè)發(fā)展賦能助力，這些舉措既拓展了農(nóng)產(chǎn)品的銷(xiāo)路，還提升了農(nóng)民的收入水平，也將直播帶貨的直觀(guān)收益反饋于農(nóng)業(yè)的再生產(chǎn)中；或是影片《東北新青年》中鄉(xiāng)村支教、鄉(xiāng)村醫(yī)生、農(nóng)家樂(lè)發(fā)展的真實(shí)體現(xiàn)，這些以真實(shí)故事為藍(lán)本的敘事手法，都記錄了鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略實(shí)施過(guò)程中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，見(jiàn)證了農(nóng)村從貧困走向富裕、從落后走向現(xiàn)代的歷程。鄉(xiāng)村振興題材電影不僅是藝術(shù)的結(jié)晶，更是時(shí)代的見(jiàn)證，也具有重要的歷史價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。

二、突出人物形象塑造

這類(lèi)電影不僅僅是為了講述一個(gè)關(guān)于鄉(xiāng)村發(fā)展的故事，更是通過(guò)塑造生動(dòng)、立體的人物形象，讓觀(guān)眾能夠深刻感受到鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下的社會(huì)變遷和人性光輝。這些人物形象的塑造不僅豐富了電影的敘事層次，也使得觀(guān)眾更容易理解和接受鄉(xiāng)村振興的理念。

在電影中，基層干部的人物形象塑造是鄉(xiāng)村振興題材電影的一大亮點(diǎn)。他們不再是傳統(tǒng)電影中的“英雄化”形象，而是被賦予了更多的現(xiàn)實(shí)感和親切感。電影中的基層干部不再是高高在上、難以接近的存在，而是變成了觀(guān)眾能夠感同身受的普通人。他們面臨著鄉(xiāng)村發(fā)展的種種困難和挑戰(zhàn)，但憑借著對(duì)農(nóng)業(yè)、農(nóng)村和農(nóng)民的深厚感情，以及對(duì)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的堅(jiān)定信念，他們始終堅(jiān)守在崗位上，默默付出，為鄉(xiāng)村的繁榮穩(wěn)定貢獻(xiàn)著自己的力量。譬如鄉(xiāng)村振興題材電影中，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)大學(xué)生返鄉(xiāng)，為建設(shè)新農(nóng)村現(xiàn)代化帶領(lǐng)村民走上致富之路、鞏固脫貧的記錄；以及向觀(guān)眾呈現(xiàn)在鄉(xiāng)村振興事業(yè)中，駐村第一書(shū)記對(duì)鄉(xiāng)村振興建設(shè)工作所做出的努力和付出。從《綠葉對(duì)根的情意》中的張書(shū)記—— 一個(gè)為發(fā)展鄉(xiāng)村旅游業(yè)不斷努力，勤勤懇懇的第一書(shū)記；到《戰(zhàn)旗飄飄》中為農(nóng)村特色產(chǎn)品謀發(fā)展的馬先貴書(shū)記—— 一個(gè)堅(jiān)韌不拔的村支部書(shū)記；再到《村里的年輕人》中有勇有謀為鄉(xiāng)村發(fā)展無(wú)私奉獻(xiàn)的第一書(shū)記等。值得注意的是，此類(lèi)題材電影中的人物形象塑造并不是簡(jiǎn)單的“黑白分明”，而是更加注重展現(xiàn)人物的復(fù)雜性和多面性。這些人物既有優(yōu)點(diǎn)也有缺點(diǎn)，既有成功也有失敗，但他們都在為了鄉(xiāng)村的振興而努力奮斗。例如影片《鳳歸梧桐》中，聽(tīng)到學(xué)成歸來(lái)的兒子想留在村里發(fā)展，與兒子思想相對(duì)立的守舊父親；和影片《東北新青年》中，好吃懶做的熊仁，以及不愿意接受扶貧新房搬遷的許老太太。每一個(gè)生動(dòng)的人物形象讓觀(guān)眾更加容易產(chǎn)生共鳴和共情，也更加深刻地感受到鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略對(duì)于每一個(gè)普通人的意義和價(jià)值。

鄉(xiāng)村振興題材電影正是通過(guò)對(duì)這些不同人物形象的刻畫(huà)，讓觀(guān)眾看到了鄉(xiāng)村振興背后的無(wú)數(shù)普通人在默默努力，共同推動(dòng)鄉(xiāng)村的發(fā)展，電影也成功地展現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下的社會(huì)變遷和人性光輝，讓觀(guān)眾深刻感受到鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略對(duì)于每一個(gè)人、每一個(gè)家庭、每一個(gè)鄉(xiāng)村的深遠(yuǎn)影響。

鄉(xiāng)村振興題材電影在推進(jìn)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略中的意義

當(dāng)我們深入探討鄉(xiāng)村振興題材電影在推進(jìn)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略中的深層意義時(shí)，我們不難發(fā)現(xiàn)，這些電影不僅是藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)晶，更是連接城鄉(xiāng)、推動(dòng)戰(zhàn)略實(shí)施的重要橋梁。它們以獨(dú)特的視角和深刻的內(nèi)涵，為鄉(xiāng)村振興注入了新的活力，伴隨之下也為觀(guān)眾帶來(lái)了全新的思考與啟示。

鄉(xiāng)村振興題材電影作為鄉(xiāng)村發(fā)展的見(jiàn)證，為電影觀(guān)眾提供了更多優(yōu)質(zhì)的精神食糧。例如，在《我和我的家鄉(xiāng)》影片中，導(dǎo)演通過(guò)五個(gè)獨(dú)立的單元故事，展現(xiàn)了不同地區(qū)的鄉(xiāng)村風(fēng)貌和人文特色，讓觀(guān)眾看到了鄉(xiāng)村發(fā)展的美麗與活力。這部影片在一定程度上讓觀(guān)眾對(duì)鄉(xiāng)村的發(fā)展有了更直觀(guān)的認(rèn)識(shí)，也激發(fā)了人們對(duì)鄉(xiāng)村生活的向往和熱愛(ài)，為鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的推進(jìn)營(yíng)造了良好的社會(huì)氛圍。同時(shí)，電影作為一種藝術(shù)形式，具有記錄時(shí)代、記錄歷史的功能。鄉(xiāng)村振興題材電影通過(guò)記錄鄉(xiāng)村發(fā)展的真實(shí)案例和成功經(jīng)驗(yàn)，為鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的推進(jìn)提供了有力的案例支撐和經(jīng)驗(yàn)借鑒。而《秀美人生》這部影片，則以廣西百色市樂(lè)業(yè)縣新化鎮(zhèn)百坭村駐村第一書(shū)記黃文秀為原型，深情地講述了她在研究生畢業(yè)后，面對(duì)大城市優(yōu)渥的工作機(jī)會(huì)，她卻選擇轉(zhuǎn)身回到家鄉(xiāng)，堅(jiān)守在脫貧攻堅(jiān)的戰(zhàn)場(chǎng)，并全身心地投入，用青春和熱血詮釋著共產(chǎn)黨人的初心與使命，奏響了新時(shí)代的青春樂(lè)章。這部電影不僅記錄了黃文秀的真實(shí)事跡，也是奮斗在鄉(xiāng)村振興事業(yè)一線(xiàn)的踐行者的縮影。鄉(xiāng)村振興題材電影的呈現(xiàn)，不只是中國(guó)鄉(xiāng)村振興事業(yè)中濃墨重彩的一筆，還讓越來(lái)越多的人對(duì)鄉(xiāng)村振興事業(yè)的過(guò)程有了更直觀(guān)的認(rèn)識(shí)和了解。

另外，鄉(xiāng)村振興題材電影的出現(xiàn)與發(fā)展作為文化產(chǎn)業(yè)的一種重要形式，通過(guò)挖掘和呈現(xiàn)鄉(xiāng)村文化發(fā)展的獨(dú)特價(jià)值，促進(jìn)了文化產(chǎn)業(yè)與鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的深度融合和共同發(fā)展。在某種層面上，這種融合發(fā)展不僅有助于提升鄉(xiāng)村文化的附加值和競(jìng)爭(zhēng)力，也為鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型升級(jí)提供了新的動(dòng)力和機(jī)遇。

綜上所述，鄉(xiāng)村振興題材電影作為一種新興的藝術(shù)形式，在推進(jìn)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略中具有重要意義。此類(lèi)題材電影通過(guò)講述真實(shí)的鄉(xiāng)村振興故事，傳遞了鄉(xiāng)村振興的理念和價(jià)值觀(guān)，增強(qiáng)了人們對(duì)鄉(xiāng)村振興的認(rèn)識(shí)和認(rèn)同；另外，它通過(guò)塑造具有時(shí)代感和代表性的典型人物，激勵(lì)了廣大農(nóng)民和社會(huì)各界積極參與鄉(xiāng)村振興的實(shí)踐；最后，電影還通過(guò)運(yùn)用多種敘事手法和策略，提高了電影的藝術(shù)價(jià)值和觀(guān)賞性，為觀(guān)眾提供了更多優(yōu)質(zhì)的精神食糧。鄉(xiāng)村振興題材電影作為中國(guó)電影的新興力量，在不斷平衡藝術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)需求，未來(lái)，提升敘事結(jié)構(gòu)與藝術(shù)表達(dá)能力仍是其主要任務(wù)。

（作者單位：貴州民族大學(xué)）