文學(xué)選本編纂與賈平凹小說(shuō)的經(jīng)典化歷程

摘要：在賈平凹小說(shuō)的經(jīng)典化歷程中，文學(xué)選本的編纂起到了關(guān)鍵性的作用。通過(guò)對(duì)文學(xué)選本收錄賈平凹小說(shuō)情況的歷時(shí)性考察，可以發(fā)現(xiàn)，賈平凹小說(shuō)中被視為“經(jīng)典”的篇目是處在流動(dòng)變化當(dāng)中的，這種流動(dòng)變化與賈平凹的創(chuàng)作姿態(tài)調(diào)整、文壇思潮變遷都有著密切關(guān)聯(lián)。同時(shí)，選本的命名、選本收錄中的作家并置關(guān)系和取舍關(guān)系，都反映了賈平凹小說(shuō)在持續(xù)的文學(xué)類(lèi)型、文學(xué)價(jià)值討論中不斷確立經(jīng)典地位的過(guò)程。而在賈平凹的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作形成氣候后，選本編纂則揭示了作家獲得經(jīng)典化后，“經(jīng)典作”對(duì)“非經(jīng)典作”的輻射帶動(dòng)作用。

關(guān)鍵詞：文學(xué)選本 賈平凹 經(jīng)典化

批評(píng)家雷達(dá)曾經(jīng)說(shuō)，賈平凹是一個(gè)寫(xiě)得好，但不好談的作家。實(shí)然，對(duì)于賈平凹這一類(lèi)作品已經(jīng)高度經(jīng)典化的小說(shuō)家，我們有必要采用一種后設(shè)性的回顧視角，去討論其長(zhǎng)期經(jīng)典化過(guò)程中的細(xì)節(jié)問(wèn)題。而當(dāng)我們論及文學(xué)作品或作家的經(jīng)典化時(shí)，一個(gè)疑問(wèn)總是盤(pán)旋在我們的心頭：到底存不存在一種穩(wěn)定存在的“經(jīng)典性”？長(zhǎng)久以來(lái)，我們的閱讀和思考習(xí)慣已被經(jīng)典的固有模式深深影響，任何有關(guān)經(jīng)典性的討論，不外是在接受經(jīng)典穩(wěn)定價(jià)值的基礎(chǔ)上而談的，“我們所做的其實(shí)都只是一件事，那就是對(duì)經(jīng)典性的印證和確認(rèn)”[1]。實(shí)際上，成就經(jīng)典的過(guò)程并非穩(wěn)定地依賴于作品本身或作家的個(gè)體才華，而是需要依靠更廣泛的文學(xué)實(shí)踐，尤其是體制性的“外部”實(shí)踐來(lái)認(rèn)證——經(jīng)典作品的地位永遠(yuǎn)是在一個(gè)復(fù)雜交織的評(píng)價(jià)網(wǎng)絡(luò)中逐漸生成并穩(wěn)固下來(lái)的。換言之，作為經(jīng)典基本特性的“穩(wěn)定性”，反而是在評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的不斷“流動(dòng)”中誕生的。想要把握好內(nèi)在于文學(xué)經(jīng)典的這一對(duì)辯證關(guān)系，文學(xué)選本的作用是不容忽視的。

一

或許今天我們對(duì)賈平凹這位經(jīng)典作家的印象，多半來(lái)源于他新作不斷的“高產(chǎn)”，抑或是他作品中所顯現(xiàn)的古樸厚重韻味、深刻洞察民族歷史的眼光。可不難發(fā)現(xiàn)的是，我們?nèi)缃竦倪@些印象絕大多數(shù)都是針對(duì)賈平凹的長(zhǎng)篇小說(shuō)而言的，從1984年的《商州》，到2023年的《河山傳》，賈平凹40年內(nèi)的20部長(zhǎng)篇小說(shuō)凸顯著這位作家的容量與可能性。但正如柄谷行人所揭示的那樣，“風(fēng)景”被發(fā)現(xiàn)之后，“起源”將自然地被人們所遺忘——被《廢都》《秦腔》等長(zhǎng)篇巨制（它們一般都是賈平凹20世紀(jì)90年代之后的作品）所吸引的一般讀者很難會(huì)想起，賈平凹其實(shí)是依靠中短篇小說(shuō)來(lái)起家并獲得文壇廣泛關(guān)注的。即使是對(duì)賈平凹早期創(chuàng)作略有所知的專(zhuān)業(yè)讀者，或許也很難想象，從文學(xué)選本的角度來(lái)看，賈平凹的出手如此不凡，是與劉心武、盧新華同年并置的。這就是賈平凹1978年發(fā)表于《上海文藝》的短篇小說(shuō)《滿月兒》，乘著撥亂反正和思想解放關(guān)鍵時(shí)期的春風(fēng)，甫一發(fā)表便引發(fā)關(guān)注、斬獲當(dāng)年“優(yōu)秀短篇小說(shuō)獎(jiǎng)”，同時(shí)因獲獎(jiǎng)而結(jié)集選入《1978年全國(guó)優(yōu)秀短篇小說(shuō)評(píng)選作品集》。雖然說(shuō)這部最早選入賈平凹作品的選本是由官方機(jī)構(gòu)統(tǒng)一編纂，缺少選家的主體性，也僅僅是簡(jiǎn)單的年度獲獎(jiǎng)結(jié)集，但其中的“并置”模式對(duì)于賈平凹是意義非凡的——這部作品集里同時(shí)包含了劉心武的《班主任》和盧新華的《傷痕》。這兩部作品所引起的文學(xué)史轟動(dòng)效應(yīng)自然不消多言，它們所代表著的“傷痕”意義也與這次結(jié)集有密不可分的關(guān)系——《傷痕》實(shí)際發(fā)表是在1977年11月（略早于1978年，嚴(yán)格上來(lái)講不屬于1978年發(fā)表的小說(shuō)），所以這本作品集并不僅僅具有普通的獲獎(jiǎng)年選意義，更是一次充分體現(xiàn)官方意識(shí)形態(tài)的集中文學(xué)宣傳。因此，按理來(lái)說(shuō)，《滿月兒》應(yīng)該是賈平凹最早被經(jīng)典化并成為里程碑的作品，它已經(jīng)具有這樣“闊綽”的出手，其中蘊(yùn)含的對(duì)“現(xiàn)代化”和恢復(fù)人性的訴求，也都最契合新時(shí)期的主流基調(diào)。可是，在20世紀(jì)八九十年代的諸多短篇小說(shuō)選本，乃至是各類(lèi)賈平凹個(gè)人作品選本中，除了1996年周介人主編《二十世紀(jì)中國(guó)名家短篇小說(shuō)精品》（廣州出版社）之外，都很難再見(jiàn)《滿月兒》的身影。這或許與這一時(shí)段短篇小說(shuō)選本數(shù)量本身不多有關(guān)，但更有可能的是，賈平凹快速且不間斷的自我革新使得《滿月兒》的經(jīng)典性被覆蓋了。據(jù)說(shuō)賈平凹前往北京領(lǐng)獎(jiǎng)，起先志得意滿，等見(jiàn)到新老作家之后，頗有受挫之感。[2] 可能意識(shí)到自己只靠一部短篇獲獎(jiǎng)確實(shí)顯得單薄，賈平凹在這之后幾年轉(zhuǎn)向了一種沉思式的寫(xiě)作狀態(tài)，陸續(xù)創(chuàng)作了《商州初錄》（1983）、《小月前本》（1983）、《土炕》（1983）、《雞窩洼的人家》（1984）、《天狗》（1985）等一系列以中篇小說(shuō)為主的作品。

值得關(guān)注的是1985年，這一年里，賈平凹小說(shuō)的編選迎來(lái)了第一次小爆發(fā)：3月，李陀、馮驥才編選的《當(dāng)代短篇小說(shuō)43篇》（四川文藝出版社）收錄《土炕》；6月，中篇小說(shuō)集《臘月·正月》列入“十月叢書(shū)”，由十月文藝出版社出版，收錄《小月前本》《雞窩洼的人家》《臘月·正月》3部中篇小說(shuō)；8月，應(yīng)作家出版社之約，為該社編選中篇小說(shuō)集《天狗》，收錄7部中篇小說(shuō)；12月，中篇小說(shuō)集《小月前本》由花城出版社出版，收錄《小月前本》《雞窩洼的人家》等5部中篇小說(shuō)。其中《當(dāng)代短篇小說(shuō)43篇》是具有關(guān)鍵意義的，這部選本的“43篇”選域看似隨意，實(shí)則是為了盡可能拋開(kāi)某種定式化的遴選原則，而回復(fù)到“作品中心主義”的立場(chǎng)上來(lái)。所以總體上，這部選本選入的絕大多數(shù)是著名作家的非著名作品，例如劉心武的《電梯中》（而非《班主任》），張潔的《未了錄》（而非《愛(ài)，是不能忘記的》）。這樣來(lái)看，雖然《土炕》作為1983年發(fā)表的短篇在價(jià)值上還沒(méi)有得到公認(rèn)，但賈平凹的入選至少標(biāo)志著他已經(jīng)被文壇一定程度地認(rèn)定為“名家”，或至少是“活躍作家”，而對(duì)其小說(shuō)作品而言，這里的“選”與“未選”其實(shí)也只是構(gòu)成了一種互文關(guān)系，他的《滿月兒》等初期作品反而更容易借助作家本人地位的凸顯而獲得被經(jīng)典化的可能性。另外3部中篇小說(shuō)集《臘月·正月》《天狗》《小月前本》則標(biāo)志著賈平凹小說(shuō)經(jīng)典化歷程的逐漸起步。在經(jīng)典化問(wèn)題上堅(jiān)持審美自律論的布魯姆曾經(jīng)做過(guò)這樣的表述：“作家、藝術(shù)家、作曲家們自己決定了經(jīng)典性，因?yàn)樗麄儼炎畛錾那拜吅妥钪匾暮髞?lái)者聯(lián)系了起來(lái)。……對(duì)經(jīng)典性的預(yù)言，需要作家死后兩代人左右才能被證實(shí)?！盵3] 這一階段的賈平凹小說(shuō)編選正是屬于“自己決定經(jīng)典性”的階段，十月、花城兩社都是在小說(shuō)發(fā)表時(shí)就與賈平凹有密切合作的，作家出版社的選本則是由賈平凹本人編選，應(yīng)該說(shuō)，不同于《當(dāng)代短篇小說(shuō)43篇》代表文壇權(quán)威聲音，這3部中篇小說(shuō)集更多地彰顯賈平凹本人的觀念：從選本編選的重合程度來(lái)看，《臘月·正月》《小月前本》《雞窩洼的人家》在十月、花城選本中有所重合，它們也正組成了賈平凹的“改革小說(shuō)”小系列，這種編選實(shí)踐透露了賈平凹主動(dòng)賦予一組作品以社會(huì)意義，使之經(jīng)典化的意圖；《天狗》則作為小說(shuō)集內(nèi)7篇小說(shuō)的冠名篇，可見(jiàn)它也受到賈平凹的重視。果不其然，就在1986年9月，福建海峽文藝出版社的“新時(shí)期中篇小說(shuō)名作叢書(shū)”出版了單本《賈平凹集》，其中收錄的4部作品，正是《臘月·正月》《小月前本》《雞窩洼的人家》《天狗》——1985年的編選實(shí)踐似乎成為1986年這部選本的“預(yù)演”。值得注意的是，這組中篇名作叢書(shū)對(duì)賈平凹小說(shuō)經(jīng)典化的作用不容小覷，同時(shí)得到編選的作家還有王蒙、鄧友梅、從維熙、馮驥才、陸文夫、張潔、張賢亮、張一弓、張承志、蔣子龍、諶容。其中，一批“30后”“40后”作家的文壇地位自不必說(shuō)，單單只比賈平凹年長(zhǎng)一歲的諶容，也是早在1980年就憑借《人到中年》而獲全國(guó)中篇一等獎(jiǎng)并名聲大噪，與他們相比，賈平凹的創(chuàng)作還顯得單薄而晚進(jìn)。在選本這種共存并置獨(dú)特功能的運(yùn)作下，可以說(shuō)賈平凹早期的幾部中篇小說(shuō)創(chuàng)作已經(jīng)得到了某種經(jīng)典化的認(rèn)可。

二

從選本的角度看，在1985年之前，賈平凹小說(shuō)的經(jīng)典化歷程還徘徊在起步的階段，主要表現(xiàn)為作品被編選時(shí)的偶然性，以及編選主體的非主流性（以各非官方出版社為主）。而在1985年之后，賈平凹小說(shuō)則開(kāi)始陸續(xù)得到主流意識(shí)形態(tài)的關(guān)注，并逐漸進(jìn)入到具有文學(xué)史定位意義的討論/批評(píng)當(dāng)中。閻剛等編選的《1985年中篇小說(shuō)選》（人民文學(xué)出版社）、吳亮、程德培編選的《新小說(shuō)在1985年》（上海社會(huì)科學(xué)院出版社）收錄《天狗》，中國(guó)作協(xié)創(chuàng)研室主編的《感情危機(jī)：新時(shí)期爭(zhēng)鳴作品叢書(shū)》收錄《鬼城》，人民文學(xué)出版社編選的《1986年短篇小說(shuō)選》收錄《火紙》，1989年吳亮、章平、宗仁發(fā)編選的“新時(shí)期流派小說(shuō)精選叢書(shū)”中的《民族文化派小說(shuō)》收錄《商州又錄》。可以看出，在20世紀(jì)80年代的下半葉，賈平凹的小說(shuō)開(kāi)始得到人民文學(xué)出版社“年選”以及吳亮、程德培等主流批評(píng)家的廣泛關(guān)注，這意味著文學(xué)官方和主流批評(píng)界對(duì)賈平凹的高度重視?！?985年中篇小說(shuō)選》《新小說(shuō)在1985年》《1986年短篇小說(shuō)選》這一類(lèi)“年選”在80年代急劇變遷的文壇是別有意義的，“既帶有對(duì)某一時(shí)段文學(xué)創(chuàng)作的檢視之意，也是在參與對(duì)當(dāng)前文壇格局的構(gòu)筑”[4]，賈平凹小說(shuō)在1985—1989這個(gè)文壇代際競(jìng)逐高度激烈化的時(shí)段被視為影響文壇格局的因素，也就意味著他的經(jīng)典化程度不斷鞏固，可以說(shuō)，作家本身的經(jīng)典化已經(jīng)毋庸置疑。目前最重要的問(wèn)題是，他的哪些作品能夠穩(wěn)定地進(jìn)入經(jīng)典行列？但從事實(shí)上來(lái)看，這一問(wèn)題在此階段仍然是晦暗不明的，這表現(xiàn)為選錄作品的再次分散化。

前文曾論及，1985年的選本“小爆發(fā)”使得賈平凹的“改革小說(shuō)”系列（《雞窩洼的人家》《小月前本》《臘月·正月》）獲得了經(jīng)典化的可能性，但在審視1986—1989這4年的文學(xué)選本時(shí)我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)，不僅是我們列出的幾部叢書(shū)、年選，還有如《晚唱》（百花文藝出版社，1987年）、《故里》（中原農(nóng)民出版社，1987年）、《妊娠》（作家出版社，1988年）等中短篇小說(shuō)集，均沒(méi)有選入3部“改革小說(shuō)”，似乎它們的經(jīng)典性在1985年剛剛嶄露頭角后，就迅速失效了。其實(shí)這個(gè)現(xiàn)象并不難理解，賈平凹的“改革小說(shuō)”系列本身就是在與蔣子龍、張潔等作家的城市改革小說(shuō)的對(duì)話中確立主體性的，《臘月·正月》這一類(lèi)小說(shuō)從鄉(xiāng)土倫理的角度柔和地展現(xiàn)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)制度變化，與城市改革小說(shuō)的社會(huì)政治圖解化形成了對(duì)照。以1985年為分界線，改革文學(xué)迅速完成了歷史使命，文壇聚焦點(diǎn)迅速過(guò)渡到“現(xiàn)代派”和有“尋根”傾向的小說(shuō)——在《新小說(shuō)在1985年》里就能看出，賈平凹不再是與王蒙、蔣子龍、諶容等作家“秩序共存”，而是與“現(xiàn)代派”的劉索拉、徐星，“先鋒派”的馬原、殘雪，有尋根傾向的莫言、韓少功、李杭育并置，“一九八五年的小說(shuō)創(chuàng)作，無(wú)論是內(nèi)容開(kāi)拓，還是形式探索，都堪稱(chēng)空前的活躍”[5]。可以說(shuō)入選的《天狗》已經(jīng)被視為具有新潮性質(zhì)的、探索民族文化秘史的篇目，找到新時(shí)段的新價(jià)值后，它已經(jīng)被穩(wěn)定地經(jīng)典化。此外，兩部同樣被命名為《你別無(wú)選擇》的中篇小說(shuō)選（一是《人民文學(xué)》叢書(shū)“1985—1986中篇小說(shuō)選”、一是四川文藝出版社編選）都收錄了賈平凹的《黑氏》，這也足以證明《黑氏》同樣被認(rèn)定為具備經(jīng)典化的可能性。同時(shí)，1989年吳亮、章平、宗仁發(fā)編選的“新時(shí)期流派小說(shuō)精選叢書(shū)”中的《民族文化派小說(shuō)》收錄《商州又錄》，同樣是意義不凡的，這標(biāo)志著賈平凹的小說(shuō)創(chuàng)作被納入一種流派（“民族文化派”）來(lái)進(jìn)行評(píng)價(jià)。同樣被選入的作品如王安憶《小鮑莊》、阿城《棋王》《孩子王》、李杭育《最后一個(gè)漁佬兒》、鄧友梅《那五》、陸文夫《美食家》等，都是之后被統(tǒng)稱(chēng)為“尋根文學(xué)”的代表作。而賈平凹的《商州又錄》則顯得有些不倫不類(lèi)，因?yàn)樗话闶潜划?dāng)作散文來(lái)處理的，同時(shí)又是“商州”系列的最后一部。當(dāng)然，文學(xué)選本編選過(guò)程中，選入作品難免要存在一定的錯(cuò)位和等次區(qū)別關(guān)系，《商州又錄》的獲選其實(shí)也同時(shí)標(biāo)志著對(duì)《商州初錄》《商州再錄》乃至長(zhǎng)篇小說(shuō)《商州》的肯定，“經(jīng)典與非經(jīng)典之間的區(qū)別并非出自對(duì)個(gè)人作品做出實(shí)際判斷的形式，而是作為體制工具的大綱而產(chǎn)生的一個(gè)結(jié)果”[6]。

爭(zhēng)鳴選本對(duì)賈平凹小說(shuō)的收錄也是這一時(shí)段值得討論的現(xiàn)象。以所選作品曾引起批評(píng)界爭(zhēng)議為編選前提的爭(zhēng)鳴作品選，更多地偏向于對(duì)文學(xué)論爭(zhēng)的呈現(xiàn)，或者說(shuō)是重批評(píng)而輕作品。這就使其本身對(duì)經(jīng)典作品的遴選或“立典”功能并不顯著，因?yàn)槭聦?shí)上引起爭(zhēng)鳴的作品總是相對(duì)有限的，遴選空間也就較為狹小。但是，對(duì)于作家作品的經(jīng)典化而言，沒(méi)有大量爭(zhēng)論、批評(píng)乃至批判，經(jīng)典性就很難被鑄就，本無(wú)意于“立典”的爭(zhēng)鳴選本反而提供了經(jīng)典化的“素材庫(kù)”。爭(zhēng)鳴選本對(duì)賈平凹作品的收錄，或者說(shuō)賈平凹作品中引發(fā)廣泛爭(zhēng)論、批判的篇目非常穩(wěn)定。1984年陳子伶和石峰編寫(xiě)的《1983—1984短篇小說(shuō)爭(zhēng)鳴集》，1986年中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研室主編的《感情危機(jī)》和1991年同樣是中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研室主編的《中國(guó)80年代爭(zhēng)鳴小說(shuō)精選》，更晚一些的《中國(guó)新時(shí)期名家爭(zhēng)鳴小說(shuō)大觀》（青島出版社，1997年）共同將賈平凹的小說(shuō)《鬼城》收錄其中，并附上黃樹(shù)森《評(píng)〈鬼城〉》、舒大沅《原上草——讀〈鬼城〉》和施譚《令人失望的〈鬼城〉》等評(píng)論文章。這些爭(zhēng)鳴文章絕大多數(shù)都是對(duì)賈平凹在《鬼城》中刻意營(yíng)造陰森恐怖氛圍而流于浮夸潦草的思想表示批判，這些評(píng)價(jià)雖然沒(méi)有對(duì)賈平凹的作品經(jīng)典化產(chǎn)生積極作用，但至少是將賈平凹作為值得爭(zhēng)鳴的“名家”之一來(lái)判斷的，某種意義上也是一種對(duì)作家的勸勉。同時(shí)，《鬼城》也被1994年鄭榮華編選的《中國(guó)黑色幽默小說(shuō)大觀》舉例為幽默小說(shuō)之一種，在這里，一部小說(shuō)被多個(gè)不同類(lèi)型的選本收錄表明，賈平凹的小說(shuō)也在從多重角度被解讀、闡釋和接受。

在20世紀(jì)90年代，賈平凹因其長(zhǎng)篇小說(shuō)《廢都》的出版、爭(zhēng)議、遭禁而名聲大噪，一時(shí)被推上風(fēng)口浪尖。這不僅讓他躋身文學(xué)名家行列，也進(jìn)入了時(shí)代新聞紅人之列。通過(guò)對(duì)文學(xué)選本的考察，我們很容易發(fā)現(xiàn)，在1993年《廢都》刊發(fā)、出版后，賈平凹小說(shuō)被選本收錄的情況，呈現(xiàn)出一種井噴態(tài)勢(shì)，適逢世紀(jì)末這個(gè)具有特殊意義的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，賈平凹也往往被作為“世紀(jì)名家”來(lái)編選。比較具有代表性的有：1993年“中國(guó)當(dāng)代最新小說(shuō)文庫(kù)”叢書(shū)中的《新鄉(xiāng)土小說(shuō)選》和《新筆記小說(shuō)選》共收錄7篇小說(shuō)，張?jiān)粍P編選的《新筆記小說(shuō)選》則收錄了3篇筆記性質(zhì)的小說(shuō)；1994年，吳宗蕙主編的“中國(guó)大眾小說(shuō)大系”叢書(shū)（自稱(chēng)“中國(guó)大眾小說(shuō)的首次系列選本”）在第九卷中收錄賈平凹的《美穴地》，李雙、張憶主編的“中國(guó)新時(shí)期文學(xué)精品大系”收錄《土炕》《天狗》，蔡茂友主編《中外文學(xué)名著速讀全書(shū)·中國(guó)卷Ⅲ》收錄《浮躁》；1995年宗仁發(fā)、林建法編選“世紀(jì)名家品薦經(jīng)典大系”叢書(shū)收錄《晚雨》，雷達(dá)主編的《中國(guó)當(dāng)代名家中篇小說(shuō)經(jīng)典》收錄《黑氏》，謝冕主編的《中國(guó)百年文學(xué)經(jīng)典文庫(kù)·中篇小說(shuō)卷》收錄《天狗》；1998年洪子誠(chéng)、李慶西主編，蔡翔編選的《九十年代文學(xué)書(shū)系·主流小說(shuō)卷》收錄賈平凹《梅花》，張?jiān)粍P主編“當(dāng)代百家小說(shuō)精品集成”叢書(shū)收錄《黑氏》；1999年“中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品精選”書(shū)系收錄《火紙》和《黑氏》。這其中，有幾個(gè)現(xiàn)象值得關(guān)注：一是對(duì)賈平凹小說(shuō)進(jìn)行類(lèi)型化處理及定位的意圖。例如《新鄉(xiāng)土小說(shuō)選》《新筆記小說(shuō)選》選入了7篇賈平凹小說(shuō)，這時(shí)文學(xué)選本起到了一種命名定位的作用，“中國(guó)大眾小說(shuō)”書(shū)系收錄賈平凹的小說(shuō)，更是通過(guò)遴選的方式彰顯出賈平凹的作品已經(jīng)到達(dá)膾炙人口、成為大眾文學(xué)讀物的程度，廣泛的“大眾化”對(duì)于作家作品的經(jīng)典化而言，是十分關(guān)鍵的；二是“選域”進(jìn)一步拓寬。不同于80年代的幾部年選只關(guān)注1—2年內(nèi)發(fā)表的文學(xué)作品，這一階段的叢書(shū)/大系/全書(shū)所遴選的時(shí)間范圍更加廣闊，“新時(shí)期”“當(dāng)代”“90年代”“20世紀(jì)”等范圍的出現(xiàn)標(biāo)志著遴選標(biāo)準(zhǔn)的進(jìn)一步提升，遴選背后所指涉的文學(xué)史意義、立典意圖更為明顯；三是成就“經(jīng)典”已經(jīng)作為一種重要的遴選意圖，《晚雨》《黑氏》《天狗》《火紙》都是被各種命名為“經(jīng)典”的書(shū)系選入，這也標(biāo)志著賈平凹鄉(xiāng)土題材中短篇小說(shuō)的經(jīng)典化地位進(jìn)一步鞏固?？梢?jiàn)，從選本角度看，賈平凹小說(shuō)在90年代的經(jīng)典化依然是以中短篇為主的，這當(dāng)然與長(zhǎng)篇小說(shuō)難于被文學(xué)選本所編纂有關(guān)，但更重要的原因應(yīng)該是《廢都》的“尺度問(wèn)題”所引起的文壇風(fēng)波，以及賈平凹長(zhǎng)篇小說(shuō)的數(shù)量尚且不足。

三

如果說(shuō)在這之前我們所討論的選本，多半是年選、獲獎(jiǎng)作品選這一類(lèi)短時(shí)效集成選本，或是對(duì)一類(lèi)文學(xué)現(xiàn)象作類(lèi)型化、理論化處理的思潮、爭(zhēng)鳴選本，抑或是迎合市場(chǎng)的大眾文學(xué)讀物選本，那么在另一類(lèi)選本的視閾下討論賈平凹的經(jīng)典化，則是更為有效的。這類(lèi)選本就是文學(xué)史選本，其選家往往同時(shí)是從事文學(xué)史（教材）編纂的文學(xué)史研究者——“在文學(xué)研究總體布局中，文學(xué)史家往往偏于保守，‘持重厚實(shí)’是其基本的學(xué)術(shù)品格。講求‘通觀’，立論不能不有所顧忌，很難像文學(xué)理論家那樣長(zhǎng)驅(qū)直入，攻其一點(diǎn)不及其余”[7]。文學(xué)史選本的重心是穩(wěn)定性、保守性，它們收錄的大都是被廣泛認(rèn)可的作品。代表性的有：王慶生《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選》（1988年）第2冊(cè)收錄《滿月兒》；蘇文光、胡國(guó)強(qiáng)主編的《20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)作品選讀》（1997年）收錄《浮躁》；陳思和的《二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)精品》中的《當(dāng)代文學(xué)100篇》（1999年）收錄了《秦腔》（散文）；許道明、朱文華選編的《新編中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選》（復(fù)旦大學(xué)出版社，2000年版）收錄《商州初錄》（存目）；洪子誠(chéng)主編的《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史·作品選：1977—1999》（長(zhǎng)江文藝出版社，2002年版）收錄《黑氏》《秦腔》（散文）；謝冕、洪子誠(chéng)《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品精選》（2014年）收錄《黑氏》。這一批具有文學(xué)史性質(zhì)的選本對(duì)賈平凹作品的收錄，主要還是聚焦于他在20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的中短篇小說(shuō)，對(duì)《廢都》這部頗有爭(zhēng)議的長(zhǎng)篇小說(shuō)的關(guān)注仍然較少。可以說(shuō)，在代表最高權(quán)威性的文學(xué)史教材選本的視野中，賈平凹80年代以《黑氏》為代表的中短篇小說(shuō)已經(jīng)充分經(jīng)典化，《商州初錄》《浮躁》這類(lèi)長(zhǎng)篇小說(shuō)的經(jīng)典性也得到認(rèn)可。當(dāng)然，我們也要考慮到這一類(lèi)文學(xué)史選本主要面向的對(duì)象是高校中文專(zhuān)業(yè)學(xué)生，遴選標(biāo)準(zhǔn)也要適度考慮青少年學(xué)生接受的難易程度和適宜性，或許這也是賈平凹長(zhǎng)篇小說(shuō)尚未被這類(lèi)選本集中收錄的一個(gè)原因。

2007年《秦腔》獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，應(yīng)該說(shuō)是賈平凹小說(shuō)經(jīng)典化歷程中的重要事件，在前幾屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選中的數(shù)度受捧又?jǐn)?shù)度落選，使得《秦腔》的獲獎(jiǎng)尤為引發(fā)關(guān)注。在此之后，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家的重要榮譽(yù)使得賈平凹的小說(shuō)經(jīng)典化邁上一個(gè)新臺(tái)階：2013年，短篇小說(shuō)集《紅狐》作為“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家的短經(jīng)典”叢書(shū)由人民文學(xué)出版社出版，這標(biāo)示著賈平凹長(zhǎng)篇小說(shuō)獲茅獎(jiǎng)后的顯著的輻射效應(yīng)，曾經(jīng)依靠中短篇小說(shuō)取勝的局勢(shì)開(kāi)始扭轉(zhuǎn)，賈平凹的短篇小說(shuō)似乎開(kāi)始依靠長(zhǎng)篇小說(shuō)的經(jīng)典化而經(jīng)典化。同年，《平凹四書(shū)（套裝共4冊(cè)）》由人民文學(xué)出版社出版16開(kāi)精裝本，這是將賈平凹重要的四部長(zhǎng)篇小說(shuō)《浮躁》《廢都》《秦腔》《古爐》結(jié)集而成的一套叢書(shū)。這套叢書(shū)的結(jié)集，事實(shí)上是從人民文學(xué)出版社這個(gè)具有官方代表性的出版機(jī)構(gòu)立場(chǎng)上，高度評(píng)價(jià)了賈平凹長(zhǎng)期以來(lái)的長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作。如其名，“四書(shū)”在中國(guó)傳統(tǒng)文化中的“經(jīng)典“意義毋庸多議，“平凹”四書(shū)的出版寓示著長(zhǎng)篇小說(shuō)成為賈平凹小說(shuō)經(jīng)典化的重要代表和度量指標(biāo)。2014年適逢中華人民共和國(guó)成立65周年，頻頻有文學(xué)“大系”出版——追溯到現(xiàn)代時(shí)期意義最為深遠(yuǎn)的文學(xué)選本《中國(guó)新文學(xué)大系》，似乎“大系”已經(jīng)成為中國(guó)文學(xué)“選學(xué)”的一種重要情結(jié)，這種命名也象征著創(chuàng)造經(jīng)典的最高意圖：這一年，張新穎主編的“21世紀(jì)中國(guó)文學(xué)大系”叢書(shū)收錄賈平凹《餃子館》《秦腔》《藝術(shù)家韓起祥》，陳思和主編的“新世紀(jì)小說(shuō)大系”叢書(shū)收錄《藝術(shù)家韓起祥》，鄭電波主編的“中國(guó)鄉(xiāng)土小說(shuō)名作大系”收錄《臘月·正月》《天狗》《滿月兒》《阿吉》《商州初錄》《獵人》，吳義勤主編的“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館經(jīng)典書(shū)系”叢書(shū)收錄《臘月·正月》《雙岔樹(shù)》《王滿堂》《梅花》等8篇小說(shuō)。這些編選實(shí)踐說(shuō)明，賈平凹的小說(shuō)已經(jīng)具有世紀(jì)意義，可不遑多讓地進(jìn)入“名作”“經(jīng)典”行列當(dāng)中。此外還有如2015年由謝冕、孟繁華和陳曉明主編的“《十月》雜志35年名篇集萃”叢書(shū)收錄小說(shuō)《天狗》《臘月·正月》《廢都》，賈平凹主編的“陜西文學(xué)六十年作品選”叢書(shū)收錄小說(shuō)《美穴地》《秦腔》《滿月兒》《獵人》《倒流河》等，選本收錄的數(shù)量明顯增多，且如《美穴地》《倒流河》這一類(lèi)在以往并不受高度關(guān)注的作品也頻繁得到選錄，這也證明了作家經(jīng)典化后，經(jīng)典作品對(duì)其他作品的輻射功能。及至《秦腔》入選2019年中華人民共和國(guó)70歲華誕時(shí)推出的“新中國(guó)70年70部長(zhǎng)篇小說(shuō)典藏”，這一極富象征意義的編選，更是將賈平凹的經(jīng)典地位推上了高峰，它標(biāo)志著賈平凹的小說(shuō)創(chuàng)作已經(jīng)被納入展示中國(guó)革命、建設(shè)、改革的偉大文化實(shí)踐過(guò)程當(dāng)中，也高度助推了賈平凹的經(jīng)典地位實(shí)現(xiàn)。

結(jié) 語(yǔ)

通過(guò)對(duì)文學(xué)選本編纂與賈平凹小說(shuō)經(jīng)典化歷程的探討，我們不難發(fā)現(xiàn)，賈平凹小說(shuō)的經(jīng)典地位并非一蹴而就，而是經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)而復(fù)雜的過(guò)程。從早期的短篇小說(shuō)《滿月兒》嶄露頭角，到中短篇小說(shuō)的相繼發(fā)力，再到《廢都》引發(fā)的廣泛爭(zhēng)議，直至《秦腔》榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，每一步都見(jiàn)證了賈平凹小說(shuō)的深耕與突破，文學(xué)選本在這一過(guò)程中扮演了不可或缺的角色。無(wú)論是早期的官方年選、爭(zhēng)鳴選本，還是后來(lái)的思潮選本、文學(xué)史選本，它們都從不同維度促進(jìn)了賈平凹作品的傳播與接受。這些選本不僅記錄了賈平凹創(chuàng)作風(fēng)格的演變，更在無(wú)形中推動(dòng)了其作品的經(jīng)典化進(jìn)程。通過(guò)選本的編纂與傳播，賈平凹的作品也逐漸跨越了時(shí)空的限制，成為不同時(shí)代讀者共同的精神財(cái)富。

本文系2023年度國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金重大項(xiàng)目“20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)‘選本學(xué)’研究”（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：23amp;ZD285）的階段性成果。

（作者單位：廈門(mén)大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)系）

注釋?zhuān)?/p>

[1] 徐勇：《選本編纂與文學(xué)經(jīng)典化命題的再闡釋——以〈中國(guó)新文學(xué)大系〉“詩(shī)集”系列為中心的考察》，《江西社會(huì)科學(xué)》，2023年，第3期。

[2] 賈平凹：《我的臺(tái)階和臺(tái)階上的我》，載張東旭：《賈平凹年譜》，北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2018年版，第15頁(yè)。

[3] ［美］哈羅德·布魯姆：《西方正典》，江寧康譯，南京：譯林出版社，2005年版，第412頁(yè)。

[4] 徐勇：《中國(guó)當(dāng)代文學(xué)選本編纂體系建設(shè)：歷史回顧與現(xiàn)實(shí)重構(gòu)》，《學(xué)術(shù)月刊》，2020年，第4期。

[5] 閻綱等：《1985年中篇小說(shuō)選（第1輯）》，北京：人民文學(xué)出版社，1986年版，第1頁(yè)。

[6] ［美］約翰·杰洛瑞：《文化資本——論文學(xué)經(jīng)典的建構(gòu)》，江寧康、高巍譯，南京：南京大學(xué)出版社，2011年版，第26頁(yè)。

[7] 陳平原：《小說(shuō)史：理論與實(shí)踐》，北京：北京大學(xué)出版社，1993年版，第5頁(yè)。