賈平凹：筆耕不輟的“農(nóng)民作家”

在當(dāng)代中國文壇上，他是一位以多產(chǎn)著稱的作家，從20世紀(jì)70年代至今，他創(chuàng)作了眾多膾炙人口的小說，在散文和詩歌領(lǐng)域也碩果累累。在多產(chǎn)的同時(shí)，他在創(chuàng)作上還富于變化，充斥著創(chuàng)造精神，曾有評(píng)論家以“多轉(zhuǎn)移、多成效”來形容他的藝術(shù)創(chuàng)作。他就是被譽(yù)為文壇“鬼才”的作家——賈平凹。

模擬演練

（廣東省深圳市龍崗區(qū)2023—2024學(xué)年高一上學(xué)期期末考試）

玻璃 賈平凹

約好在德巴街路南第十個(gè)電桿下會(huì)面，去了卻沒看到他。我決意再等一陣，踅進(jìn)一家小茶館里一邊吃茶一邊盯著電桿。旁邊新蓋了一家酒店，玻璃裝嵌，還未完工，正有人用白粉寫“注意玻璃”的字樣。

吃過一壺茶后，我回到了家。妻子說王有福來電話了，反復(fù)解釋他是病了，不能赴約，能否明日上午在德巴街后邊的德比街再見，仍是路南第十個(gè)電桿下。第二天我趕到德比街，電桿下果然坐著一個(gè)老頭，額頭上包著一塊紗布。我說你是王得貴的爹嗎，他立即彎下腰，說：我叫王有福。

我把得貴捎的錢交給他，讓給娘好好治病。他看四周沒人，就解開褲帶將錢裝進(jìn)褲衩上的兜里，說：“我請(qǐng)你去喝燒酒！”

我謝絕了。他轉(zhuǎn)身往街的西頭走去，又回過頭來給我鞠了個(gè)躬。我問他家離這兒遠(yuǎn)嗎，他說不遠(yuǎn)，就在德巴街緊南的胡同里。我說從這里過去不是更近嗎，老頭笑了一下，說：“我不走德巴街?！?/p>

他不去德巴街，我卻要去，昨日那家茶館不錯(cuò)。走過那家酒店，玻璃墻上卻貼出了一張布告——昨天因裝修的玻璃上未作標(biāo)志，致使一過路人誤撞受傷。敬請(qǐng)受傷者速來我店接受我們的歉意并領(lǐng)取賠償費(fèi)。

我被酒店此舉感動(dòng)，很快想到王有福是不是撞了玻璃受的傷呢，突然萌生了一個(gè)念頭：既然肯賠償，那就是他們理屈，何不趁機(jī)索要更大一筆錢呢？我為我的聰明得意，第二天便給王有福打電話，約他下午到紅星飯店邊吃邊談。

紅星飯店也是玻璃裝修，我選擇這家飯店，是要證實(shí)他是不是真的在酒店撞傷的。他見了我，腫脹的臉上泛了笑容，步履卻小心翼翼，到了門口還用手摸，證實(shí)是門口了，一傾一傾地?fù)u晃著小腦袋走進(jìn)來。

“我沒請(qǐng)你，你倒請(qǐng)我了！”他說。

“一頓飯算什么！”我給他倒了一杯酒，他趕忙說：“我不敢喝的，我有傷?！?/p>

“大伯，你是在德巴街酒店撞傷的嗎？”

“你……那酒店怎么啦？”

“這么說，你真的在那兒撞的！”

“這……”

老頭瓷在那里，似乎要抵賴，但臉色立即赤紅，壓低了聲音說：“是在那兒撞的?！币幌伦尤四枇嗽S多，可憐得像個(gè)做錯(cuò)事的孩子。

“這就好?！蔽艺f。

“我不是故意的?！崩项^急起來?！拔夷侨崭忻埃^暈暈的，接到你的電話出來，經(jīng)過那里，明明看著沒有什么，走過去，咚，便撞上了?！?/p>

“你撞傷了，怎么就走了？”

“嘩啦一聲，我才知道是撞上玻璃了。三個(gè)姑娘出來扶我，血流了一臉，把她們倒嚇壞了，要給我包扎傷口，我爬起來跑了。我賠不起那玻璃呀！”

“他們到處找你哩?！?/p>

“是嗎？我已經(jīng)幾天沒敢去德巴街了，他們是在街口認(rèn)人嗎？”

“他們貼了布告……”

老頭哭喪下臉來，在腰里掏錢，問我一塊玻璃多少錢。

我嘿嘿笑起來。

“不是你給他們賠，是他們要給你賠！”

“賠我？”

“是賠你?！蔽艺f，“何不趁機(jī)訛他們一筆？”

老頭愣在那里，一條線的眼里極力努出那黑珠來盯我，說：“你大伯是有私心，害怕賠償才溜掉的，可我也經(jīng)了一輩子世事，再也不受騙了！”

“沒騙你，你去看布告嘛！”

“你不騙我，那酒店也騙我哩，我一去那不是投案自首了嗎？”

“大伯，你聽我說……”

老頭從懷里掏出一卷軟塌塌的錢來，放在桌上：“你要肯認(rèn)我是大伯，那我求你把這些錢交給人家。不夠的話，讓得貴補(bǔ)齊。我不是有意的，真是看著什么也沒有的，誰知道就有玻璃。你能答應(yīng)我，這事不要再給外人說，你答應(yīng)嗎？”

“答應(yīng)?！?/p>

老頭眼淚嘩嘩的，給我又鞠了個(gè)躬，扭身離開了飯桌。

我怎么叫他，他也不回頭。

他走到玻璃墻邊，看著玻璃上有個(gè)門，伸手摸了摸，沒有玻璃，走了出去。

我坐在那里喝完了一壺酒，一口菜也沒吃，從飯館出來往德巴街去。趁無人理會(huì)，我揭下了那張布告：布告繼續(xù)貼著，只能使他活得不安生。順街往東走，照相館的櫥窗下又是一堆碎玻璃，經(jīng)理在大聲罵：誰撞的，眼睛瞎了嗎？！

我走出了狹窄的德巴街。

（有刪改）

以“我”的視線自然引出題目“玻璃”，同時(shí)暗示王有福的受傷和“我”的發(fā)現(xiàn)。

更換地點(diǎn)的細(xì)節(jié)，為后文埋下伏筆。

因?yàn)楦兄x以及歉意，作為長輩的王有福竟然向作為晚輩的“我”鞠躬，體現(xiàn)他的老實(shí)淳樸。

再次強(qiáng)調(diào)地點(diǎn)，設(shè)置懸念。

被人撞碎玻璃后主動(dòng)提出給予賠償，體現(xiàn)酒店的遵紀(jì)守法，也與前文“注意玻璃”的貼心提示照應(yīng)。

“我”想趁機(jī)“索要更大一筆錢”，體現(xiàn)出“我”的精明與市儈，也與王有福維權(quán)意識(shí)淡薄、老實(shí)本分的形象形成對(duì)比。

動(dòng)作描寫生動(dòng)刻畫出王有福謹(jǐn)小慎微的形象，也暗示了他受傷的原因。

被發(fā)現(xiàn)之后驚慌失措，絲毫沒有抵賴的表現(xiàn)，這也顯示出王有福的老實(shí)本分。

兩人對(duì)話內(nèi)容的錯(cuò)位帶來幽默的效果：一個(gè)是因害怕賠償絲毫不顧自己的傷勢(shì)，一個(gè)是奇怪對(duì)方為何不索要賠償。這段對(duì)話集中體現(xiàn)了社會(huì)轉(zhuǎn)型期人們?cè)诘赖掠^念、法治觀念等理念上的不同造成的矛盾。

“我”見過世面，懂得維權(quán)，但也因?yàn)榫鞫チ烁鼘氋F的品質(zhì)。

王有福雖老實(shí)本分，但也有私心——害怕賠償，擔(dān)心會(huì)受騙。人物形象因此立體而真實(shí)。

本分善良的人甘于默默承受傷痛，令人唏噓，也透露出作者對(duì)底層人民的同情。

“我”的行為體現(xiàn)了“我”最終對(duì)王有福的理解。而文末照相館經(jīng)理的行為與德巴街酒店的布告形成對(duì)比，暗示了“王有福們”不敢維權(quán)的原因。

1.下列對(duì)小說相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（ ）（3分）

A.小說寫王有福見到“我”后立即彎腰，后面又兩次向“我”鞠躬，說明王有福是一個(gè)性情謙卑、老實(shí)本分的人。

B.小說中寫“我”清楚王有福被撞的緣由以及看到酒店愿意賠償?shù)牟几婧鬀Q定去幫王有福索要更多賠償，體現(xiàn)了“我”的精明市儈。

C.小說結(jié)尾“我”揭下了那張布告，說明“我”認(rèn)同了王有福的做法，不再去追究酒店的責(zé)任。

D.小說中王有福吃了虧卻不敢維護(hù)自己的權(quán)益，對(duì)“我”索要更多賠償?shù)淖龇ㄒ膊桓蚁嘈?，都暗示了?dāng)時(shí)的中國正處在法治觀念比較淡薄的轉(zhuǎn)型時(shí)期。

2.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（ ）（3分）

A.小說為了說明是王有福撞碎了玻璃，多處使用伏筆，如寫他寧愿繞路也不走德巴街等。

B.小說通過“我”想利用酒店理虧獲取更大利益的主張與王有福放棄索賠并主動(dòng)賠償?shù)男袨樾纬傻孽r明對(duì)比，襯托王有福膽小怕事卻又淳樸善良的形象特征。

C.小說多處運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫來刻畫王有福的形象，如寫王有福“到了門口還用手摸”“看著玻璃上有個(gè)門，伸手摸了摸”都將王有福的謹(jǐn)小慎微的性格凸顯出來。

D.小說結(jié)尾處“我”經(jīng)過照相館時(shí)，見經(jīng)理面對(duì)碎玻璃大罵，這一細(xì)節(jié)與王有福不相信酒店會(huì)給他賠償形成照應(yīng)，側(cè)面證明王有福的看法是合理的。

3.如何理解小說最后一段？請(qǐng)簡要分析。（4分）

4.小說的標(biāo)題有何意蘊(yùn)？請(qǐng)結(jié)合小說內(nèi)容簡要分析。（6分）

答案解析

1.C（“說明‘我’認(rèn)同了王有福的做法”錯(cuò)，原文“趁無人理會(huì)，我揭下了那張布告：布告繼續(xù)貼著，只能使他活得不安生”，“我”揭下布告是不愿王有福這個(gè)老實(shí)人再擔(dān)驚受怕，并非認(rèn)同王有福的做法）

2.D（“側(cè)面證明王有福的看法是合理的”錯(cuò)，經(jīng)理面對(duì)碎玻璃大罵，只能證明當(dāng)時(shí)社會(huì)法治觀念還沒有深入人心，大家對(duì)同一事件的責(zé)任認(rèn)定看法不同，并不能證明王有福的看法合理）

3.①德巴大街是社會(huì)轉(zhuǎn)型期的一個(gè)縮影，街道本應(yīng)該很大很寬敞，但是作者卻覺得“狹窄”，是因?yàn)樽髡邚摹安Ａ录敝锌吹搅水?dāng)時(shí)中國社會(huì)存在的諸多問題；②社會(huì)物質(zhì)文明在前進(jìn)，但人的精神還有待解放和發(fā)展。生活在社會(huì)底層的“王有福們”，作為弱勢(shì)群體，在值得人同情的同時(shí)，也有著比較落后的思想觀念；而某些跟上社會(huì)潮流的知識(shí)分子，在維護(hù)自身利益的同時(shí)，也應(yīng)該反思自身的精明、市儈和狹隘。（每點(diǎn)2分）

4.①玻璃作為一個(gè)元素，貫穿了整個(gè)故事。例如，打破玻璃的事件是故事的起點(diǎn)，也是故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。②“玻璃事件”展現(xiàn)了人物之間的性格和觀念的差異。例如，王有福因?yàn)椤安Ａ录辈桓易叩掳徒郑@反映了他的膽小怕事和本分老實(shí)；而“我”則表現(xiàn)出更為精明市儈的一面。③玻璃不僅僅是一個(gè)物理對(duì)象，還被賦予了象征意義。它象征著容易引起糾紛的事物，這些事物所引發(fā)的矛盾折射出了社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期倫理道德和法治觀念的沖突，文章主題的揭示和深化得益于玻璃這一元素的存在。（每點(diǎn)2分）

考點(diǎn)分析

統(tǒng)編版高中語文教材選擇性必修下冊(cè)的第二單元節(jié)選取了賈平凹的《秦腔》作為自讀課文，旨在引導(dǎo)學(xué)生探索現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品中蘊(yùn)含的民族心理和時(shí)代精神。作為當(dāng)代優(yōu)秀作家的代表之一，賈平凹的相當(dāng)一部分作品中有著鮮明的地域文化特征，同時(shí)，他也擅長在時(shí)代大背景下描摹小人物的命運(yùn)沉浮，再加上其不斷創(chuàng)新的區(qū)別于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的寫法，特別是其作品中體現(xiàn)的與拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義審美極其類似的“神秘主義”傾向，這些特點(diǎn)使得賈平凹的作品，無論是在內(nèi)涵的深度上，還是在藝術(shù)探索的廣度上，都值得我們反復(fù)品味。

小說講壇

1952年，賈平凹出生于陜西省商洛市。1973年，賈平凹發(fā)表首作《一雙襪子》，正式開始了筆耕不輟的寫作生涯。1978年，他以講述“愛與美”的《滿月兒》為當(dāng)時(shí)還普遍沉浸于撫摸傷痕的文壇吹進(jìn)了一股清新之風(fēng)。

從20世紀(jì)80年代被列入“尋根文學(xué)”序列中的“商州系列”中長篇小說，到20世紀(jì)90年代寫盡改革開放后社會(huì)百態(tài)的《廢都》、講述城市變遷中小市民生存境遇的《白夜》和反映改革開放中的鄉(xiāng)村變遷的《高老莊》，再到21世紀(jì)的《懷念狼》《秦腔》《帶燈》等饒富新意的作品，不管外界如潮水般涌來的是贊譽(yù)還是詆毀，賈平凹一直如辛勤的老農(nóng)般，只管埋頭耕耘，因而被稱為“文壇勞模”。他的作品題材廣泛，涵蓋了農(nóng)村、城市、歷史、現(xiàn)實(shí)等諸多方面，而秦嶺這片土地，始終是這位“老農(nóng)”偏愛書寫的地方。

一、“土地”投射的復(fù)雜中國鄉(xiāng)村

賈平凹說：“我19歲離開家鄉(xiāng)，但一輩子沒離開過秦嶺?！鼻貛X這片古老而神秘的土地賦予了他獨(dú)特的生命體驗(yàn)和不竭的創(chuàng)作靈感，成為滋養(yǎng)其文學(xué)園地的豐沛養(yǎng)料。從商州到整個(gè)秦嶺，他以赤子之心描繪著這里的一草一木，書寫著這里的人間百態(tài)。

賈平凹的作品常常以秦嶺為背景，展現(xiàn)這一地區(qū)的水色山光、文化傳統(tǒng)和風(fēng)土人情。在這片文學(xué)的土地上，我們看到了“白云在村頭停駐，山雞和家雞同群”的自然風(fēng)光，看到了以地為生、辛勤耕耘的充滿生命力的農(nóng)民，也看到了這片土地上獨(dú)特的民俗風(fēng)情和時(shí)代的滄桑巨變。

在書寫地域的同時(shí)，賈平凹又時(shí)常透露出書寫時(shí)代的野心。他說：“我是站在西安的角度上回望商州，也更了解商州，而又站在商州的角度上觀察中國，認(rèn)識(shí)中國?！痹谧髌分?，他不僅僅著意于展現(xiàn)地方歷史，更有意以此來觀照整個(gè)中國在現(xiàn)代化進(jìn)程中所承受的社會(huì)轉(zhuǎn)型的陣痛，從而激起讀者對(duì)歷史發(fā)展意義和蕓蕓眾生生存本相的探索與思考。例如小說《浮躁》，我們從主人公金狗在鄉(xiāng)村和城市之間不斷輾轉(zhuǎn)的人生中，感受到的是社會(huì)轉(zhuǎn)型期的中國鄉(xiāng)村既充滿生命追求又躁動(dòng)不安的時(shí)代情緒。

二、“土地”孕育的獨(dú)特創(chuàng)作風(fēng)格

秦嶺，尤其是商州這片“美麗、富饒而充滿著野情野味的神秘的地方”，也造就了賈平凹獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。一方面，他善于運(yùn)用大量意象，借助象征手法，將現(xiàn)實(shí)與神秘、世俗與超脫融合起來，創(chuàng)造出區(qū)別于傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的“神秘主義”。從《廢都》里會(huì)思考的奶牛、《邵子神數(shù)》的傳說，到《白夜》里死而復(fù)生的再生人，再到《高老莊》里神秘的白云湫、有預(yù)言能力的幼童……賈平凹的作品里融入了大量奇幻元素、超自然現(xiàn)象以及諸多具有神秘色彩的人物。這種對(duì)神秘意識(shí)和神秘現(xiàn)象的描寫，既突出了商州地域文化特有的風(fēng)貌和神韻，更展現(xiàn)出賈平凹對(duì)人性和社會(huì)的深刻洞察。

另一方面，賈平凹也在語言藝術(shù)方面不斷探索。他注重從故鄉(xiāng)商州的方言中汲取語言的營養(yǎng)，將文言、口語、方言巧妙地糅合進(jìn)以現(xiàn)代漢語為主的創(chuàng)作中，無論是詩詞歌賦、還是俗諺俚語，他都信手拈來。描寫月亮，他寫道：“原來月亮是長了腿的，爬著那竹簾格兒，先是一個(gè)白道兒，再是半圓，漸漸地爬得高了?！泵鑼戯L(fēng)景，他寫道：“最耐得寂寞的，是冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇奇的瘦；像是從皇宮里走到民間的女子，淪落或許是淪落了，卻還原了本來的面目?！痹偌由稀盎闻_(tái)子”“披紅”“馬勺”等方言土語的使用，使得他的語言雅俗并舉、亦莊亦諧，形成了質(zhì)樸簡練而又幽默怪拙的特點(diǎn)。

素材點(diǎn)撥

適用話題1：個(gè)人與故鄉(xiāng)

故鄉(xiāng)，不僅是一個(gè)人的出生地，更是一個(gè)人無論走多遠(yuǎn)都會(huì)魂?duì)繅?mèng)縈的精神歸宿?！爸两?，我的胃仍然是洋芋糊湯的記憶，我的口音仍然是秦嶺南坡的腔調(diào)?！彪m然賈平凹19歲就離開了故鄉(xiāng)，但他的心一輩子都沒離開過秦嶺，他的根深深扎在這片土地上。他以赤子之心描繪著秦嶺的一草一木，從商州出發(fā)，寫盡了鄉(xiāng)土中國的千姿百態(tài)。賈平凹從故鄉(xiāng)源源不斷汲取養(yǎng)料，長成參天大樹，而故鄉(xiāng)也在他的文字中成為一種文化的代表，一個(gè)時(shí)代的縮影。

適用話題2：創(chuàng)新與求索

作為“文壇勞?！?，賈平凹在文學(xué)創(chuàng)作上從未停止求索的步伐。從現(xiàn)實(shí)與神秘、世俗與超脫相互融合的“神秘主義”風(fēng)格，到將文言、口語、方言巧妙地糅合進(jìn)現(xiàn)代漢語的怪拙語言，他在文學(xué)領(lǐng)域不斷嘗試開拓和創(chuàng)新。創(chuàng)新，不僅是賈平凹的創(chuàng)作態(tài)度，更是其不甘停滯的人生態(tài)度。他將自己本名中的“娃”改為“凹”，想表達(dá)的正是他對(duì)于“不平”人生的追求。

（編輯：汪玉琪）