歐陽修：老文狐的醉翁椅

歐陽修《醉翁亭記》里，若添加一個道具，我希望是醉翁椅（類似現(xiàn)在的躺椅）。喝點(diǎn)酒，微醉，頹然躺于其上，任由其他人起坐喧嘩?！凹涯拘愣标帯保砦烫稍谧砦桃紊?，陽光透過樹葉的縫隙落在他身上，風(fēng)一吹，光影斑駁，最后他還要簪花一朵，“籃輿酩酊插花歸”，風(fēng)雅得很?？墒?，醉翁椅明朝才出現(xiàn)，我這添油加醋之舉，真是貽笑大方。不過想象也好，一張愜意的醉翁椅，且讓老文狐稍微歇會兒。

古文運(yùn)動是韓愈發(fā)起的，因?yàn)樗幌胧荞壩氖`。別人拈起胡須就質(zhì)問了：“敢問韓大人不寫‘四六文’，豈有規(guī)則？”韓愈回答：“此言差矣！先秦散文，那是比駢文還要古的古文啊，就依循它的規(guī)則吧?！表n愈開古文運(yùn)動風(fēng)氣之先，成大氣候的卻是歐陽修?！稏|軒筆錄》里記載，歐陽修十七歲參加解試時“以落官韻而不收”，落第的原因是沒押對韻。這頗可玩味，是他一時疏忽，還是刻意為之？如果是后者那就有意思了。科舉考試，是名落孫山還是蟾宮折桂，有可能影響一生。若是故意落韻，歐陽修可謂是不甘為駢文規(guī)矩所束縛而走鋼絲了。這樣的猜測或許大膽，但其實(shí)也符合歐陽修的性格——孩子氣，或曰赤子之心。這對于一個作家來說彌足珍貴。所以，歐陽修注定是以文學(xué)家的身份贏得千秋萬歲名的，雖然后來他的官做得也挺大——官拜參知政事。

北宋初年的文風(fēng)承五代之弊，散文多為駢體，文辭華麗，風(fēng)格浮艷。宋仁宗時期，擔(dān)任國子監(jiān)直講的石介是歐陽修好友，他力革文弊，卻又矯枉過正，使得險怪艱澀的“太學(xué)體”文風(fēng)盛行于太學(xué)，蔓延于科場。歐陽修擔(dān)任科舉主考官時，有意扭轉(zhuǎn)這種文風(fēng)，推崇平易暢達(dá)的古文。他對那些故作奇澀之文而無實(shí)才的舉子毫不手軟，一概黜落；而對善為古文者如蘇軾、蘇轍兄弟等，則多所取用。

歐陽修突破了駢文束縛，立了個古文寫作的標(biāo)桿。要不然怎么說歐陽修是老文狐呢，天賦異稟，其文字得駢文之精華卻又不拘泥于四六規(guī)矩，貌似沒有規(guī)則，卻用內(nèi)在的隱含的脈絡(luò)，把文氣收束住，使文字不至于散漫無章，彰顯出另一種秩序之美。他的名作，自然是《醉翁亭記》。

王水照曾指出，歐陽修這篇文章“散句和駢句水乳交融而又靈活變化”，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力。文中既有“日出而林霏開，云歸而巖穴暝”這樣的單句相對，又有“臨溪而漁，溪深而魚肥；釀泉為酒，泉香而酒洌”這樣的雙句相對，還有少量如“夕陽在山，人影散亂，太守歸而賓客從也；樹林陰翳，鳴聲上下，游人去而禽鳥樂也”的三句相對，使得文章結(jié)構(gòu)錯綜，節(jié)奏富于變化。而如故意不以“風(fēng)高霜潔”與“水落石出”相對，打破句子整齊劃一的結(jié)構(gòu)，又為文章增添了靈動之美。我甚至能想象得到歐陽修頹然而躺時，手指有節(jié)奏地摩挲著醉翁椅扶手的紋理，嘴角得意的笑紋迤邐而出，一篇佳構(gòu)在腹中醞釀的情形了。

樹林陰翳，溪深魚肥，老文狐躺在醉翁椅上小憩，暫時和一旁的喧嘩隔開；羊腸小道上回蕩著挑酒山夫的山歌小調(diào)，山僧智仙在兔毫盞內(nèi)點(diǎn)出湯花，在斗茶中等著太守的機(jī)鋒！

醉翁椅上那老頭是誰？廬陵歐陽修也！

（編輯：汪玉琪）