《金風(fēng)玉露》：一場(chǎng)古戲樓活化的藝術(shù)實(shí)踐

春天到來(lái)之前，北京晴冷晴冷的。

2024年12月31日，寒冬臘月里的虎坊路3號(hào)，冬日薄亮的陽(yáng)光在北京湖廣會(huì)館的影壁上靜靜移動(dòng)著腳步，直至影壁上的金色大字被暮色籠罩，又被初上的華燈點(diǎn)亮。

在旁邊珠市口大街高峰期的車流聲中，在背后玻璃幕墻現(xiàn)代建筑的襯托下，這座兩百多年的老建筑像是從清代某段歷史里穿越到了21世紀(jì)的喧囂鬧市。

晚六時(shí)左右，湖廣會(huì)館的朱漆大門打開(kāi)，開(kāi)始迎入三五成群的觀眾，他們是來(lái)看沉浸式音樂(lè)劇《金風(fēng)玉露》的。

這部2024年12月24日才剛剛首演的音樂(lè)劇在這跨年夜里已變得一票難求，不得不加座以滿足觀眾。

與普通劇院檢票入場(chǎng)直接看演出不同，這個(gè)晚上，許多觀眾的觀戲之旅卻是從拍照開(kāi)始。原來(lái)，在跨年夜的限定場(chǎng)中，觀眾會(huì)由專業(yè)攝影師拍攝一張以湖廣會(huì)館為背景的打卡照，還會(huì)在散場(chǎng)時(shí)得到印有自己照片的《金風(fēng)玉露》紀(jì)念版報(bào)紙。還沒(méi)看戲，觀眾已和這個(gè)建筑有了一次特別的接觸。

持票進(jìn)入古色古香的戲樓，就看見(jiàn)T字形舞臺(tái)從原來(lái)的古戲臺(tái)延伸至觀眾的茶座里。有人在戲臺(tái)邊春鳴戲班的水牌上用白色顏料慢慢寫下今晚掛頭牌的角兒——金笙；舞臺(tái)一角，有人幫助著水衣的演員穿武生的蟒袍、扎大靠；身著民國(guó)服飾的戲班班主熱情招呼著觀眾……

戲似乎已經(jīng)開(kāi)場(chǎng)了，又似乎沒(méi)開(kāi)場(chǎng)。觀眾等著他們的角兒出場(chǎng)……

金馬玉堂

“湖廣會(huì)館、音樂(lè)劇、駐場(chǎng)演出、京朝派、原創(chuàng)、民國(guó)、宣南、梨園、青春、懸疑、成長(zhǎng)、革命、紅色、國(guó)風(fēng)、票房、文保、文旅、文教、文創(chuàng)……”說(shuō)起《金風(fēng)玉露》，編劇、導(dǎo)演、作詞一肩挑的李卓群一口氣列了十幾個(gè)關(guān)鍵詞。

自接到這個(gè)創(chuàng)作任務(wù)后，這些關(guān)鍵詞就漸漸盤旋在她的腦海，占據(jù)了她的2024年大部分時(shí)間。而其中重中之重的無(wú)疑是她最先提到的“湖廣會(huì)館”。

“我們的超級(jí)IP只有一個(gè)——占C位的永遠(yuǎn)是湖廣會(huì)館?！表?xiàng)目動(dòng)議策劃之初，《金風(fēng)玉露》制作人李東便明確了這樣的定位。

那么這個(gè)超級(jí)IP究竟是怎樣的一個(gè)所在？

創(chuàng)建于1807年的湖廣會(huì)館是北京現(xiàn)存唯一的聯(lián)省會(huì)館。

湖南、湖北自元代被稱為“湖廣省”。湖廣會(huì)館建成后，兩湖旅京人士常在此接待老鄉(xiāng)、團(tuán)拜宴樂(lè)。

會(huì)館原來(lái)規(guī)模較小，道光十年（1830年）集資重修，升其殿宇，建筑戲樓，添設(shè)穿廊。

道光二十九年（1849年）曾國(guó)藩捐資對(duì)會(huì)館進(jìn)行第二次大修又置亭榭，風(fēng)雨懷人館及假山都由此次增建，總面積達(dá)到四千七百多平方米。

1900年八國(guó)聯(lián)軍時(shí)期，還曾把這里設(shè)為司令部。

清末民初，社會(huì)動(dòng)蕩，但湖廣會(huì)館不受影響，生意火爆，來(lái)此辦酒席的非富即貴，很多還會(huì)請(qǐng)名伶助興。

明清時(shí)期，北京會(huì)館眾多。但會(huì)館建有戲樓的并不多，而今北京保存下來(lái)的設(shè)有戲樓的會(huì)館，只有湖廣會(huì)館、安徽會(huì)館、陽(yáng)平會(huì)館和正乙祠。

這四座戲樓中，湖廣會(huì)館不是最古老的，也不是最大的，卻自有它的獨(dú)特之處。

首先是它得天獨(dú)厚的地理位置，它的北邊是琉璃廠，南邊是陶然亭，東連著天橋，西接宣武門，確實(shí)是宣南的風(fēng)水寶地。

而湖廣會(huì)館戲樓是一座典型的全木結(jié)構(gòu)劇場(chǎng)，雙卷棚勾連懸山式屋頂，四周出重檐，翼展4米，覆蓋住戲樓和三面二層廂座，面積400余平方米，戲樓內(nèi)部屋頂?shù)膬蓷l九架大梁，跨度達(dá)11.36米，有非常好的視聽(tīng)效果，在民間建筑中極為罕見(jiàn)。因其地理位置和戲樓建造的優(yōu)勢(shì)，這方戲臺(tái)上，留下了大量戲曲名家及名票的足跡，譚鑫培、陳德霖、田桂鳳、時(shí)慧寶、王君直都曾在此登臺(tái)獻(xiàn)藝，梅蘭芳的新戲《霸王別姬》也在此上演。

直至日本侵略中國(guó)后，湖廣會(huì)館走向了衰落。

解放后，北京南城的許多會(huì)館包括湖廣會(huì)館又一度被工廠和民居占用。

1991年，北影廠和香港合拍電影《霸王別姬》。當(dāng)時(shí)，北影廠美術(shù)師在北影廠搭出了北京街巷和四合院的景，但戲班子唱戲的戲園子卻沒(méi)有著落。據(jù)說(shuō)美術(shù)師最后找到了湖廣會(huì)館，此時(shí)湖廣會(huì)館已荒廢多年，那個(gè)戲樓成了北京制本廠的倉(cāng)庫(kù)，堆滿了雜物。但幸運(yùn)的是，戲樓雖破舊卻完整，于是他細(xì)細(xì)量下了戲臺(tái)各種尺寸，并最終在北影廠復(fù)刻這個(gè)舞臺(tái)。

1993年電影公映，拿下戛納金棕櫚獎(jiǎng)?！栋酝鮿e姬》火了，正是因?yàn)檫@部電影，當(dāng)時(shí)不滿十歲的李卓群在心里印留了湖廣會(huì)館這方流光溢彩的舞臺(tái)。雖然那時(shí)年紀(jì)小，不能完全理解電影里表達(dá)的愛(ài)恨情仇，但正在學(xué)戲曲的她，卻對(duì)戲班子的生活和程蝶衣在戲樓表演時(shí)臺(tái)上臺(tái)下的氛圍留存了很深的印象。

金相玉質(zhì)

李卓群研究生畢業(yè)分配到北京京劇院，剛報(bào)到就來(lái)了湖廣會(huì)館，為大型文旅演出《菊苑擷芳》拍攝宣傳片。在拍攝過(guò)程中，看生旦凈末丑的名角后臺(tái)化妝勾臉，在這方舞臺(tái)上用歌舞講中國(guó)的故事。她格外珍惜和古戲樓朝夕相伴的緣分。所以接到給湖廣會(huì)館制作一部音樂(lè)劇，她沒(méi)有任何畏難的情緒，相反覺(jué)得“非常興奮，非常激動(dòng)”。

“音樂(lè)劇《金風(fēng)玉露》不是實(shí)驗(yàn)室的試驗(yàn)品，是我們向新行業(yè)致敬的‘手工定制’?！?/p>

僅看這部戲的創(chuàng)制團(tuán)隊(duì)就能感受到實(shí)力：

總制作人李東，中國(guó)國(guó)家話劇院制作人、國(guó)家一級(jí)演出監(jiān)督，被稱為京城舞臺(tái)“金牌制作人”。

導(dǎo)演編劇作詞李卓群，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，北京京劇院編劇、導(dǎo)演、制作人，為中國(guó)首位跨戲曲文學(xué)、戲曲導(dǎo)演專業(yè)的碩士研究生。

視覺(jué)總監(jiān)任冬生，國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)，多次獲得“文華獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程”等國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)以及俄羅斯（伯努瓦獎(jiǎng)）“最佳舞美設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”。

服裝造型設(shè)計(jì)藍(lán)玲，國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)，享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。作品先后榮獲中宣部“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、文化部文華大獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)等近百項(xiàng)國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)。

音樂(lè)總監(jiān)/作曲姜景洪，中國(guó)戲曲學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師、中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)電子音樂(lè)協(xié)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)民族管弦樂(lè)協(xié)會(huì)會(huì)員、竹笛專業(yè)委員會(huì)副秘書長(zhǎng)，中國(guó)音樂(lè)著作權(quán)協(xié)會(huì)會(huì)員。國(guó)家藝術(shù)基金、北京藝術(shù)基金專家評(píng)委。

總制作李東又定下這部戲的形式——沉浸式音樂(lè)劇。

談到為什么在古戲樓里選擇音樂(lè)劇這種演出形式，李東坦言：“我們是造熱點(diǎn)，是追風(fēng)。因?yàn)槌两揭魳?lè)劇首先是沉浸式，是現(xiàn)在演藝市場(chǎng)里面年輕人最喜歡的，它的特質(zhì)就是互動(dòng)性強(qiáng)，娛樂(lè)性強(qiáng)，體驗(yàn)感強(qiáng)。我們從引進(jìn)音樂(lè)劇《獅子王》《悲慘世界》等到現(xiàn)在也快30年了，但音樂(lè)劇真正在中國(guó)火起來(lái)應(yīng)該在2017年。特別是近兩年，從演藝市場(chǎng)的整個(gè)品類來(lái)講，音樂(lè)劇占了演出市場(chǎng)將近一半的份額?！?/p>

提起會(huì)館，許多人已經(jīng)不太了解，甚至有些人認(rèn)為會(huì)館是吃飯的地方。李東覺(jué)得，湖廣會(huì)館保存完整、規(guī)模也大，其實(shí)是北京會(huì)館的一個(gè)代表，如何讓這些在北京很有歷史文化的建筑吸引人們，特別是年輕人愿意走近了解它。

“最近的那個(gè)游戲《黑神話·悟空》帶火了山西等地的文物旅游，那山西的文物在全國(guó)是數(shù)一數(shù)二的，它們一直等在那里，等著一個(gè)‘潑天的流量’。由于這款游戲就是年輕人非常喜歡的娛樂(lè)載體，它很意外地就撬動(dòng)了人們對(duì)山西文物的關(guān)注。這其實(shí)給了我們啟發(fā)，就想看看能不能通過(guò)沉浸式音樂(lè)劇這樣很小體量演出，帶動(dòng)起大家對(duì)北京百年會(huì)館的一種興趣和探訪?！?/p>

李東覺(jué)得，會(huì)館的出現(xiàn)和發(fā)展與當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展和生活方式相關(guān)，它的功用性以戲樓的演出生態(tài)在各個(gè)歷史時(shí)期也相對(duì)地在變化。

湖廣會(huì)館戲樓曾經(jīng)在眾多京劇名角的活動(dòng)中閃亮異常，可隨著歷史的發(fā)展，逐漸變成了工廠倉(cāng)庫(kù)。

1996年，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的蟄伏，湖廣會(huì)館終于大修重張，回到了大眾的視野里。

湖廣會(huì)館經(jīng)理王學(xué)偉介紹說(shuō)，那個(gè)時(shí)候?yàn)榱私哟赓e團(tuán)，北京京劇院青年京劇團(tuán)，簡(jiǎn)稱“猴團(tuán)”，常年在這里上演武戲《三岔口》和《鬧天宮》。法國(guó)總統(tǒng)希拉克的夫人、20多國(guó)元首政要訪華時(shí)，都把這里作為京劇打卡地。湖廣戲樓還恢復(fù)了百年老票房“賡揚(yáng)集”。每周一次的“賡揚(yáng)集”，從1996年延續(xù)至2022年大修前，北京風(fēng)雷京劇團(tuán)也曾經(jīng)在此常年演出。

但受制于舞臺(tái)的面積，無(wú)法演出大戲，只能以小劇場(chǎng)戲和折子戲?yàn)橹鳌Ｒ灿幸恍┣嚪矫娴难莩?，相聲評(píng)書，2009年，郭德綱就曾和湖廣簽了一周八場(chǎng)的演出協(xié)議。

雖然湖廣會(huì)館是重點(diǎn)文物保護(hù)單位，有自己的地理優(yōu)勢(shì)，可是在面向市場(chǎng)時(shí)卻又諸多局限，一直處在“收支平衡，略有節(jié)余”的狀態(tài)。2024年1月，湖廣會(huì)館第五次大修后再重張，王學(xué)偉說(shuō)：“我們想通過(guò)更具特色的演出吸引更多的年輕人走進(jìn)湖廣會(huì)館?！?/p>

李東正希望能夠找到一種既契合當(dāng)今生活狀態(tài)，又匹配場(chǎng)地環(huán)境的演出樣式，于是《金風(fēng)玉露》用音樂(lè)劇的形式講了一個(gè)梨園的故事：“音樂(lè)劇源于歐美，戲曲卻是中國(guó)的傳統(tǒng)，但我們的戲曲是用歌舞來(lái)講故事的。雖然兩種藝術(shù)形式在創(chuàng)作，唱腔，包括發(fā)聲方式上都是不一樣的，但我們卻創(chuàng)新地使用一個(gè)西方音樂(lè)劇的概念來(lái)講一個(gè)中國(guó)歌舞劇故事。”

把戲曲唱、念、做、打等表演元素與現(xiàn)代音樂(lè)、舞蹈、戲劇等元素相結(jié)合放進(jìn)湖廣古戲樓的環(huán)境中，既表現(xiàn)傳統(tǒng)京劇的博大，也順應(yīng)當(dāng)代的審美。李東說(shuō)：“我叫這是天然沉浸，是因?yàn)槟阋贿M(jìn)到會(huì)館大門，這百年歷史就向你撲面而來(lái)。所以觀眾只要坐進(jìn)去，就能夠通過(guò)他所有的感官，回到100年前，這種沉浸感是一般的空間里面帶不來(lái)的。”

金章玉句

創(chuàng)作之前，作為編劇的李卓群翻閱了大量北京地方志，更是咨詢了許多宣南歷史文化、藝術(shù)建筑方面的專家。在創(chuàng)作劇本的過(guò)程中，她還會(huì)記錄下自己的創(chuàng)作感悟，這些感悟有時(shí)是零散的隨意的，有時(shí)卻如一篇篇優(yōu)美的散文。

談到湖廣會(huì)館時(shí)，她表示：“這里是京劇的發(fā)祥地之一，一代代頂尖名伶在此登頂尊封；這里是早期中國(guó)革命的腹地，孕育著康梁維新、譚嗣同論道、中山先生起義；這里是電影《霸王別姬》的取景地，紅墻綠柱下還有‘一出戲一輩子’的誓約……這里是最北京、最戲班的象征?！?/p>

她眼里的湖廣會(huì)館是“談笑有鴻儒，往來(lái)無(wú)白丁”的風(fēng)雅舍；是“事了拂衣去，深藏身與名”的英雄居；是中國(guó)早期革命的聚義廳；是國(guó)粹京劇發(fā)祥地……

如果湖廣會(huì)館這個(gè)國(guó)家重點(diǎn)文保的高規(guī)格場(chǎng)館像是一位“亦狂亦俠亦溫文”的“京爺”，那什么樣的材料什么樣的裁剪設(shè)計(jì)，才可以讓“他”擁有第二件皮膚？

李卓群選擇了武生行當(dāng)來(lái)進(jìn)行鋪敘和發(fā)展：“武生行里面有一句話叫男怕夜奔，我們這個(gè)戲恰恰想寫的是男不怕夜奔。故事發(fā)生的背景是在 1917年，是京劇走向繁榮這樣的一個(gè)關(guān)鍵的節(jié)點(diǎn)。這個(gè)年頭兵荒馬亂，張勛復(fù)辟、軍閥混戰(zhàn)，但在亂世中，京劇人卻從昆曲和其他劇種大膽地吸收豐富了自己的表演風(fēng)格和特色，樹(shù)立了獨(dú)具一格的武生流派和行當(dāng)。所以我們以武生作為故事的主線?！?/p>

在戲中，金笙與玉君的愛(ài)情是全劇中最為柔情動(dòng)人的部分。李卓群說(shuō)金笙身上融匯了很多武生的縮影，其中最多展現(xiàn)的就是“武生泰斗”王金璐的藝術(shù)人生。

“1917年張勛復(fù)辟，虎坊路3號(hào)，會(huì)館北側(cè)流水的繁盛報(bào)業(yè)，催生了名伶與新聞的深度聯(lián)動(dòng)。

……他可能沒(méi)有見(jiàn)過(guò)街對(duì)面的小鳳仙們，傾盡贖身錢周旋護(hù)國(guó)將軍們救國(guó)家；他可能沒(méi)有見(jiàn)過(guò)街這邊的戲班衣箱師傅一輩子穿一個(gè)角兒，連大殮的壽衣都是他親手系上最后一個(gè)扣。

那些隱去皇族姓氏干革命的大先生們，其實(shí)是王府里貴若珍寶的京貝勒；那些在小館子里為了杯二鍋頭摳摳搜搜的小老頭們，其實(shí)是戲臺(tái)上披風(fēng)斬月的宗師泰斗；那些會(huì)館門口寒暄的片兒警，那些槐樹(shù)蔭下打盹的赤腳車夫，那些星夜散戲披著長(zhǎng)衫夜宵的戲班男孩……京爺們，久違了，別來(lái)無(wú)恙。

對(duì)。星夜散戲，那是當(dāng)年北京最浪漫的詞。

螢螢后臺(tái)門縫透出的光，朗朗門里與師兄弟的玩笑話，泠泠洗臉卸妝的銅盆水聲，微微帶著汗水和油彩香味的他。

好像一百年前，我就是這樣等在這里的，他沒(méi)有老，我也沒(méi)有走……”

李卓群慢慢地寫著戲，寫著自己的心事。她懷想著那些在歷史上或留下姓名或沒(méi)有留下姓名的“京爺”們，想象著他們的故事，他們的“夜奔”……漸漸地，金風(fēng)玉露相逢，她的人物有了面目、有了血肉、有了溫度、有了心有靈犀……

炊金饌玉

劇本寫成，訂單完成了獨(dú)特性的定制，可在這樣一座古戲樓里演出，如何精細(xì)化落實(shí)創(chuàng)意？

在主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中，最受限制的無(wú)疑是舞美燈光設(shè)計(jì)。

“一開(kāi)始，我們很難想象要怎么在湖廣會(huì)館里做一部音樂(lè)劇?！币曈X(jué)設(shè)計(jì)任冬生說(shuō)。

因?yàn)楹V會(huì)館的建筑是重點(diǎn)保護(hù)文物，非但不容許對(duì)館內(nèi)的設(shè)施有任何一點(diǎn)改動(dòng)，就連在現(xiàn)代劇場(chǎng)里極其普通的操作，比如舞臺(tái)放煙，很小的煙霧都會(huì)引發(fā)火災(zāi)報(bào)警，造成很大影響。如何在一個(gè)百年前簡(jiǎn)單傳統(tǒng)的演藝空間去做一個(gè)豐富的現(xiàn)代音樂(lè)劇的演繹？

唯有在大膽創(chuàng)意的情況下精益求精、精雕細(xì)刻地追求細(xì)節(jié)的完美。

“在這樣的文物里你不可能去挖地三尺做一個(gè)升降臺(tái)，甚至連一個(gè)欄桿都不能動(dòng)。所以我們?cè)谡麄€(gè)舞臺(tái)的外延增加了一個(gè)伸出式的臺(tái)階，這樣可以跨過(guò)原來(lái)的欄桿延展出去，同時(shí)簾子再往前，又伸出一個(gè)小的T臺(tái)，那很多表演，就可以在觀眾當(dāng)中完成，而且在這個(gè)伸出的小空間里，還可以埋下很多燈光設(shè)備?！?/p>

于是，燈光、音響、字幕機(jī)等現(xiàn)代設(shè)備一樣樣被精巧的設(shè)計(jì)“包”在會(huì)館中。而劇中場(chǎng)景環(huán)境結(jié)構(gòu)的變幻，則依靠投影機(jī)的影像覆蓋戲樓舞臺(tái)上原本的雕梁畫棟。這樣，舞臺(tái)空間可以因?yàn)橛跋窀采w隨心變成胡同，院落。雖然是很時(shí)尚的音樂(lè)劇，觀眾入場(chǎng)卻看不見(jiàn)現(xiàn)代科技的痕跡，反而一進(jìn)劇場(chǎng)就感受到民國(guó)的氛圍。

除了創(chuàng)制上的精細(xì)化，在市場(chǎng)上他們還會(huì)為湖廣會(huì)館精打細(xì)算。營(yíng)銷總監(jiān)田甜說(shuō)：由于劇目的定位是面向年輕觀眾，票價(jià)設(shè)置為中低檔，主要集中在180元至380元之間。

在衍生品的設(shè)計(jì)上，團(tuán)隊(duì)也是頗費(fèi)心思。湖廣會(huì)館目下是“三樓一館（戲樓、酒樓、茶樓、戲曲博物館）”的經(jīng)營(yíng)格局，他們?yōu)辄c(diǎn)絳唇咖啡館設(shè)計(jì)了限定“掛頭牌”掛耳咖啡，又為明制官椅搭配上“有靠山”靠墊，更有《金風(fēng)玉露》智能pass套卡和當(dāng)下音樂(lè)劇的時(shí)尚接軌。

為使駐場(chǎng)演出和湖廣會(huì)館日常演出兼容，團(tuán)隊(duì)也做了細(xì)致的考量：《金風(fēng)玉露》未來(lái)會(huì)分時(shí)段、分階段駐場(chǎng)演出，主要安排在周五、周六、周日。這樣，平日時(shí)間場(chǎng)方可以安排其他活動(dòng)和演出。

李卓群還要求演員熟記湖廣會(huì)館的每一塊磚、每一片瓦，每一根柱子，每一個(gè)空間，要把所有的細(xì)節(jié)和表演化在骨子里，和建筑融為一體，讓觀眾在這座古老的建筑中能真正感受北京，感受傳統(tǒng)戲曲文化。

金聲玉振

所有的籌備已經(jīng)完成，要怎樣的演員呢？方案準(zhǔn)備了幾套，到末期，李東決定：放棄已經(jīng)報(bào)名的流量演員和明星，選“素人”演員！

于是，主角部分的海選就進(jìn)行了6輪，力求每名演員都是最合適的人選。

觀眾如今在舞臺(tái)上所見(jiàn)的《金風(fēng)玉露》的演員絕大多數(shù)是“00后”，來(lái)自北京舞蹈學(xué)院音樂(lè)劇系、中央戲劇學(xué)院音樂(lè)劇系、中國(guó)戲曲學(xué)院京昆系昆曲表演專業(yè)，還有北京市曲劇團(tuán)的22名優(yōu)秀青年演員，有了北舞、國(guó)戲、中戲……

李卓群說(shuō)：“這部劇是真正為這撥演員量身打造的。我們選的三名扮演金笙的演員，他們的形象有個(gè)共同點(diǎn)，都是丹鳳眼，王金璐老師就是丹鳳眼。選玉君的時(shí)候，希望她少女感很足，而且能夠體現(xiàn)中性之美。選毓滔，希望演員眉眼之間有貴氣，音域要寬厚洪亮?！?/p>

排練時(shí)，戲曲組幫音樂(lè)劇組歸韻、念白、舞劍、弄槍；音樂(lè)劇組則陪練戲曲組大歌、熱舞和聲共鳴。建組前，李卓群有分“戲曲組”“音樂(lè)劇組”兩組的設(shè)想?？梢?yàn)檫@種互學(xué)互動(dòng)，建組一周大家就自動(dòng)打破分組，成了一體，中國(guó)戲曲和西方音樂(lè)劇就這樣無(wú)障礙地融合了。

李卓群說(shuō)：“半年時(shí)間，全劇28段唱，15支舞，繁難的戲曲表演與舞蹈技巧，無(wú)一替身，親自挑戰(zhàn)。你問(wèn)他們覺(jué)得難不難？他們永遠(yuǎn)都會(huì)用‘干！’‘過(guò)癮！’回復(fù)你?！?/p>

而對(duì)于李卓群，面對(duì)這些年輕演員們，大部分時(shí)間與其說(shuō)是在“導(dǎo)”戲，不如說(shuō)是在“教”戲，是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)口傳心授，是因人設(shè)戲，是“捏”戲：“我們要的是歌舞演故事，主旨是演，技巧技術(shù)只是手段。我希望所有的聲臺(tái)形表、唱念做打舞都化在他們身上；希望他們?cè)谶@個(gè)京味的、皇城的、民國(guó)的、戲班的特殊場(chǎng)景里的出現(xiàn)是自然不違和的……”

李卓群說(shuō)：“三十六個(gè)人，四個(gè)箱子，一張戲單，就是一個(gè)戲班的底配，而這正好是我們這次的首發(fā)主創(chuàng)演陣容。”

雖然有這樣高端的主創(chuàng)陣容，但在演出成功的背后，還有很多看不見(jiàn)的支持和助力。

“集大成者，金聲而玉振”。這個(gè)項(xiàng)目由北京市委宣傳部指導(dǎo)，北京市文聯(lián)發(fā)起推動(dòng)，入選中國(guó)文聯(lián)2024年重點(diǎn)創(chuàng)作目錄，獲北京宣傳文化引導(dǎo)基金資助、“大戲看北京”文藝創(chuàng)作孵化平臺(tái)精品創(chuàng)作項(xiàng)目支持。

在《金風(fēng)玉露》的孕育和誕生過(guò)程中，文聯(lián)數(shù)次組織專家研討會(huì)，分別在劇本、宣傳、試演等環(huán)節(jié)提出關(guān)鍵意見(jiàn)，各方同向發(fā)力，最終才有了呈現(xiàn)在舞臺(tái)上的這部精品。

年末的最后兩場(chǎng)演出，李卓群導(dǎo)演生病了，持續(xù)低燒的她本來(lái)想去醫(yī)院開(kāi)點(diǎn)小藥，但醫(yī)生“扣住”她，一輸液輸了三四個(gè)小時(shí)。輸完液，她匆匆趕回湖廣會(huì)館，依然坐在二樓的黑暗里把場(chǎng)，雖然新劇已經(jīng)得到了領(lǐng)導(dǎo)、媒體專家及觀眾的廣泛認(rèn)可，雖然后面的演出場(chǎng)場(chǎng)票都賣爆，不得不加場(chǎng)來(lái)滿足觀眾的需求，她仍然沒(méi)有放松，她在關(guān)注著演員每一場(chǎng)的表演，也在觀察著觀眾每一場(chǎng)的反應(yīng)，所有的批評(píng)和建議她都仔細(xì)聆聽(tīng)，認(rèn)真思考：“我們的戲里有句話說(shuō)：‘中國(guó)的夜路，外國(guó)的月亮照不亮。’馬列主義在中國(guó)有了我們自己本土化的綱領(lǐng)，音樂(lè)劇亦如是。我們的戲里有句話還說(shuō)：‘所有的經(jīng)典戲也不是第一天就長(zhǎng)這樣。’梅蘭芳等戲曲前輩大量地吸取了東西方的現(xiàn)代舞、話劇、電影等表演，才有了我們今天看到的虞姬、楊玉環(huán)，中國(guó)音樂(lè)劇亦如是?！?/p>

戲里，一代的梨園大武生攜手沖破戲曲改良的夜路，帶領(lǐng)著一個(gè)行當(dāng)鼎故革新。

戲外，不再困頓于傳統(tǒng)的演出空間，原創(chuàng)作品《金風(fēng)玉露》正星夜趕路，為文物活化利用、為“劇”與“場(chǎng)”真正融合探索著光明的未來(lái)。

編輯 劉穎