芭蕾伊人譚元元

2025年的央視春晚舞臺(tái)上，48歲的芭蕾舞蹈家譚元元足尖輕劃，舞臺(tái)化作一池春水，營(yíng)造出“所謂伊人，在水一方”的纏綿意境。每一個(gè)舞步都仿佛在回應(yīng)《詩(shī)經(jīng)》中那句“溯洄從之，道阻且長(zhǎng)”，堅(jiān)定追尋，逆流而上。

與芭蕾結(jié)緣

譚元元出生于上海。5歲那年，她第一次在電視上看到烏蘭諾娃表演的《天鵝湖》時(shí)，情不自禁地踮起腳尖模仿美麗的“天鵝”。一直熱愛(ài)舞蹈的母親，將這一幕記在了心里，送她到上海市虹口區(qū)少年宮學(xué)習(xí)舞蹈。小學(xué)三年級(jí)時(shí)，譚元元參加了上海舞蹈學(xué)校的招生考試。憑著下肢比上身長(zhǎng)13厘米的優(yōu)勢(shì)，譚元元從一千多名候選者中脫穎而出，順利通過(guò)考試。

就在母女倆為拿到通知書興奮之時(shí)，父親卻不同意，他希望女兒將來(lái)做一名醫(yī)生。為此，父母間展開(kāi)了“拉鋸戰(zhàn)”，誰(shuí)也說(shuō)服不了誰(shuí)?？梢呀?jīng)開(kāi)學(xué)七個(gè)月了，最后，他們決定用擲硬幣的方法來(lái)決定，那枚小小的五分硬幣，把譚元元和芭蕾綁在了一起。由于入學(xué)比別人晚，譚元元基本功跟不上，動(dòng)作綿軟無(wú)力，她既著急又苦惱，每天都過(guò)得非常壓抑。

好在譚元元自身?xiàng)l件出眾，被老師林美芳發(fā)現(xiàn)。林老師每天給她補(bǔ)課，動(dòng)作做不到位便嚴(yán)加批評(píng)。每每這時(shí)，譚元元就會(huì)掉眼淚。一次，林美芳生氣地問(wèn)她：“要哭，還是要練？只能選一樣?！彼穑骸熬?！”就這樣，她一邊哭一邊練，踢腿、劈叉、旋轉(zhuǎn)，直至自己精疲力盡。在林美芳加班加點(diǎn)地嚴(yán)格訓(xùn)練下，譚元元的基本功越來(lái)越扎實(shí)，自信心也慢慢恢復(fù)。

從弄堂走向世界

1992年，16歲的譚元元前往法國(guó)參加第五屆巴黎國(guó)際芭蕾比賽。到了賽場(chǎng)，林美芳和譚元元都傻了眼。原來(lái)，為便于觀眾觀看足尖表演，巴黎歌劇院的舞臺(tái)居然有5度的前傾，這對(duì)于譚元元來(lái)說(shuō)是一個(gè)全新的挑戰(zhàn)。加上長(zhǎng)途跋涉、舟車勞頓，譚元元心生退意。她低頭走到林美芳面前，悄聲說(shuō)：“我膝蓋疼，上不了場(chǎng)了，我放棄比賽?！比欢?，彼時(shí)音樂(lè)前奏已經(jīng)開(kāi)始，聽(tīng)到譚元元這句退縮的話，林美芳一氣之下，一腳就把譚元元踢了出去。恰巧譚元元出場(chǎng)的動(dòng)作是“大跳”，林美芳這一腳竟成為極好的推手，使得她的大跳表現(xiàn)得很完美。這一腳也讓譚元元瞬間清醒，她顧不上膝蓋的疼痛，也忘記了舞臺(tái)的傾斜，整個(gè)表演過(guò)程非常流暢。最終，譚元元以19.2（滿分20）的高分奪得金獎(jiǎng)。

一場(chǎng)差點(diǎn)退場(chǎng)的比賽竟然爆冷奪金，譚元元被西方媒體譽(yù)為“天才少女”，世界芭蕾舞壇也記住了這個(gè)來(lái)自中國(guó)的女孩。得獎(jiǎng)后，譚元元獲德國(guó)斯圖加特約翰·克蘭科芭蕾舞學(xué)校大專班的全額獎(jiǎng)學(xué)金，繼續(xù)深造。

1994年的圣誕節(jié)，在德國(guó)訓(xùn)練的譚元元意外收到一封邀請(qǐng)函——美國(guó)舊金山芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)海爾基·托馬森邀請(qǐng)她去做表演嘉賓。說(shuō)是表演，其實(shí)是一場(chǎng)“面試”。一段雙人舞和獨(dú)舞表演下來(lái)，譚元元成為美國(guó)舊金山芭蕾舞團(tuán)的一員。

1998年演出季的一天，托馬森一臉焦急地把譚元元叫到辦公室，遞給她一盒舞蹈錄像問(wèn)：“能不能學(xué)下來(lái)參加明天的演出？”原來(lái)，團(tuán)里的首席舞者意外扭斷手指無(wú)法演出，必須找人臨時(shí)替補(bǔ)。為了救場(chǎng)，譚元元沒(méi)有猶豫，一口答應(yīng)下來(lái)。可等她看完錄像帶“差點(diǎn)嚇?biāo)馈保嵌谓?0分鐘的舞蹈是芭蕾大師巴蘭欽的作品《斯特拉文斯基小提琴協(xié)奏曲》，舞步速度快、動(dòng)作復(fù)雜，非常難掌握，在此之前，她根本沒(méi)有接觸過(guò)。

當(dāng)晚，譚元元把自己關(guān)在房間里，邊看錄像邊模仿，記音樂(lè)、記動(dòng)作、記舞臺(tái)位置與配合。第二天，完全沉浸在音樂(lè)里的她奇跡般地跳了下來(lái)。翌日，舊金山的大小報(bào)紙紛紛刊登了有關(guān)譚元元演出的長(zhǎng)篇評(píng)論和大幅照片。22歲的她成為最年輕的首席舞者，也是舊金山芭蕾舞團(tuán)成立六十余年來(lái)第一位華人首席舞者。

四登春晚，為生命起舞

從1994年到2025年，譚元元四次登上春晚。1994年，譚元元第一次上春晚。她回憶：那時(shí)“很懵”“現(xiàn)場(chǎng)跳了好多遍”，不過(guò)“很新鮮”。2006年，她第二次登上春晚舞臺(tái)，表演重頭舞蹈節(jié)目《歲寒三友》。三登春晚，“當(dāng)《我愛(ài)你中國(guó)》旋律響起，我的心跳加速到一百多。”

今年第四次上春晚，她說(shuō)：“心跳更快?！碑吘?，《伊人》是春晚舞臺(tái)第一支原創(chuàng)的中式現(xiàn)代芭蕾舞作品?！兑寥恕分腥绯彼縼?lái)的“一字大橫排”，三十二位舞者傳導(dǎo)動(dòng)作的過(guò)程要行云流水，還要“卡點(diǎn)卡得非常準(zhǔn)”。這對(duì)習(xí)慣了獨(dú)舞和雙人舞的譚元元來(lái)說(shuō)是一個(gè)考驗(yàn)。好在一天之內(nèi)，譚元元就學(xué)完了初版的所有動(dòng)作。《伊人》前后調(diào)整了十來(lái)版，每一版，她們都耐心消化。舞臺(tái)上，譚元元和女孩們還面臨著觀眾不易察覺(jué)的風(fēng)險(xiǎn)：她們踩的地膠鋪在LED地屏上，較之平日表演舞臺(tái)“腳感很硬”；另外，配合升降臺(tái)剪裁，地膠銜接邊緣不平，而芭蕾是“足尖的藝術(shù)”，舞者立足時(shí)容易重心不穩(wěn)被地膠刮倒。不過(guò)在譚元元看來(lái)：沒(méi)有盡如我意的舞臺(tái)，只有盡我全力的呈現(xiàn)。她說(shuō)：“這才是跳出了舒適圈?！?/p>

四登春晚，跨越三十一年，譚元元的舞姿令人忘卻她已48歲——一個(gè)絕大多數(shù)芭蕾舞者早已退役的年齡。舞臺(tái)上的她是完美優(yōu)雅的芭蕾女神，生活中的她是個(gè)隨性自然的女性，喜歡素顏、牛仔褲，喜歡開(kāi)車在路上飛馳，喜歡看電影，喜歡收藏紅酒和迪士尼娃娃……

如今，譚元元把工作和生活的重心轉(zhuǎn)移到了國(guó)內(nèi)，身兼上海戲劇學(xué)院舞蹈協(xié)同創(chuàng)新中心主任和蘇州芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)。她依然堅(jiān)持一周三天的芭蕾訓(xùn)練，磨煉和等待著，渴望有一天遇到合適的作品、合適的角色隨時(shí)登上舞臺(tái)。“我真想看看我究竟還能跳多久。對(duì)我來(lái)說(shuō)，芭蕾就是我的生命，為了生命的延續(xù)，我會(huì)繼續(xù)用我的方式起舞?！?/p>

編輯 曹宏萍 2718286610@qq.com