博納爾繪畫中平面與色彩構(gòu)成元素探析

摘 要：19世紀(jì)末，東方藝術(shù)的流入給西方繪畫界帶來了強(qiáng)烈的沖擊，納比畫派的藝術(shù)創(chuàng)作深受其影響，嘗試吸收東方獨(dú)特的平面藝術(shù)形式，繪畫語言發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變。納比畫派中的代表畫家皮埃爾·博納爾十分推崇平面裝飾效果，對平面裝飾性繪畫語言進(jìn)行了深入研習(xí)，將東洋招貼畫的設(shè)計(jì)規(guī)則融入個(gè)人創(chuàng)作中，形成了別具一格的繪畫語言。他在個(gè)人創(chuàng)作中運(yùn)用點(diǎn)、線、面的平面構(gòu)成元素形成巧妙的排列組合，運(yùn)用比例協(xié)調(diào)的色彩營造不同的情緒基調(diào)，并借助勾線和平涂等手法創(chuàng)造出充滿形式美的畫面。通過分析博納爾多幅繪畫作品中的平面與色彩構(gòu)成元素，可解讀其重新構(gòu)建的平面構(gòu)成技巧與色彩構(gòu)成法則。

關(guān)鍵詞：博納爾；平面構(gòu)成；繪畫語言；色彩構(gòu)成

19世紀(jì)末，繪畫藝術(shù)再經(jīng)變革，流入歐洲的東洋招貼畫以其獨(dú)特的色彩搭配和繪畫風(fēng)格，為法國藝術(shù)家們提供了一種全新的繪畫范式。招貼畫作為針對廣大民眾的風(fēng)俗畫，其本身具有較強(qiáng)的商業(yè)藝術(shù)性質(zhì)，具備一套完善的制畫程式，從題材、色彩搭配到描繪方式都有統(tǒng)一的固定要求。畫面中具有東方獨(dú)特的平面與色彩構(gòu)成元素，這些元素成為法國藝術(shù)家們借鑒與參考的主要內(nèi)容。印象派深受其影響，緊接而起的后印象派亦是如此，繪畫藝術(shù)向平面裝飾化發(fā)展。在高更的影響下，一批藝術(shù)理念更激進(jìn)的年輕法國藝術(shù)家組成了納比畫派，他們主張以大面積平涂色塊和線來描繪對象，強(qiáng)調(diào)畫面的裝飾性和主觀性。

納比畫派提出：“所謂繪畫，在畫出戰(zhàn)馬、裸婦或某些事件之前，本質(zhì)上只是依照一定秩序組合的色彩覆蓋于平面?！奔{比畫派認(rèn)為，繪畫作品應(yīng)該是基于生活觀察的主觀再創(chuàng)造，要充分表達(dá)畫家個(gè)人的審美觀念，從形式和內(nèi)容上都應(yīng)該是主觀的，畫家應(yīng)憑借自身的主觀記憶，將客觀事物的色彩和形象有秩序地呈現(xiàn)在二維平面上。在這種理念的影響下，納比畫派代表畫家博納爾從東方藝術(shù)中汲取平面塑造與色彩應(yīng)用方式，通過平面表現(xiàn)物象、重視構(gòu)圖形式感和遵循比例配色的方式，創(chuàng)作出平面裝飾意味鮮明、色彩張力十足的作品，傳遞自己的個(gè)人情感和象征主義意味。

一、點(diǎn)、線、面的塑造手法

納比畫派常在繪畫中忽略立體造型和細(xì)節(jié)描繪。尤其是博納爾，他在許多作品中采用平面化語言進(jìn)行塑造，選擇性地放棄對透視學(xué)、光學(xué)、解剖學(xué)的運(yùn)用，追求二維表現(xiàn)，忽略營造畫面中的空間關(guān)系，不再表現(xiàn)畫面中各個(gè)對象的體積感。他的處理方式避免了對透視和深度的強(qiáng)調(diào)，僅保留部分光線和色彩。同時(shí)，他汲取招貼畫中的平面構(gòu)成理念，運(yùn)用點(diǎn)、線、面結(jié)合的形式來添加畫面的主要細(xì)節(jié)，為畫面提供足夠的信息量。他使用重復(fù)的色點(diǎn)、豐富多變的線條和面，共同完成畫面的主要塑造任務(wù)，形成裝飾意味濃厚的畫面。

以圖1為例，博納爾在《芭蕾舞者》中通過俯視角度呈現(xiàn)舞臺(tái)上的四組舞女形象，整幅畫面的大部分信息都由點(diǎn)、線、面構(gòu)成，每個(gè)舞女的形象塑造也都通過這種點(diǎn)、線、面的拼湊組合來完成。舞女的頭部可以看作點(diǎn)，均勻地散布在畫面中，對畫面的穩(wěn)定性起到了重要作用。同時(shí)，不同隊(duì)列的舞女可以連接成線，形成畫面中的隱性線條，這樣的視覺連接使畫面中出現(xiàn)不同方向的線條，既能起到吸引觀者視線的作用，又能使畫面更具形式美感。舞女們的白色裙擺在畫面中作為面存在，面與面之間排列緊密，彼此相接，使畫面不會(huì)由于舞女們?nèi)藬?shù)眾多而顯得分散，從而保證畫面的秩序性。除此之外，舞女的肢體可以看作更明顯的線條，她們的肢體朝向不同，呈現(xiàn)交錯(cuò)而富有節(jié)奏的線條，為畫面增添了變化感。

在另一幅作品《槌球游戲》中，博納爾充分運(yùn)用線條勾描，使觀者可以清晰看到畫面中各個(gè)物象之間清晰的線條邊界。人物形象和景物采用平涂的面來概括，這樣的手法難以為畫面提供景深和立體感，但通過壓縮人物與環(huán)境的縱深，忽略物象體積，就可以形成一種去空間體積化的特殊畫面效果，成功地將畫面描繪重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到形狀輪廓和裝飾圖案上來。博納爾運(yùn)用多個(gè)平涂的面組合出物象的具體形象后，就以線條來刻畫和豐富細(xì)節(jié)。畫面中的人物形象造型概括，幾乎沒有刻畫五官，所有形狀邊緣清晰明確，形成類似幾何化的抽象圖案，而人物發(fā)型、服裝和裝飾紋樣卻運(yùn)用細(xì)密有序的小線條進(jìn)行深入刻畫（圖2）。

《槌球游戲》中的線條具有多變性，博納爾用或粗或細(xì)、拙氣多變的線條勾勒出畫面中人物的外形輪廓，同時(shí)描繪畫面中其他物象的輪廓和細(xì)節(jié)。畫面中央低頭擊球的女性、左側(cè)近處的男性和遠(yuǎn)處的跳舞人群，這些人物輪廓都較為明確，他們身著的衣物沒有立體的褶皺結(jié)構(gòu)，而是以小斑點(diǎn)和交叉的線條紋樣來取代。人物以外的物象用線條與色點(diǎn)共同刻畫，以這種方式塑造出來的花朵更像是一團(tuán)纏繞的線條和色塊。這種不強(qiáng)調(diào)塑造體積和光影的描繪方式與先前巴比松畫派和印象畫派都大相徑庭，描繪出的植物形象更像是貼附在畫面上的裝飾圖案。觀者可以輕易發(fā)現(xiàn)這些活潑跳躍的線條，它們描摹出物象的形狀，將不同物象劃分開來，豐富的線條相輔相成，再配合畫面中統(tǒng)一色調(diào)的面與點(diǎn)，形成一種蘊(yùn)含東方韻味的造型風(fēng)格。

二、講求形式美的構(gòu)圖

東方藝術(shù)注重構(gòu)圖的形式美，商業(yè)招貼畫在構(gòu)圖上有一套成熟且完善的平面構(gòu)成法則，較為常見的構(gòu)圖樣式有非對稱構(gòu)圖、局部視角構(gòu)圖和多聯(lián)畫拼合構(gòu)圖等。博納爾在繪畫創(chuàng)作時(shí)模仿其豐富的構(gòu)圖樣式，不斷嘗試人、物與環(huán)境的不同組成方式，創(chuàng)作了許多具備形式美的構(gòu)圖。

細(xì)看博納爾的作品《劃船》（圖3），畫面構(gòu)圖的視覺重心明顯被安排在左下角，顏色較深的草坪色塊集中在畫面左側(cè)，完全偏離了畫面中心。這種不對稱構(gòu)圖樣式將畫面分割成兩個(gè)部分，分割后遠(yuǎn)近景的對比更加強(qiáng)烈，但沒有破壞整體的視覺平衡。畫面右上角的裝飾圖案和左下角的草坪在形態(tài)大小和相互關(guān)系上有著精妙的設(shè)計(jì)，在視覺上形成了呼應(yīng)。這種非對稱的構(gòu)圖使得畫面更加活潑、輕松并富于變化。

《窗前的桌子》（圖4）是典型的截取式構(gòu)圖，畫面取自一個(gè)房間的局部，通過局部視角具體表現(xiàn)室內(nèi)的書桌一角與窗。這種生活化的局部視角構(gòu)圖能夠讓畫家更好地安排畫面中不同對象的相互關(guān)系，易于布置安排出想要的切割效果。畫面中布置了大量的方形形態(tài)，運(yùn)用了大量豎直線條來切割畫面。窗戶的邊框使用了重色塊，將畫面分割成兩個(gè)部分。其橫邊框與畫面中數(shù)量眾多的豎線相交，變化莫測的線條穿插交錯(cuò)，使畫面更具設(shè)計(jì)感，同時(shí)也起到了引導(dǎo)觀者視線的作用。博納爾在描繪室內(nèi)場景的作品中大都采用了這種截取式構(gòu)圖，其中不乏一些作品的構(gòu)圖和街景招貼畫非常類似，都是從某個(gè)熱鬧的場景中截取一個(gè)區(qū)域進(jìn)行描繪，這樣的視角的確更貼近觀者的日常所見，具有一種親切的趣味性。

此外，博納爾對東方人物的群像構(gòu)圖也進(jìn)行了參考，《午后花園》（圖5）這幅作品將多個(gè)人物頭部作為畫面的主要內(nèi)容，并把人物安排成環(huán)繞式，人物以外的背景部分多用簡單的色塊或花紋圖案來填充。

三、比例協(xié)調(diào)且主觀的色彩構(gòu)成

博納爾在色彩表現(xiàn)上進(jìn)行了新的嘗試，將招貼畫的技巧運(yùn)用于色彩處理上，力求構(gòu)成主觀感性、富有秩序的色彩。招貼畫用色簡單明艷，缺乏立體感，其色彩強(qiáng)度變化少，畫面中多為大面積和小面積的色塊組合。一般以兩個(gè)顏色為主基調(diào)，再通過運(yùn)用漸變色、鄰近色、互補(bǔ)色創(chuàng)作出色彩鮮明簡潔且物象層次分明的畫面。受這種配色規(guī)律影響的博納爾，形成了主觀處理對象固有色和規(guī)劃色塊面積的個(gè)人色彩構(gòu)成法則。

博納爾捕捉色彩的方式是從記憶中提取色彩印象，同時(shí)重視配色，多使用對比色或鄰近色，講究整體色調(diào)的統(tǒng)一和諧。博納爾在色彩的選擇上非常主觀，不再是單純地還原再現(xiàn)對象的固有色。在《槌球游戲》這幅作品中，畫面主要由明亮淡雅的黃色、沉靜醇厚的多種綠色、少部分棕色和白色組成，但其色相都與物象在現(xiàn)實(shí)世界中的固有色頗有出入，會(huì)隨著畫面整體的色彩傾向被調(diào)整。博納爾將人物形象的色彩和其他物象的色彩設(shè)置成相互搭配的色相，所有對象都以簡練概括的抽象手法表現(xiàn)，形成大量的平面色塊。樹叢植被以色彩層次豐富的綠色色塊概括，配合黑色的線條表現(xiàn)樹叢結(jié)構(gòu)，以不同純度和明度的綠色來區(qū)別不同樹叢，物象本身的固有色被忽略。畫面中主觀處理的色彩，不僅突出了畫家想要強(qiáng)調(diào)的主體形象，還保證了畫面整體統(tǒng)一的色彩基調(diào)。博納爾認(rèn)為“色彩和情緒一樣有嚴(yán)密的秩序”，色彩的色相需要符合作品想要傳達(dá)的情緒基調(diào)，因此其作品中主觀性強(qiáng)烈的色彩實(shí)際遵循著他制定的色彩秩序。博納爾作品中的色彩還具有象征意義，例如，紅色象征著喜悅與熱情，藍(lán)色象征著憂郁和平靜等。他參考招貼畫的配色邏輯，設(shè)定好整體色調(diào)，以此來確保這幅作品的“情緒”。

此外，博納爾還注重色塊與色塊之間的秩序關(guān)系，讓畫面中所有的色塊面積具有適宜的大小比例。他首先要求所有色彩都按照既定的色調(diào)以純色塊的形式呈現(xiàn)，將畫面劃分成幾個(gè)不同的色彩區(qū)域，其次對不同色彩的面積進(jìn)行相應(yīng)的安排。一幅作品中面積占比最大的主要有兩三種顏色，其他顏色只會(huì)以小面積的色塊出現(xiàn)，用來增加畫面細(xì)節(jié)。在作品《槌球游戲》中，深綠色和其他綠色占據(jù)了畫面的大部分面積，剩余的小部分面積運(yùn)用了黃色和白色，人物的服飾上有著更加細(xì)小的線條和色塊，這些大小不一的色塊有秩序地構(gòu)成了畫面的細(xì)節(jié)。例如，畫面中央的女性由白色塊、粉色塊和棕色塊共同構(gòu)成。在白色塊服飾的基礎(chǔ)上，鑲嵌細(xì)小的線性植物圖案，人物臉部、手部的粉色塊以及頭發(fā)和球桿的棕色塊作為輔助色塊共同構(gòu)成形象。所有的色塊宛如拼圖碎片一般，組合出各個(gè)形象，最終拼湊成整幅畫面。豐富且有節(jié)奏的色塊賦予了畫面韻律感及裝飾趣味，使整個(gè)場景變成了由不同色塊組成的美麗平面圖案。

四、結(jié)語

東方藝術(shù)給西方藝術(shù)家展現(xiàn)了一種新穎的繪畫認(rèn)識(shí)和領(lǐng)悟，這種截然不同的繪畫體系為西方藝術(shù)家的創(chuàng)作提供了全新的繪畫技法、準(zhǔn)則和思路，展現(xiàn)了一套將色彩、造型、畫面空間等因素平面抽象化的全新邏輯。同時(shí)，招貼畫本身的商業(yè)性質(zhì)也使得它成為一種具備設(shè)計(jì)性的繪畫藝術(shù)，其畫面安排方式與設(shè)計(jì)中的平面色彩構(gòu)成邏輯相通，都是遵循視覺法則對多種元素進(jìn)行加工重組形成的。

博納爾探索全新的繪畫技法、準(zhǔn)則和思路，形成了獨(dú)特的平面裝飾語言，重新構(gòu)建了自己的平面構(gòu)成技巧與色彩構(gòu)成法則。他汲取了東方藝術(shù)處理各種視覺元素的經(jīng)驗(yàn)，以點(diǎn)、線、面為基本元素，構(gòu)成畫面中的對象，將畫面的塑造重點(diǎn)轉(zhuǎn)到了形狀輪廓和裝飾圖案上。他參考東方藝術(shù)獨(dú)特的構(gòu)圖樣式，在畫面中安排大量的切割作用元素，形成別具形式美的作品。同時(shí)，博納爾追求主觀且有序的色彩效果，注重整體的色調(diào)和色塊之間的組合關(guān)系，成就了畫面色彩的和諧性與豐富性。博納爾依托視覺元素分析法，有針對性地研究作品中的詳細(xì)元素，從更客觀理性的角度剖析出作品裝飾之美下的平面規(guī)律。這種實(shí)踐使筆者從設(shè)計(jì)學(xué)的角度欣賞博納爾的繪畫藝術(shù)，對消化借鑒外來藝術(shù)進(jìn)行本土藝術(shù)形式創(chuàng)新有了具體的思路，并對視覺藝術(shù)的共通性有了更深入的認(rèn)識(shí)。

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作者簡介：

徐從文，江南大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。