哪吒，破頂

無論前哨的硝煙多么濃烈，約莫到大年初三，春節(jié)檔競爭的膠著感就消失了—幾部商業(yè)巨制大片的口碑與票房格局已經(jīng)漸漸分明。營銷策略和粉絲經(jīng)濟(jì)只是錦上添花的前菜，最終還是作品決定一切。

而在走出《哪吒之魔童鬧?！酚皬d的一刻我就確定，它會是春節(jié)檔最值得觀看的一部作品。

事實(shí)證明的確如此。截至2月13日，豆瓣上100萬人給《哪吒之魔童鬧海》評出了8.5的高分，票房成績已突破100億元，成為中國影史票房冠軍，而且還在持續(xù)走高，各大平臺預(yù)測將超過160億，最終有望進(jìn)入全球影史票房前三。

戲里戲外，這都是一個不斷“破頂”、不斷突破天花板和自我邊界的故事。

《哪吒之魔童鬧?！返木手幵谟冢褜儆趧赢嫷镊攘υ忈尩昧芾毂M致，無論是人物刻畫、主題立意還是戰(zhàn)斗場景。誠然，一部電影無法十全十美。比如對主角個性的挖掘還不夠深邃復(fù)雜、對親情關(guān)系的刻畫過于刻板單調(diào)等等，但是必須要說，即使挑剔地把上述種種缺點(diǎn)納入評價體系斟酌，《哪吒之魔童鬧?！芬廊环Q得上優(yōu)秀。

它以動畫獨(dú)有的方式去向人類想象力的極限探索，以瑰麗的想象映照現(xiàn)實(shí)情緒，最終，講述了一個貼切詮釋哪吒精神的好故事。

抗?fàn)幍膶ο?/h3>

如果說五年前的《哪吒之魔童降世》（以下簡稱《哪吒1》）是對傳統(tǒng)哪吒故事的重新講述，尚有經(jīng)典的劇情藍(lán)本可以依照，那么今年這一部《哪吒之魔童鬧?！罚ㄒ韵潞喎Q《哪吒2》）則完全是制作組的原創(chuàng)劇情。在時間線上，大概填補(bǔ)了哪吒在重獲新生之后、封神大戰(zhàn)之前的一段成長脈絡(luò)的空白。

原創(chuàng)劇情最大的難關(guān)，就在于對“哪吒精神”的刻畫與呈現(xiàn)。這是“哪吒”這個人物幾百年來經(jīng)久不衰的核心。

所謂“哪吒精神”，其內(nèi)核是對父權(quán)和天命的不屈反抗。《哪吒1》中，哪吒所抗?fàn)幍氖恰澳璞貙⒃馐芴旖佟钡乃廾罱?jīng)典的是那句“我命由我不由天”的吶喊。

不過，《哪吒1》對李靖慈父形象的改編在當(dāng)時也頗具爭議。人們懷疑，影片將哪吒抗?fàn)幍膶ο髲母赣H與父權(quán)轉(zhuǎn)移至所謂龐大但縹緲的宿命，似乎是在模糊焦點(diǎn)，讓本應(yīng)銳利無比的哪吒故事變得溫情爛俗起來。

或許這番爭論予以導(dǎo)演與制作組了一些啟發(fā)，在《哪吒2》中，哪吒發(fā)起抗?fàn)幍膶ο蟛辉偬摕o，而是有了具體的對象—即闡教在人、妖、魔、仙界廣泛樹立的權(quán)威，以及這種權(quán)威所制定的地位等級體系。

修煉成仙需要先闖過三關(guān)。為了幫助敖丙重塑肉身，敖丙附身在哪吒身上，兩人一起開始了闖蕩。

而這場修煉給人隱約的不適感，從第一關(guān)就開始了。

動畫這一體裁的魅力就此展開。即使在最激烈的戰(zhàn)斗中，搞笑戲份的穿插也不會顯得唐突，于是《哪吒2》塑造的所謂“反派角色”，往往滑稽、笨拙，甚至可愛，令人無法真情實(shí)感地厭恨半分。

這種人物塑造手法令善與惡、是與非的界限變得模糊起來，所謂物種、群體與派別之間的隔閡也消失了。

因此，當(dāng)哪吒被闡教指派去降伏一群正在沉浸喝湯的土撥鼠的時候，看著大銀幕上土撥鼠們緩慢呆滯、懵懂無知的模樣，觀眾心中會生出一絲懷疑：土撥鼠這么可愛，為什么非要把它們關(guān)押起來？

到了第二關(guān)，這種懷疑情緒變得更加清晰。無論怎么看，申公豹的父親都只是一個渴慕修仙成道并兼職輔導(dǎo)其他妖怪勤學(xué)苦練的老師傅，他對成仙是如此向往，以至于當(dāng)?shù)弥倪竵砺芬院笞詳嗍直弁督担市谋粚Ψ椒@。

申公豹的父親絕不是個壞人。那么闡教信眾前往“鏟除”他的正當(dāng)性究竟是什么？只因?yàn)樯鷣硎茄?，就要被關(guān)在籠子中失去自由嗎？

這些困惑的線頭密密麻麻編織起來，織成了劇情反轉(zhuǎn)之前的敘事基礎(chǔ)，讓真相大白的一刻顯得順理成章、自然而然。

遺憾的是，闖關(guān)中連觀眾都能察覺的不適和疑惑，作為主角的哪吒與敖丙竟然對此沒產(chǎn)生過絲毫懷疑，直到最后，哪吒依然只憑著本能的憤怒，而不是戰(zhàn)略判斷去與石磯娘娘戰(zhàn)斗。

如果說因?yàn)槟倪傅膫€性設(shè)定并不適合讓他對時局產(chǎn)生過于復(fù)雜的思考，那么個性偏向內(nèi)斂、敏感的敖丙應(yīng)該承擔(dān)這一功能，如此方能體現(xiàn)主角對善惡混沌的主動探索，而非全然地被動接受，只充當(dāng)“戰(zhàn)斗工具人”。

缺乏了這一點(diǎn)，哪吒、敖丙兩個主要角色的性格魅力被削去了幾分，盡管并不致命，卻依然構(gòu)成了一絲遺憾。

新哪吒精神

荒謬又現(xiàn)實(shí)的是，直至危難關(guān)頭，無量仙翁依然拿“成仙”當(dāng)誘餌，試圖哄騙哪吒二人加入己方陣營。

我不禁想起影片中最令人毛骨悚然的一幕。當(dāng)李靖公開真相，闡教信眾聽罷，每個人的神情竟然那么冷漠無情，甚至還有一絲大義凜然。他們飄浮在空中組成了一堵立體的人墻，紋絲不動，堅硬無比。

坐在觀眾席上的我感覺到了一絲絕望。無量仙翁主謀屠城的真相已然揭曉，但似乎這個世界的大多數(shù)并不會站在“正道”一邊，而是與“利益”同道。

闡教所構(gòu)建起的地位體系是多么迷惑人心。它以一些荒謬的標(biāo)準(zhǔn)把本來相似的妖怪或人類劃分成三六九等，以關(guān)卡、儀式和標(biāo)志來強(qiáng)化這套地位體系在人們心中的印象，直至它成了一種近乎真實(shí)的存在。

這一套只存在于人腦中的東西力量竟然這么強(qiáng)大，以至于連暴力和犧牲都被合法化，人們?nèi)プカ@被這套體系排除在外的其他同類，把他們煉成仙丹，然后增強(qiáng)己方的實(shí)力。

某種程度上，《哪吒1》的激情有些像“虛空索敵”—畢竟生活在21世紀(jì)的現(xiàn)代社會，“人命天定”已經(jīng)不再是一種流行論調(diào)，更像是成功學(xué)自己圈出的錨地。而《哪吒2》情感動力的來源相比前作更堅實(shí)了：畢竟現(xiàn)代人誰不曾在社會規(guī)范制定的層級體系下掙扎過、痛苦過呢？

寥寥數(shù)筆，勾勒了一套與現(xiàn)實(shí)世界相互映射的規(guī)則秩序，讓想象的湖水照映出現(xiàn)實(shí)的影子。這就是動畫的魅力。

再抓起一把石子，投向湖水中的輪廓，將它打碎—哪吒與敖丙連猶豫都沒有，與這套體系撕破了臉。這是一部優(yōu)秀動畫作品予人的力量感。

《封神演義》中，哪吒摧毀舊我后以蓮藕重生，最終被代表著更高權(quán)力的元始天尊收編，回歸了輔佐武王伐紂的“天命正道”。而在《哪吒2》的刻畫中，無量仙翁同樣在積極為即將到來的封神大戰(zhàn)做準(zhǔn)備，但哪吒、敖丙并未接受他的收編，反而站在了所謂“正道”的對立面。

從這一處理來看，《哪吒2》對哪吒精神的重新書寫更趨于極致了。

這也讓《哪吒2》的上映在闔家團(tuán)圓的春節(jié)氛圍中無比應(yīng)景。很多人大概都有同感，與長輩們同坐在一張桌子上，年輕人被長輩教導(dǎo)的處世之道大都無非“忍耐”二字。

來自年長者的告誡是，這個世界的規(guī)則是被一小部分人制定的，“不要和他們對著干”，長輩經(jīng)常拍著胸脯說這些真心話。如果想要取得世俗上的成功，就必須與它合流。

如今的年輕人卻不這么想。無論是“整頓職場”還是“佛系躺平”，本質(zhì)上來說，都是個體對此的抗?fàn)帯?/p>

酒桌文化、婚姻分工，關(guān)于人生的種種選擇，年輕人更愿意相信一聲聲輕微但堅定的“不”，當(dāng)它們聚集成一種時代選擇，或許就能讓改變發(fā)生。

就如《哪吒2》全片的最后一句臺詞，它似乎很好解釋了兩代人之間的價值觀分歧。

當(dāng)敖丙決心離開父親保護(hù)的羽翼，返回到哪吒身旁。兩人望著一片瘡痍滿目卻又充滿生機(jī)的新天地，哪吒是這么說的：“因?yàn)槲覀冞€年輕，不知道天高地厚?！?/p>

中國動畫工匠精神

光是劇本的打磨，就花費(fèi)了導(dǎo)演餃子整整兩年的時間。而最終呈現(xiàn)的這個劇情版本，不僅在對哪吒精神的重新詮釋上趨于極致，對故事性、娛樂性的展現(xiàn)同樣抵達(dá)了一部優(yōu)秀商業(yè)大片應(yīng)有的水準(zhǔn)。

一個很小的例子，就比如說西海龍王“裂空爪”這個技能設(shè)定，不光是為了“炫酷”，更具有重要的劇情推動作用，并且這種作用是貫穿故事始終的。

爪子在空中撕開一道紫紅色的裂口，就能讓角色任意穿梭于不同空間之間—這幾道裂口，在前期給海底怪獸攻陷陳塘關(guān)提供了先決條件，在后期大戰(zhàn)中更是在牽制哪吒敖丙、幫助無量仙翁最終逃脫等關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上起到了重要作用。

這說起來容易，但落至實(shí)際的動畫創(chuàng)作中，這種對技能“物盡其用”的處理是罕見的。更多時候，角色的戰(zhàn)斗技能只是為了視覺妝點(diǎn)，與劇情瓜葛無關(guān)。明明具有某種技能卻在關(guān)鍵時刻被角色忽然失憶，抑或前期從未鋪墊，為了某場戰(zhàn)斗的勝利臨時憑空捏造一個技能出來。角色技能與劇情的割裂處理，將無可挽回地致使戰(zhàn)力系統(tǒng)崩壞，最終傷害一個熱血戰(zhàn)斗故事的邏輯基底，這種崩壞在熱血戰(zhàn)斗類型的流行文化作品中比比皆是。

塑造這種扎實(shí)的、足以令人信服的邏輯基底，不光需要一個規(guī)整的劇本，還需要視覺的極致呈現(xiàn)。

就比如說片中一場不起眼的戰(zhàn)斗戲份。陳塘關(guān)城墻上，李靖與章魚怪搏斗。一個是有六只手、拿著六把劍的妖怪，一個是兩只手拿一把劍的人類，劇情要求前者最終敗給后者，這似乎是有些反常識的。

所以，戰(zhàn)斗過程究竟要怎么呈現(xiàn)？負(fù)責(zé)分鏡設(shè)計的謝小彬在接受媒體采訪時說，這一分鐘打戲的分鏡，他們畫了半年。

有的鏡頭制作甚至持續(xù)了整整三年。特別是最終決戰(zhàn)中的幾個關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，如哪吒強(qiáng)行突破定心咒時剔骨削肉的名場面：肉身被一根根尖刺撕裂成千萬個碎片，然后重新組成哪吒的終極形態(tài)。

導(dǎo)演餃子對這一場景的要求是，它既要震撼，又要凄美，在符合客觀物理規(guī)律的隨機(jī)性中又要具有規(guī)律性的美感，同時還不能太過血腥。制作人員回想起這個鏡頭的制作過程，印象最深的還是那種無解的絕望感。而就是在這種扎實(shí)的、日拱一卒的動畫工匠精神中，《哪吒2》歷時五年終于誕生了。

大銀幕上，千萬只怪物帶著鎖鏈組成了一股洪流向城市撲去，哪吒把自己割裂成千萬碎片然后浴火重生。極具張力與美感的一幕幕，無不牽動觀眾的心弦。

《哪吒2》對哪吒精神的重新詮釋，真正觸碰到了現(xiàn)代年輕人的集體情緒，與此同時，它打造了一個觀賞性十足的故事容器，小心把這種精神盛放其中，讓它們?nèi)跒橐惑w。對于中國動畫電影觀眾來說，《哪吒2》的上映，是一種莫大的幸運(yùn)。