導演曾國祥：人生可以天馬行空

每一個人都應該在各自的可能性中，認真前行。

在電影導演曾國祥看來，創(chuàng)作源于生活，源于充滿可能性的日常。在商業(yè)片逐步占據電影主流市場的時代，曾國祥跨過迷茫和緊張，已經嶄露頭角。他一邊向觀眾呈現著自己與眾不同的藝術選擇，一邊也在探索著電影表達的各種可能性。

一個精彩的世界有著各種各樣的人，他們可以天馬行空，可以踏實求真，也可以豁達包容，人生有很多未知的可能性。曾國祥的經歷也在向我們解答一個重要的人生命題——站在人生的巨流河中，我們該如何走得更從容？

屬于自己的選擇

曾國祥嘗試過在自己執(zhí)導的電影里給自己安排一個角色，重新找回做演員的感覺，但最后，角色有了，他沒出鏡。

成為電影導演之前，曾國祥已經是為人熟知的電影演員。他時常以城市青年的形象出現在銀幕上，每一部電影的主題都不相同，每一個角色也都充滿個性。

在演員的路上，曾國祥走出了自己的坦途，外界都以為他會繼續(xù)呈現更多角色，但曾國祥想要離電影更進一步，成為導演，拍出屬于自己的電影作品。

2001年，一直夢想著拍電影的曾國祥從一直生活的加拿大回到中國香港，開始做和電影相關的工作。最初，他只是做幕后，幫朋友寫寫劇本，做后期的剪輯或是配音，幾乎都是一些細碎的工作。后來，曾國祥進入陳可辛的制作公司。

從場記到編劇，曾國祥沒有給自己框定任何目標，也沒有急于拍片，只是希望自己過上一種不設限的生活，盡可能嘗試不一樣的工作。想到做場記的工作，曾國祥還是覺得有趣，談話期間會突然提高音量，興奮起來。

他回想自己剛入行時的小失誤——在一部熱門電影的兩個鏡頭里，同一位演員手里的啤酒瓶刻度卻出現了差異，一個鏡頭里的啤酒多一些，另一個則少了許多。“這不算穿幫，但是在電影里，觀眾看到就會覺得兩個鏡頭沒有聯(lián)系?！痹鴩榭吹降臅r候，下意識的想法是覺得丟臉，沒做好自己的工作。

這樣的錯誤留在電影史中，曾國祥覺得是一個警示。“那個畫面上呈現了你自己的錯誤，那是一個印象很深刻的教訓，自己以后一定會關注這種細節(jié)，也要稍微有一點進步吧。”曾國祥笑著對筆者說。

在知乎，有一個話題提問，“如何評價香港新生代導演曾國祥？”

其中一位網友寫道：“他之所以能在電影鏡頭中呈現如此細膩、豐富的表達，是因為他從最基層的打雜開始做起，一點一點做到了制片助理、副導演的位置?？梢哉f，曾國祥是在實踐中開始了自己的事業(yè)?！?/p>

正是這些豐富的經歷和體驗為曾國祥鋪設了非常穩(wěn)固的路，也成就了他對電影的理解和對細節(jié)的掌控。

帶著這份穩(wěn)扎穩(wěn)打的底氣，曾國祥想要嘗試不一樣的職業(yè)和生活，他開始為成為導演做準備。隨后，曾國祥用兩年的時間寫了劇本《戀人絮語》，初稿有9個故事，最后只講述相戀、單戀、暗戀、苦戀四段形態(tài)各異的愛情故事。

創(chuàng)作的過程多有波折，花時間最久的是找投資人。曾國祥把劇本推銷給很多投資人，被拒絕過很多次，然后再去重寫。反復間，曾國祥時常疑慮，“我是不是真的準備好做一個導演？我這個項目是不是真的好？”一度，他的銀行卡上只剩下幾十元錢，但他從沒停下創(chuàng)作。

2010年，《戀人絮語》終于開拍，那是曾國祥第一次以導演的身份坐在監(jiān)視器后。開機的時候，他捕捉到了內心極為復雜的感受，一邊是興奮、享受，一邊是緊張。

曾國祥迎來了自己的天光與獎賞。2010年，《戀人絮語》在第15屆釜山國際電影節(jié)獲得“新浪潮獎”提名。

在商業(yè)片逐步占據電影主流市場的時代，曾國祥跨過迷茫和緊張，已經嶄露頭角。他一邊向觀眾呈現著自己與眾不同的藝術選擇，一邊也在探索著電影表達的各種可能性。

把一個角色理解透徹

曾國祥越來越覺得，電影是表達自我、展示自我對世界認知的窗口。他一直在關注社會中的小人物，以及他們與時代的聯(lián)系。他希望通過電影來挖掘人的可能性和多面性。

很大程度上，這樣的追求與思考源于他的學習背景?？即髮W的時候，帶著做導演的初心，曾國祥同時報了電影學和社會學，最后聽從母親的建議選擇主修社會學，輔修心理學、政治學、歷史學等。很難得的是，年少的曾國祥那時已經有了用不同視角去看世界的認知。

問及這一段經歷給他帶來了什么，曾國祥很中肯地表示——豐富的視野和永不停歇的同理心。平日里，曾國祥喜歡關注世界各地的新聞，也關切每一個社會事件中的人，嘗試從不一樣的角度看待新聞。

這樣的習慣被曾國祥沿用到電影創(chuàng)作中。首先是取材，找故事的時候，曾國祥發(fā)現，自己的眼界往往更廣泛，他關注每個獨立的個體，故事因此有了無限生長的可能性。

不受限制的視野也讓曾國祥加深了對每一個人物的理解，“作為導演，你必須得對故事里面的人物有同理心，你要從他的角度去想事情，這樣你才能了解他為什么會做出這個決定?！?/p>

同理心給曾國祥帶來了更準確、更細膩的表達。在電影《七月與安生》拍攝時，曾國祥從寫劇本之初就為結局設置了高難度的反轉，以交換人生的概念，讓影片形成了三個結局。

《七月與安生》上映后，很多觀眾驚訝于，曾國祥初次進軍內地市場，卻帶來了與很多商業(yè)片截然不同的細膩和準確，獨特的影片氣質吸引了廣大觀眾。這部電影獲得31屆金雞獎最佳故事片、最佳女主角的提名，還拿到34屆大眾電影百花獎最佳編劇獎。

如今回望自己過往的導演作品，雖然幾部影片展現的人物關系、鏡頭方式都不一樣，但曾國祥熱衷于追求這樣的差異。

有不同，才是真創(chuàng)作。躋身導演行列超過10年，曾國祥覺得最有成就感的，仍然是觀眾對自己的作品保有討論的熱情。他們用不同視角來解讀他的作品，借用不同維度的準則來觀察人物的轉變，當然，也可以給出不同的評價。

最近幾年，曾國祥一直有一個夢想，就是每年能拍一部作品出來?！耙恢迸牡轿易卟粍訛橹梗颐磕昴芘囊徊?，能打動觀眾，我就已經很開心了。”曾國祥曾經在接受采訪時坦陳。

為了這樣的夢想，曾國祥一度過著一種沉浸于工作的生活。有很長一段時間，他每天從健身開始，然后到片場，忙活一整天，周而復始?！凹胰?、朋友、老婆都是擱在一邊?！痹鴩樾χf。

曾國祥笑著形容，做導演是一個考驗EQ的工作，講究溝通的藝術。這也讓他始終在精進自我表達的能力，一方面要和各個部門有所溝通，一方面要學會怎么把一個角色理解透徹，并講述出來。

劇組運轉起來，時常會有突發(fā)事件：演員拉肚子，道具不過關，甚至天氣都可能影響劇組的拍攝日程。曾國祥成為導演后，很快就找到了應對方法，他很少慌張，因為自己是掌舵人，不能慌。很多演員在采訪中都提到，自己從沒見過曾國祥發(fā)脾氣，他總是用一種很幽默、坦然的態(tài)度來應對劇組里的小插曲，這讓他們在演戲過程中感到安心。

緊湊的導演工作之外，滑雪是曾國祥熱衷的運動。一到冬天，曾國祥不是在片場，就是在雪場。站在自然的山頂，眼前是一片空曠、亮眼的雪地，從高處滑下，俯身間，他聽到的只有自己的呼吸聲和雪板掠過雪地的聲音。而且，每一個雪場的環(huán)境都不相同，都能給曾國祥帶來新鮮的體驗。

滑雪的過程讓曾國祥覺得放松、輕盈，他也因此有了新的人生洞察，看到了電影以外的精彩，還有生活的趣味和可能性——生活本來就不應該只有一種樣子。置身雪地，他不再是導演，不再是需要忙著思考和統(tǒng)籌的人，只是一個單純享受滑行的人，自在穿梭，為自己松綁——人生本就不同，也充滿各種可能性，每一個人都應該在各自的可能性中，認真前行。

人生有很多未知的可能性

日常，曾國祥會放下導演的身份，以一個普通人的視角看電影，他仍然會被電影的細膩和準確的表達打動。

生活里，曾國祥的習慣是把腦子里閃過的念頭記在手機備忘錄里，也會把看到的精彩瞬間記錄下來，時間久了，積攢了很多可用的素材。在他看來，創(chuàng)作源于生活，源于充滿可能性的日常。

確實，沒有一個創(chuàng)作者可以犧牲日常。

回望過去，曾國祥始終保持著很清醒的認知：“做電影的人，無論你是演員還是導演，都不可能馬上拍到或者演到你最想要的那一部電影?！彼茏龅?，只有全身心做好吃苦的準備，保持務實，主動行走在創(chuàng)作的路上，穩(wěn)扎穩(wěn)打。人生的每個階段都獨一無二，他邁出的每一步都在表達自己對世界、對生活的思考。

多年來，曾國祥的習慣是，多管齊下，很多的工作都是同時進行的——有很多電影在孵化中，每一部進展的程度都不一樣。有的開始拍攝了，有的在編寫故事，有的還在想象和設計中。忙在其中，他自得其樂，“這世界上沒有一個東西是一定要講求個順序的。”

電影市場正在發(fā)生變化，社交媒體上的短視頻用各種方式解讀電影、傳播電影，更受年輕人的喜愛和追捧。曾國祥想的是，未來，如果自己的作品也需要用到短視頻，他不會抗拒，要順勢而為，去擁抱變化，接受更多的選擇。

創(chuàng)造本身就代表了一種生活態(tài)度，它代表著創(chuàng)作者用細膩的觸角去感知世界，理解和欣賞世界。也如作家許知遠所說的那樣：“我們不為現實而活，我們?yōu)榭赡苄远?，我們?yōu)榘兹諌舳?。?/p>

2024年，曾國祥迎來新的挑戰(zhàn)，他擔任Netflix 版《三體》前兩集的導演，要講述青年葉文潔的故事。如何解釋葉文潔的選擇，如何讓來自全球的觀眾理解中國文化，是屬于曾國祥的新命題。

屬于曾國祥的表達有了新的挑戰(zhàn)、新的篇章，當然，也有了新的可能性。在各種差異與探索的夾層里，未來，再向前一步。

正如曾國祥，他對探索電影世界一直保有好奇心，對題材和形式始終保持包容，在每一個電影工作角色中保持務實，在紛擾的世界中保持獨立思考，在不斷嘗試中讓不同的可能性成為現實，而不是活在業(yè)界、影迷乃至刻板印象對他的預期之中。他在逐漸活出自己的樣子，活出屬于自己的可能性。

無論是創(chuàng)作，還是生活，皆是如此。