野草勃發(fā)，雄獅回歸

“野草，根本不深，花葉不美，然而吸取露，吸取水，吸取陳死人的血和肉，各各奪取它的生存。當(dāng)生存時(shí)，還是將遭踐踏，將遭刪刈，直至于死亡而朽腐?！保斞浮兑安荨ゎ}辭》）

作為《雄獅少年2》核心的意象，每當(dāng)野草在臺(tái)詞和寫意的畫面中浮現(xiàn)，都不難使人想到魯迅當(dāng)年力透紙背的文字。連帶著“草根精神”這個(gè)今朝在公共語境下有些黯淡、落伍的詞也再度被提起，倏而擦亮了觀眾內(nèi)心的火花。

三年前，根植于嶺南水土的《雄獅少年》，自點(diǎn)映以來收獲各路好評(píng)，讓人欣喜看到國產(chǎn)動(dòng)畫沖破“古典神話IP”的桎梏后，仍可以現(xiàn)實(shí)主義為軸，呈上不同以往的神韻。當(dāng)中糅合的傳統(tǒng)文化失落、留守兒童、農(nóng)民工等議題，更是讓許多像主角“阿娟”這樣的無名之輩，有了在內(nèi)地大銀幕上發(fā)聲的機(jī)會(huì)。

上海折疊

將《雄獅少年2》和前腳剛上映的《好東西》放在一塊兒，很容易嗅到一種時(shí)間線收束的恍然。不僅因?yàn)槿昵暗拇藭r(shí)，《雄獅少年》同期撞上《愛情神話》，且作為后者平行篇的《好東西》，恰好和《雄獅少年2》形同硬幣的兩面，勾勒出了上海這座大都會(huì)參差的群落生態(tài)。

誠然，對(duì)照的初衷并非在二者間決出高下，因?yàn)槊坎坑捌P(guān)注的人群，必先以創(chuàng)作者各自最切實(shí)的生活經(jīng)驗(yàn)、視角為基準(zhǔn)。如果說《好東西》中展現(xiàn)的上海更契合大眾印象里的摩登、先進(jìn)，《雄獅少年2》則彌漫著粗糲的寫實(shí)意味。影片接續(xù)第一部彩蛋的內(nèi)容，阿娟受老家工友啟發(fā)，帶著阿貓和阿狗勇闖上海灘，邊打零工邊設(shè)法籌足給父親治病的錢。

略意外的是，續(xù)集的時(shí)空降落在了2009年—世博前夕，陸家嘴的“上海三件套”還未落成。影片開頭，當(dāng)主角一行人回到住處時(shí)，越過逼仄而雜亂的弄堂，可以看到東方明珠高聳的剪影，視覺上的落差讓異鄉(xiāng)打工人的處境一目了然。同理還有五平米的出租屋、不銹鋼飯盒里的方便面、桌角的李白詩集……通過這些符號(hào)的拼嵌，影片高效而利落地詮釋了底層的掙扎和苦中作樂。

和前作一樣，為了讓整個(gè)故事更具現(xiàn)實(shí)感，講求地域性的風(fēng)味，主創(chuàng)結(jié)合采風(fēng)和舊照素材，還原了多個(gè)上海經(jīng)典的地標(biāo)，除了東方明珠，還有城隍廟、外白渡橋等等。其中較為特殊的是錦江樂園的摩天輪（近年多次被傳要停運(yùn)），在迪士尼引進(jìn)前，這里承載了許多人難忘的童年記憶，在片中亦如同夢境加載的裝置。當(dāng)摩天輪亮燈、從高處俯瞰時(shí)，是普通人離腳底下的鋼筋混凝土最近也最遠(yuǎn)的時(shí)刻。

與其在空間運(yùn)用上構(gòu)成對(duì)照的，則是阿娟練拳的荒地。作為見證了“求真拳館”崛起和沒落的遺產(chǎn)，這片野草沒膝、布滿足印的練武場毗鄰學(xué)校廢址，乃是城市化進(jìn)程里一小塊供人專注和沉下心的飛地。影片后段，正當(dāng)阿娟一行人在此慶祝格斗賽晉級(jí)時(shí)，施工隊(duì)突然到來，預(yù)示著人物的命運(yùn)失去了錨點(diǎn)，重回到流沙般的動(dòng)蕩不寧。

這種從喜到悲的跨越，師承了前作對(duì)周星馳喜劇風(fēng)格的化用。至于教阿娟打拳的“張瓦特”，也是個(gè)如第一部“咸魚強(qiáng)”那般窩囊、被現(xiàn)實(shí)狠揍到渾噩度日的長輩形象。不過，若觀眾留心觀察，便能發(fā)現(xiàn)《雄獅少年2》貧嘴撓人的手段有所收斂，少了“咸魚腳”這類強(qiáng)行無厘頭、夸張的設(shè)定，且對(duì)笑料的調(diào)配也不乏巧思。

另一個(gè)明顯致敬周氏喜劇的“彩蛋”，是對(duì)“四大金剛”的塑造。這個(gè)當(dāng)年叱咤一方的組合如今離散各地，除了張瓦特，剩下的三人也都大隱隱于市，改行做起了賣豬肉、拔火罐、變戲法的營生。在連環(huán)漫畫式的人物外，影片不忘添上些務(wù)實(shí)的點(diǎn)綴，如操著口滬語的房東太太，和嫉妒阿娟成名、在招工時(shí)陷害背刺的工友……他們化身為背景的血肉，將城市里那些充滿著算計(jì)和人情冷暖的角落扒開來，袒露在觀眾面前。

人生何處無擂臺(tái)

放著好好的舞獅不拍，干嗎拍起了武術(shù)？想必不少人走進(jìn)影院前，腦子里都裝著這個(gè)疑問。

對(duì)此，導(dǎo)演孫海鵬給出的解釋是：“武術(shù)跟舞獅是一體的，舞獅缺了武術(shù)實(shí)際上是不完整的狀態(tài)。比如我們小時(shí)候看的《黃飛鴻》，除了舞獅還有功夫?！睂⒗m(xù)作的重心挪至武術(shù)，剛好彌補(bǔ)了此前留下的遺憾。

落到文化意義上，這是種相對(duì)正統(tǒng)、可考的說法。而從電影的敘事張力和觀賞性出發(fā)，可以得出另外兩條解讀的路徑，一是格斗項(xiàng)目天然的視覺沖擊力，對(duì)參賽者體能極限的試探和開發(fā)，二是“武術(shù)”內(nèi)蘊(yùn)的超越性人文精神。

先說格斗，這項(xiàng)推崇競技性、規(guī)則和要領(lǐng)復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)，與其背后擴(kuò)張的財(cái)閥勢力，在片中是導(dǎo)致傳統(tǒng)武術(shù)式微的對(duì)手。女主小雨和張瓦特協(xié)助阿娟參加“格斗之夜”，對(duì)其展開三個(gè)月的魔鬼訓(xùn)練，更多揣的是私心，想保住拳館，同時(shí)讓老祖宗的遺產(chǎn)適應(yīng)和融入現(xiàn)代，找到起死回生之法。

如要“格斗”將其粗略地和“拳擊”畫上等號(hào)，國內(nèi)外近些年可以列出一長串和《雄獅少年2》撞題的作品。拳擊題材的電影之所以屢拍不爽，除了比賽的快節(jié)奏、高強(qiáng)度能輕松調(diào)動(dòng)起觀眾的知覺和情緒，也在于相較其他運(yùn)動(dòng)，打拳有著更鮮明和疼痛的底層屬性。問鼎2024年國內(nèi)票房冠軍的《熱辣滾燙》，便是一個(gè)絕好的例子。

在這類電影中，主人公用血與汗織就的，通常無關(guān)標(biāo)簽式的勵(lì)志、熱血。他們中大多數(shù)人的目的，甚至遠(yuǎn)非贏得世俗的嘉許和認(rèn)可，而是以肉身野蠻的碰撞從泥沼中逃脫，完成和命運(yùn)的對(duì)賭，所以阿娟才說：“打拳可能是（我）最公平的機(jī)會(huì)?！?/p>

窮苦打工仔走上格斗場為父治病，這樣一個(gè)尖銳、元素堆滿的設(shè)定，不僅會(huì)讓人想到前些年的社會(huì)熱點(diǎn)，且拿捏的力度稍沒找準(zhǔn)，就會(huì)滑向獵奇的小報(bào)標(biāo)題，和廉價(jià)“苦難敘事”，就像近來多部打著現(xiàn)實(shí)主義旗號(hào)的國產(chǎn)片所做的那樣。

為了避免潛在的道德爭議，主創(chuàng)是如何做的？答案是裁去冗余的旁枝，轉(zhuǎn)而發(fā)揮出動(dòng)畫媒介的優(yōu)勢，側(cè)重在身體能量的沖動(dòng)和爆發(fā)上。影片中每幀格斗的分鏡，皆是在真人實(shí)拍的基礎(chǔ)上渲染而成。從汗水、肌肉到毛發(fā)的質(zhì)感，做工都頗為精細(xì)和逼真。

同樣值得說道的，還有動(dòng)作戲構(gòu)建的邏輯。三場主要的比賽（巴西戰(zhàn)舞-泰拳-露天對(duì)決）在層次上不斷漸進(jìn)、累積成最終的爆發(fā)。而以醒獅的步形和腳法為代表，傳統(tǒng)武術(shù)的精髓也同步滲透在了格斗技藝中。

到了揭穿反派打假拳的重場戲，擂臺(tái)仿佛甩掉物理障壁，容天地于方寸間，掛滿枝頭的上海市花白玉蘭漸次吐蕊、盛放成木棉花。這種意境悠長的演出，扣回了前作結(jié)尾阿娟跳向擎天柱的畫面，且更具超現(xiàn)實(shí)色彩。至此，影片成功鑄就了一個(gè)嗆俗又熱烈的武林世界。

所謂“武林”，并非片中被權(quán)貴當(dāng)作生意經(jīng)的格斗之夜，也絕不是以此為縮影來投射出的整個(gè)現(xiàn)代叢林社會(huì)。更多時(shí)候，它關(guān)乎著凝結(jié)在傳統(tǒng)功夫的一招一式里、那種底層特有的蓬勃生命力。

關(guān)于這種生命力的表述，不止局限在主角身上。在高潮閃回的片段里，可以看到“四大金剛”用口音濃重的方言，將自己的絕學(xué)傳授給阿娟。在后者用肘擊完成反殺時(shí)，蒙太奇帶過一張張配角的臉。在此，“武林”的詞義得到了擴(kuò)展，告訴我們正是無數(shù)個(gè)默默打拼的外鄉(xiāng)人，在城市躁動(dòng)的欲望之下，喚回了失落的精神島嶼。

求勝，更要求真

如何理解《雄獅少年2》在風(fēng)格定調(diào)上與前作的區(qū)別？不妨將第一部想成書法里的行書，墨痕迅疾而流暢，涌動(dòng)著泥土的氣息，續(xù)作則多了些行楷的端正。

這種端正，集中體現(xiàn)在劇本打磨的完成度上。影片中設(shè)計(jì)了許多有意思的對(duì)仗，譬如以和面跟包餡作喻，說明練拳的秘法；用被豢養(yǎng)的熱帶魚、精心修剪的人造植物來影射背靠金主boss打假拳的肖張揚(yáng)；將“野草背后有什么”的懸念烘托至最后一刻，再淋漓抖開。除了這些較顯眼的機(jī)關(guān)，還有一條穿插緊貼的暗線，就是拳館的名號(hào)“求真”。

這有如禪宗譬喻的兩個(gè)字，在阿娟最初登上擂臺(tái)時(shí)，指的是戰(zhàn)勝具體的敵人，幫家里承擔(dān)負(fù)累。若遵照通俗的類型化路線，他會(huì)在幾度跌絆后迎來期待中“艱難的勝利”。然而影片卻在此筆鋒一轉(zhuǎn)，用反逆襲的姿態(tài)寫了出網(wǎng)暴戲。

“騙子”“偽草根”……溢出屏幕的詆毀和造謠，既是對(duì)三年前那場罵戰(zhàn)的回?fù)?，也?fù)現(xiàn)了大眾再熟悉不過的日常。在這個(gè)輿論被操縱、碎片化觀點(diǎn)充斥的世界里，沒人在乎真相。阿娟被“除名”后重返擂臺(tái)，為的不再是賺獎(jiǎng)金，而是爭一口氣，替自己和朋友討回公道。

很多人詬病的點(diǎn)，在于第一部的阿娟還是個(gè)全身心熱愛舞獅的精神小伙，有著濃郁的日漫“燃”系主人公特質(zhì)，到了續(xù)集中卻變得動(dòng)機(jī)擰巴，在每個(gè)節(jié)點(diǎn)都像是被摁頭推著上的擂臺(tái)。

但在我看來，這種主流預(yù)期和角色心理之間的錯(cuò)位，恰說明了影片潛意識(shí)里對(duì)“真實(shí)感”的強(qiáng)調(diào)。畢竟阿娟不是陳真、葉問和霍元甲這樣的精武英豪，對(duì)他而言，比起重振傳統(tǒng)文化、民族自強(qiáng)一類寬泛話術(shù)，更要緊的是溫飽和尊嚴(yán)，是反復(fù)問出口的“包吃包住嗎”，和安慰同伴的“至少這三個(gè)月房租不用愁了”。借由生活化的對(duì)白，角色的心理起伏和糾纏被刻畫得頗令人動(dòng)容。

忠于“求真”二字的，還有那個(gè)良心女記者。她的助攻似有“機(jī)械降神”之嫌，更多卻是在提醒著我們早已遠(yuǎn)去、未被后真相沖刷的純樸年代，和老款諾基亞、閃動(dòng)的QQ聊天框、超級(jí)女聲標(biāo)牌等元素一道，共同組裝成夢核式的絮語，鉤沉起了飛揚(yáng)的時(shí)代精神和集體氛圍。

只可惜，個(gè)人的力量和信念再深刻，也難抵周遭刺耳、攻擊性的聲音。結(jié)尾新的贊助方說：“清者自清，時(shí)間會(huì)證明一切?！?5年過后，我們的生活似乎并沒有朝著理想化的方向奔去，倦怠感襲來之際，選擇在此時(shí)塑造“雄獅”的圖騰，寄寓草籠藏獅的態(tài)度，無疑更能催人振奮，提供慰藉和壓力釋放的出口。

需要承認(rèn)，在高水準(zhǔn)的工業(yè)成色和講故事的用心之下，影片也有些可待商榷的短板。如兩首原創(chuàng)的rap，盡管歌詞頗有些辛辣的江湖氣，但仍顯得出戲，遠(yuǎn)遜于第一部對(duì)《道山靚仔》《莫欺少年窮》等本土金曲的嫁接。還有末段的編排一氣呵成，跟前作中“天臺(tái)舞獅”這個(gè)前置的小高潮相比，略丟了些靈感偶得的驚艷。

不過，放在當(dāng)前國產(chǎn)動(dòng)畫乃至全球動(dòng)畫電影的續(xù)作里，它仍舊屬于市場上最稀缺的那類優(yōu)品：在沿用基本設(shè)定和框架的同時(shí)，對(duì)主題內(nèi)核做出有效的升級(jí)，而非困在原地打轉(zhuǎn)，淪為一具干癟的艷尸。