德國(guó)設(shè)計(jì)師迪爾曼：在上海打造一座影響世界的博物館

驚人，有趣，好玩，開(kāi)心，“小孩的天堂，大人的寶藏地”“狠美狠出片”“一次不夠盡興，必須二刷三刷”，甚至“為了這個(gè)博物館，特地來(lái)一趟上?！薄茈y想象，這些評(píng)語(yǔ)居然是給一座博物館的。它在“文博熱”大潮中如一騎黑馬，占據(jù)網(wǎng)站高分榜，被網(wǎng)友譽(yù)為“上海的蓬皮杜”，能夠“給心靈建一座透明房”。它不僅是一間房子一棟建筑，它有生命有溫度，像植物一樣，緩慢而不間斷地變化、生長(zhǎng)。

施展魔法的，是上海玻璃博物館的德國(guó)設(shè)計(jì)總監(jiān)兼副館長(zhǎng)迪爾曼·圖蒙（Tilman Thürmer）。

生長(zhǎng)·博物館

“上海的觀(guān)眾非常挑剔，熱衷于在空閑時(shí)間里看到新穎、創(chuàng)新和令人興奮的東西。在中國(guó)打造一座玻璃博物館是一件兼具挑戰(zhàn)且充滿(mǎn)樂(lè)趣的工作?！弊?011年對(duì)外開(kāi)放起，迪爾曼一直將館內(nèi)各個(gè)角落次第更替循環(huán)出新。2024年初博物館再次以全新面貌出現(xiàn)在公眾面前。

展廳被大刀闊斧地改動(dòng)，挨挨擠擠的展品被疏散出去，空間增加了許多留白，換上多組相互關(guān)聯(lián)的展品。一尊磨砂玻璃的抽象《夫子》與透明玻璃球中的《大腦》比肩而立，既開(kāi)啟了橫貫東西跨越時(shí)空的思考之旅，也詮釋了不同的“講故事方式”。

迪爾曼感嘆：“在中國(guó)，使博物館體驗(yàn)更具可接近性和以參觀(guān)者為中心方面仍有改進(jìn)空間。一些博物館可能給人一種威嚴(yán)或過(guò)于正式的感覺(jué)，這會(huì)使年輕一代或國(guó)際觀(guān)眾感到疏離。我認(rèn)為，最好的博物館是那些能夠打破這些壁壘，激發(fā)好奇心和學(xué)習(xí)興趣，同時(shí)鼓勵(lì)對(duì)話(huà)和互動(dòng)的地方，而不僅僅是作為文化文物的靜態(tài)存放場(chǎng)所?！?/p>

我們?nèi)ヒ蛔┪镳^究竟能夠得到什么？娛樂(lè)，科普，美學(xué)，教育，還是思考，懷舊，靈魂的洗滌……迪爾曼給出了答案：“博物館設(shè)計(jì)不同于其他類(lèi)型的建筑設(shè)計(jì)，大多數(shù)建筑主要是為了功能性使用或美學(xué)吸引力，而博物館不僅需要作為文化地標(biāo)，還要作為保存和展示珍貴文物的實(shí)用空間。它更需要精心規(guī)劃，不斷更新，來(lái)創(chuàng)造吸引人且具有教育意義的參觀(guān)體驗(yàn)。”這樣的博物館包羅萬(wàn)象，變化與拓展無(wú)限，與人類(lèi)的需求共同生長(zhǎng)。

生長(zhǎng) · 玻璃

在許多文化中，包括西方和中東，自古埃及和羅馬時(shí)期起，玻璃就扮演了重要角色，館內(nèi)收藏的一支宋代玻璃發(fā)簪確定了它與中國(guó)的歷史淵源。與陶瓷和玉石一樣，玻璃背后蘊(yùn)含了豐富的文化信息。“每一種文化都有其優(yōu)勢(shì)和影響力，學(xué)會(huì)從中國(guó)的角度出發(fā)?！?/p>

迪爾曼在博物館內(nèi)專(zhuān)門(mén)設(shè)立一個(gè)展廳，從透光照亮千家萬(wàn)戶(hù)的窗戶(hù)，日常飲食器皿，到現(xiàn)代人須臾不離的手機(jī)和電腦屏幕……玻璃以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的姿態(tài)滲透到我們的生活中。“它不僅是一個(gè)實(shí)現(xiàn)可見(jiàn)性或容納液體的實(shí)用介質(zhì)，還承載著更深層次的意義和情感。”雖然不懂中文，并不妨礙他靈感和智慧的輸出。在中國(guó)同事的協(xié)作下，他用這種神奇的物理介質(zhì)游刃有余地將當(dāng)下社會(huì)問(wèn)題一個(gè)又一個(gè)地視覺(jué)化。

“形容某人有‘玻璃心’意味著情感上的脆弱，突顯了玻璃象征的脆弱性和透明性。在文學(xué)、電影和音樂(lè)中，玻璃常常代表某種精致且珍貴的事物，需要小心對(duì)待。這個(gè)展覽旨在彌合平凡與深思之間的差距，鼓勵(lì)參觀(guān)者以更高的覺(jué)察力去觀(guān)察和欣賞他們每天都會(huì)接觸到的元素?！蓖瑯樱ＡФ瞧?，玻璃天花板，玻璃窗里看戲……這些神秘的中文密碼，也被他一一破解，完美呈現(xiàn)。

“玻璃，總是要碎的。”讀到這句法國(guó)諺語(yǔ)時(shí)迪爾曼腦中靈光一閃，一個(gè)新展創(chuàng)意噴薄而出——《BRKN破碎》。邏輯帶有強(qiáng)烈思辨性：“從字面上看，這似乎是一種警示，甚至帶有一些諷刺色彩，尤其是對(duì)于一個(gè)專(zhuān)注于玻璃的機(jī)構(gòu)而言。然而，這句話(huà)也體現(xiàn)了博物館的創(chuàng)辦理念：打破人與人、觀(guān)念與觀(guān)念之間的屏障，挑戰(zhàn)人們對(duì)玻璃以及博物館的傳統(tǒng)認(rèn)知?！?/p>

當(dāng)觀(guān)眾好奇地拿起專(zhuān)門(mén)準(zhǔn)備好的小塊玻璃用力扔向池中，“嘩啦嘩啦”的聲響震耳驚心，某個(gè)藏在最深的角落被觸動(dòng)了。“一次碎裂既可以象征一個(gè)終結(jié)，也可以象征一種轉(zhuǎn)變，甚至是希望的起源?！?這種觸動(dòng)，也許比一萬(wàn)種理論說(shuō)教和心靈雞湯來(lái)得更加徹底而振聾發(fā)聵。

“玻璃既能夠表現(xiàn)出堅(jiān)實(shí)與強(qiáng)硬的一面，又具有流動(dòng)性和液體的感官形態(tài)。玻璃制作有著無(wú)窮的嘗試和可能性。”正是因?yàn)椴Ａн@種奇異特性，和上海玻璃博物館海納百川的包容姿態(tài)，它吸引了世界上眾多著名設(shè)計(jì)師云集于此，各顯其長(zhǎng)。迪爾曼自豪地說(shuō)：“這種分享是全球性的，跨越邊界的。”

成長(zhǎng) · 孩子

很多家長(zhǎng)在節(jié)假日帶孩子來(lái)參觀(guān)。這里有專(zhuān)門(mén)為孩子設(shè)置的兒童玻璃博物館，有可愛(ài)的卡通裝飾、適合兒童的桌椅和各種安全設(shè)施。迪爾曼很快發(fā)現(xiàn)中國(guó)父母?jìng)兿矚g貼身保護(hù)自己的孩子，隨時(shí)隨地指手畫(huà)腳地教導(dǎo)，絕不允許孩子離開(kāi)自己的視線(xiàn)。于是他在館內(nèi)沿窗做了兩排長(zhǎng)長(zhǎng)的座位，父母可以坐在那里休息、刷手機(jī)，享受“甩娃到外星球”的片刻輕松，而孩子們也得以暫時(shí)脫離父母，用自己的眼光探索，獨(dú)立思考。

博物館的很多展品下面都設(shè)有兩塊講解牌，以不同高度、不同方式和不同視角為成人和孩子提供閱讀。作品《生與死》是一組彩色的骷髏頭，看上去并不恐怖，反而充滿(mǎn)墨西哥風(fēng)情的裝飾感。成人從不同文化中拓展對(duì)于死亡的認(rèn)知，孩子們則通過(guò)電影《尋夢(mèng)環(huán)游記》理解死的含義、引發(fā)生的思考，也為親子關(guān)系提供了交流的主題。

2013年9月7日上午，兩名來(lái)參觀(guān)的孩子在嬉戲打鬧中越過(guò)圍欄，拉扯墻上的玻璃藝術(shù)品，導(dǎo)致其掉落地面，碎成數(shù)塊。更令人震驚的是，孩子的父母并未制止，反而旁若無(wú)人地拍照留念，進(jìn)一步加劇了作品的毀壞。

這件名為《天使在等待》的藝術(shù)品，來(lái)自藝術(shù)家薛呂為慶祝女兒出生的拳拳愛(ài)心，從最初構(gòu)思到完成共耗時(shí)兩年多。她采用多種玻璃工藝，用高溫熔融的上千根玻璃管鑄成了一對(duì)羽毛般的巨型翅膀，因其唯美而充滿(mǎn)想象力，吸引了無(wú)數(shù)觀(guān)眾的共鳴。

盡管藝術(shù)家和博物館都對(duì)事件感到失望，但并未止步于此，他們最終決定將作品保持原狀并重新命名為《折》，繼續(xù)展出。一次意外事件被轉(zhuǎn)化為一個(gè)深刻的警示和教育工具，提醒孩子和成人保護(hù)和珍視文化展品的價(jià)值，尊重公共利益和道德。迪爾曼隨即開(kāi)啟了預(yù)防程序，在接待未成年人團(tuán)體時(shí)，館內(nèi)工作人員會(huì)進(jìn)行20分鐘的觀(guān)展禮儀教育。他相信，“如果這些Z世代統(tǒng)治世界，那么未來(lái)就有希望”。

博物館的很多展品下面都設(shè)有兩塊講解牌，以不同高度、不同方式和不同視角為成人和孩子提供閱讀。

成長(zhǎng) · 自己

迪爾曼來(lái)自德國(guó)柏林，就讀于柏林藝術(shù)大學(xué)建筑專(zhuān)業(yè)。學(xué)習(xí)期間，他就在父親的設(shè)計(jì)工作室工作，參與了多個(gè)博物館項(xiàng)目?！斑@段經(jīng)歷使我對(duì)博物館的整體規(guī)劃有了全面的了解，包括內(nèi)容開(kāi)發(fā)、藏品管理、空間設(shè)計(jì)、展陳方案以及多媒體整合?！?/p>

2009年他來(lái)到上海?！拔乙恢卑焉虾Ｒ暈槲业募?，見(jiàn)證了這些年來(lái)這座城市的驚人變遷。”家住在浦東，辦公室俯瞰華山綠地，日常工作在寶山的玻璃博物館，“居住上海三個(gè)截然不同的城市區(qū)塊為我提供不同視角和靈感，讓我扎根于上海多層次的城市肌理之中”。他很自然地將上海與他出生長(zhǎng)大的柏林相比，“盡管節(jié)奏不同，這兩座城市各自都是文化的燈塔”。他欣賞上海的“韌性和擁抱多元身份的能力”。

迪爾曼身上具有典型的德國(guó)氣質(zhì)——惜時(shí)如金，精準(zhǔn)掌控。他常常邊走邊喝咖啡，又喜歡把大把的時(shí)間耗費(fèi)在玻璃博物館里，他笑稱(chēng)自己“朝五晚九”——晚上9點(diǎn)離開(kāi)，早上5點(diǎn)又來(lái)辦公室。他對(duì)博物館有感情，一花一葉都引起深深的依戀，“每一個(gè)角落都是我親手設(shè)計(jì)的”。

“在上海設(shè)計(jì)博物館，既充滿(mǎn)機(jī)遇，也面臨挑戰(zhàn)，因?yàn)檫@座城市擁有豐富的歷史，快速的現(xiàn)代化進(jìn)程，以及多元的國(guó)際影響?！崩^上海玻璃博物館、上?？萍拣^、上海電影博物館之后，他別出心裁地設(shè)計(jì)了一座在地鐵站的“快閃博物館”，將傳統(tǒng)展館環(huán)境“搬移”到意想不到的公共空間，將文化活動(dòng)融入公眾的日常生活。

當(dāng)長(zhǎng)龍般的地鐵一路風(fēng)馳電掣抵達(dá)龍華中路站，車(chē)門(mén)一開(kāi)，人們驚訝地發(fā)現(xiàn)走錯(cuò)了片場(chǎng)——灰暗的水泥墻被漆成了深邃的藍(lán)色，29幅來(lái)自西班牙馬德里普拉多博物館的精品繪畫(huà)映入眼簾，近在咫尺，一座原本冷清的地鐵站被改造成一個(gè)快閃博物館畫(huà)廊。機(jī)械化的通勤瞬間被按下“暫停鍵”，人們的步履慢下來(lái)，被濃濃的藝術(shù)氛圍所環(huán)繞，美好的力量重新盈滿(mǎn)內(nèi)心。

“我希望能為那些不僅推動(dòng)創(chuàng)意邊界而且對(duì)社區(qū)及城市不斷發(fā)展具有深遠(yuǎn)影響的項(xiàng)目做出貢獻(xiàn)。當(dāng)然，我也意識(shí)到未來(lái)充滿(mǎn)不確定性，尤其是在像上海這樣復(fù)雜的城市中。未來(lái)的道路上會(huì)有挑戰(zhàn)，無(wú)論是經(jīng)濟(jì)波動(dòng)、文化格局的變化，還是意想不到的全球事件。我的計(jì)劃是保持適應(yīng)性和積極性，在不確定中尋求成長(zhǎng)。”

上海玻璃博物館門(mén)口有一幅巨型廣告牌——“成為一座影響世界的博物館”。那是迪爾曼的心聲。