《哪吒》歸來，魔童鬧海！

時(shí)隔6年，曾經(jīng)創(chuàng)下超50億元國產(chǎn)動(dòng)畫電影票房奇跡的《哪吒之魔童降世》終于迎來了續(xù)集——電影《哪吒之魔童鬧?！穼⒃谝宜饶贽r(nóng)歷大年初一“翻江倒?！?，踏浪而來！

即使已經(jīng)過去6年，無數(shù)“藕粉”們?nèi)匀挥洅熘谝徊课粗v完的故事：小哪吒舍生取義，化作蓮花之身后怎么樣了？海底龍宮里想要掙脫囚鏈逆天改命的龍族將欲何為？兩只信號(hào)掉線的神獸脫困了嗎？

觀眾們更加期待的是：第二部的特效有沒有升級(jí)？能否延續(xù)國漫之光，在電影里看到更加成熟的東方審美？這個(gè)涂著煙熏妝不走尋常路的小哪吒，會(huì)再度刷新賀歲檔的最高票房紀(jì)錄嗎？

一場(chǎng)動(dòng)畫界的“武林大會(huì)”

相比真人電影，動(dòng)畫電影通常有著更長的制作周期——早在2019年末，《哪吒之魔童鬧?！肪鸵呀?jīng)開始籌備了。直如一場(chǎng)武林大會(huì)，小哪吒提筆速寫一幅邀請(qǐng)函，上書一句“不許不來哦”，江湖豪杰便都帶著看家的絕活，往成都方向而去——導(dǎo)演餃子的可可豆動(dòng)畫，公司就在成都。

電影總制片人王競(jìng)說：“回想當(dāng)時(shí)的場(chǎng)面，真的蠻熱血的。有的動(dòng)畫人連衣服都沒帶就來了，第二天就開始干活了?！鼻昂笪迥臧氲闹谱髦芷诶?，總共參與的制作人員超過4000位，“每個(gè)人都抱著200%的決心而來，和導(dǎo)演一起打一場(chǎng)硬仗?！?/p>

在公司里，導(dǎo)演餃子最常說的一句話就是：大家不是在服務(wù)導(dǎo)演，是服務(wù)觀眾。在王競(jìng)看來，他會(huì)一次次從制作人員的身份里跳脫出來，從觀眾視角去看，哪些地方可以做得更好。

有的動(dòng)畫人連衣服都沒帶就來了，第二天就開始干活了。

動(dòng)畫導(dǎo)演大都是“卷王”，餃子也不例外。尤其有了第一部的珠玉在前，巨大的成績和榮譽(yù)也給第二部帶來了“必須承載住觀眾的喜愛”“一定不能辜負(fù)觀眾期待”的巨大壓力。

“光是劇本就寫了兩年半?！蓖醺?jìng)說，“任何一場(chǎng)戲，無論哪個(gè)角色，導(dǎo)演都要寫到自己完全滿意為止?！钡街谱鳝h(huán)節(jié)更是精益求精：“有的時(shí)候，劇本上只有一句話，比如陳塘關(guān)大戰(zhàn)，申公豹帶領(lǐng)海底妖獸圍困陳塘關(guān)——制作起來就有很多問題要考慮：怎么在一場(chǎng)戲里實(shí)現(xiàn)圍困？海底巖漿怎么在非常短的時(shí)間內(nèi)到達(dá)陳塘關(guān)？海底妖獸用什么武器？各有什么功能？所有這些都需要想象力，也需要高水準(zhǔn)的動(dòng)畫去實(shí)現(xiàn)。”

就在這場(chǎng)戲里，導(dǎo)演還對(duì)海底妖獸提出了更高的“著裝”要求：每個(gè)海妖身上都要戴著鎖鏈——打斗的時(shí)候，這些鎖鏈也必須跟著一招一式展現(xiàn)出合理的動(dòng)態(tài)。作為制片人，王競(jìng)完全明白僅僅是這樣一個(gè)“附加項(xiàng)”就要帶來巨大的工時(shí)消耗，但考慮到鎖鏈戲和全片核心主題休戚相關(guān)，她還是支持了導(dǎo)演的堅(jiān)持。他們都相信，把事情做足、做到位，觀眾是能看到的。

對(duì)齊顆粒度，

做“表演級(jí)動(dòng)畫”

曾經(jīng)參與制作第一部的上海紅鯉文化，這次也深度參與了《哪吒之魔童鬧?！返娜鞒讨谱鳌粌H公司負(fù)責(zé)制作相當(dāng)?shù)膽蚍荩珻EO戈弋也在成都的可可豆動(dòng)畫駐場(chǎng)長達(dá)一年，親自擔(dān)任聯(lián)合動(dòng)畫導(dǎo)演的工作。

在電影的動(dòng)畫表演上，戈弋說，他能感到餃子導(dǎo)演抱著非常大的野心，想要把動(dòng)畫提升到表演級(jí)。

何謂表演級(jí)動(dòng)畫？受迪士尼影響，很長一段時(shí)間里，中國動(dòng)畫里的人物表演都有點(diǎn)歐美化和程式化——這些動(dòng)畫里的人物肢體動(dòng)作和表情，常常使用真人“動(dòng)作捕捉”的方式去塑造，套路用多了以后難免失真。這次《哪吒之魔童鬧海》在主要角色的表演上不再使用動(dòng)捕技術(shù)，每一幀的制作都需要?jiǎng)赢嫀熛壤斫?、再穿透?！拔覀儠?huì)讓動(dòng)畫師先演一遍，去感受顆粒度，再回到操作界面，一點(diǎn)點(diǎn)用動(dòng)畫的語言去呈現(xiàn)出來?！备赀f，“我和導(dǎo)演有很強(qiáng)的默契，要把中國人東方的肢體語言和意圖融入動(dòng)畫，全情表達(dá)中國味道。因?yàn)槲覀冸娪暗念}材也是中國神話，希望再輔以中式的肢體語言和表達(dá)方式，讓觀眾一看就是中國人的故事?！?/p>

戈弋把這種“表演級(jí)動(dòng)畫”稱為“超寫實(shí)”：“區(qū)別以往動(dòng)畫片里，過于程式化的表現(xiàn)技巧。它是基于真實(shí)情感激發(fā)出來的細(xì)微肢體語言，再次與動(dòng)畫表現(xiàn)力融合，反復(fù)打磨直到‘超越’寫實(shí)，讓角色擁有一種獨(dú)屬于動(dòng)畫的演技?！?/p>

這樣“對(duì)齊顆粒度”的制作，當(dāng)然又要比動(dòng)捕多花無數(shù)工時(shí)?！熬怼钡綐O度疲憊的時(shí)候，他也會(huì)和導(dǎo)演開玩笑說：導(dǎo)演，有這個(gè)必要嗎？觀眾能看到嗎？但玩笑歸玩笑，他們都清楚，熱心觀眾真的會(huì)拿著放大鏡一幀幀看細(xì)節(jié)，哪吒要對(duì)得起大銀幕。

“火蓮花”

才剛到B級(jí)特效

最近，《哪吒之魔童鬧?！贩懦隽祟A(yù)告片，短短幾十秒，一個(gè)火蓮花綻放的鏡頭已經(jīng)讓人歡呼，6年畢竟沒有白等。

不過，總制片人王競(jìng)說：電影里視效難度分為S、A、B、C、D五個(gè)級(jí)別，“火蓮花”才剛到B級(jí)。動(dòng)畫導(dǎo)演戈弋也“劇透”：預(yù)告片都是小case，真正的場(chǎng)面特效你們還沒見過呢。

第二部的特效鏡頭就有1900多個(gè)。光是特效鏡頭就超過了第一部的全部鏡頭。

有些數(shù)字很說明問題：《哪吒》第一部的全片鏡頭有1800多個(gè)，而第二部的特效鏡頭就有1900多個(gè)。光是特效鏡頭就超過了第一部的全部鏡頭，此外角色數(shù)量還是第一部的3倍。這讓人相信，對(duì)第二部的特效的期待，不怕你高，只怕你保守。

已經(jīng)審片幾百次的王競(jìng)統(tǒng)計(jì)過，電影里出場(chǎng)人數(shù)最多的一個(gè)鏡頭，人數(shù)多達(dá)——2億個(gè)。“不疊加到那么多的話，氣勢(shì)就感覺不夠。”

一場(chǎng)“洪流大戰(zhàn)”里，平均出場(chǎng)人數(shù)就能達(dá)到600萬個(gè)。不光是近處的角色每個(gè)都有設(shè)計(jì)，連遠(yuǎn)處的“背景板”都不只是像素簡單疊加，都有表情動(dòng)作，都和旁邊的人有碰撞，有交互?！斑@是餃子導(dǎo)演的要求，既然希望觀眾去看IMAX大銀幕，就要讓百萬妖獸身上呈現(xiàn)出百萬個(gè)細(xì)節(jié)，讓即便是最遠(yuǎn)處的一個(gè)小點(diǎn)，也不能被馬賽克代替。我們這么大體量的電影，不能有任何的取巧或偷懶。

回想第一部時(shí)，哪吒與敖丙的海上初遇點(diǎn)到即止——其實(shí)是因?yàn)榧夹g(shù)所限，不太敢挑戰(zhàn)海水制作。到了這一部，藝高人膽大，哪吒不但下海，還要開海、鬧海！“電影里有一個(gè)開海的場(chǎng)景，我們是按照爆破六七個(gè)珠穆朗瑪峰的當(dāng)量去設(shè)計(jì)的，直徑5000米，深度超過3700米，相當(dāng)于15個(gè)航母的大小。”

當(dāng)然，備受觀眾期待的四海龍王，也會(huì)以不同的造型和個(gè)性亮相，連海妖都做足東方色彩，讓這場(chǎng)翻江倒海來得更猛烈一些！

說實(shí)話，像《哪吒》這樣體量的系列電影，本身也是在以自己的創(chuàng)作探索中國動(dòng)畫電影的邊界，身兼開疆辟土的使命。6年間，很多優(yōu)秀的動(dòng)畫公司在成長，使得新的團(tuán)隊(duì)可以招募到更多優(yōu)秀的合作伙伴。與此同時(shí)，動(dòng)畫電影的制作流程也在迭代更新。

“從前的話，分鏡是分鏡，資產(chǎn)是資產(chǎn)，特效是特效，動(dòng)畫是動(dòng)畫……但是這次我們打通了所有部門，一個(gè)特效場(chǎng)面不僅僅是特效來解決問題，也要和美術(shù)、分鏡、場(chǎng)景一起聯(lián)合解決這個(gè)問題。角色的設(shè)計(jì)也不只是角色設(shè)計(jì)，一邊要實(shí)現(xiàn)角色的自由生長，一邊要有情感化的動(dòng)作表演?！蓖醺?jìng)說，“在技術(shù)和美術(shù)領(lǐng)域沖撞，難度是非常大的，但好的流程可以幫助電影順暢很多?！?/p>

2015年，光線影業(yè)成立了子公司“彩條屋”，專門經(jīng)營動(dòng)畫業(yè)務(wù)。作為彩條屋的CEO，王競(jìng)介紹說，彩條屋不僅先后投資了十多個(gè)動(dòng)畫工作室（包括《大圣歸來》導(dǎo)演田曉鵬創(chuàng)辦的“十月文化”、餃子導(dǎo)演創(chuàng)辦的“可可豆動(dòng)畫”等），這些年來在內(nèi)容創(chuàng)意、制作和后期宣發(fā)上，都有自己的常駐團(tuán)隊(duì)全面負(fù)責(zé)，“我們一直在做人才的培養(yǎng)和系列IP打造，對(duì)于《哪吒之魔童鬧?！?，其實(shí)我們也有個(gè)小小的私心——希望它能留住更多的動(dòng)畫人才，能吸引新人進(jìn)入到動(dòng)畫行業(yè)，希望中國動(dòng)畫人的作品能夠越來越多地帶著中國文化走向世界”。