《大雪》《冬晨》《多好的日子》

大 雪

夜 魚

我說的不是晶瑩剔透

不是涼涼的驚喜托在手上

不是紙上的抒情

不是夜歸人

不是紅泥壺，滿室的暖意與交融

我說的是曠野，沒有房舍燈火

微微的光亮只是雪的反射

鴻蒙中，枯而不死的枝干

是我唯一的故友

棉袍從頭罩到腳，我是中性的

沒有曲線但有輪廓

我是空無，空無也有輪廓

我是說我就是大雪，大雪就是我

曠野是我，枯枝是我

不斷地飄落是我，肅殺與冷寂都是我

不需要扮演自己的我

將斑斕全都擲回原處

不用向我懺悔，我不原諒不救贖

我用傲慢修護自己的傷口

是的，沒有愛，我擁有完整無缺的我

——原發(fā)《長江文藝》2024年第2期

《大雪》這首詩的情感質(zhì)樸而飽滿，意義清晰之美與意境皆在輕盈閃爍的意象紛呈之中，如巨石沉入水下；當那冷絕之中的自己與自然之物融會，意味著詩人的心境與個體經(jīng)驗的詩意復(fù)蘇。面對大雪彌漫之象，詩人夜魚滿眼空茫，心覺蒼涼，但又無比冷靜與歡愉。因她的心里豐盈而遼闊，一如落雪——冷是它的本性，而明澈只有大地的映襯可以佐證。有什么比這樣的明澈與徹悟更為美妙呢？詩人的理智敬告她，也激勵她在詩歌的世界里暢所欲言。

冬 晨

胡 弦

這輛老舊的拖拉機突然

發(fā)出轟鳴，噴吐濃煙，全身關(guān)節(jié)咔吧作響，履帶

扣住尚未解凍的地面……

它醒來了，磚瓦廠和村莊都醒來了，憤怒

在它心底震蕩，它抖落積塵，奮力前行，開始著手解決

它和世界之間存在已久的問題。

——原發(fā)《長江文藝》2024年第2期

《冬晨》帶有警醒意味，精確傳達出悅?cè)艘庀蠡蛐闹诚竦耐瑫r，指向的實則是“內(nèi)力爆發(fā)”。一輛老舊的拖拉機怎會突然無故發(fā)出轟鳴？這一定向的象征物無疑包含有太多可以闡述的內(nèi)在喻義。倘若說憤怒是生命力的一種最為真實的面貌，同時也象征了意志的堅定，是保持沉默還是勇敢面對？當自主性意識開始警覺，漫入邊界之外的另一維度，即便微小的細枝末節(jié)與意象，只要獲得豐沛的情感就有了事關(guān)重大的意義。

多好的日子

薄 暮

雨下得千里迢迢

洗去懷念的塵埃，一大早

陽光清清爽爽坐在山岡

點燃紙錢，伏下身子

聽見草根在地底輕快游走

每一方墓碑上，我的名字

寫得那么工整，刻得那么深

忽然有一絲羞愧

風就過來，提起一些紙錢

向森林里去，往天上飛

趕忙用一根栗樹枝壓住

河水變得平靜。多好的日子

我有一點喜悅，和親人一樣喜悅

他們挨得那么緊，沒有給我留下

一個人悲傷的地方

——原發(fā)《長江文藝》2024年第9期

出生地或再也回不去的故鄉(xiāng)，一直是詩人薄暮心靈世界不斷抵達的場域?！抖嗪玫娜兆印穼崒懟剜l(xiāng)上墳，其實是以異鄉(xiāng)的領(lǐng)悟和充實的閱歷來表達歸根返本，并將逝去的親情寫得莊重又自然。詩人與逝去的親人們在兩個世界短時“重聚”的喜悅不再是平淡無奇的，在不可抵達的“已知”里，那些久存記憶的意象如條件反射般自發(fā)涌現(xiàn)，一切都有了光。而這皆是詩人對世上持續(xù)存在之物所抱有的警醒之心，也是對生活與生命的熱愛。