基于虛擬引擎的岳州窯柴燒工藝的傳承研究

摘 要：本文以岳州窯為研究案例，從文化傳承、產(chǎn)業(yè)發(fā)展、傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展等多角度出發(fā)，梳理分析岳州窯價(jià)值及柴燒工藝、虛擬引擎在岳州窯工藝活化設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢與應(yīng)用、虛擬引擎在岳州窯柴燒工藝流程中的技術(shù)探索與實(shí)施，并將虛擬仿真技術(shù)的沉浸性、交互性和設(shè)計(jì)性等優(yōu)勢與岳州窯柴燒工藝相結(jié)合，以期充分體現(xiàn)其地域性、活態(tài)性和創(chuàng)新性特點(diǎn)，突破時(shí)間和空間的局限，實(shí)現(xiàn)岳州窯柴燒技藝多維度的記錄與傳播，為相關(guān)從業(yè)者和傳承人提供了新的可能性。

關(guān)鍵詞：虛擬引擎；岳州窯；柴燒工藝

1 引言

中國優(yōu)秀傳統(tǒng)手工藝作為中華民族文化遺產(chǎn)中的藝術(shù)瑰寶，其傳承與發(fā)展一直是學(xué)術(shù)界關(guān)注的焦點(diǎn)。隨著科技的進(jìn)步，虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（Virtual Reality， VR）在傳統(tǒng)工藝數(shù)字化研究方法不斷更新的背景下，VR技術(shù)憑借其沉浸性、交互性和構(gòu)想性三大特征，為數(shù)字化研究提供了前所未有的可能性。岳州窯作為省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，其制瓷工藝在唐代已臻于巔峰。本文希望將虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)用于岳州窯柴燒工藝的傳承探索中，革新非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保存、共享與傳播方式，同時(shí)改變社會大眾對非遺的認(rèn)知觀念，期望為傳統(tǒng)手工藝的數(shù)字化保護(hù)和創(chuàng)新性傳承提供新的思路和方法。

2岳州窯柴燒工藝及其現(xiàn)存問題

2.1岳州窯的現(xiàn)狀與挑戰(zhàn)

岳州窯作為唐代六大名窯之一，在中國陶瓷史上占據(jù)重要地位。它不僅記錄了中華青瓷文化的演進(jìn)軌跡，還彰顯了深厚的歷史文化底蘊(yùn)。然而，岳州窯柴燒工藝的傳承面臨諸多挑戰(zhàn)，首先是傳承方式的局限性，以\"父傳子\"、\"師傳徒\"為主的傳統(tǒng)模式，雖能保持技藝的純粹性，但也限制了其傳播范圍；其次是傳承人群的老齡化，大部分傳承人年齡偏大，文化程度不高，其寶貴經(jīng)驗(yàn)缺乏系統(tǒng)的文字記載，還有技藝的封閉性，公眾難以深入了解岳州窯制作技藝，僅能欣賞最終成品，現(xiàn)代技術(shù)的沖擊也是重要問題，在數(shù)字技術(shù)和互聯(lián)網(wǎng)快速發(fā)展的背景下，選擇傳統(tǒng)拜師學(xué)藝的年輕人日益減少，最重要的就是傳承與創(chuàng)新的困境，岳州窯柴燒工藝的復(fù)雜性與精細(xì)度，使其難以適應(yīng)新時(shí)代的傳播模式，亟須探索創(chuàng)新的傳承途徑。

鑒于此，如何有效傳承岳州窯的文化價(jià)值，成為當(dāng)前亟待解決的重要課題。本文旨在探討通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，為岳州窯柴燒工藝的傳承與創(chuàng)新開辟新的可能性。

2.2岳州窯柴燒工藝流程

岳州窯柴燒作品的成敗取決于土、火、柴、窯之間的微妙關(guān)系。岳州窯柴燒工藝是中國古代陶瓷工藝的瑰寶。岳州窯柴燒作品其主要技術(shù)環(huán)節(jié)包括：

（1）裝窯階段：以高嶺石和瓷石等優(yōu)質(zhì)原料為基礎(chǔ)，經(jīng)精細(xì)加工制成潔白細(xì)膩、通透優(yōu)質(zhì)的坯胎。此過程中陶器的放置要均勻，通常需要按照前后高低、左右隔開的方式排列裝窯，避免受熱不均勻。

（2）完成裝窯后：裝飾上釉后的瓷器經(jīng)過干燥處理，隨后進(jìn)行胎釉共燒。柴火的精準(zhǔn)控制是此階段的關(guān)鍵，不同的燒制方式可產(chǎn)生多樣化的效果。選用經(jīng)過適當(dāng)干燥的木材，以松木為佳。燒窯過程中，窯主巧妙利用窯溫協(xié)助木材進(jìn)一步干燥，以確保最佳燃燒效果。

（3）高溫階段燒成效果，窯內(nèi)特殊的氧化還原環(huán)境影響釉胎反應(yīng)，產(chǎn)生獨(dú)特的裝飾效果，賦予瓷器古樸自然、素雅高貴的特質(zhì)。燒窯過程通常持續(xù)三到五天，需要工匠不間斷輪班投柴。投柴的節(jié)奏和方式、天氣狀況、空氣流通等微小因素，都會對作品的最終色澤產(chǎn)生顯著影響。當(dāng)窯溫達(dá)到1200℃以上時(shí)，木灰開始熔融，與陶坯上的鐵元素相互作用，形成獨(dú)特的釉面效果，呈現(xiàn)豐富的色彩變化。

（4）出窯階段，自然落灰釉是岳州窯柴燒作品的一大特色。這種釉面初看平淡無奇，卻越觀察越能發(fā)現(xiàn)其深邃之美。與傳統(tǒng)制瓷標(biāo)準(zhǔn)不同，現(xiàn)代柴燒技法追求木灰與陶土的自然結(jié)合，呈現(xiàn)出樸實(shí)無華的視覺效果和溫厚的觸感，體現(xiàn)了人們對返璞歸真的審美追求。

岳州窯柴燒工藝的傳承與創(chuàng)新，使其在中國古代陶瓷發(fā)展史上獨(dú)樹一幟。它不僅是陶瓷制作技術(shù)的集大成者，更是中華傳統(tǒng)文化與工藝的珍貴代表。將探討如何通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，為這一寶貴遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承提供新的可能性。

3虛擬引擎技術(shù)在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中的應(yīng)用現(xiàn)狀

近年來，我國高度重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（以下簡稱\"非遺\"）的數(shù)字化保護(hù)。隨著新質(zhì)生產(chǎn)力概念的提出和發(fā)展，非遺領(lǐng)域也開始積極探索數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用。本節(jié)將簡要梳理虛擬引擎技術(shù)在非遺保護(hù)中的應(yīng)用現(xiàn)狀，并探討其在手工技藝類非遺傳承中的潛力。

在國家政策支持與數(shù)字化進(jìn)程層面上，自2003年實(shí)施中國民族民間文化保護(hù)工程以來，我國持續(xù)鼓勵(lì)將數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于非遺保護(hù)。2021年，中央辦公廳印發(fā)的《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的意見》明確指出，數(shù)字化記錄與展示是當(dāng)前非遺保護(hù)工作的首要任務(wù)。這一系列政策為非遺數(shù)字化保護(hù)提供了強(qiáng)有力的支持。以《黑神話：悟空》為例，該游戲使用虛幻引擎5創(chuàng)造了極其精美的中國古建筑場景，不僅提供了逼真的視覺效果，還間接促進(jìn)了相關(guān)實(shí)際景點(diǎn)的旅游熱潮。這種虛擬與現(xiàn)實(shí)的互動(dòng)展現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)在非遺傳播中的巨大潛力。手工技藝類非遺的數(shù)字化挑戰(zhàn)與機(jī)遇的研究中，手工技藝類非遺由于其復(fù)雜性和過程性，在數(shù)字化展示中面臨特殊挑戰(zhàn)。近年來，研究者們提出了多種新興技術(shù)來采集和再現(xiàn)手工技藝的數(shù)據(jù)，包括：攝影技術(shù)、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)、三維動(dòng)畫技術(shù)、動(dòng)作捕捉技術(shù)、計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)。這些技術(shù)能夠有效記錄和保存手工技藝的制作流程，為非遺的長期保護(hù)提供了新的可能性。

4虛擬引擎在岳州窯工藝活化設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢與應(yīng)用

本文深入探討了虛擬引擎技術(shù)，特別是Unreal Engine 5（UE5）在岳州窯柴燒工藝活化設(shè)計(jì)中的應(yīng)用優(yōu)勢及其潛在影響。UE5作為先進(jìn)的3D交互式技術(shù)平臺，為岳州窯柴燒技藝的傳承開辟了創(chuàng)新路徑，其卓越的性能和多樣化功能為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)提供了強(qiáng)有力的技術(shù)支撐。

（1） UE5的核心優(yōu)勢首先體現(xiàn)在其高度仿真能力上。通過先進(jìn)的數(shù)字化掃描和精細(xì)建模技術(shù)，能夠精確還原窯場環(huán)境和復(fù)雜的工藝流程，顯著豐富了傳統(tǒng)工藝的展示形式。這種高度還原不僅局限于視覺效果，還包括對整個(gè)柴燒過程的動(dòng)態(tài)模擬，為學(xué)習(xí)者提供了前所未有的沉浸式體驗(yàn)。

（2） UE5的交互性是其另一個(gè)突出優(yōu)勢。用戶可以在虛擬環(huán)境中親自參與柴燒制作過程，這種互動(dòng)式學(xué)習(xí)方式比傳統(tǒng)的視頻資料更加直觀和形象，能夠有效激發(fā)學(xué)習(xí)者的興趣，深化對工藝細(xì)節(jié)的理解。此外，UE5平臺支持多樣化的教學(xué)應(yīng)用，可以基于此設(shè)計(jì)不同難度的教學(xué)模塊，從基礎(chǔ)入門到高階技巧，滿足不同學(xué)習(xí)階段和需求的學(xué)習(xí)者。通過模擬操作和情景模擬等功能，UE5有效彌補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)教學(xué)中的諸多限制，為學(xué)習(xí)者提供了安全、可重復(fù)的實(shí)踐環(huán)境。

（3） UE5的可定制性和可擴(kuò)展性也為岳州窯工藝的數(shù)字化傳承提供了廣闊空間。教育工作者可以根據(jù)具體教學(xué)需求定制個(gè)性化的教學(xué)內(nèi)容，提高教學(xué)的針對性和有效性。還可以持續(xù)更新和豐富教學(xué)資源，結(jié)合最新的科技手段來增強(qiáng)用戶體驗(yàn)。例如，可以探索將UE5與虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)相結(jié)合，開發(fā)出更具沉浸感的教學(xué)平臺，進(jìn)一步提升岳州窯柴燒工藝的學(xué)習(xí)體驗(yàn)。

總的來說，UE5為岳州窯柴燒工藝的數(shù)字化保護(hù)和創(chuàng)新傳承提供了有力的技術(shù)支持。隨著技術(shù)的不斷進(jìn)步和跨學(xué)科研究的深入，虛擬引擎技術(shù)將在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承中發(fā)揮越來越重要的作用，為傳統(tǒng)工藝注入新的生機(jī)和活力，同時(shí)也為文化遺產(chǎn)教育開辟新的可能性。

5虛擬引擎岳州窯柴燒工藝流程設(shè)計(jì)策略

5.1岳州窯傳統(tǒng)燒制技藝的采集與系統(tǒng)化整理重點(diǎn)

（1）首先通過對采集的原始素材進(jìn)行深入分析，本文梳理了岳州窯煅燒技藝的特點(diǎn)及其歷史演變規(guī)律，從而揭示了技藝的原材料選擇原則、施釉技巧、加工方法和窯爐燒制等，以確保工藝的完整性和準(zhǔn)確性。

（2）其次為了突出岳州窯的獨(dú)特性并為其傳承提供更廣闊的視角，可以將岳州窯燒制工藝與其他著名窯口的技藝進(jìn)行對比，重點(diǎn)關(guān)注工藝手法和窯口社會環(huán)境對傳承的影響。這種比較研究不僅有助于理解岳州窯在中國陶瓷史上的地位，還為探索其未來發(fā)展方向提供了啟示。

（3）同時(shí)在信息記錄和存儲方面，可將充分利用最新的數(shù)字化再現(xiàn)技術(shù)，探索創(chuàng)新的方法。這包括運(yùn)用高分辨率3D掃描技術(shù)捕捉器物細(xì)節(jié)，使用虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）技術(shù)重現(xiàn)燒制工藝流程，應(yīng)用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）技術(shù)展示窯址環(huán)境。通過將文字記錄、圖片、視頻、3D模型等多種形式的信息進(jìn)行系統(tǒng)整合，構(gòu)建了一個(gè)全面的岳州窯燒制技藝數(shù)字檔案，以更加立體和生動(dòng)的方式呈現(xiàn)岳州窯的燒制技藝。

通過這種系統(tǒng)化的采集和整理方法，不僅可以為岳州窯傳統(tǒng)燒制技藝的后續(xù)研究和傳承工作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，還可以為其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的數(shù)字化保護(hù)提供了可借鑒的方法論。

5.2岳州窯原始素材的三維虛擬建模與虛擬游戲構(gòu)想

針對岳州窯文物的虛擬建模和虛擬游戲可以搭建提出一種系統(tǒng)化的方法，這一過程涉及多個(gè)關(guān)鍵步驟，從原始數(shù)據(jù)采集到最終的虛擬游戲呈現(xiàn)，每個(gè)環(huán)節(jié)要經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，以確保最終產(chǎn)品的真實(shí)性和教育價(jià)值。

在虛擬游戲構(gòu)建方面，使用Unreal Engine 5（UE5）作為主要開發(fā)平臺，在UE5構(gòu)建的虛擬柴窯場景中，可以導(dǎo)入經(jīng)過高精度掃描和建模的各種素?zé)髌贰＿@些數(shù)字模型不僅在視覺上高度還原了實(shí)物，還包含了材質(zhì)、重量等關(guān)鍵物理屬性信息。虛擬游戲的核心交互設(shè)計(jì)圍繞柴燒工藝的關(guān)鍵環(huán)節(jié)展開，主要包括裝窯、燒制和出窯三個(gè)階段。

（1）在裝窯階段，用戶可以根據(jù)作品數(shù)量和窯的尺寸參數(shù)，在界面上設(shè)計(jì)排窯的位置和高度。系統(tǒng)基于復(fù)雜的熱力學(xué)模型，實(shí)時(shí)計(jì)算每個(gè)位置的溫度變化趨勢，并給出每個(gè)區(qū)域適合的器型及釉面選擇建議。用戶通過直觀的拖拽界面開始裝窯過程，系統(tǒng)會實(shí)時(shí)判斷每個(gè)作品的放置位置是否合理，并提供即時(shí)反饋。用戶還可以體驗(yàn)搭建臼木架、調(diào)整作品之間距離等細(xì)節(jié)操作，這些細(xì)節(jié)都直接影響最終的燒制效果。

（2）完成裝窯后，用戶進(jìn)入燒制階段。在這個(gè)階段，虛擬游戲提供了豐富的交互和學(xué)習(xí)機(jī)會。用戶可以近距離觀察熏煙效果，或者快速模擬到燒成階段，檢視每個(gè)區(qū)域作品的顏色和質(zhì)感變化，與預(yù)判進(jìn)行對比，從中獲得寶貴經(jīng)驗(yàn)。虛擬場景中設(shè)置了熏煙溫度計(jì)和時(shí)間計(jì)，模擬記錄真實(shí)窯爐的溫度變化，自然落灰形成岳州窯柴燒特有的不確定性花紋。用戶需要按照提示在不同階段投入木柴，例如當(dāng)溫度降至200度時(shí)投入木柴，帶動(dòng)溫度回升到400度。系統(tǒng)會模擬木柴燃燒的動(dòng)畫效果和溫度變化曲線，為用戶提供直觀的反饋。此外，用戶還可以通過拖拽試片來分析不同位置的落灰效果，這一功能有助于用戶理解柴燒過程中灰分對釉面效果的影響。

（3）在高溫階段，UE5的先進(jìn)渲染技術(shù)被充分利用，呈現(xiàn)出逼真的火星粒子效果，模擬窯內(nèi)灰塵與高溫帶來的不穩(wěn)定因素。用戶需要密切觀察各區(qū)域作品的顏色變化，判斷最佳燒成時(shí)間。當(dāng)達(dá)到封窯階段時(shí)，系統(tǒng)模擬濃煙翻滾效果，同時(shí)氧氣比例下降，煙氣覆蓋作品。這個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻要求用戶學(xué)習(xí)如何把握封窯的最佳時(shí)機(jī)，體現(xiàn)了柴燒技藝的精髓所在。

（4）最后，在出窯階段，用戶可以選擇跳過等待過程，快速模擬到出窯時(shí)刻。當(dāng)虛擬窯門打開時(shí)，用戶可以清晰地看到每個(gè)部位作品的最終燒成效果。通過與預(yù)判進(jìn)行對比，用戶可以總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，深化對柴燒技藝的理解。

這種高度仿真和互動(dòng)的虛擬游戲不僅實(shí)現(xiàn)了岳州窯柴燒技藝的數(shù)字化保存，還創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特的學(xué)習(xí)平臺。用戶可以重復(fù)多次虛擬裝窯和燒制過程，以掌握其中訣竅，獲得在現(xiàn)實(shí)操作中難以實(shí)現(xiàn)的豐富經(jīng)驗(yàn)。這種創(chuàng)新的教育方式突破了傳統(tǒng)工藝知識傳播的時(shí)間和空間限制，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承開辟了新的途徑。

6結(jié)語

虛擬引擎技術(shù)為非遺傳承開辟了新的途徑，尤其在岳州窯柴燒技藝的傳播與互動(dòng)方面展現(xiàn)出顯著優(yōu)勢。通過虛擬游戲的創(chuàng)作，不僅能夠有效記錄和活化岳州窯柴燒工藝，還能推廣非遺文化，助力文化旅游發(fā)展，并為文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)提供新的思路。雖然VR技術(shù)不能解決非遺傳承中的所有問題，但它無疑為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承提供了一條創(chuàng)新路徑?？梢酝黄苽鹘y(tǒng)文化遺產(chǎn)信息獲取在時(shí)間和空間上的限制，以更加生動(dòng)、互動(dòng)的方式吸引公眾參與，深入了解岳州窯傳統(tǒng)燒制技藝，從而提升岳州窯文化遺產(chǎn)的社會認(rèn)知度。

展望未來，虛擬引擎技術(shù)在非遺傳承領(lǐng)域的應(yīng)用還有巨大潛力待挖掘。設(shè)計(jì)師需要繼續(xù)深化技術(shù)創(chuàng)新，完善虛擬體驗(yàn)內(nèi)容，并加強(qiáng)產(chǎn)學(xué)研合作，以確保虛擬技術(shù)能夠更加精準(zhǔn)地捕捉和呈現(xiàn)岳州窯柴燒工藝的精髓。同時(shí)，也應(yīng)注意平衡技術(shù)應(yīng)用與傳統(tǒng)技藝本真性之間的關(guān)系，確保在創(chuàng)新過程中不丟失文化遺產(chǎn)的核心價(jià)值。通過這種方式，我們不僅能夠有效傳承岳州窯燒制技藝，還能在全球化背景下展現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的魅力，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)和發(fā)展貢獻(xiàn)新的力量。

參考文獻(xiàn)

[1]王燕平.宜興紫砂陶制作技藝數(shù)字交互展示策略研究[D].江南大學(xué)，2022.

[2]李建毛.岳州窯相關(guān)問題再議[J].中國國家博物館館刊，2023，（04）：100-113.

[3]石蒙蒙.六朝至隋唐時(shí)期岳州窯青瓷的異域文化影響研究[J].藝術(shù)設(shè)計(jì)研究，2019，（02）：74-79.

[4][1]陳秀節(jié).淺談現(xiàn)代柴燒藝術(shù)的魅力[J].陶瓷科學(xué)與藝術(shù)，2023，57（12）：106+105.