不以“微”字窄天地 世間百態(tài)收眼底

2024年12月，微型小說(shuō)界翹首以待的第二十二屆中國(guó)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)（2023）獲獎(jiǎng)作品張榜公布。本人有機(jī)會(huì)能夠在第一時(shí)間先睹為快，非常振奮，深感這屆獲獎(jiǎng)作品題材廣泛，立意新穎，表現(xiàn)手法靈活多樣，藝術(shù)張力愈加凸顯，真可謂是新時(shí)代文學(xué)的一個(gè)重大收獲。

工匠是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要力量，工匠精神是創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)的重要精神源泉，建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)、實(shí)現(xiàn)第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)，需要高素質(zhì)的勞動(dòng)者，而培養(yǎng)高素質(zhì)勞動(dòng)者，就需要大力弘揚(yáng)工匠精神。在本屆獲獎(jiǎng)作品中，我們興奮地看到了阿英的《色癡》、徐向林的《領(lǐng)作》以及尹小華的《長(zhǎng)眼睛的手》等作品，或以歷史敘事，或以現(xiàn)實(shí)敘事，都表現(xiàn)了弘揚(yáng)工匠精神這一主題，回應(yīng)了當(dāng)下到底是靠網(wǎng)絡(luò)經(jīng)濟(jì)抑或是網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)、粉絲經(jīng)濟(jì)，還是靠實(shí)體經(jīng)濟(jì)來(lái)創(chuàng)造物質(zhì)財(cái)富，推動(dòng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

《色癡》塑造了一個(gè)一輩子精于染布的劉獨(dú)眼的藝術(shù)形象，在繪聲繪色地展現(xiàn)了他博大精深的染色技藝的同時(shí)，還生動(dòng)真實(shí)地描寫(xiě)了他的情懷、他的為人。他的染色技藝堪稱一絕，“無(wú)論顧客要求如何刁鉆，哪怕是淬火的鐵，初銹的銅，夕云晨靄，雉尾鶯頭，但凡人間的顏色，劉獨(dú)眼只消看一眼，便能從染缸拎出來(lái)?！弊铍y得的是，他去青島治眼疾的路上撿到了一個(gè)骨瘦如柴的女童，就放棄了治眼疾的初衷，一心一意地?fù)狃B(yǎng)這個(gè)女童，并給她起了名字叫“小染”。小染得了難以醫(yī)治的癰疽，他不惜把幾十年染布配色積累下來(lái)的秘方拿出來(lái)，抵押醫(yī)療費(fèi)用。他疼愛(ài)這個(gè)撿來(lái)的孩子勝于己出，培養(yǎng)她到省城讀書(shū)。為了拖延與長(zhǎng)大成人的小染分別的日子，他一次又一次地借口等染出正紅色布再談小冉的婚事。

《領(lǐng)作》一文在講述一個(gè)造船工匠故事的同時(shí)，還把工匠之間友好協(xié)作、遵守行規(guī)、相互照應(yīng)、相互成就的精神表現(xiàn)了出來(lái)。陸翔想造一條自己的船下海捕魚(yú)，卻因?yàn)榕c本地造船工匠老于頭有隙而請(qǐng)來(lái)了外地的李師傅。李師傅在造船的最后一道關(guān)鍵工序“打排斧”時(shí)，卻以“一方領(lǐng)作管一個(gè)地方，這船只有老于頭領(lǐng)作才靈光”為由推脫。老于頭沒(méi)有怎么為難，就爽快地答應(yīng)了。其實(shí)，李師傅并不是沒(méi)有彌補(bǔ)造船過(guò)程中過(guò)失的能力，最主要的是為了讓陸翔與老于頭重歸于好，讓老于頭不失卻一方造船領(lǐng)作的尊嚴(yán)和地位。

《長(zhǎng)眼睛的手》不僅細(xì)致刻畫(huà)了理發(fā)匠老愚精湛絕倫的理發(fā)手藝，還把他樂(lè)觀豁達(dá)的人生態(tài)度生動(dòng)地展現(xiàn)了出來(lái)。他理發(fā)，推子、刀子、剪子等理發(fā)工具竟然變成了他身上一雙神奇的手，伸縮自如，靈活乖巧，妙趣橫生。他甚至瞇著眼睛打盹給顧客理發(fā)，別人看得心驚肉跳，他卻視若平常；他講誠(chéng)信，堅(jiān)持“只理不洗，男女老幼，一律8元，刮光頭15元”，價(jià)格從不上漲；他樂(lè)天達(dá)觀，愛(ài)好釣魚(yú)，雖然釣一回魚(yú)要花掉剃10個(gè)頭的工錢，只要有了釣魚(yú)的感覺(jué)和樂(lè)趣就全然不顧。有親戚屢次三番地向他借錢，不還錢他也不催著要。

愛(ài)國(guó)主義是文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)永恒主題。在這屆獲獎(jiǎng)作品中，《昂然有范》突出地反映了這一主題，《色癡》也觸及這一主題。揭方曉的《昂然有范》中的范本陽(yáng)既是個(gè)家道中落的破落戶，又是個(gè)一人吃飽全家不餓的光棍漢。不僅如此，他還“乍貧不改舊家風(fēng)”，把吃第一頓飯叫“朝食”，第二頓飯叫“哺食”，且每吃飯時(shí)必凈須、洗手、撣衣后方坐下不慌不忙地開(kāi)吃。生活上沒(méi)有來(lái)源、家徒四壁，寧愿一點(diǎn)一點(diǎn)地變賣家產(chǎn)，也不愿找些力所能及的生計(jì)，一身酸腐氣，還自稱這就叫“派”，這就叫“范”，這就叫“氣勢(shì)”。如果沒(méi)有日本兵入侵中國(guó)，范本陽(yáng)的這種“范”也許還能夠再維持下去。然而，日本人來(lái)了，不僅把他的“范”打得粉碎，還看中了他家的祖居老宅，要當(dāng)作司令部。范本陽(yáng)表面含笑答應(yīng)，卻在當(dāng)天夜里就給老宅放了一把大火，與老宅同歸于盡。就是這樣一個(gè)極不被人看好甚至有“二流子”之嫌的普通人，最后卻作出了驚天動(dòng)地的壯舉：寧愿老宅化為瓦礫，也不把它給侵略者使用?！渡V》中的劉獨(dú)眼看見(jiàn)一個(gè)因傷掉隊(duì)的八路軍戰(zhàn)士，在彎腰給他細(xì)細(xì)拍打身上的塵土?xí)r，憑著職業(yè)習(xí)慣，看他軍服的顏色不對(duì)，就馬上對(duì)鄉(xiāng)民耳語(yǔ)：快去喊人，這個(gè)八路軍是假的。

微型小說(shuō)擅長(zhǎng)表現(xiàn)世態(tài)炎涼、人情冷暖，或給人以啟示，或給人以溫暖，或給人以警醒。《遂昌街》表現(xiàn)了上世紀(jì)末打工人的生存狀態(tài)，通過(guò)故事說(shuō)明了一個(gè)道理——“窮人的朋友是窮人”。1996年，出生于安徽六安的青年農(nóng)民李松林到上海打工，亂沖亂闖茫然無(wú)措之際，幸遇山東來(lái)滬打工的“胡子”?！昂印币蚶掀派∫厝ィ⒋蛩阍诩亦l(xiāng)創(chuàng)業(yè)，就把自己擺攤賣小吃的營(yíng)生交給了他，李松林沒(méi)有那么多錢接手，“胡子”就爽快地跟他說(shuō)“等你掙了再給”。李松林成為遂昌街人，擺攤不時(shí)遇到城管，一次還被彈出的煤球燒傷了胳膊。然而城管人的一句話聽(tīng)了確實(shí)讓人感到很暖心：“以后你就早一點(diǎn)收工，我們也會(huì)晚一些過(guò)來(lái)。”城管人的言行，體現(xiàn)了人性執(zhí)法、柔性執(zhí)法。

方冠晴的《天釀》所講的故事非常感人：“我”家在收第一季稻谷的時(shí)候連遭陰雨，沒(méi)曬成的稻谷自然發(fā)酵成了米酒。鄉(xiāng)親們“一家有難眾人幫”，紛紛端著大米前來(lái)兌換米酒。不是因?yàn)檫@酒有多么好，而是出于真心實(shí)意想伸出援手幫一把。事實(shí)上，“我”家的酒由于是帶糠皮的稻谷不得已由天釀成，喝起來(lái)有點(diǎn)苦味。

張志明的《家里來(lái)了個(gè)錮鍋匠》，描繪了尋常人家尋常的生活小景。錮鍋匠五十上下，話不多，但手藝了得，還是個(gè)走哪都帶著炊具甚至夜壺的講究人。水玉夫妻熱心、善良，極盡可能地給錮鍋匠提供各種生活上的幫助。小說(shuō)值得玩味的地方，是水玉從錮鍋匠那里學(xué)到了“講究”，學(xué)會(huì)了怎樣把家里收拾得更好更干凈。

馬新亭的《母親的燈》重溫了過(guò)往的歲月，回望了曾經(jīng)的苦難。為了節(jié)省燃燈油，天再黑母親也舍不得點(diǎn)燈，但為了給家里唯一的大牲畜小毛驢捕捉身上的小白蟲(chóng)，白天忙著干活的母親只好在晚上點(diǎn)著燈照亮。小毛驢甚至比家庭成員更重要。

歐陽(yáng)華麗的《玄關(guān)》，則通過(guò)“我”一時(shí)心血來(lái)潮去看老同學(xué)的故事，把人性的復(fù)雜和異化揭示得淋漓盡致。我買東西正走到當(dāng)年曾上下鋪的老同學(xué)肖勇的小區(qū)，便鬼使神差地前去造訪敘舊。肖勇是個(gè)官二代，剛提拔當(dāng)上了科長(zhǎng)。誰(shuí)知見(jiàn)了之后，兩人話不投機(jī)，彼此尷尬，本來(lái)想給老同學(xué)一個(gè)驚喜，卻變成了堆積心底的不快和郁悶。人與人之間社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)條件不對(duì)等，即使是曾經(jīng)四年上下鋪的大學(xué)同學(xué)，也很難不出現(xiàn)隔膜，這就是社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。

這屆獲獎(jiǎng)作品在表現(xiàn)手法上，可以說(shuō)是各具匠心，精彩紛呈。《色癡》高雅古樸，頗有《世說(shuō)新語(yǔ)》之風(fēng)，語(yǔ)言文白相間，流光溢彩?！都依飦?lái)了個(gè)錮鍋匠》生活氣息濃郁，寫(xiě)法別有新意，通篇文字就像拍攝電影的導(dǎo)演分鏡頭劇本，對(duì)白、動(dòng)作、場(chǎng)景畫(huà)面感十足。《母親的燈》運(yùn)用對(duì)比手法，表現(xiàn)母親的一盞燈對(duì)孩子是什么樣，對(duì)生病的小毛驢是什么樣，其結(jié)論不言自明。《昂然有范》先抑后揚(yáng)，反轉(zhuǎn)結(jié)局，讓范本陽(yáng)的形象頓時(shí)高大起來(lái)?！缎P(guān)》在漫不經(jīng)心、娓娓道來(lái)中，能夠讓人回味到“我”的酸楚。諸如此類，不一而足。

當(dāng)下的中國(guó)微型小說(shuō)創(chuàng)作，正在進(jìn)入微風(fēng)漸進(jìn)的新時(shí)期，作者隊(duì)伍日漸龐大，作品數(shù)量日漸增多，作品質(zhì)量日漸提升，微型小說(shuō)的情感容量和思想力量正在日益強(qiáng)化。祝愿一年一度的中國(guó)微型小說(shuō)年度獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)，為促進(jìn)微型小說(shuō)創(chuàng)作、為促進(jìn)新時(shí)代中國(guó)文學(xué)發(fā)展作出新的更大貢獻(xiàn)。