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    蕭紅、遲子建動(dòng)物敘事研究

    2025-01-22 00:00:00吳少媛
    名家名作 2025年1期
    關(guān)鍵詞:遲子建老馬候鳥

    [摘要]出生于同一片黑土地的蕭紅、遲子建,在其作品中都表現(xiàn)出以動(dòng)物敘事為中心表現(xiàn)人文情感與生態(tài)意識(shí)的特點(diǎn)。分析其相同之處,同時(shí)探究二者在動(dòng)物敘事中寄予的不同情感及其原因,并分析二者選擇的動(dòng)物形象,對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品研究具有深遠(yuǎn)意義。

    [關(guān)"鍵"詞]蕭紅;遲子建;動(dòng)物敘事;生命意識(shí);《生死場》;《額爾古納河右岸》

    引言

    在中國文學(xué)史上,動(dòng)物書寫占據(jù)了重要的一隅。20世紀(jì)80年代以來,動(dòng)物敘事創(chuàng)作形成一股熱潮,在此類創(chuàng)作中,生命意識(shí)炳若觀火。陳佳冀先生認(rèn)為:“動(dòng)物在文本敘述中所處的地位并未有嚴(yán)格的限制,既可以是整篇敘述與傾注表達(dá)的中心,也可以只是涉及相關(guān)的動(dòng)物描寫,但這相關(guān)描寫必須與作品的主題思想相關(guān),即文本中的動(dòng)物形象要能體現(xiàn)出它自身與作品主旨性訴求相勾連的具體指涉意義與應(yīng)有的效度空間?!保?]動(dòng)物敘事不是簡單直接地描寫動(dòng)物,而是通過與動(dòng)物相關(guān)的敘事,從而加深對(duì)人性、社會(huì)等層面的探究。

    在蕭紅、遲子建的小說中,都多次以各種“動(dòng)物之鏡”講述人與豬、狗等動(dòng)物的日常相處,審視人類作為生命主體的存在本質(zhì),深入探索人與自然界的和諧共生以及人與社會(huì)之間的相互作用,人文精神的深厚底蘊(yùn)在這些多維度的關(guān)聯(lián)中得以充分發(fā)展。但二者在情感傾向和動(dòng)物形象的選擇上則呈現(xiàn)出不同的創(chuàng)作特征。

    學(xué)界在二者動(dòng)物敘事角度上的比對(duì)研究仍有所欠缺。本文通過細(xì)讀文本的方式,比較二者作品之間動(dòng)物敘事的異同。

    一、蕭紅、遲子建動(dòng)物敘事的相似度探析

    (一)對(duì)生命的尊重與關(guān)注

    蕭紅和遲子建同生在一片黑土地上,相似的童年經(jīng)歷對(duì)兩人的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響——出生在小縣城的蕭紅,“常常為著貪婪而失掉了人性”[2]的父親使得她只能從祖父那兒獲得溫暖和快樂,家中的后花園成了她兒時(shí)的一方樂土。“我家有一個(gè)大花園,花園里蜂子、蝴蝶、蜻蜓、螞蚱,樣樣都有?!▓@里邊明晃晃的,紅的紅,綠的綠,新鮮漂亮?!保?]在這樣的環(huán)境中成長,也使蕭紅能夠發(fā)現(xiàn)大自然中萬物的靈性。

    遲子建的童年是在外祖母家的菜園里和動(dòng)植物相伴,沉浸于自然中的快樂童年給她確立了一種信仰:人在自然中才能獲得真正快樂。[4]“童年圍繞著我的,除了那些可愛的植物,還有親人和動(dòng)物。請(qǐng)?jiān)徫野阉麄儾⒘蟹旁谝黄饋碚?。因?yàn)樵谖铱磥恚麄兌际俏业呐笥??!保?]遲子建將自然生靈看作自己的朋友,這是她從大自然中習(xí)得的動(dòng)物倫理觀,她在日后的文學(xué)創(chuàng)作中也表現(xiàn)出了對(duì)生靈的真摯情感,如她創(chuàng)作的第一部中篇小說《北極村童話》。

    例如,在《生死場》中,蕭紅在第一章就以細(xì)膩的筆觸描繪了二里半的山羊的生活狀態(tài):“山羊嘴嚼榆樹皮,黏沫從山羊的胡子流延著。被刮起的這些黏沫,仿佛是胰子的泡沫,又像粗重浮游著的絲條;黏沫掛滿羊腿。”[6]這樣的描寫不僅展現(xiàn)了山羊的生活習(xí)性,也透露出作者對(duì)生命的細(xì)致觀察與尊重。在第三章“老馬走進(jìn)屠場”中,蕭紅更是花了大量筆墨來描寫北方鄉(xiāng)村里最常見的另一種動(dòng)物——老馬。老馬在小說中默默承受著生活的重壓,它拉著石磙滾壓麥穗,不偷食麥粒,不走脫了軌,默默承受著主人的鞭子,但如此任勞任怨的老馬最終卻被送進(jìn)屠宰場,讓人感受到生命的沉重與不易,以及個(gè)體在命運(yùn)面前的渺小與無力。蕭紅通過老馬的命運(yùn),反映了底層人民生存的無奈,同時(shí)也表達(dá)了對(duì)生命的悲憫。

    在《一匹馬兩個(gè)人》中,老馬年老體衰,走起路來慢慢騰騰,但它仍然承擔(dān)著拉車的重任,陪伴著一對(duì)老夫妻前往二道河子。這種對(duì)工作的堅(jiān)持,足以體現(xiàn)出老馬在生活重壓下的堅(jiān)韌。再者,老馬對(duì)于老夫妻而言,不僅僅是代步工具,也是生活中不可缺少的一部分。在漫漫征途中,老馬和這對(duì)老夫妻見證了歲月的更迭。彼此的默契和相依為命,構(gòu)成了小說里溫馨動(dòng)人的一道風(fēng)景。老夫妻對(duì)老馬的呵護(hù)和關(guān)懷,體現(xiàn)了作者對(duì)動(dòng)物生命的深切同情和尊重,也是生命間相互依存的美好關(guān)系的體現(xiàn)。

    (二)情感的寄托與釋放

    蕭紅與遲子建兩位作家在動(dòng)物敘事中都融入了豐富的情感表達(dá),通過動(dòng)物來寄托和釋放個(gè)人情感。

    身為“第二性”的蕭紅,她有著天然的焦慮,于是決定將這種焦慮情緒訴諸筆端,她通過筆下的動(dòng)物意象,表達(dá)并釋放了自身的焦慮,同時(shí)這些意象也成為她生命體驗(yàn)與情感世界的映射。

    遲子建自進(jìn)入文壇以來,總是懷揣著一份對(duì)于自然的感恩,她認(rèn)為動(dòng)物也是大自然的重要組成部分,動(dòng)物的生存狀況是檢驗(yàn)生態(tài)環(huán)境的重要標(biāo)準(zhǔn)。[7]對(duì)于遲子建來說,動(dòng)物是她釋放生態(tài)焦慮、表達(dá)生態(tài)意識(shí)的重要途徑。

    例如,在《生死場》中,在這片冷漠無情的土地上,人的出現(xiàn)往往伴隨著動(dòng)物的出現(xiàn)。與此同時(shí),作品中的女性總是與動(dòng)物掛鉤,這種關(guān)系是通過動(dòng)物意象的描寫來完成的。在第二章中,蕭紅將害怕挨打的金枝寫作“老鼠一般地整夜好像睡在貓的尾巴下”;將成業(yè)對(duì)金枝的性行為說成是“被本能支使著想要?jiǎng)幼饕磺小?;在第六章中,以狗的生產(chǎn)、母豬乳房的充實(shí)引入金枝的生產(chǎn),而金枝“像一條魚似的,她趴在那里”。在閉塞的黑土地上,女性的人格與獸性一般,不受尊崇,無關(guān)緊要。在蕭紅的人生中,經(jīng)歷過兩次生產(chǎn),而腹中胎兒與枕邊人血肉分離的割裂感總是無法讓她真正體會(huì)到為人母親的喜悅,她所體會(huì)到的是被壓迫、虛無、悲哀的交加,于是,行文中自然就投入了這種焦慮的情緒。

    又如,在《候鳥的勇敢》中,候鳥隨著季節(jié)的更迭而展開一場場遷徙之旅。遲子建通過候鳥的遷徙,表達(dá)了對(duì)生命力量的敬畏和對(duì)自然法則的尊重。此外,已成為候鳥棲息之地的瓦城、金甕河等地,將此地生態(tài)環(huán)境的優(yōu)越性充分地展現(xiàn)。遲子建對(duì)這一方土地進(jìn)行了崇高的歌頌,她寫“金甕河完全脫掉了冰雪的腰帶,自然地舒展著婀娜的腰肢。樹漸次綠了,達(dá)子香也開了,草色由淺而深”[8],將金甕河比作女性婀娜的腰肢。可以看出,候鳥選擇在這里安營扎寨、繁衍后代,既是對(duì)當(dāng)?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境的肯定,也反映出作者對(duì)生態(tài)環(huán)境保護(hù)的重視。在描寫候鳥自然習(xí)性的同時(shí),通過人與候鳥的交往,還探討了人與自然的關(guān)系。作品中出現(xiàn)了三類人:一類是像候鳥一樣遷徙的“候鳥族”,他們通過遷徙來規(guī)避嚴(yán)寒和不便;一類是破壞自然、靠候鳥圖利的人;還有一類是愛護(hù)候鳥和大自然的人。通過這些人物的對(duì)比,揭示了人與自然之間復(fù)雜的博弈關(guān)系。

    二、蕭紅、遲子建動(dòng)物敘事的差異性分析

    盡管蕭紅和遲子建在動(dòng)物敘事中都體現(xiàn)了對(duì)生命的尊重和關(guān)注,寄托和釋放了個(gè)人情感,但在情感寄托和動(dòng)物形象選擇上,二者則各有不同。

    (一)不同的情感寄托

    對(duì)動(dòng)物敘事的選擇是蕭紅、遲子建寫作的重點(diǎn)之一,但不同的人生經(jīng)歷和體驗(yàn)也決定了兩人不同的創(chuàng)作基調(diào)和情感寄托。

    在蕭紅筆下的動(dòng)物敘事是沉郁、悲涼的,她試圖通過動(dòng)物敘事揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)與人性的困境。

    例如,在《生死場》中,蕭紅多次使用動(dòng)物與人的互現(xiàn)寫法,通過動(dòng)物的命運(yùn)來映射人的命運(yùn),從而揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘酷和人性困境的深刻。比如,老馬辛勞一輩子,最終只能換取幾個(gè)錢。在行文間不難看出,老馬的命運(yùn)與當(dāng)時(shí)東北農(nóng)民的命運(yùn)相似,都是為了生存而奔波,最終卻難逃厄運(yùn)的詛咒,這正是蕭紅通過老馬給讀者展示的對(duì)當(dāng)時(shí)東北農(nóng)民悲劇命運(yùn)的預(yù)言。

    蕭紅的動(dòng)物敘事之所以呈現(xiàn)出如此悲涼的底色,正是因?yàn)槭捈t的一生是被放逐的一生。最疼愛蕭紅的祖父離世之后,蕭紅便失去了“家”。此外,蕭紅出生于民國時(shí)期,男性與女性的社會(huì)地位堪稱云泥之別,男性是社會(huì)和家庭的主要力量,而黑土地上的女性只是作為生育的工具。蕭紅的一生是被黑暗籠罩著的。

    遲子建的動(dòng)物敘事則呈現(xiàn)出暖色為主的色調(diào)。

    例如,在《額爾古納河右岸》中,遲子建描寫了鄂溫克族,他們信奉薩滿教,認(rèn)為萬物皆有靈,生活離不開動(dòng)物。森林精靈般的馴鹿不僅是他們的生存依靠,更是他們的精神寄托。小說中馴鹿的災(zāi)病、死亡預(yù)示著部落的興衰和人物的命運(yùn)起伏,展現(xiàn)了人與動(dòng)物之間深厚的情感紐帶和共生關(guān)系。在《霧月牛欄》中,寶墜居住在牛棚中,為家中的每一頭牛賦予名字,白天細(xì)心照料著棕白相間的母?!盎▋骸薄⒊袚?dān)勞作主要力量的黑公?!暗貎骸?,以及矮個(gè)的年長深棕色公?!氨饽槨?,在日復(fù)一日的相處中建立了深厚的感情。這些溫順的牛,以其獨(dú)有的忠誠與質(zhì)樸,不僅撫慰了寶墜心靈與身體上的雙重創(chuàng)傷,更承載了一個(gè)心智尚不成熟孩子的純真與深情。與人類的殘忍自私相比,動(dòng)物所蘊(yùn)含的情感是無私的,承載著作者對(duì)真摯情感的渴望。

    遲子建動(dòng)物敘事中流露出來的關(guān)于情感真摯與溫良的一面,離不開她的童年生活。她在《北極村童話》中寫道:“假如沒有真純,就沒有童年。假如沒有童年,就不會(huì)有成熟豐滿的今天。”[9]可見,對(duì)于遲子建而言,童年時(shí)代是一片孕育文學(xué)的肥沃土壤。作家蘇童也這樣評(píng)價(jià)過遲子建:“一只溫度適宜的氣溫表常年掛在遲子建心中,因此她的小說有一種非常宜人的體溫……即使對(duì)迎面拂過的風(fēng),遲子建也充滿感念之情?!保?0]因此,她筆下的動(dòng)物敘事常常流露出溫馨、和諧的一面,她試圖通過動(dòng)物敘事來表達(dá)對(duì)溫馨和諧社會(huì)的向往。

    (二)不同的動(dòng)物形象

    蕭紅與遲子建雖然都選擇了動(dòng)物作為表情達(dá)意的中介,但二者在動(dòng)物形象的選擇上則呈現(xiàn)出不同的偏好。

    根據(jù)李會(huì)《論蕭紅創(chuàng)作中的動(dòng)物敘事》中的統(tǒng)計(jì),《蕭紅全集》里涉及的動(dòng)物有50多種,其中羊、狗、牛、馬、貓、蝴蝶、爬蟲等動(dòng)物占主要地位,而羊、狗、牛、馬、貓等家養(yǎng)動(dòng)物則是最主要的部分。[11]在蕭紅的文學(xué)世界里,當(dāng)然也存在著少數(shù)野生動(dòng)物,但更多的還是牛、羊、馬等家養(yǎng)動(dòng)物。

    例如,在《牛車上》中,武云嫂的生活狀況極為困苦,然而,她展現(xiàn)出了不屈不撓的生命力。蕭紅以深刻的洞察力,將武云嫂比作辛勤勞作的拉車之牛,描繪了她如何在生活的重壓下依然如牛般頑強(qiáng)地生活下去。這一比喻不僅揭示了武云嫂生活的艱辛,更頌揚(yáng)了她不屈不撓的精神。在《生死場》中,軟弱的金枝“和小雞一般”,福發(fā)老婆則“小鼠一般”,這些對(duì)女性進(jìn)行動(dòng)物化描繪的筆觸,都揭示了女性在不同層面上所遭受的壓迫與物化處境。

    這樣的寫作傾向與蕭紅的人生視野密切相關(guān)——作為女性作家,她細(xì)膩而敏感地覺察到了不同階層截然不同的生存境況,在張家的大本營福昌號(hào)屯的“軟禁式”的生活,更加讓她清晰地看到壓迫、剝削。特別是在“封建暴力”“自然暴力”和日本侵略者三重壓迫之下,蕭紅自然難逃“流浪者”的身份,在不斷的流浪中,蕭紅對(duì)于家的渴望是愈發(fā)強(qiáng)烈的。

    遲子建自然也有日?;瘎?dòng)物書寫,她的作品中不乏如《一匹馬兩個(gè)人》中忠實(shí)的馬等家養(yǎng)動(dòng)物,但其動(dòng)物敘事中的野生動(dòng)物、通靈化動(dòng)物則相較于蕭紅而言較為突出。

    例如,在《燉馬靴》中,瞎眼狼的行為、神態(tài)和叫聲都充滿了情感與智慧。例如,當(dāng)發(fā)現(xiàn)腐肉時(shí),它會(huì)迅疾趕去,與烏鴉爭食,通過動(dòng)物間的互動(dòng),展現(xiàn)了自然界的生存法則和競爭關(guān)系。同時(shí),瞎眼狼對(duì)人類的信任也通過其跟隨支隊(duì)、接受人類施舍得以體現(xiàn),這種跨物種的情感交流,讓讀者感受到一種超越物種的溫情。在《白雪烏鴉》中,那些成群結(jié)隊(duì)的黑色烏鴉,盤旋在令人窒息的傅家甸上空,或是停留在糧棧前的榆樹上,等著糧棧女主人撒給它們一把糧食。在它們眼里,覆蓋死亡和疫情災(zāi)難的大雪,只不過是“剛出鍋的面餅”,而鼠疫就是“灑在面餅上的黑芝麻”。在充滿恐懼的人們心里,烏鴉那如死亡陰影般的沉重黑色、哭喪般的嘶啞凄厲的叫聲,無疑加重了對(duì)鼠疫的驚懼色彩,不詳?shù)臑貘f和疫病區(qū)、隔離區(qū),以及藏著鼠疫病人的恐怖教堂,共同渲染出一種陰郁惶恐、令人窒息的迷惘詭異氣氛。

    究其原因,遲子建的故鄉(xiāng)是一片多元文化交融的沃土,“萬物有靈”的理念深深植根于民眾心中,他們認(rèn)為自然界的每一個(gè)生靈都被神秘而崇高的神靈所庇護(hù)與主宰。而居住在大興安嶺腹地深處的鄂溫克族等少數(shù)民族,他們的生活方式與這片原始森林緊密相連,幾乎每一個(gè)生活細(xì)節(jié)都深深烙印著自然的痕跡。因此,風(fēng)雨雷電的變幻、日月星辰的輪轉(zhuǎn)以及林間飛禽走獸的靈動(dòng),都成為他們心中敬畏與崇拜的對(duì)象。在這種文化熏陶下的遲子建,在其動(dòng)物敘事中也傳達(dá)出“萬物有靈”的信仰——在《額爾古納河右岸》中,當(dāng)一只無辜的小馴鹿仿佛冥冥中替代了病重的列娜承受了死亡的命運(yùn)后,馴鹿母親的乳汁突然枯竭,這一變化不僅是對(duì)失去幼崽的哀痛的象征,也是自然界的一種平衡與回應(yīng)。當(dāng)列娜最終在她的靈魂伴侶——那只母鹿背上安然離世時(shí),一種奇異而神圣的轉(zhuǎn)變發(fā)生了:馴鹿母親的奶水奇跡般地重新充盈,仿佛是大自然對(duì)這份超越種族界限的愛與犧牲給予的慰藉。與此同時(shí),薩滿妮浩作為部落中連接人與神靈的智者,她以自身孩子的生命為代價(jià),救活了另一個(gè)即將消逝的生命。這一壯舉,不僅表現(xiàn)了她對(duì)生命的尊重與敬畏,更透露出她對(duì)自然界平等法則的深刻詮釋。

    結(jié)束語

    綜上所述,蕭紅和遲子建同樣借動(dòng)物意象寄托和釋放個(gè)人情感,也在其寫作中突出了生態(tài)意識(shí)和生命意識(shí)。但二人在作品中的情感傾向和動(dòng)物形象選擇上各有所偏好:蕭紅多選用家養(yǎng)動(dòng)物作為敘事元素,通過它們的命運(yùn)來隱喻社會(huì)的苦難與無奈;而遲子建則更加多樣化地描繪了動(dòng)物世界,既有家養(yǎng)動(dòng)物的溫馨,也有野生動(dòng)物的神秘。這種差異不僅體現(xiàn)了兩位作家不同的創(chuàng)作風(fēng)格和主題,也豐富了現(xiàn)代文學(xué)中的動(dòng)物敘事傳統(tǒng),對(duì)于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究而言有著重要意義。同時(shí),這種研究還有助于我們反思現(xiàn)代社會(huì)中的生態(tài)和文化問題,為未來的文學(xué)創(chuàng)作和文化發(fā)展提供新的思路。

    參考文獻(xiàn):

    [1]陳佳冀.中國文學(xué)動(dòng)物敘事的生發(fā)和建構(gòu)[D].上海:上海大學(xué),2011.

    [2]蕭紅.蕭紅全集[M].哈爾濱:哈爾濱人民出版社,1995:67-70.

    [3]蕭紅.呼蘭河傳[M].長春:吉林美術(shù)出版社,2019:66.

    [4]鄭孝萍,張明明.遲子建作品生態(tài)人文主義思想成因分析[J].知與行,2022(2):82-87,96.

    [5]遲子建.年畫與蟋蟀:遲子建散文[M].杭州:浙江文藝出版社,2014:155.

    [6]蕭紅.生死場[M].哈爾濱:黑龍江人民出版社,1980:30.

    [7]李瑞華.從《候鳥的勇敢》解讀遲子建的生態(tài)意識(shí)[J].今古文創(chuàng),2021(35):12-13.

    [8]遲子建.候鳥的勇敢[M].北京:人民文學(xué)出版社,2018:44.

    [9]遲子建.北極村童話[M].北京:作家出版社,2021:1.

    [10]蘇童.關(guān)于遲子建[J].當(dāng)代作家評(píng)論,2005(1):55.

    [11]李會(huì).論蕭紅創(chuàng)作中的動(dòng)物敘事[D].石家莊:河北師范大學(xué),2014.

    作者單位:華南農(nóng)業(yè)大學(xué)人文與法學(xué)學(xué)院

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