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    李煜后期詞語(yǔ)言和修辭陌生化特色探析

    2025-01-22 00:00:00劉云
    名家名作 2025年1期
    關(guān)鍵詞:白描李煜詞作

    [摘要]李煜,這位南唐末代君主,在中國(guó)詞壇上留下濃墨重彩的一筆,為中國(guó)詞壇留下了永恒的藝術(shù)瑰寶。運(yùn)用“陌生化”理論,分析李煜后期詞對(duì)語(yǔ)言技巧和修辭手法的陌生化的追求,不僅賦予作品深度與多義性,也使作品具有更加獨(dú)特的審美價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

    [關(guān)"鍵"詞]李煜后期詞;語(yǔ)言技巧;修辭;陌生化;《虞美人》;《子夜歌》

    引言

    李煜,南唐末代君主,書(shū)法、繪畫(huà)、音律、詩(shī)詞皆有建樹(shù),尤其是詞作,在中國(guó)詞壇上留下了濃墨重彩的一筆,給后人留下了流傳千古的藝術(shù)瑰寶。

    “陌生化”一詞是俄國(guó)形式主義批評(píng)家什克洛夫斯基在《作為手法的藝術(shù)》一書(shū)中提出的,是俄國(guó)形式主義在20世紀(jì)20年代的一個(gè)核心議題。什克洛夫斯基曾說(shuō)過(guò):“文學(xué)的根本功能在于與人的循規(guī)蹈矩作斗爭(zhēng),與日常感受的方式作斗爭(zhēng)。”[1]“陌生化”文學(xué)理論強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品為了激發(fā)讀者的好奇心和探索欲,應(yīng)具有新鮮、陌生、出其不意的特征,以提升作品的感染力和藝術(shù)價(jià)值。本文運(yùn)用什克洛夫斯基的“陌生化”理論,對(duì)李煜后期詞的語(yǔ)言和修辭進(jìn)行分析,以期能夠揭示出李煜后期詞的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值。本文對(duì)李煜詞階段的劃分,以王仲聞的《南唐二主詞校訂》為標(biāo)本,共有《虞美人》《子夜歌》等17首詞。

    一、語(yǔ)言技巧的陌生化

    語(yǔ)言技巧的陌生化,通過(guò)改變句子的長(zhǎng)度,使詞的情感表達(dá)更加充分,內(nèi)容更具有音樂(lè)性,語(yǔ)音也呈現(xiàn)出新穎別致的特點(diǎn)。詞性以及句式的變化,使句式呈現(xiàn)出復(fù)雜多樣的形式,使言語(yǔ)表達(dá)活潑而不呆板,使表意更加豐滿(mǎn),同時(shí)也增加了讀者閱讀的陌生感,提高了其閱讀興趣。

    (一)突破句子界限,創(chuàng)新句子長(zhǎng)度

    詞牌的字、句、韻、平仄都有固定要求,尤其是字,一般是每句三至七個(gè)字,每句都有固定的字。而詞發(fā)展到李煜之后,為了表達(dá)的需要,突破了句子的界限,創(chuàng)新了句子的長(zhǎng)度。

    古人曾言:“言之不足,故長(zhǎng)言之?!痹诋?dāng)時(shí),慢詞長(zhǎng)調(diào)尚未流行,而且數(shù)量極少,李煜后期詞為了情感表達(dá)的需要,不再因襲前人的形式,不再刻板地追求詞牌名的規(guī)定,突破了單句的長(zhǎng)度限制。詞是一種主抒情的文體,而李煜悲歡跌宕的生平、亡國(guó)的悲痛和對(duì)往昔繁華的留戀等復(fù)雜的情感交織在一起,寥寥七字的傳統(tǒng)長(zhǎng)句已無(wú)法準(zhǔn)確表達(dá)情感。李煜打破句子的局限,開(kāi)始使用九字調(diào)的長(zhǎng)句。李煜的傳世詞不多,尤其是后期詞只有17首,其中用到九字調(diào)的詞作共有4首。

    以李煜后期詞的代表作《虞美人》為例,其中的“恰似一江春水向東流”創(chuàng)造性地運(yùn)用了九字調(diào)的長(zhǎng)句,以長(zhǎng)句直下,極富畫(huà)面感,語(yǔ)言娓娓道來(lái),化抽象的情緒為具體的流水,反映了“愁”之深遠(yuǎn)。九字調(diào)的長(zhǎng)句,不僅詞語(yǔ)的貫穿度更長(zhǎng),而且使得上下文的整體性大大加強(qiáng),充分表達(dá)了復(fù)雜的情感。又如,“寂寞梧桐深院鎖清秋”,以清冷月光下的梧桐樹(shù)突出環(huán)境的孤寂?!皠e是一番滋味在心頭”,寫(xiě)離愁的另一境界,也就是人們對(duì)它的具體感受,這種愁不是任何具體事物的滋味所能比擬的,它只能意會(huì)無(wú)法言傳,可見(jiàn)愁之深刻哀傷。在抒發(fā)離愁別緒時(shí),融入深沉的人生感慨,提升了詞的整體美學(xué)品位,提高了詞的表現(xiàn)力。[2]

    李煜打破前人的規(guī)制,開(kāi)創(chuàng)性地運(yùn)用九字調(diào)的長(zhǎng)句,有利于情感表達(dá)的一氣呵成,也使詞作更具有音樂(lè)性,使語(yǔ)音新穎別致,給李煜后期詞語(yǔ)言上帶來(lái)了“陌生化”的效果。

    (二)改變?cè)~與句子的常規(guī)用法

    中文詞匯的豐富性、多義性和不確定性,以及語(yǔ)法的多樣性,讓中文語(yǔ)言表達(dá)別有風(fēng)味。字與句式的活用,要求讀者對(duì)思維定式進(jìn)行重新調(diào)整,對(duì)文意的感受要有新奇的眼光,這樣才會(huì)有陌生化的作用。

    1.改變?cè)~性與常規(guī)搭配

    漢語(yǔ)詞匯本身就具有多義性和不確定性的特點(diǎn),通過(guò)詞性的活用和改變?cè)~匯的慣常搭配,打破了讀者習(xí)慣性的認(rèn)知,給讀者帶來(lái)陌生化的體驗(yàn)。[3]

    首先是詞性改變。在李煜的后期詞中,詞性活用的現(xiàn)象比比皆是?!敖疰i已埋沒(méi),壯氣蒿萊。”其中的“蒿萊”是名詞,原指野草,但此處作為動(dòng)詞,意為淹沒(méi)在野草中,象征著消沉與衰敗。憶往昔繁華,襯今寂寥凄清。

    其次是搭配改變?!凹拍嗤┥钤烘i清秋”,與“寂寞”搭配的通常是有生命的人或動(dòng)物,這里將“寂寞”和“梧桐”搭配,賦予梧桐以生命,而一個(gè)“鎖”字,更是將詞人所處環(huán)境的嚴(yán)酷封閉、內(nèi)心飽受壓抑的心理狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。通常與“鎖”相匹配的是具象的、有感覺(jué)的實(shí)物。這里將“鎖”和“清秋”搭配,“清秋”有一種季節(jié)感,這樣的搭配背離了人們的習(xí)慣認(rèn)知,新奇而陌生的感覺(jué)油然而生。

    李煜后期詞通過(guò)改變?cè)~性和常規(guī)搭配,打破了讀者的習(xí)慣性認(rèn)知,帶給讀者陌生的閱讀體驗(yàn),這正是李煜后期詞語(yǔ)言陌生化的表現(xiàn)。

    2.改變句子結(jié)構(gòu)

    句子結(jié)構(gòu)在文學(xué)作品中的變化,常常會(huì)使人產(chǎn)生陌生化的感覺(jué)。通過(guò)改變語(yǔ)句結(jié)構(gòu),使語(yǔ)句有了超常規(guī)的變化,這樣既能把作者獨(dú)特的思想境界表現(xiàn)出來(lái),又能賦予作品深刻的情感內(nèi)涵。

    李煜后期詞中,往往在前一句中放置主語(yǔ)或行為主體,或在后一句中放置賓語(yǔ)或作用對(duì)象,從而突破了讀句的局限,使上下句渾然一體。如“離恨恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生”,“離恨”“春草”作主語(yǔ)置于前句,后句是謂語(yǔ)部分。又如“想得玉樓瑤殿影,空照秦淮”,按小結(jié)構(gòu)排列,主語(yǔ)“殿影”在前句,后句為謂語(yǔ)部分“照秦淮”。根據(jù)整個(gè)句子的結(jié)構(gòu),省略了抒情主人公。又如《子夜歌》中的“銷(xiāo)魂獨(dú)我情何限”本應(yīng)是“獨(dú)我銷(xiāo)魂情何限”,省略了“故國(guó)夢(mèng)重歸,覺(jué)來(lái)雙淚垂”的主語(yǔ),“誰(shuí)與上”本應(yīng)是“與誰(shuí)上”。而《望江南》中把表示時(shí)間的狀語(yǔ)“花月正春風(fēng)”放在了后面,詞中的抒情主人公被省略。

    李煜后期詞通過(guò)改變句子成分的位置,大大提高了語(yǔ)言的表達(dá)力,表現(xiàn)了詞作的深刻內(nèi)涵,是李煜后期詞陌生化的顯著表現(xiàn)。

    二、修辭手法的陌生化

    修辭是在特定的語(yǔ)言環(huán)境中所運(yùn)用的一種表達(dá)方式。運(yùn)用修辭可以使文字語(yǔ)言更加優(yōu)美、感情更加豐富、寓意更加深遠(yuǎn)。下文主要對(duì)白描、比喻、對(duì)比、典故的陌生化表現(xiàn)進(jìn)行詳細(xì)分析,其他修辭手法簡(jiǎn)略分析。

    (一)慣用白描,深化主題

    在我國(guó)古典詩(shī)詞中,白描是一種廣泛運(yùn)用的修辭手法。白描以不假雕飾為特點(diǎn),以簡(jiǎn)練的筆法勾畫(huà)事物,有“清水出芙蓉,天然去雕飾”的渾然天成之美。李煜在白描手法上的成就,在我國(guó)詞的發(fā)展史上具有突出而深遠(yuǎn)的影響。李煜后期詞在情感抒發(fā)上慣用白描手法來(lái)表達(dá)自己的真實(shí)感受,讓讀者在看似平淡的語(yǔ)句中發(fā)現(xiàn)并體會(huì)其中獨(dú)特的韻味。

    李煜后期詞以白描寫(xiě)景,絲毫不見(jiàn)一絲雕琢之處。如《烏夜啼》表達(dá)的是因季節(jié)交替而生的人生悲嘆的情感。詞人選取落花、寒雨等典型事物,描繪暮春時(shí)節(jié)殘紅飄零的畫(huà)面,呈現(xiàn)出一種沉悶的氣息,引起了自己的深刻感慨,其借景抒情非常具有典型性。在表現(xiàn)亡國(guó)之痛、囚徒之悲的《浪淘沙·簾外雨潺潺》中,詞人用白描的手法娓娓道來(lái),訴說(shuō)的卻是《麥秀》《黍離》之悲,有“眼界始大,感慨遂深”之境界,具有令讀者心靈震撼的藝術(shù)魅力?!肚迤綐?lè)》中的“離恨恰如春草,更行更遠(yuǎn)還生”一句,也把無(wú)邊無(wú)盡的愁思,用平實(shí)的語(yǔ)言淋漓盡致地抒發(fā)出來(lái)。[2]《蝶戀花》全詞多用白描的手法,塑造了鮮明的抒情主人公形象,表達(dá)了深沉的情感。

    總之,后期詞的修辭主要是以白描的手法來(lái)進(jìn)行形象的塑造。李煜的詞擺脫了華麗綺靡的堆砌,洗盡鉛華,通過(guò)精心安排和細(xì)致構(gòu)思,噴涌的情感仿佛是自然流露,使人不覺(jué)其雕飾痕跡?!耙粋€(gè)作家能于樸實(shí)無(wú)華之中體現(xiàn)匠心,才是真正的白描高手?!保?]

    (二)巧用比喻,體驗(yàn)新奇

    比喻是將欲描寫(xiě)之物喻為另一物,借以敘之的表現(xiàn)手法。李煜后期詞中運(yùn)用大量的比喻,使抽象的愁思變得生動(dòng)形象、具體可感,或是“變習(xí)見(jiàn)為新奇使人改變習(xí)慣的認(rèn)知方式,轉(zhuǎn)換角度去接觸事物,從而產(chǎn)生一種像第一次看到事物時(shí)的新鮮感”[5]。

    《虞美人》中的“問(wèn)君能有幾多愁”,以耐人尋味的發(fā)問(wèn),點(diǎn)明了本體的抽象之“愁”,然后以“恰似一江春水向東流”作答。詞人以浩瀚無(wú)邊的江水喻愁,表現(xiàn)出綿長(zhǎng)深遠(yuǎn)、澎湃激蕩的悲愴之情,充分體現(xiàn)了“愁”的力度和深度,以貼切的意象,使無(wú)盡的“愁”之意、“愁”之情溢于言表?!断喾隁g》中的“剪不斷,理還亂,是離愁”,化抽象為具象。離愁本身是一種看不見(jiàn)、摸不著的抽象思維情緒,很難具體描寫(xiě)離愁,但李煜以水喻愁,離愁就變得具象起來(lái),讓人感慨萬(wàn)千?!断嘁?jiàn)歡》是抒發(fā)離愁別緒的一首詞,詞中明喻、暗喻兼而有之,除明確地用“月如鉤”這個(gè)明喻之外,其他用的都是暗喻,如“剪不斷”比喻愁情之深、“理還亂”比喻憂(yōu)思之亂。詞通過(guò)比喻的修辭手法,把看不見(jiàn)、摸不著的抽象難言的離愁別緒變得具體可感,突出了離愁別緒連綿不斷的特點(diǎn),寫(xiě)出了詞人長(zhǎng)久處于深厚的愁痛之境地。《清平樂(lè)》中的“砌下落梅如雪亂”,春天已經(jīng)過(guò)半,如雪的白梅紛紛飄落,這里的白梅既是時(shí)刻縈繞于心的離愁,更是詞人坎坷凋零的身世的象征。詞人以形象生動(dòng)的比喻,深刻而凝重地展現(xiàn)了自己悲涼坎坷的悲哀之情,如見(jiàn)于心。

    李煜后期詞巧用比喻,通過(guò)藝術(shù)的表達(dá)延長(zhǎng)了審美主體的感受過(guò)程,從而使他的詞流傳千古,也是陌生化的顯著表現(xiàn)。

    (三)強(qiáng)烈對(duì)比,震撼人心

    對(duì)比是李煜詞中常見(jiàn)的修辭手法,他通過(guò)對(duì)比不同的事物或情感,突出了詞中的主題和情感,也使詞擺脫了其前“花間詞”的束縛,使詞的境界有所改變。這是李煜后期詞在境界方面的陌生化表現(xiàn)。

    “多少恨,昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑,車(chē)如流水馬如龍。花月正春風(fēng)?!保ā锻稀罚┰~人以反寫(xiě)正、以喜寫(xiě)悲、以古寫(xiě)今、以樂(lè)寫(xiě)哀,今昔對(duì)比,反差極大?!按夯ㄇ镌潞螘r(shí)了?往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng),故國(guó)不堪回首月明中?!薄队菝廊恕繁憩F(xiàn)的是亡國(guó)之君的綿綿哀怨。前三句中兩相對(duì)比,“幾時(shí)”和“往事”,“又”和“不堪回首”,“猶在”和“改”字,通過(guò)對(duì)春花秋月的不變和人事更迭的無(wú)常的對(duì)比,將胸中所蘊(yùn)含的悲愴與悔恨一股腦地傾瀉而出,凝結(jié)成最后的千古絕唱——“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流?!痹~中對(duì)比修辭的使用,既表達(dá)了主人公的感慨深沉,又表達(dá)了人類(lèi)共同的情感,語(yǔ)盡意不盡。

    李煜后期詞通過(guò)強(qiáng)烈對(duì)比,充分表達(dá)出復(fù)雜深厚的情感,使詞擺脫了花間詞閨閣情思、宮廷苑囿的狹窄眼界?!霸~至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂變伶工之詞而為士大夫之詞?!保?]題材范圍擴(kuò)大,始顯出闊大雄偉之境界,使其詞擁有了長(zhǎng)久不衰的藝術(shù)魅力。[7]

    (四)巧用典故,表明心跡

    用典是李煜詞中的修辭手法之一,他通過(guò)引用古代典故或詩(shī)詞來(lái)表達(dá)自己的情感傾向。

    “櫻桃落盡春歸去……子規(guī)啼月小樓西”(《臨江仙》),表達(dá)的是對(duì)故國(guó)的留戀和對(duì)已逝時(shí)光的無(wú)奈。古代有帝王供奉櫻桃于宗廟的傳統(tǒng),“櫻桃落盡”和“子規(guī)啼月”都是典故,用櫻桃難獻(xiàn)宗廟、杜宇(子規(guī))失國(guó)兩個(gè)典故,寫(xiě)傷逝之情、亡國(guó)之預(yù)感,用心良深?!吧钤红o,小庭空,斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。無(wú)奈夜長(zhǎng)人不寐,數(shù)聲和月到簾櫳?!保ā稉v練子令》)詞作以思婦喻悲愁戚恨。搗衣之聲自古便是夫妻相思相憶的象征,長(zhǎng)此以往便成為詩(shī)中的典故。如李白的《子夜吳歌》、杜甫的《搗衣》等都是表達(dá)情思的作品,但二者均從搗衣人的視角出發(fā)。而李煜則是從聽(tīng)砧者的角度出發(fā)來(lái)寫(xiě)思念之情,這是一種寫(xiě)作角度的創(chuàng)新。

    李煜從一國(guó)之君到淪為階下囚,含悲而泣,含恨而發(fā),通過(guò)典故的運(yùn)用,詞的凄惻之境愈發(fā)濃烈,突破當(dāng)世的傷春、離別之詞的局限。葉嘉瑩評(píng)其詞:“小令能傳家國(guó)恨,不教詞境囿《花間》。”[8]

    (五)其他

    李煜的后期詞中,除了白描、比喻、對(duì)比、典故修辭手法外,還有很多其他的修辭手法,如反復(fù)、烘托。《搗練子》中的“深院靜,小庭空,斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”[9],雖連用兩次“斷續(xù)”字樣,但有不同的含義。婦女搗練有自己的節(jié)奏,“搗練”的動(dòng)作之間會(huì)有短暫的間隔,但因“風(fēng)”有斷續(xù),才使得砧聲時(shí)有時(shí)無(wú)、若斷若續(xù)。這就把一種訴諸聽(tīng)覺(jué)的板滯沉悶的靜態(tài)給寫(xiě)活了。烘托也是李煜詞中常用的修辭手法之一。其詞作通過(guò)對(duì)周?chē)h(huán)境的描繪襯托出抒情主人公的情感和心境。如“昨夜風(fēng)兼雨,簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕,起坐不能平”(《烏夜啼》),詞人通過(guò)風(fēng)、雨、樹(shù)之聲來(lái)營(yíng)造出一種凄涼、孤寂的氛圍,進(jìn)一步言明詞人失國(guó)囚禁的現(xiàn)實(shí)處境,高度凝練,境界全出,欲言難言,滴滴是淚。[10]

    結(jié)束語(yǔ)

    李煜的詞作之所以能獨(dú)步詞壇,離不開(kāi)對(duì)“陌生化”的追求。李煜從語(yǔ)言技巧和修辭等方面打破常規(guī)認(rèn)知,帶給閱讀者新奇的感受。通過(guò)突破句子的界限、創(chuàng)新句子長(zhǎng)度、改變?cè)~與句子的常規(guī)用法,不僅使情感表達(dá)更加豐富充分,也使句子更加靈活、韻律更加和諧。在后期詞作中,李煜更是靈活運(yùn)用多種修辭手法,賦予詞作更豐富的意蘊(yùn),啟發(fā)讀者去探尋詞作更深層次的意義。李煜后期詞作,使讀者在不知不覺(jué)中逃離日常生活,在審美主體可接受的范圍內(nèi),掙脫自動(dòng)化的枷鎖,嘗試全新的審美,這也是李煜詞作在語(yǔ)言和修辭上所表現(xiàn)出來(lái)的“陌生化”手法的藝術(shù)魅力所在。

    參考文獻(xiàn):

    [1]什克洛夫斯基,等.俄國(guó)形式主義文論選[M].方珊,等,譯.北京:生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店,1989.

    [2]王仲聞.南唐二主詞校訂[M].北京:中華書(shū)局,2007.

    [3]馬文秀.李洱小說(shuō)變異修辭研究[D].漳州:閩南師范大學(xué),2021:36.

    [4]李煜.李煜詞集[M].王兆鵬,導(dǎo)讀.上海:上海古籍出版社,2009:30.

    [5]李秋菊.從“陌生化”看李清照詞的語(yǔ)言創(chuàng)新[J].青海師專(zhuān)學(xué)報(bào)(教育科學(xué)版),2003(5):54-56.

    [6]王國(guó)維.人間詞話(huà)[M].北京:中華書(shū)局,2009.

    [7]吉莉.李煜詞的風(fēng)格變化與特色影響[J]哈爾濱學(xué)院學(xué)報(bào),2022(6):91-93.

    [8]葉嘉瑩,繆鉞.靈谿詞說(shuō)正續(xù)編[M].上海:上海古籍出版社,2014:86,87.

    [9]李璟,李煜.南唐二主詞箋注[M].陳書(shū)良,劉娟,箋注.王仲聞,校訂.北京:中華書(shū)局,2013:80.

    [10]靜雙.論李煜詞的聲音書(shū)寫(xiě)[J].廣州開(kāi)放大學(xué)學(xué)報(bào),2024(3):89-93.

    作者單位:四川工商學(xué)院

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