太老實的人，寫不出好故事

做人要靠譜，無論于公于私，“事事有交代，件件有著落”總是好品質(zhì)。但是，如果把這套法則照搬到寫作中，卻是另外一番景象。

很多人總苦惱于寫流水賬，明明很努力，很認真，也寫得很細致了，讀者卻哈欠連天，于是很受傷，很失落。讀者給你發(fā)“好人卡”，本質(zhì)上和心上人婉拒你沒什么兩樣。我們得好好想想：自己是不是確實有無趣的地方？

無論是對待生活還是寫作，我們都要有責任心，它們都很重要，卻不是一個概念。前者是做好每一件事，不出錯，取得好結(jié)果，是處理事務；后者卻要帶讀者跳出生活，發(fā)現(xiàn)人生，帶來情感和認知的新體驗，是搖動靈魂。

用處理事務的思維，是搖動不了靈魂的。

英國導演阿爾弗雷德·希區(qū)柯克有句話：“偉大的故事就是活生生的人生，只是把庸庸碌碌的部分給剔除掉了而已?！?/p>

這句話表達了三層意思：

1. 好故事源于生活，但不等于復制生活；

2. 好故事需要提煉和構(gòu)建，把生活中的隨機事件篩選、提煉、重組；

3. 選擇大于努力，作者知取舍、明良莠比埋頭苦寫更重要。

模擬一個反例。一個生活中的老實人想挑戰(zhàn)寫懸疑小說，隱隱約約記得“要多用細節(jié)烘托氛圍”等法則，于是就下筆了：

蘇影早上醒來，睜開眼睛，看了看天花板，發(fā)現(xiàn)今天的陽光透過窗簾的縫隙灑進來，照在了房間的地板上。他伸了個懶腰，慢慢從床上坐起來，掀開蓋在身上的藍色條紋被子。他先是把雙腳放到地上，感受到地板有點涼，于是他決定穿上拖鞋。那雙拖鞋放在床右邊，藍色的，已經(jīng)用了兩年。

他站起來走向窗邊，拉開窗簾，看了一眼外面的天氣，今天是個晴天，天空是淺藍色的，偶爾飄過幾朵白云。他決定去洗漱，于是走進了衛(wèi)生間。衛(wèi)生間的燈是黃色的，有點昏暗，他站在鏡子前，看著自己亂糟糟的頭發(fā)，開始洗臉。洗臉時他用的是綠色的毛巾，這條毛巾是他去年買的，在超市打折時買的三件套中的一條……

如果你堅持讀完，我想你大概會很同情《大話西游》里的至尊寶，面對啰唆之人能忍住不動手真的需要很有修養(yǎng)。

這段文字充斥著無關(guān)緊要的細節(jié)：被子的顏色、窗外的天氣、毛巾的來源……雖然它們是生活中的真實存在，但都沒有推動情節(jié)的發(fā)展。相反，它們是干擾因素，拖慢故事節(jié)奏，讓讀者不知所云。

如果我們試著把“庸庸碌碌的部分”剔除呢？為了更好地說明這個道理，我們就以最小改寫原則——在原文基礎上刪減，同時加上一點懸念，看看效果如何：

蘇影睜開眼睛，陽光透過窗簾的縫隙灑進來，照在了房間的地板上。

他伸了個懶腰，把雙腳放到地上，地板有點涼。拖鞋放在床右邊，藍色的。但是他清楚地記得，昨晚它們并不在那里。

他覺得不太對勁，馬上走進衛(wèi)生間，開始洗臉。旁邊掛著一條綠色的毛巾，大小款式都一樣，但顏色不對！他只愛用棕色的。這時，身后的電話響了……

前后對比，改前更像碎碎念，改后才是講故事，因為行文緊緊圍繞情節(jié)，時刻想著推動情節(jié)，呈現(xiàn)的都是有效細節(jié)。精簡的原則就兩個：

1. 去掉無關(guān)信息，留下能推動情節(jié)發(fā)展的細節(jié)；

2. 制造沖突和懸念，加快節(jié)奏，吸引讀者進入故事。

可見，同樣的內(nèi)容，稍經(jīng)取舍并加點作料（即使如上述模擬例子最基礎的刪減式修改），效果都會大不一樣。同理，這也是文章“寫長容易寫短難”的原因所在。

好故事就像雕刻，它本來就在，只不過要把多余的部分去掉。越是成熟的作者，越清楚那條分界線在哪里。

（北北摘自微信公眾號“葉偉民寫作”，Cyan Lin圖）