民族華彩

在廣西，有一種獨(dú)特而迷人的攝影主題——少數(shù)民族服飾。當(dāng)我將大畫幅相機(jī)的鏡頭聚焦于這些絢麗多彩的服飾時(shí)，一場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)創(chuàng)作之旅就此開啟。

在完成前期拍攝和膠片的沖洗、掃描后，我將黑白影像精準(zhǔn)地復(fù)刻到國(guó)畫中常用的熟宣紙上。熟宣紙是一種經(jīng)過特殊處理的宣紙，適合繪制工筆畫，能夠進(jìn)行多次渲染而顏色不擴(kuò)散，是影像上色的絕佳材料。接下來，便要進(jìn)行復(fù)雜的上色，耗時(shí)較長(zhǎng)，完成一幅，大約需要10至20天。

上色的第一步，通常是用淡淡的底色為整個(gè)畫面定下基調(diào)，這層底色猶如輕柔的面紗，為畫面營(yíng)造出一種朦朧而夢(mèng)幻的氛圍。為了更好地展現(xiàn)廣西少數(shù)民族服飾豐富的色彩和多樣的紋理，底色我通常使用淡淡的米黃色。

在給人物上色時(shí)，膚色的處理至關(guān)重要。需先以柔和的淡粉色輕輕涂抹，模擬出皮膚的基本色調(diào)，隨后進(jìn)行細(xì)致的色彩分染，在此階段需逐步加入更鮮艷的色彩，以突出面部的立體感和肌膚的光澤感，每一層色彩的疊加都需要控制精確。眼睛是心靈的窗戶，上色時(shí)更是需要精心雕琢。在給人物眼睛上色時(shí)，需先用深色描繪出瞳孔的深邃，再用淺藍(lán)色勾勒出眼白的柔和，使得人物的眼神生動(dòng)而傳神。

在給衣物上色時(shí)，需根據(jù)衣物的材質(zhì)和款式，使用相應(yīng)的顏色和筆觸。在描繪絲織物時(shí)，流暢的線條和柔和的色彩才能表現(xiàn)絲綢的光滑質(zhì)感。在描繪棉麻衣物時(shí)，厚重的筆觸和層次分明的色彩更適合呈現(xiàn)其粗糙紋理。為了更貼近原物，在上色之前我會(huì)深入了解我所要繪制的民族服飾的特征。壯族服飾講究以黑色為美，為了還原這種黑色，在上色時(shí)，我會(huì)先用淺藍(lán)和淡綠勾勒出基本的線條，模擬出粗布的初始色彩，再逐漸加入更深、更濃郁的藍(lán)色和紅色，凸顯出圖案的層次感和立體感。每一遍的描繪、暈染都如同在講述一個(gè)古老的故事，讓服飾的圖案愈發(fā)鮮活生動(dòng)?，幾宸椀纳矢吁r艷奪目。在給瑤族標(biāo)志性的黃色頭飾上色時(shí)，我會(huì)先用鮮艷的黃色打底，再用淡紅進(jìn)行分染，突出頭飾的立體感和華麗感。在描繪服飾上的裝飾圖案時(shí)，我會(huì)先用統(tǒng)一色調(diào)勾勒出其輪廓，然后疊加淡黃色。侗族的服飾注重刺繡工藝，在上色時(shí)需要特別注意表現(xiàn)出服飾的光澤和紋理。我會(huì)用柔和的藍(lán)色和金黃色表現(xiàn)刺繡工藝，通過色彩的疊加和過渡，展現(xiàn)出衣袖的鮮艷。苗族服飾的銀飾繁多且復(fù)雜，上色時(shí)需要極其耐心。先勾勒出銀飾的形狀，再用灰色和黑色表現(xiàn)出陰影，使銀飾看起來更加厚重、有質(zhì)感。服飾上的刺繡圖案，則用鮮艷的紅色、黃色和綠色來填充，展現(xiàn)出苗族人民的審美追求。經(jīng)過無數(shù)次的分染和疊加，原本黑白的影像逐漸煥發(fā)出絢麗多彩的光芒。在分染的過程中，過多的色彩可能會(huì)使畫面顯得沉重和雜亂，過少則無法展現(xiàn)出服飾的豐富與絢麗。我在不斷地嘗試和調(diào)整中尋找色彩的完美平衡，讓每一個(gè)細(xì)節(jié)都恰到好處地融合在一起，形成一個(gè)和諧而統(tǒng)一的整體。

作者簡(jiǎn)介：

李祖榮，1966年生于廣西南寧，南寧市融媒體中心、南寧廣播電視臺(tái)攝影師。2017年入選連州國(guó)際攝影年展，2019年入選中國(guó)大畫幅攝影與古典影像優(yōu)秀作品展，2023年入選第十五屆中國(guó)大畫幅攝影年展等，2024年作品《廣西民族服飾（手工上色）》入選南寧博物館和中國(guó)攝影展覽館資興中心館藏，并獲第十五屆中國(guó)攝影藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀展覽獎(jiǎng)。

實(shí)習(xí)編輯/邢樹宜