色彩情緒和構(gòu)圖方式對(duì)影片的作用探究

摘要：目的：文章旨在剖析《布達(dá)佩斯大飯店》中色彩與構(gòu)圖的內(nèi)在聯(lián)系，以及二者對(duì)影片整體藝術(shù)效果的貢獻(xiàn)，尤其關(guān)注二者如何影響影片的情感表達(dá)和敘事構(gòu)建。方法：首先以色彩情緒為切入點(diǎn)，分析導(dǎo)演如何將色彩與影片的主題、劇情、人物緊密聯(lián)系在一起。在闡述影片色彩的基礎(chǔ)上，分析影片畫面中的色彩隱喻與色彩敘事，從而理解蘊(yùn)藏在影片色彩美學(xué)背后的深層意義。同時(shí)，深入分析對(duì)稱構(gòu)圖、畫中畫構(gòu)圖和深焦多層次構(gòu)圖等構(gòu)圖技巧，研究它們?nèi)绾卧鰪?qiáng)敘事的層次感、空間感以及畫面美感。最后總結(jié)韋斯·安德森在這部電影中所想表達(dá)的情懷。結(jié)果：通過對(duì)色彩與構(gòu)圖互動(dòng)關(guān)系的綜合分析，發(fā)現(xiàn)色彩與構(gòu)圖在《布達(dá)佩斯大飯店》中相互作用，共同塑造了影片的美學(xué)特征。色彩不僅是視覺上的點(diǎn)綴，還是情感與思想的載體；而構(gòu)圖則強(qiáng)化了敘事的深度和復(fù)雜性，二者結(jié)合創(chuàng)造了一個(gè)充滿詩(shī)意和象征意義的世界。結(jié)論：《布達(dá)佩斯大飯店》是一部將色彩與構(gòu)圖完美融合的電影杰作，體現(xiàn)了導(dǎo)演韋斯·安德森對(duì)細(xì)節(jié)的敏銳捕捉和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。通過獨(dú)特的視聽語(yǔ)言，安德森傳達(dá)了對(duì)人性、歷史和社會(huì)的深刻洞察，使這部電影成了一部藝術(shù)與情感并重的佳作，令觀眾回味無窮。

關(guān)鍵詞：色彩情緒；對(duì)稱構(gòu)圖；畫中畫構(gòu)圖；" 《布達(dá)佩斯大飯店》；韋斯·安德森

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2024）11-0-03

《布達(dá)佩斯大飯店》是一部由美國(guó)導(dǎo)演韋斯·安德森編導(dǎo)的電影，于2014年上映。這部電影雖然以“布達(dá)佩斯大飯店”命名，但故事并非直接基于現(xiàn)實(shí)中位于匈牙利布達(dá)佩斯的任何特定飯店，而是虛構(gòu)的。影片通過一系列精心構(gòu)建的敘事層次，講述了一位無名作家與飯店主人穆斯塔法共進(jìn)晚餐時(shí)，聽到的關(guān)于飯店前主人古斯塔沃及其經(jīng)歷的傳奇故事，背景設(shè)定在20世紀(jì)30至60年代的歐洲。

1 色彩的情緒

在廣闊的電影藝術(shù)領(lǐng)域，色彩不僅是視覺的裝飾，還是情感的載體和敘事的橋梁。韋斯·安德森的《布達(dá)佩斯大飯店》便是一部將色彩運(yùn)用到極致的視聽杰作，其色彩設(shè)計(jì)與情緒表達(dá)緊密相連，構(gòu)建了一個(gè)既超現(xiàn)實(shí)又深刻反映人性的世界。本文從色彩理論基礎(chǔ)出發(fā)，深入剖析《布達(dá)佩斯大飯店》的色彩世界，并探討色彩如何隨敘事節(jié)奏變化影響觀影體驗(yàn)，進(jìn)而揭示電影主題的深層含義。

色彩心理學(xué)研究表明，不同色彩能夠激發(fā)特定的情感和心理反應(yīng)。紅色常與激情、欲望相關(guān)聯(lián)，藍(lán)色則給人以寧?kù)o或憂郁之感，而綠色則象征和平與新生。在電影中，色彩的選擇與組合不僅能美化畫面，還能深層次地參與情感的傳達(dá)和敘事的推進(jìn)?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》巧妙運(yùn)用這一原理，通過色彩的精心編排，為觀眾營(yíng)造了一系列復(fù)雜且細(xì)膩的情感體驗(yàn)。

影片一開場(chǎng)，那不真實(shí)的粉色天空、粉色的雪和粉飾的建筑，仿佛將觀眾帶入一個(gè)遠(yuǎn)離塵囂的童話世界。粉紅與粉藍(lán)的對(duì)比色調(diào)，裝點(diǎn)著主要?jiǎng)∏椋财教硪环輾g樂、明快的輕柔質(zhì)感，給人以極強(qiáng)的治愈力，更能喚起無數(shù)人的少女心。介紹酒店的畫面以及門童的愛情故事時(shí)基本圍繞粉紅色，最能代表愛情的一定是粉紅色，而這個(gè)酒店用粉紅色裝飾，是因?yàn)槌錆M著門童對(duì)甜蜜愛情的回憶。粉紅的布達(dá)佩斯大飯店成為門童愛情的溫床，傳遞出溫馨與希望，讓觀眾沉浸于一種夢(mèng)幻而浪漫的舒適環(huán)境中，激發(fā)觀眾對(duì)未知的好奇與探索欲。員工的紫紅色制服和酒店亮紅色的地毯，構(gòu)成一種高飽和度的暖色調(diào)，顧客如織的大飯店自然適合這種艷麗的色彩。酒店整體是紅色調(diào)，紅色既可以代表殺戮，也可以代表熱血，還可以代表人性的欲望，而酒店的紅色則代表著琳瑯滿目的欲望。

古堡的顏色以棕色、黑黃色為主色調(diào)。棕色是介于紅與黃之間暗淡的紅色，象征著欲望和誘惑。黃色有一種威嚴(yán)、權(quán)威、神秘的感覺，黑黃色給人的感覺更加嚴(yán)肅、神秘、規(guī)矩，有較強(qiáng)的儀式感。順應(yīng)情節(jié)的轉(zhuǎn)折，古斯塔夫與門童乘火車去為D夫人奔喪，此后與她的兒女因遺產(chǎn)發(fā)生利益沖突而含冤入獄，這打破了他之前美好且規(guī)律的生活，色調(diào)也陡然變暗，給觀眾傳達(dá)了某種信息?！半娪爸卸鄻拥纳驶{(diào)，能夠觸動(dòng)觀眾內(nèi)心深處的審美感知與情感情緒，依據(jù)個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和理解，誘發(fā)各異的心理感受與反響”［1］。這一段劇情中，D夫人的一眾親戚皆是因?yàn)閷?duì)錢財(cái)?shù)呢澯s來奔喪，為此誣陷古斯塔夫，并導(dǎo)致其入獄，棕色所暗喻的欲望由此彰顯。拍攝古堡大部分運(yùn)用的是封閉、對(duì)稱的構(gòu)圖，再加上黑黃色所營(yíng)造的氛圍，整個(gè)畫面的神秘感較強(qiáng)。

古斯塔夫入獄后，畫面呈現(xiàn)以失落的藍(lán)白、灰色為主色調(diào)，主要內(nèi)容是其監(jiān)獄生活以及越獄后的奔逃，偏向冷色調(diào)，關(guān)于監(jiān)獄的畫面沒有什么亮眼的顏色，呈現(xiàn)出的是一種無聊、無趣的生活狀態(tài)。當(dāng)殺手追殺律師時(shí)，畫面呈現(xiàn)出冰冷的藍(lán)綠色。“于韋斯·安德森的電影宇宙里，色彩扮演著舉足輕重的意義建構(gòu)角色。他超越了對(duì)現(xiàn)實(shí)色彩的直接模仿，轉(zhuǎn)而巧妙地融合色彩的構(gòu)成藝術(shù)與其內(nèi)在的表達(dá)力量，匠心獨(dú)運(yùn)地構(gòu)筑一個(gè)觀者能潛移默化融入的心理空間。這一過程，實(shí)質(zhì)上是他借由視覺美學(xué)，傳遞個(gè)人情感與審美愿景的深刻實(shí)踐?！保?］監(jiān)獄生活的藍(lán)白灰調(diào)，不僅體現(xiàn)了古斯塔夫的孤獨(dú)與絕望，也是對(duì)自由喪失的冷酷寫照。

最后的黑白畫面描述的故事發(fā)生在1932年，但1932年還沒有彩色電影，因此用黑白片的方式記錄法西斯的殘暴行為，以還原歷史的真實(shí)性。正是這種黑白畫面的出現(xiàn)，才使整個(gè)電影更加逼真。“色彩運(yùn)用如同一面映照社會(huì)文化的鏡子，它能透過獨(dú)特的色譜與配色方案，喚醒觀者對(duì)于特定時(shí)代背景或文化氛圍的心靈共鳴與回憶。換句話說，色彩不僅是視覺元素的堆砌，更是承載著歷史脈絡(luò)與文化內(nèi)涵的載體，能夠跨越時(shí)空界限，激發(fā)人們的情感共振與文化認(rèn)同?！保?］影片末尾采用黑白畫面，不僅是為了還原歷史的真實(shí)感，還是對(duì)逝去時(shí)代的緬懷。黑白影像在色彩斑斕的故事中顯得尤為突出，不僅象征著過去的消逝，也是對(duì)古斯塔夫命運(yùn)悲劇的沉痛悼念，使觀眾在視覺與情感上感受到一種強(qiáng)烈的對(duì)比。

色彩的變化與敘事節(jié)奏的調(diào)整相輔相成，這是《布達(dá)佩斯大飯店》的一大特色。從開頭的浪漫粉紅到中期的欲望紅，再到后期的冷峻藍(lán)白，色彩的轉(zhuǎn)變與情節(jié)的起伏同步，有效引導(dǎo)觀眾的情緒流動(dòng)。例如，從粉色的甜蜜愛情過渡到棕色古堡的陰謀與沖突，色彩的轉(zhuǎn)變預(yù)示著故事的轉(zhuǎn)向，加速了敘事節(jié)奏，讓觀眾隨之緊張起來。而最終的黑白畫面，則是在快速的敘事之后，以緩慢、莊重的步伐結(jié)束，留下厚重的余韻。

2 構(gòu)圖

在電影的廣闊舞臺(tái)上，構(gòu)圖不僅是視覺語(yǔ)言的基礎(chǔ)，還是導(dǎo)演內(nèi)心世界與敘事意圖的直觀映射?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》以精妙絕倫的構(gòu)圖藝術(shù)，不僅構(gòu)建了一幅幅令人嘆為觀止的視覺畫卷，還深刻地揭示了故事的深層內(nèi)涵與情感世界。本文旨在探討《布達(dá)佩斯大飯店》中的構(gòu)圖原理與應(yīng)用、安德森的對(duì)稱美學(xué)以及構(gòu)圖與空間敘事的緊密聯(lián)系，以此揭示構(gòu)圖藝術(shù)如何在敘事中發(fā)揮關(guān)鍵作用。

2.1 對(duì)稱構(gòu)圖

構(gòu)圖這一源于繪畫領(lǐng)域的概念，在電影中同樣占據(jù)核心地位。經(jīng)典構(gòu)圖法則，如黃金分割、對(duì)稱、框架構(gòu)圖等，被安德森巧妙轉(zhuǎn)化，成為電影語(yǔ)言中的重要元素。黃金分割作為自然界和藝術(shù)領(lǐng)域普遍存在的比例原則，被應(yīng)用于《布達(dá)佩斯大飯店》的場(chǎng)景布局，使畫面既符合審美習(xí)慣又富有動(dòng)態(tài)平衡。這種布局不僅能讓視覺焦點(diǎn)自然凸顯，還能引導(dǎo)觀眾的視線流動(dòng)，增強(qiáng)視覺吸引力。

對(duì)稱構(gòu)圖是安德森最為人稱道的標(biāo)志性風(fēng)格。他超越了簡(jiǎn)單的鏡像復(fù)制，使該影片在對(duì)稱與均衡的設(shè)計(jì)中獨(dú)樹一幟，展現(xiàn)了一種動(dòng)態(tài)平衡的美學(xué)理念——在表面上看似不完全對(duì)等的布局中尋求深層次的和諧，于規(guī)整中巧妙融入變奏。特別是在古堡場(chǎng)景中，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖展現(xiàn)出一種莊重之美，而其他對(duì)稱畫面則蘊(yùn)含著一種幽默與靈動(dòng)，為影片整體注入了輕松愉悅的氣息。藝術(shù)中的對(duì)稱性“從形式上是無言之美，從視覺上是勻稱之美，從構(gòu)圖上是平衡之美，從心理感覺上是和諧之美”，對(duì)稱均衡是形式美法則之一［3］。這種處理手法意味著越是精心構(gòu)造、近乎完美的對(duì)稱，反而越可能增加觀眾的感知負(fù)擔(dān)。反之，影片通過在傳統(tǒng)對(duì)稱框架下探尋細(xì)微變化與不對(duì)稱元素，有效緩解了視覺上的緊張感，提升了觀賞體驗(yàn)的趣味性與豐富性。因此，該影片中的對(duì)稱關(guān)系不僅是一種美學(xué)追求，還是一種策略，旨在通過微妙的失衡創(chuàng)造視覺的新鮮感和畫面的層次深度，讓觀眾在一種既有序又不失活潑的視覺敘事中享受觀影之旅。既是對(duì)傳統(tǒng)美學(xué)的致敬，也是對(duì)現(xiàn)代電影語(yǔ)言的創(chuàng)新詮釋。

2.2 畫中畫構(gòu)圖

在《布達(dá)佩斯大飯店》中，一扇扇門扉、一處處窗欞，乃至別具匠心的畫框設(shè)計(jì)，不僅是物理界限的勾勒，更像是邀請(qǐng)觀眾穿越的視覺之窗，進(jìn)入一個(gè)精心構(gòu)筑的秘境。這些框式元素不僅賦予了畫面層次分明的深度，還在無形中擴(kuò)展了觀眾的感知邊界，營(yíng)造出一種身臨其境的窺探體驗(yàn)，讓每一次凝視都仿佛是對(duì)一個(gè)秘密花園的悄然探訪，激發(fā)了觀眾的好奇心與探索欲。

這種構(gòu)圖手法，一方面如同畫家的筆觸，將有限的屏幕空間延展至無限遐想的領(lǐng)域，讓虛擬的電影世界擁有了近似于三維的廣闊感；另一方面，它又如同藝術(shù)品的裝裱，為每一幀畫面細(xì)致添加了優(yōu)雅的邊框，就如同博物館內(nèi)懸掛的名畫，每一件都是精心策劃的視覺展覽，彰顯出導(dǎo)演對(duì)細(xì)節(jié)的極致追求和對(duì)美學(xué)的深刻理解。由此，影片中的每一幕都散發(fā)出濃郁的古典油畫韻味，構(gòu)圖飽滿且富有張力，戲劇性十足，為觀眾奉上了一場(chǎng)視覺與心靈的雙重盛宴。

2.3 深焦與多層次構(gòu)圖

《布達(dá)佩斯大飯店》的構(gòu)圖藝術(shù)，還在于對(duì)空間敘事的深度挖掘。通過深焦攝影，安德森能夠在一個(gè)鏡頭中同時(shí)展現(xiàn)前景、中景和背景的細(xì)節(jié)，極大地?cái)U(kuò)展了敘事空間，使每一幀畫面都蘊(yùn)含豐富的信息。觀眾在觀看過程中，不得不主動(dòng)尋找、解讀這些細(xì)節(jié)，這一過程加深了觀眾對(duì)故事背景的理解，也引發(fā)了與角色的情感共鳴。

《布達(dá)佩斯大飯店》中的構(gòu)圖藝術(shù)，不僅是視覺美的展示，還是敘事策略的重要組成部分。安德森運(yùn)用經(jīng)典構(gòu)圖法則，特別是其標(biāo)志性的對(duì)稱美學(xué)，構(gòu)建了一個(gè)既復(fù)古又現(xiàn)代的電影世界。構(gòu)圖與空間敘事的緊密結(jié)合，不僅豐富了電影的語(yǔ)言表達(dá)，還促進(jìn)了觀眾對(duì)影片主題和情感的領(lǐng)悟。在這部電影中，構(gòu)圖不僅是呈現(xiàn)畫面美感的重要手段，還是導(dǎo)演與觀眾溝通的橋梁，是情感流露的窗口，是故事講述的無聲語(yǔ)言。因此，《布達(dá)佩斯大飯店》不僅是一部以視覺美學(xué)為核心的電影作品，為觀眾帶來了一場(chǎng)視覺盛宴，還是一場(chǎng)關(guān)于構(gòu)圖藝術(shù)與敘事智慧的深刻探討。

3 色彩與構(gòu)圖的互動(dòng)

色彩與構(gòu)圖在《布達(dá)佩斯大飯店》中并非孤立存在，而是緊密交織、相互作用，共同服務(wù)于敘事和情感的表達(dá)。色彩為電影奠定了情感基調(diào)，而構(gòu)圖則在視覺上加以強(qiáng)調(diào)和補(bǔ)充，二者結(jié)合，創(chuàng)造出一種高度統(tǒng)一又富于變化的視覺風(fēng)格。

例如，當(dāng)電影從溫暖明亮的色調(diào)過渡到陰郁暗沉的色彩時(shí)，往往伴隨著情節(jié)的緊張或角色命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，構(gòu)圖也會(huì)隨之調(diào)整，從原本的對(duì)稱和諧轉(zhuǎn)為不對(duì)稱或更復(fù)雜的布局，以此反映角色內(nèi)心的變化或外界環(huán)境的動(dòng)蕩。這種視覺與敘事的同步變換，讓觀眾在獲得視覺享受的同時(shí)，能更加深入地理解故事的深層含義。

此外，通過對(duì)色彩飽和度、明暗對(duì)比的微妙調(diào)節(jié)，以及構(gòu)圖中焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)移和層次的增減，影片能夠在不同場(chǎng)景間建立起流暢的視覺過渡，即使在敘事時(shí)間跨度較大的情況下，也能保持視覺敘事的連貫性和整體感。這種處理手法，使《布達(dá)佩斯大飯店》不僅是一部視覺藝術(shù)的典范，還是一部情感細(xì)膩、敘事層次豐富的佳作。

4 結(jié)語(yǔ)

布達(dá)佩斯大飯店在造型、色彩、構(gòu)圖上做到了極致，永遠(yuǎn)有一個(gè)“優(yōu)雅永不過時(shí)”的故事情節(jié)穿插其中，所有的技術(shù)手段都圍繞古斯塔夫先生的個(gè)人魅力和傳奇一生的故事內(nèi)核展開，觀眾能夠在詼諧幽默的鏡頭語(yǔ)言和表演下看到一個(gè)粉紅夢(mèng)幻的世界，觀看一場(chǎng)視覺盛宴，同時(shí)內(nèi)心充滿緬懷和致敬。

在《布達(dá)佩斯大飯店》中，導(dǎo)演巧妙編織了一張錯(cuò)綜復(fù)雜的視覺網(wǎng)絡(luò)，通過豐富多樣的構(gòu)圖技法，不僅增強(qiáng)了敘事的層次感，還確保了美學(xué)表達(dá)的一致性與深度。全片不局限于如三分法或黃金比例這類經(jīng)典構(gòu)圖原則，而是進(jìn)一步挖掘了對(duì)稱性、光影效果以及色彩對(duì)比在構(gòu)圖中的獨(dú)特魅力。這些技巧猶如貫穿影片的隱形線索，以前后呼應(yīng)的方式巧妙呈現(xiàn)，加深了觀眾的視覺記憶與情感體驗(yàn)?！恫歼_(dá)佩斯大飯店》也以色彩與構(gòu)圖的精妙互動(dòng)，展現(xiàn)了視覺敘事的無限魅力。通過色彩的巧妙運(yùn)用和構(gòu)圖的精心設(shè)計(jì)，創(chuàng)造了一個(gè)既超越現(xiàn)實(shí)又觸動(dòng)人心的夢(mèng)幻世界，讓觀眾在光影交錯(cuò)中感受到了故事的溫度和深度。這種視覺與情感的雙重?cái)⑹?，無疑為電影藝術(shù)的表達(dá)開辟了新的維度，證明了色彩與構(gòu)圖作為非語(yǔ)言敘事手段的強(qiáng)大潛力。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 鄧寶盈，王敏.韋斯·安德森電影的形式美呈現(xiàn)：以《布達(dá)佩斯大飯店》為例［J］.大眾文藝，2019（14）：177-178.

作者簡(jiǎn)介：牛美棋 （2003—），女，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)、影視。