透視人性、生命與時代的攝影師

韓鷺（以下簡稱“韓”）：請問你認為他在戰(zhàn)爭中拍攝的照片與其他攝影師相比，有哪些不同之處？他所關(guān)注的核心問題是什么？

米歇爾·普瓦韋爾（Michel Poivert，以下簡稱“M.P.”）：吉勒·卡隆與其他戰(zhàn)地或藝術(shù)攝影師相比，最重要的特點是快速移動性和抓取圖像的準(zhǔn)確性。他對戰(zhàn)爭、沖突等凌亂的現(xiàn)場有出色的處理能力，卡隆經(jīng)常通過在事件中的快速移動捕捉到與眾不同的現(xiàn)場畫面。而且，他的才華尤其體現(xiàn)在將信息置于有趣的形式之中?？【哂胸S富的繪畫教育背景，對他來說形式極為重要，即使是新聞時事的抓取，卡隆也尤為注重構(gòu)圖（composition）。在展廳中的接觸印相中，我們就可以清楚地看到他會圍繞同一個場景持續(xù)進行多角度切換的嘗試，他往往能構(gòu)造一個穩(wěn)定且充滿張力的圖像，呈現(xiàn)出時代性與社會性。

韓：攝影是瞬間的藝術(shù)，但按下快門的背后是人生閱歷的沉淀，卡隆對攝影有著獨特的理解。是什么造就了他這樣的觀看世界的方式？能夠在短短的幾年中達到如此高產(chǎn)且作品經(jīng)久不衰？

M.P.：首先，他是一位具備文化和藝術(shù)素養(yǎng)的攝影師，對藝術(shù)史有強烈興趣；第二，他既是思想型的攝影師，也是行動型的攝影師，他在體育方面也頗具才能；第三，阿爾及利亞戰(zhàn)爭塑造了他的觀看方式，全面且深入地介入社會現(xiàn)實，他在這場戰(zhàn)爭中敢于向戰(zhàn)爭的嚴酷和暴力說不，而后他因拒絕作戰(zhàn)被關(guān)進監(jiān)獄?？傊?，他的攝影在快速、準(zhǔn)確，十分注重美學(xué)的同時，還有深度介入社會的部分。

韓：您認為他在肖像攝影領(lǐng)域的代表作有哪些？他的肖像作品與他拍攝的戰(zhàn)地攝影作品有怎樣的關(guān)系？

M.P.：說到代表作，不得不提他拍攝的名人肖像。例如，法國總統(tǒng)戴高樂的背影、已經(jīng)成為象征性圖像的丹尼爾·孔-本迪（Daniel Cohn-Bendit），以及戈達爾（Jean-Luc Godard）、碧姬·芭鐸（Brigitte AnneMarie Bardot）在片場的照片。除此之外，他拍攝的很多無名者肖像也非常迷人，他將拍攝名人所需的技術(shù)要求和美學(xué)要求應(yīng)用于拍攝無名者身上，他能夠在街頭混亂的環(huán)境中，像偵探一樣甄別優(yōu)雅的部分，這是吉勒·卡隆的一個重要特點。

卡隆在戰(zhàn)地攝影中拍攝的士兵或者平民帶有悲劇性色彩，但并非受害者的形象，而是被攝者可能已經(jīng)意識到自己處于被大寫的歷史裹挾的狀態(tài)。卡隆在拍攝人物時，不會使用過分同情、情緒化的目光看他們，同時，被攝者也意識到自己正被歷史裹挾著前進，表情中帶有莊重的神色。這與我們看到的電影明星、名人肖像有所區(qū)別，這些表情是他們所不具備的。被拍攝的人物本身所處的處境不同，決定了肖像最后呈現(xiàn)出來的感覺不同。

韓：作為研究吉勒·卡隆的專家，你對他的作品非常熟悉，你曾經(jīng)提到此次展覽有讓你耳目一新的作品，這些作品帶給你怎樣的感受？

M.P.：讓我印象深刻的作品有兩類。第一類是將溫情與戰(zhàn)爭并置的作品，他將鏡頭對準(zhǔn)被歷史的洪流所裹挾的平民，即鏡頭未直接對準(zhǔn)殘酷的現(xiàn)實，而是體現(xiàn)出山雨欲來風(fēng)滿樓的緊張氛圍下人們的生活仍然繼續(xù)的張力。第二類是關(guān)于攝影本身的再現(xiàn)方式的作品，卡隆在拍攝事件時，會同時轉(zhuǎn)動鏡頭拍攝正在參與的攝影師群體，他對構(gòu)造歷史圖像的群體也非常感興趣。

韓：你提到卡隆的重要作用是連接卡蒂埃-布列松與當(dāng)代攝影之間的橋梁，在不斷對他的作品的重新挖掘中，他的身份從攝影師轉(zhuǎn)向藝術(shù)家，請你具體談?wù)勊麖男侣剶z影到作者攝影（La photographie d’auteur）的轉(zhuǎn)變與“攝影史的藝術(shù)轉(zhuǎn)向”之間的關(guān)系？

M.P.：這個轉(zhuǎn)變對應(yīng)的是報道攝影師工作、組織方式的轉(zhuǎn)變。此前，他們的工作形式主要是承接紙質(zhì)媒體、畫報向攝影師發(fā)出的訂單邀約。1966年12月，卡隆加入伽瑪圖片社（Gamma）的創(chuàng)始團隊，同時期也正是新聞圖片社紛紛成立的時代。這種轉(zhuǎn)變主要體現(xiàn)在經(jīng)濟結(jié)構(gòu)方面，攝影師不再是紙媒的雇員，在爭取作者地位的同時，也促成了司法建制和美學(xué)偏好方面的轉(zhuǎn)變。選擇報道圖片的主動權(quán)由紙媒過渡為圖片社，隨著時間的推移，新聞報道攝影師逐漸獲得更多的獨立性，這促成了20世紀70年代末到80年代初作者身份向藝術(shù)家身份的轉(zhuǎn)變。卡隆對應(yīng)的時代正是攝影報道產(chǎn)生危機之時，即他們不再向圖片社提供照片，而是成為自己攝影報道內(nèi)容的主宰者。

米歇爾·普瓦韋爾，先賢祠-索邦大學(xué)（巴黎第一大學(xué)）藝術(shù)史系攝影史教授。

張慧，巴黎先賢祠-索邦大學(xué)在讀藝術(shù)史博士。

作者簡介：

吉勒 · 卡隆（Gilles Caron），1939年7月8日出生于法國塞納河畔訥伊（Neuilly-sur-Seine）。1966年12月加入伽瑪圖片社，報道過如中東、越南、乍得、北愛爾蘭、比夫拉等世界各地的重要現(xiàn)場。1970年4月5日在柬埔寨失蹤。

責(zé)任編輯/韓羅娜