數(shù)字背后有深意

任務(wù)一 ：品味詞語，領(lǐng)略不同的美景。

劉禹錫的《浪淘沙》（其一）寫盡黃河的雄渾。尤其開頭一句“九曲黃河萬里沙”中的“九”“萬”兩字，盡管為虛指，卻足以道出黃河彎多、河道長的特點(diǎn)。再結(jié)合第二句“浪淘風(fēng)簸自天涯”細(xì)細(xì)品味，我們似乎能看到九曲黃河夾帶著綿延萬里的黃沙，從遙遠(yuǎn)的天邊蜿蜒奔騰而來，能聽到黃河水奔騰咆哮的聲音?！包S河如此雄渾壯美，我當(dāng)自強(qiáng)不息！”如果能走進(jìn)詩人的內(nèi)心，我們定可以聽到他這樣的心聲。

杜牧的《江南春》首句寫到“千里鶯啼綠映紅”，這里用的是“千里”，而非“十里”，可見杜牧視野之寬廣。在這樣的視野下，無論是“水村”，還是“山郭”“酒旗”都一覽無余，使人沉醉于江南特有的鶯歌燕舞、山水環(huán)繞的旖旎風(fēng)光中。接下來，詩人又用“四百八十寺”看似具體寫出了寺院的數(shù)量，實(shí)則虛指，表現(xiàn)出南朝時(shí)的寺院數(shù)量之多。正是這樣的景致，使詩人萌生出“多少樓臺(tái)煙雨中”的感嘆，表達(dá)了詩人對江南春景的高度贊嘆與無限神往。

《書湖陰先生壁》中，“一水”“兩山”被詩人寫成富有生命、感情的形象。“一水護(hù)田”加以“繞”字，寫出了小溪曲折生姿、環(huán)繞著綠油油的農(nóng)田的景象，擬人的修辭手法，使人可以想象到這恰像一位母親雙手護(hù)著小孩的情景。“兩山排闥送青來”中，詩人運(yùn)用擬人的修辭手法，寫出了兩座青山步履匆匆，興高采烈推開屋門，把那翠色送到眼前的景象。詩人對于“一水”“兩山”的擬人化，賦予山水人的感情、動(dòng)作，化靜為動(dòng)，寫出了山水的靈動(dòng)可愛，更表達(dá)了自己對湖陰先生的欣賞之情。