生命的贊歌

攝影不僅是我的職業(yè)，更是我表達情感的方式。

李德林（以下簡稱“李”）：你拍攝的《沙狐之眼》頗有社會熱度，許多媒體包括中央電視臺都對此進行了報道，先從這幅作品談起吧。

王漢冰（以下簡稱“王”）：《沙狐之眼》拍攝于阿爾金山庫木庫里沙漠，當時正值雨季，沙漠里形成了許多水洼。這幅照片拍攝的是一個被沙漠包圍的小水洼，從高空看去，酷似一只狐貍的藍色眼眸。這個作品首先是在第八屆中國無人機影像大賽獲得“2022年度圖片”大獎，中央電視臺率先進行了報道，隨后全國上百家媒體紛紛轉(zhuǎn)發(fā)相關(guān)訊息，對這幅作品給予了高度關(guān)注。央視的午間新聞還專門對我進行了兩分鐘的采訪，重點討論了作品所傳達的環(huán)保理念。后來，這幅作品又入圍了國展。這一系列的反響讓我深感欣慰，《沙狐之眼》之所以獲得了社會的高度評價，是因為它不僅僅是一個視覺上的奇觀，更引發(fā)了人們對沙漠生態(tài)的思考。

李：我們相識于本刊在阿克陶慕士塔格峰下舉辦的“中國攝影家大PK”活動，你和新疆另外兩名攝影家參加了大PK，請簡要介紹一下你的攝影經(jīng)歷。

王：我從小就喜歡畫畫，回首童年，那是一個物資匱乏的年代，筆墨紙張都極其稀缺。我常常撿拾煙盒等廢棄物品，在上面涂涂畫畫。隨著年歲漸長，我對書法和繪畫的熱愛與日俱增，這份熱忱伴隨我度過了整個求學(xué)時光。高中畢業(yè)后，我被分配到新疆尉犁縣的一所鄉(xiāng)村小學(xué)—團結(jié)中心小學(xué)工作，在那里，我擔(dān)任美術(shù)教師七年之久。一個偶然的機會，我接觸到攝影，慢慢地喜歡上了攝影。我最初是從街頭抓拍人文題材開始的，后來逐漸轉(zhuǎn)向了風(fēng)光攝影。

李：在你的作品中，胡楊占有很大的比例。

王：我的家鄉(xiāng)在新疆塔里木河下游的尉犁縣，離家不遠就是塔克拉瑪干沙漠和塔里木河。在塔里木河和塔克拉瑪干沙漠的周圍，生長著大片的天然胡楊林，這里是中國最大的天然胡楊林保護區(qū)的所在地。1995年，我抓住成人高考的機會，毅然報考了新疆藝術(shù)學(xué)院的攝影專業(yè)。在為期兩年的進修中，我系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了攝影技藝。學(xué)成歸來，我的人生有了明確的目標。我意識到，作為本地人，我在拍攝胡楊方面具有得天獨厚的條件。我熱愛胡楊，更覺得拍攝胡楊是我的一份責(zé)任和使命，于是帶著這份熱愛、責(zé)任和使命，我展開了對胡楊的系統(tǒng)拍攝。在拍攝過程中，我看到塔里木河下游和塔克拉瑪干沙漠周邊有許多胡楊林大片枯死，被沙漠掩埋，生態(tài)遭到嚴重破壞，尤其是新疆南部地區(qū)近幾年來沙塵暴日益頻繁，風(fēng)沙天氣逐年增加，嚴重影響著當?shù)厝藗兊纳a(chǎn)生活……這些現(xiàn)象時刻撞擊著我的內(nèi)心。這使我對拍攝胡楊的目的逐漸明朗了，那就是全方位、系統(tǒng)化、長期地去表現(xiàn)胡楊，用手中的相機反映胡楊的生存狀態(tài)和生存環(huán)境。

李：胡楊是一個廣受喜愛的拍攝題材，到了秋天全國各地的攝影人成群結(jié)隊地前往新疆拍攝，你的拍攝有什么與眾不同？

王：作為一名扎根于新疆的攝影師，我對胡楊有著深厚的感情和獨特的理解。多年來，我不斷探索如何通過鏡頭詮釋胡楊，希望通過不斷創(chuàng)新，為這一題材注入新的活力。首先，我選擇全方位、全時段地拍攝胡楊。不像一些攝影師僅在金秋時節(jié)到訪新疆拍攝胡楊，我四季不斷地記錄胡楊的變化。春天的嫩芽、夏日的繁茂、秋季的金黃以及冬天的凋零，每個季節(jié)的胡楊都有其獨特的魅力。我也會在各種天氣條件下拍攝胡楊，越是惡劣的天氣，我越是興致盎然。通過這種持續(xù)不斷的觀察和記錄，我得以展現(xiàn)胡楊生命周期的完整畫卷，讓觀者感受到沙漠植物的頑強生命力。

其次，我積極嘗試新的拍攝手段，無人機的出現(xiàn)為我打開了新的視野。從高空俯瞰，新疆的地貌呈現(xiàn)出令人驚嘆的畫面，蜿蜒的河流如同大地的脈絡(luò)，點綴其間的綠洲猶如翡翠，胡楊林與浩瀚沙漠的關(guān)系更為直觀，人類在大自然面前的渺小也愈發(fā)明顯。同時，我也清晰地看到了人類活動對自然環(huán)境的影響—被過度開發(fā)的土地、干涸的河床，以及正在消失的綠洲。這種鳥瞰視角不僅帶來震撼的視覺效果，更引發(fā)了我對人與自然關(guān)系的深入思考。我還嘗試了“畫意胡楊”“黑白胡楊”等不同主題的創(chuàng)作?！爱嬕夂鷹睢毕盗腥谌肓酥袊鴤鹘y(tǒng)繪畫的美學(xué)理念，將胡楊的形態(tài)與水墨畫的意境相結(jié)合?！昂诎缀鷹睢眲t剝離了色彩的干擾，更加突出胡楊的形態(tài)美和質(zhì)感。

李：你是帶著感情拍攝胡楊的，沒有止步于對表層美感的追求，而是致力于拍出胡楊的內(nèi)在精神。

王：攝影不僅僅是記錄美景，更應(yīng)該傳遞某種理念。我愛胡楊，我的心中始終有棵胡楊，這棵心靈上的胡楊樹始終伴隨我。拍攝胡楊，已是生活中的一部分，它讓我充實、快樂且充滿感激之情。拍攝胡楊，是我情感表達的一種途徑、一種生活方式。

我從小見到最多的喬木就是胡楊，對胡楊有一種親近感。家鄉(xiāng)人與胡楊的關(guān)系也最為密切，最具感情。我們用胡楊木建房，做家具、木車、盆、勺等生活用品，鑿胡楊木為舟，種植胡楊林作為防風(fēng)林帶……胡楊的美深深吸引著我。胡楊之美，不僅美在外形、色彩，更美在風(fēng)骨、精神，體現(xiàn)為生命之美、滄桑之美和精神之美。胡楊的無私奉獻、頑強堅韌的精神一直吸引、激勵著我。在夏季地表溫度高達70多度，冬季又降至零下20到30度的極端環(huán)境里，胡楊依然傲然挺立。每當我在茫茫沙海中跋涉，翻過一座沙丘，眼前出現(xiàn)一片蔥郁的胡楊林時，我的內(nèi)心總會涌起難以言喻的激動。那一刻，我深深感受到胡楊所蘊含的巨大生命力。在我看來，胡楊不僅僅是一種樹木，更是生命的象征，是矗立在沙漠中的一面旗幟。胡楊的故事，是新疆的縮影，也是中國西部發(fā)展的縮影。我時常覺得新疆各族人民就宛如胡楊樹，在艱苦的環(huán)境中，默默無聞地生長，在這片土地上奉獻自己的青春。

胡楊是大自然的杰作、生命的象征，是沙漠中的偉丈夫，也是綠洲的守護神。由對生命的贊嘆，到對生命消亡的警醒，這是我拍《胡楊之歌》的主旨。在我的理解中，胡楊不只是戈壁中的一種喬木，也不只是沙漠中的一道風(fēng)景，它是一面生命的旗幟、一位歷史的見證者、一種文化的載體，更是一種精神的象征。它百折不撓的意志、堅韌而頑強的生命以及千年不變的信念帶給人們的不僅僅是生命的啟示，更多的則是一種精神的激勵。它的精神，就是西部人大氣、堅韌、頑強、熱愛家園的真實寫照。胡楊用生而不死一千年，死而不倒一千年，倒而不朽一千年的頑強品質(zhì)，譜寫了一部生命史詩，以滄桑之美、悲壯之美和生命之美奏響了一曲生命的贊歌。

李：你的胡楊系列作品不僅展現(xiàn)了胡楊的美與精神，也向公眾傳遞了環(huán)保理念。你的作品有沒有對新疆當?shù)氐沫h(huán)保事業(yè)產(chǎn)生一些具體的影響？

王：20世紀90年代，中國曾一度鼓勵開墾荒地，導(dǎo)致了大規(guī)模的毀林開荒。我親眼目睹曾經(jīng)拍攝過的大片胡楊林，僅在一兩年后就消失殆盡，取而代之的是一望無際的農(nóng)田。胡楊、蘆葦、紅柳等植物的根系發(fā)達，能夠有效固持土壤。一旦這些植被被清除，脆弱的土壤就會加速沙化，而新疆本就是沙漠化嚴重的地區(qū)，這種做法無疑是雪上加霜。當?shù)乇硎チ酥脖坏母采w，沙塵暴愈發(fā)頻繁。

更為嚴重的是，從2001到2005年左右，塔里木河每年都會出現(xiàn)斷流現(xiàn)象。這導(dǎo)致了嚴重的生態(tài)危機，下游地區(qū)無法正常灌溉。遠離河道的胡楊林逐漸枯死，這一幕幕的場景令我痛心不已，人類的貪婪正在無情地掠奪大自然。我希望自己的作品能夠起到一定的警示作用，因此我努力用相機記錄胡楊之美與胡楊之殤。在展現(xiàn)胡楊之美的同時，也不遺余力地揭示它們所面臨的惡劣生存環(huán)境。我以攝影語言呈現(xiàn)胡楊與自然抗爭的悲壯美，用影像揭示胡楊內(nèi)在的精神和不朽的風(fēng)骨。我希望人們能從中受到感動和啟示，最終將這種感動轉(zhuǎn)化為保護胡楊、保護家園的行動。

回顧這些年的攝影生涯，我深感自己肩負的責(zé)任重大。我經(jīng)常受邀去各地講課，在這些講座中，我不僅宣傳胡楊和新疆的美，也宣傳環(huán)保理念。此外，多年的拍攝經(jīng)驗，讓我有幸成為許多媒體的采訪對象。我接受過很多與環(huán)保相關(guān)的采訪，從一個親歷者的角度來講述新疆地區(qū)的環(huán)保工作。我清楚地記得，有一次央視新聞頻道的記者來采訪我。當時，我正在塔里木河河畔拍攝，記者問我：“作為一個長期關(guān)注這片土地的攝影師，您如何看待近年來的生態(tài)變化？”我指著遠處郁郁蔥蔥的胡楊林說：“十年前這里還是一片荒漠，但是通過政府和民眾的共同努力，現(xiàn)在已經(jīng)重新煥發(fā)生機。這不僅是自然的奇跡，更是人類與自然和諧共處的典范。”通過這些講座和采訪，我不僅分享了自己的所見所聞，更重要的是，我成為了連接普通公眾與自然環(huán)境的一座橋梁。雖然個人的力量很微薄，但我仍然希望盡我所能通過攝影宣傳環(huán)保理念，我認為這是攝影人應(yīng)盡的職責(zé)，攝影不僅傳播美、記錄事物，更承擔(dān)著一定的社會責(zé)任。回顧這些年的經(jīng)歷，我深感自豪。通過鏡頭，我不僅記錄了家鄉(xiāng)的滄桑巨變，捕捉了新疆的大美風(fēng)光，也在盡己所能傳播環(huán)保理念，為新疆的環(huán)保事業(yè)貢獻了一份綿薄之力。

藝術(shù)的最終目的是表達情感，攝影不僅是我的職業(yè)，更是我表達情感的方式。幾十年來，我曾三百余次走進塔克拉瑪干沙漠里的胡楊林，拍攝了胡楊的春秋冬夏、風(fēng)霜雨雪以及生死枯榮……通過鏡頭，我得以深入認識自己的家鄉(xiāng)，也更加熱愛這片養(yǎng)育我的土地。每一幀照片，都凝結(jié)著我對這片土地的深厚感情，也寄托著我對未來的美好期許。我會繼續(xù)在這條路上前行，用我的作品訴說胡楊的故事，傳播新疆的美麗。

于具象中提煉抽象，在廣闊里捕捉細節(jié)。

李：目前你用無人機拍的作品比較多，選擇這種方式的用意何在？

王：隨著拍攝的深入，我開始尋找不同的視角和拍攝手法。航拍鳥瞰視角不僅帶來震撼的視覺效果，更引發(fā)了我對人與自然關(guān)系的深入思考。河流、山川、沙漠、湖泊……盡收眼底，原本非常熟悉的景觀變得陌生又神秘，平時在自己眼中具體的形態(tài)，都演化成許許多多趣味無窮的抽象元素，令人遐想。我最初接觸航拍胡楊是在2005年，當時，新疆巴州自由人飛翔俱樂部購進一架由澳大利亞生產(chǎn)的動力三角翼，在新疆尉犁縣的羅布人村寨旅游景區(qū)開展動力三角翼飛行運動，給游客提供從空中觀賞塔克拉瑪干沙漠和胡楊等自然景觀的服務(wù)。同年7月，我第一次坐上了動力三角翼，航拍了大漠里的胡楊。近年來，無人機的興起為我的攝影創(chuàng)作提供了新的活力和視角。無人機的便攜性、靈活性和自由度為航拍提供前所未有的便利。我多次航拍了冬季的大漠胡楊，大雪把往日大地上的小溝壑、雜草都覆蓋住，把大地裝扮得更加素雅、簡潔，冰雪中的霧凇胡楊，玉樹臨風(fēng)，獨傲雪中，與沙漠、河流、湖泊組成了一幅北國風(fēng)光。

李：沙漠也是你的一個很重要的表現(xiàn)對象。

王：我家就在塔克拉瑪干沙漠邊緣，開車一個多小時就能到達沙漠腹地，因此沙漠成為了我最為主要的攝影題材之一。作為攝影師，拍攝自己身邊的事物往往容易出好作品。一方面是因為地理位置的便利，另一方面則是因為面對熟悉的事物會產(chǎn)生更深的感情和感悟。正是這種親密的關(guān)系，讓我能夠捕捉到沙漠的獨特魅力。

在開始嘗試航拍后，我對沙漠的認知和拍攝方式都發(fā)生了很大的變化。從高空俯瞰，沙漠呈現(xiàn)出一種截然不同的面貌—那種令人生畏的、仿佛一旦進入就無法脫身的感覺消失了，取而代之的是一種抽象的美感。沙漠變成了一塊巨大的藝術(shù)畫布，上面布滿了精致的沙紋。這些沙紋就像絲綢一樣光滑細膩，在陽光的照射下，又如魚鱗般閃爍著光芒，層層疊疊，美不勝收。然而，僅拍攝大場景很快就會讓人感到審美疲勞。因此，我開始將注意力轉(zhuǎn)向細節(jié)的呈現(xiàn)。我發(fā)現(xiàn)，在晨昏時分的光線下，沙紋會呈現(xiàn)出各種各樣的韻律和圖案。這些獨特的形態(tài)激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感，讓我拍攝出一系列富有創(chuàng)意的作品。通過光影的巧妙運用，沙漠呈現(xiàn)出一幅幅富有生命感的畫面：湖泊仿若沙漠中的一滴眼淚，沙丘構(gòu)成了各種動物的形象，或展翅或奔騰……這些作品構(gòu)成了我的沙漠專題系列。通過不斷地探索和嘗試，我發(fā)現(xiàn)沙漠這個看似單調(diào)的題材實際上蘊含著無限的可能性。每一次拍攝都是一次新的發(fā)現(xiàn)，一次對生命和自然的深入思考。我相信，只要我們保持好奇心和創(chuàng)新精神，就總能在熟悉的環(huán)境中發(fā)現(xiàn)新的美，創(chuàng)作出打動人心的作品。

李：除了沙漠本身，你還將鏡頭對準了生長在沙漠中的植物，比如蘆葦。

王：在荒漠、荒山野嶺和湖泊邊緣，有星星點點的綠色生命為這片荒涼之地增添了勃勃生機，在這些頑強生長的植物中，蘆葦占據(jù)了重要的位置。蘆葦不如胡楊那樣高大，也沒有紅柳那般鮮艷，但它的生命力和自強不息的精神絲毫不遜色于這些備受贊頌的植物。人們常常將胡楊譽為“英雄樹”，卻往往忽視了蘆葦?shù)拇嬖凇Ｈ欢?，在我看來，蘆葦那種與自然抗爭的精神同樣值得我們敬佩。蘆葦雖然不像某些花卉那樣艷麗奪目，但它具有一種獨特的清秀之美。它們通常群居生長，根系發(fā)達，一個根系可以延伸數(shù)百米之長。這種群體生長的方式使得蘆葦構(gòu)成了一個堅強的群體，在惡劣的環(huán)境中頑強地繁衍生息。它們不僅能在水邊生長，還能在沙漠中扎根，甚至能從巖石縫隙中鉆出來。它們耐堿能力極強，即使在鹽堿地中也能茁壯成長。更令人敬佩的是，蘆葦即使在死亡后仍能發(fā)揮作用。我們常用蘆葦編織成網(wǎng)格狀結(jié)構(gòu)來防風(fēng)固沙，它們的殘骸還能作為肥料滋養(yǎng)大地。

蘆葦不僅在生態(tài)方面發(fā)揮著重要作用，在經(jīng)濟方面也有其獨特價值。它的纖維可以用來造紙，許多造紙廠都以蘆葦為原料生產(chǎn)各種紙制品。蘆葦?shù)娜犴g性使得它成為優(yōu)質(zhì)的造紙原料。每次拍攝蘆葦，我都會聯(lián)想到《小草》那首歌。

李：請你談?wù)劇秾ふ壹覉@》這組帶有觀念性的作品。

王：人類正處在自恐龍滅亡后的第六次物種大滅亡的緊急關(guān)頭，而導(dǎo)演這一悲劇的正是人類自身。自從人類出現(xiàn)以后，特別是工業(yè)革命以來，地球人口不斷增加，需要的生活資料越來越多。人類的活動范圍越來越大，對自然的干擾也就越來越多，大批的森林、草原、河流、農(nóng)田逐漸消失，取而代之的是樓房、公路、工廠…… 據(jù)統(tǒng)計，全世界每天有75個物種滅絕，每小時就有3個物種滅絕?？茖W(xué)家預(yù)料，假如按現(xiàn)在物種滅亡的速度，30多年后，也就是2060年，地球上有四分之一到一半的物種將會滅亡或面臨滅亡。

《尋找家園》旨在通過一只白堊紀時代最兇猛的霸王龍歷經(jīng)千辛萬苦尋找逝去家園的經(jīng)歷，講述一個地球遭遇大災(zāi)難后、氣候環(huán)境等受到極大破壞、地球萬物無處生存及動物滅絕的故事，從而警示人們熱愛我們唯一的地球。保護環(huán)境，愛護生物多樣性就是保護我們自己。相對于宏觀宇宙、大自然而言，曾經(jīng)稱霸世界、統(tǒng)治地球達2億年的恐龍也是弱勢群體，它們都滅亡了，更何況是人類。拍攝這組照片歷時數(shù)年，我盡量利用道具和實地場景，在不同季節(jié)不同天氣條件下去拍攝，減少后期合成，力求回歸攝影本真。

李：你的各個系列作品在視覺審美上保持著整體性，這是一個特點。

王：很多場景恢宏的風(fēng)光攝影作品，往往一眼就能看透，缺乏深度。我在拍攝宏大的場景時，更喜歡尋找一些吸引人的細節(jié)，讓觀者在看到后能夠產(chǎn)生思考。我的拍攝過程一向非常仔細。面對同一個場景，我會嘗試各種不同的角度，尋找最能體現(xiàn)主題的構(gòu)圖。由于從小喜歡繪畫，我拍攝時十分注重色彩、色塊和線條的運用，腦海中會經(jīng)常浮現(xiàn)一些繪畫的場景，努力尋找拍攝這種類似美術(shù)作品的畫面。在拍攝過程中我會靜下心來，先觀察再感受，不斷嘗試打破常規(guī)的構(gòu)圖思維，從點、線、面的組合，色彩之間的協(xié)調(diào)與襯托，以及光影之間的滲透與明暗反差中尋找打動我的瞬間，于具象中提煉抽象，在廣闊里捕捉細節(jié)，構(gòu)筑心目中的影像。

我努力探尋對風(fēng)光攝影的認知，于風(fēng)光作品中注入人文情懷。

李：新疆拍攝題材很豐富，包括一些人文題材。

王：新疆幅員遼闊，地大物博，山川壯麗，有荒漠、綠洲、戈壁、草原、雪峰、湖泊、冰川、河流等綺麗多姿的自然風(fēng)光資源優(yōu)勢。此外，新疆是多民族聚居地，有維吾爾族、哈薩克族、塔吉克族、柯爾克孜族等。你可能會問，為什么我沒有把民族風(fēng)俗作為重點拍攝對象。其實，我以前也拍過這些題材，但僅僅停留于膚淺的獵奇，這是因為我沒有太多時間深入當?shù)厣?。我也去外地拍攝，但總覺得缺乏在家鄉(xiāng)拍攝時的熟悉感，所以我決定專注于拍攝自己的家鄉(xiāng)。在胡楊這一個題材上，我一直在做拓展，嘗試多維度地展現(xiàn)胡楊與人、環(huán)境以及生態(tài)的關(guān)系。除了風(fēng)光，我也拍攝了胡楊與人的關(guān)系，比如我拍攝過家鄉(xiāng)的羅布人的生活，展現(xiàn)他們?nèi)绾我院鷹顬榻ú纳w房子、制作獨木舟和生活用具等場景。

李：你一直深耕于風(fēng)光攝影，但風(fēng)光攝影也有一些瓶頸。

王：人們常常以為只有社會生活紀實的攝影作品，才能體現(xiàn)關(guān)懷弱勢群體的人文精神，而自然風(fēng)光攝影作品很難賦予強烈的人文關(guān)懷意識。近年來，我努力探尋對風(fēng)光攝影的認知，于風(fēng)光作品中注入人文情懷。

從另一方面來說，在中國攝影界，很多人批評所謂的“糖水片”，但我覺得在某些情況下，這類作品也有其存在價值，它們能傳播美好、凈化人的心靈、愉悅?cè)说男那?。藝術(shù)應(yīng)該是百花齊放、多種形式并存的，各種風(fēng)格都應(yīng)該有存在的空間。在專業(yè)范圍內(nèi)要探討專業(yè)的話題，但不應(yīng)該打擊業(yè)余攝影師的熱情。作為扎根家鄉(xiāng)的攝影師，我認為我有責(zé)任展現(xiàn)家鄉(xiāng)的美，并將其宣傳出去。因此，我不能只拍一些大眾看不懂的觀念作品，大眾化的藝術(shù)也是重要的組成部分，我們應(yīng)該包容不同風(fēng)格，理解每個攝影師的創(chuàng)作心情。當然，我也意識到風(fēng)光攝影在題材和表現(xiàn)形式上很容易趨向同質(zhì)化，所以我一直在努力創(chuàng)新。

李：新疆地形復(fù)雜且多極端天氣，在新疆拍攝風(fēng)光要付出更多的艱辛，你遇到過哪些難忘的事？

王：拍攝的過程是辛苦的，甚至是危險的。在多年的拍攝中，我曾迷過路、翻過車、掉進過冰河中、被困在沙塵暴中……常常為等待好的拍攝時機風(fēng)餐露宿于沙漠戈壁中，背著沉重的攝影器材穿行在胡楊林及荒漠中直至精疲力盡，而且往往是天不亮就起床上路，在凜冽的寒風(fēng)中等待曙光的到來。

我曾為了反映冬季胡楊之美，在2002年的一個剛下過雪的清晨，騎摩托車到離縣城10多公里的郊外去拍攝胡楊霧凇。我本想踩著薄冰到達對岸，但不小心掉進冰河中。我也曾為了表現(xiàn)不同天氣下的胡楊，在2005年夏季一個雷雨交夾的夜晚，冒著被雷擊的危險蹲在胡楊林中的一個低洼處拍攝近2個小時。當時手中捏著快門線，看著頻繁亮起的閃電心中十分恐懼，但是千載難逢的景象和內(nèi)心強烈的拍攝欲望戰(zhàn)勝了被雷擊的懼怕心理。2008年我在沙漠里拍攝，車底下的干蘆葦被排氣管點燃，汽車差點著火。每次回想起來，都讓我感慨攝影之路的不易，也更加珍惜這份熱愛攝影的初心。

李：對于攝影，你還有什么特別想表達的觀點嗎？

王：首先，我希望通過攝影傳達對生命和自然的熱愛。我拍攝的“大象無形”這類專題，體現(xiàn)了我對攝影藝術(shù)的另一種認知和理解?！按笙鬅o形”系列，展現(xiàn)了大地上那些令人驚嘆的景象，這些景象是如此獨特，甚至可以說是鬼斧神工，是人造景觀無法比擬的。這個專題的理念是以大地為畫布，以相機為筆，展現(xiàn)大地的抽象之美。我不僅關(guān)注宏觀的景觀，也會被某些局部的紋路或抽象圖案所吸引。

其次，我們要持續(xù)不斷地創(chuàng)新。創(chuàng)新確實很難，但只要有勇氣，創(chuàng)新總是有可能的。新材料、新媒介和新技術(shù)為創(chuàng)新提供了更多可能性。我經(jīng)?？吹絿獾臄z影師不斷推陳出新，在傳統(tǒng)題材似乎已經(jīng)被拍遍的情況下，他們會采用裝置藝術(shù)等形式，改變作品的呈現(xiàn)方式，這給了我很多啟發(fā)。對于AI技術(shù)在攝影中的應(yīng)用，我持開放態(tài)度，新生事物應(yīng)該得到發(fā)展的機會。在我看來，攝影應(yīng)該是多元的，新技術(shù)和傳統(tǒng)攝影可以并存，互相借鑒。在這個充滿變革和創(chuàng)新的時代，攝影人也需要與時俱進，才能為自己的攝影生涯提交一份合格的答卷。

最后，我在自然風(fēng)景攝影藝術(shù)創(chuàng)作中，始終保持對大自然的敬畏之心。我認為攝影創(chuàng)作要將自己的觀念和創(chuàng)新精神融入實踐，堅持自己的藝術(shù)追求和審美標準，努力保持其獨立性和純粹性，注重人文關(guān)懷，張揚個性，用鏡頭去探尋那些未知的美好，展現(xiàn)出世界的多樣性和復(fù)雜性，為這個世界帶來更多的驚喜和感動，喚起觀者的聯(lián)想、思考和共鳴。關(guān)于我自己的作品，我認為其特點和優(yōu)勢在于體量大，并且不斷在一個方向上深入。人的一生短暫，精力有限，能做好、做精一件事就足矣！

李：謝謝！

作者簡介：

王漢冰，1968年生于新疆，中國攝影家協(xié)會會員、四川省攝影家協(xié)會會員、中國民俗攝影協(xié)會會員，北京攝影函授學(xué)院特聘講師。曾獲2019年《大眾攝影》“年度影像十杰”、中國第十二屆攝影節(jié)英雄會“攝影英雄”稱號和新疆第六屆“天山文藝獎”。作品《沙狐之眼》獲第八屆中國無人機影像大賽“2022年度圖片”大獎，出版有《胡楊》《永遠的胡楊》《畫意胡楊》《胡楊之歌》《天地胡楊》等攝影畫冊以及《羅布淖爾》《曾經(jīng)滄海羅布人》《走進羅布淖爾》等旅游叢書。

實習(xí)編輯/邢樹宜