1970年代的鏡頭：重新想象紀(jì)實(shí)攝影

[展訊]

1970年代的鏡頭：重新想象紀(jì)實(shí)攝影

展覽時間：2024年10月6日至 2025年4月6日

展覽地點(diǎn)：美國國家美術(shù)館

1970年代是美國充滿不確定性的十年。美國人目睹了飆升的通貨膨脹、能源危機(jī)和水門事件，以及關(guān)于越南戰(zhàn)爭、婦女權(quán)利、同性戀解放和環(huán)境等緊迫問題的抗議活動。這個國家的深刻動蕩形成了紀(jì)實(shí)攝影的革命背景。激進(jìn)主義以及對多樣性的日益認(rèn)識和接受，為未被充分代表的聲音打開了大門。展覽收錄了80多位藝術(shù)家約100件作品，探討了攝影師如何在美國生活的激進(jìn)轉(zhuǎn)變中重塑紀(jì)實(shí)攝影實(shí)踐。米基·費(fèi)瑞爾和弗蘭克·埃斯帕達(dá)用相機(jī)為他們的社區(qū)創(chuàng)造了復(fù)雜的肖像。邁克爾·張和喬安妮·倫納德制作了室內(nèi)景觀，考察了家庭空間的社會景觀，等等。這些藝術(shù)家們關(guān)于攝影的倫理、真理和力量的探索今天仍在繼續(xù)。

生活與攝影：伊斯曼博物館75年

展覽時間：2024年10月5日至2025年8月31日

展覽地點(diǎn)：美國羅徹斯特喬治·伊斯曼博物館

1949年向公眾開放后，喬治·伊士曼博物館迅速成為致力于收藏和保護(hù)照片的重要場所。在開館之時，它是美國僅有的兩家設(shè)立攝影部門的博物館之一，這種對攝影媒介的早期關(guān)注將其與攝影本身的歷史緊密地聯(lián)系在一起。展覽探索了攝影作品塑造我們?nèi)粘Ｉ畹亩喾N方式，涵蓋了廣泛的文化歷史和圖像制作實(shí)踐。從攝影前的實(shí)驗到挑戰(zhàn)我們對媒介概念的關(guān)鍵進(jìn)展。博物館藏品由幾十年的捐贈和購買構(gòu)成，其杰出的展覽歷史反映了過去75年來策展人的不同興趣。此次展覽向這段歷史致敬，同時從21世紀(jì)回望，提供了對媒介的獨(dú)特視角。

柏林夢，1990年代

展覽時間：2024年9月14日至 2025年1月22日

展覽地點(diǎn)：德國C/O柏林?jǐn)z影藝術(shù)館

隨著1989年柏林墻倒塌，柏林被夾在過去和未來之間，處于動蕩之中，并成為亞文化之城。20世紀(jì)90年代潛在的未來和烏托邦給柏林的形象上留下了持久印記，并持續(xù)定義著這座城市。1990年，一群來自前東德的攝影師在東柏林成立OSTKREUZ圖片社。今天，它被國際公認(rèn)為德國最重要的攝影機(jī)構(gòu)之一。展覽展出了9位OSTKREUZ成員的作品，這些攝影師將他們敏銳的目光轉(zhuǎn)向了社會變革和被柏林墻分割的城市重新統(tǒng)一的挑戰(zhàn)。

[展訊]

永久的當(dāng)下：斯蒂芬·肖爾回顧展

展覽時間：2024年9月14日至12月1日

展開地點(diǎn)：北京市朝陽區(qū)三影堂攝影藝術(shù)中心

展覽涵蓋了斯蒂芬·肖爾的成名作“美國表象”、代表作“不尋常之地”、重要作品“要素”和最新作品“地形”4個系列的327幅作品。在60多年的攝影生涯中，肖爾從不拘泥于單一風(fēng)格，始終在摸索不同的觀看方式、攝影技術(shù)、拍攝過程和印制工藝，以及創(chuàng)作主題和媒介。他是將色彩作為一個有機(jī)整體，與形狀、平面、紋理、線條、倒影、物體、人物、透視和瞬間一起用于拍攝美國文化和社會景觀影像的先驅(qū)之一，其攝影實(shí)踐橫跨新彩色攝影和新地形攝影兩個流派。

非凡現(xiàn)實(shí)主義

展覽時間：2024年8月30日至12月1日

展覽地點(diǎn)：上海Fotografiska影像藝術(shù)中心

展覽聚焦撒哈拉以南的非洲國家，采取跨國視角，展出包括萊昂斯·阿波德魯（貝寧）、阿通·阿特姆（南蘇丹）、賈斯汀·丁沃爾（南非）等16位知名與新興非洲藝術(shù)家的攝影和影像作品。通過這些作品，藝術(shù)家們設(shè)想了當(dāng)代非洲文化特征作為一種持續(xù)性的可能狀態(tài)，在這種狀態(tài)中，神話、記憶和運(yùn)動交織成一幅豐富多彩的藝術(shù)畫卷。展覽為目前亞洲規(guī)模最大的非洲攝影展，為中國觀眾了解、認(rèn)知非洲豐富多樣的當(dāng)代藝術(shù)和文化打開了一扇窗戶。

霍斯特：傳奇時尚攝影大師

展覽時間：2024年8月30日至10月7日

展覽地點(diǎn)：北京市朝陽區(qū)三里屯太古里北區(qū)N1

展覽由超媒體集團(tuán)攜旗下品牌ZiWU誌屋與三里屯太古里、倫敦維多利亞與艾爾伯特博物館（VA）共同呈現(xiàn)?；羲固亍·霍斯特（1906-1999），1906年出生于德國魏森費(fèi)爾斯，最初師從包豪斯學(xué)校創(chuàng)始人沃爾特·格羅皮烏斯學(xué)習(xí)建筑設(shè)計。后前往巴黎，成為建筑師勒·柯布西耶的學(xué)徒，并結(jié)識法國Vogue雜志攝影師喬治·霍寧根-休內(nèi)，自此踏入時尚攝影領(lǐng)域?；羲固貞{借出色的布光手法，以及融合了三維立體化和戲劇化元素的技巧構(gòu)圖，被譽(yù)為20世紀(jì)時尚攝影先驅(qū)之一，同時也是最早完善20世紀(jì)30年代新色彩技術(shù)的攝影師之一。展覽展出霍斯特的75幅攝影作品，通過五大主題描述了從戰(zhàn)前巴黎高級定制的奢華到戰(zhàn)后紐約成衣的興起，為觀眾勾勒出先鋒而又經(jīng)典的時尚感官世界。

small MUJI展

展覽時間：2024年9月1日至11月1日

展覽地點(diǎn)：北京市西城區(qū)MUJI HOTEL一層

以微型攝影及擬物創(chuàng)作而聞名的田中達(dá)也，攜多件充滿巧思、趣味十足的small MUJI微型展品來到北京。日常的生活用品，換一個視角，就能解鎖充滿創(chuàng)造力、讓人忍俊不禁的世界。展覽現(xiàn)場不僅有田中達(dá)也特別制作的16件微型展品，還將特別展出以北京地標(biāo)建筑作為原型的新作。

莫毅：我在我的風(fēng)景里

展覽時間：2024年9月28日至12月29日

展覽地點(diǎn)：北京UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心

展覽對藝術(shù)家莫毅早期作品進(jìn)行了全面梳理。在其藝術(shù)生涯中，莫毅挑戰(zhàn)了“攝影凝視”的概念，在拍攝時常常不看取景器，而是將相機(jī)置于脖子后方，或固定在一根棍子上，邊走邊拍。這些漫游街頭的實(shí)驗挑戰(zhàn)了紀(jì)實(shí)攝影的傳統(tǒng)、對拍攝技術(shù)的嚴(yán)格限定以及人們對構(gòu)圖與創(chuàng)作者關(guān)系的既定觀念，為影像創(chuàng)作者及其創(chuàng)作媒介提供了另一種可能性。展覽將展出350余幅黑白和彩色照片，清晰展現(xiàn)了莫毅對攝影形式的開創(chuàng)及其藝術(shù)實(shí)踐的觀念性。

著名戰(zhàn)地攝影記者張崇岫去世

2024年9月6日，中國文聯(lián)終身成就獎獲得者、著名戰(zhàn)地攝影記者張崇岫去世，享年95歲。張崇岫，1929年生，安徽巢縣（現(xiàn)巢湖市）人。1942年參軍，1948年進(jìn)入中國人民解放軍東線兵團(tuán)政治部新聞訓(xùn)練班學(xué)習(xí)攝影，后被分配到新華社九兵團(tuán)分社從事攝影工作。先后參加了淮海戰(zhàn)役、渡江戰(zhàn)役。1950年入朝鮮參戰(zhàn)，參加二次戰(zhàn)役（長津湖戰(zhàn)役、小高嶺戰(zhàn)斗）、上甘嶺戰(zhàn)役、五次戰(zhàn)役（江口洞伏擊戰(zhàn)、強(qiáng)渡昭陽江、縣里圍殲戰(zhàn)），記錄了抗美援朝戰(zhàn)爭珍貴的歷史瞬間。1953年回國，先后在中國人民解放軍山東軍區(qū)政治部、華東軍區(qū)政治部、濟(jì)南軍區(qū)政治部文化部從事攝影工作。1956年任中國人民解放軍福建前線海防報道組組長。1958年任《安徽畫報》攝影組副組長。1961年任安徽日報社攝影組副組長。1981年任安徽省文聯(lián)辦公室副主任、安徽省電影家協(xié)會副秘書長。1988年離休。2023年獲得中國文聯(lián)終身成就獎（攝影）。

責(zé)任編輯/樊航利