皮亞佐拉與他的新探戈音樂(lè)

陳藝?yán)?/p>

（云南師范大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院，云南 昆明 650500）

一提到探戈，總會(huì)讓人想起充滿活力、動(dòng)感性十足的《化裝舞會(huì)》、《卡門》，人們穿著燕尾服，踩著高跟鞋，嘴里含著紅玫瑰，踩著探戈音樂(lè)的拍子在霓虹燈下翩翩起舞。法國(guó)的探戈音樂(lè)總是讓人聽(tīng)起來(lái)很豪放、爽朗并充滿著激情。而在大西洋的另一方的角落，有一位阿根廷人正為探戈音樂(lè)賦予更多的內(nèi)在意義并注入了許多新鮮的血液，接而引領(lǐng)了一股新的潮流。讓原本處于社會(huì)底層的探戈音樂(lè)開(kāi)始被人們所重視，開(kāi)始被人們認(rèn)真欣賞。他的音樂(lè)讓我們認(rèn)識(shí)了不一樣的探戈，讓我們開(kāi)始重新認(rèn)識(shí)探戈音樂(lè)。他就是被譽(yù)為“探戈音樂(lè)之父”來(lái)自阿根廷的重量級(jí)音樂(lè)家——皮亞佐拉。

一、阿根廷探戈與皮亞佐拉

（一）阿根廷的探戈音樂(lè)

傳統(tǒng)的探戈是一種集樂(lè)曲、舞蹈、歌曲于一體的音樂(lè)形式。它的音樂(lè)表現(xiàn)形式深受舞蹈影響，基本上都是先由舞者編排出舞蹈，在結(jié)合舞蹈的節(jié)奏進(jìn)行音樂(lè)的創(chuàng)作，從而在一定程度上降低了音樂(lè)本身的色彩和靈活程度。但皮亞佐拉的“新探戈”卻是一種完全獨(dú)立的個(gè)體，其打破了探戈以往的表現(xiàn)形式，以室內(nèi)樂(lè)代替了歌者與舞者，從而將音樂(lè)的本質(zhì)淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，巧妙展現(xiàn)了出音樂(lè)的精髓。

（二）關(guān)于皮亞佐拉

阿斯托爾·潘塔萊昂·皮亞佐拉，1921年生于阿根廷的馬德普拉塔。皮亞佐拉的父親在1929年時(shí)給了他第一架手風(fēng)琴，使他冥冥之中與手風(fēng)琴結(jié)下了緣分。使皮亞佐拉真正開(kāi)始接觸探戈音樂(lè)的是一名叫加德?tīng)柕母璩?，他被人們稱為“探戈歌曲大師”。1934年，在紐約拍攝電影的加德?tīng)栃枰晃粡椬嗍诛L(fēng)琴的孩子在里面為其伴奏并擔(dān)任配角，于是皮亞佐拉來(lái)到了加德?tīng)柕纳磉?。由此，皮亞佐拉與探戈音樂(lè)結(jié)下了不解之緣。其中，對(duì)皮亞佐拉影響最大的是巴黎的一位傳奇教育家、鋼琴大師布朗熱。布朗熱教會(huì)了皮亞佐拉創(chuàng)作方法，同時(shí)也使皮亞佐拉意識(shí)到深入探索和創(chuàng)作阿根廷探戈音樂(lè)時(shí)唯一出路。在他的引導(dǎo)下，皮亞佐拉開(kāi)始了對(duì)阿根廷民間的探戈音樂(lè)的探索，想要展現(xiàn)一種“人類難解的困惑”。面對(duì)他的創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)的阿根廷政府并沒(méi)有給予支持，認(rèn)為他的音樂(lè)太幻想并且異想天開(kāi)。但命運(yùn)就是這么奇妙，沒(méi)有得到政府認(rèn)可的皮亞佐拉，其創(chuàng)作卻得到了廣大群眾的喜愛(ài)。漸漸地，他的音樂(lè)蔓延開(kāi)來(lái)，對(duì)傳統(tǒng)的音樂(lè)形式進(jìn)行了解放，無(wú)論是旋律、色彩、和聲、節(jié)奏還是編配，都有了革命性的變化。而這也將探戈音樂(lè)推向了前所未有的歷史高度。在皮亞佐拉看來(lái)，他的音樂(lè)是歡樂(lè)進(jìn)取、新鮮浪漫的，他從不為過(guò)去的人寫作，而是在為活著的年輕的未來(lái)人寫作，他要做的是一個(gè)孤獨(dú)的迷惘的世界中一個(gè)簡(jiǎn)單快樂(lè)的人。

二、皮亞佐拉的新探戈音樂(lè)的特點(diǎn)

（一）旋律的特點(diǎn)

皮亞佐拉的探戈音樂(lè)主題素材一般采用阿根廷民間音樂(lè)“米隆加”。充分運(yùn)用了古典創(chuàng)作技法對(duì)主題音樂(lè)進(jìn)行重復(fù)，如：完全重復(fù)、轉(zhuǎn)調(diào)重復(fù)、模進(jìn)聲部變化等。皮亞佐拉在新探戈音樂(lè)里運(yùn)用了大量的和弦轉(zhuǎn)位、分解和弦、模進(jìn)等古典創(chuàng)作技法，使這些看似普通的創(chuàng)作手法在他的作品里卻發(fā)揮了很大的作用。這些不僅加強(qiáng)了對(duì)感情色彩的渲染，還更創(chuàng)造了旋律的多樣性，用古典嚴(yán)肅的創(chuàng)作技法為新探戈音樂(lè)構(gòu)架了全新的音樂(lè)形式。

（二）節(jié)奏的特點(diǎn)

皮亞佐拉打破了傳統(tǒng)探戈音樂(lè)不斷重復(fù)的節(jié)奏，使節(jié)奏更加復(fù)雜，內(nèi)容與形式更加豐富。在節(jié)奏上，皮亞佐拉的重音特點(diǎn)十分明顯的出現(xiàn)在了他的作品里。他改變了傳統(tǒng)作品里小節(jié)中節(jié)拍的強(qiáng)弱位置，以前的強(qiáng)拍被弱化，而弱拍反而被強(qiáng)化了。形成一種后綴感與其他聲部的規(guī)則節(jié)奏重合在一起，成了一種獨(dú)有的復(fù)合節(jié)奏。相比傳統(tǒng)探戈而言，新探戈音樂(lè)里的節(jié)奏內(nèi)容都被皮亞佐拉有所拓展。節(jié)奏在他的作品里現(xiàn)代感與復(fù)雜性都得到了加強(qiáng)，其實(shí)歸根到底主要是為了更好地表現(xiàn)新探戈風(fēng)格中的動(dòng)感性、跳躍性的氣質(zhì)。

（三）表演形式的特點(diǎn)

皮亞佐拉被定義為用流行探戈音樂(lè)元素進(jìn)行創(chuàng)作的古典音樂(lè)作曲家，除了在創(chuàng)作技法的創(chuàng)新，在音樂(lè)的表演形式上同樣也不拘泥。他的探戈是班多鈕和古典、爵士相結(jié)合的探戈。1958年，皮亞佐拉在阿根廷成立了八重奏樂(lè)團(tuán)，樂(lè)團(tuán)由兩部手風(fēng)琴、兩把小提琴、倍大提琴、大提琴、鋼琴與電吉他組成。而皮亞佐拉也改變了大多數(shù)人坐著演奏班多鈕的演奏姿勢(shì)，而是采用站立且一只腳踩在凳子上的獨(dú)樹(shù)一幟的演奏方式。皮亞佐拉徹底從呆板的探戈音樂(lè)形式中得到解放。

三、皮亞佐拉對(duì)探戈音樂(lè)的影響

皮亞佐拉于探戈來(lái)說(shuō)，是一名偉大的革新者。皮亞佐拉對(duì)探戈的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。在他的作品中，音符和音樂(lè)性格不再僵化，音符可以停頓，音樂(lè)性格也可自由轉(zhuǎn)換，但有一點(diǎn)是永恒的，那便是對(duì)他不知疲倦的音樂(lè)腳步，以及內(nèi)心那不變的澎湃激情，即便展現(xiàn)的是一種悲傷的情緒，也能在其中滲透堅(jiān)定的信念，讓人能感受到無(wú)窮的力量。不止于此，他還與其他南美洲文學(xué)家如馬爾克斯、略薩、博爾赫斯等一起掀起了世界性的文化巨浪，改變了世界人民對(duì)南美洲文化的看法?？偟膩?lái)看，在在皮亞佐拉大力雕琢與精心的創(chuàng)作中，阿根廷的音樂(lè)和手風(fēng)琴的發(fā)展獲得了巨大的進(jìn)步，其所展現(xiàn)給我們的是新探戈音樂(lè)的無(wú)限魅力和釋放的生命的活力與藝術(shù)的感染力。

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