實(shí)景娛樂項(xiàng)目的室內(nèi)主題包裝概念設(shè)計(jì)思考

摘要：實(shí)景娛樂項(xiàng)目正在與沉浸式體驗(yàn)不斷結(jié)合，通過主題場(chǎng)景概念的打造，以創(chuàng)造更多的情景價(jià)值供游客消費(fèi)。本文通過珠海長隆宇宙飛船項(xiàng)目室內(nèi)主題包裝的概念設(shè)計(jì)過程，探討以游客體驗(yàn)為中心，通過情緒曲線構(gòu)建起總體概念與主題場(chǎng)景、虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)相互關(guān)聯(lián)，形成游客感官的總體脈絡(luò)。在以游客情緒為核心的基礎(chǔ)上，圍繞3個(gè)重點(diǎn)“驚嘆時(shí)刻”“地域文化”“情景實(shí)境”進(jìn)行概念創(chuàng)作，使主題概念與主題包裝有機(jī)融合為整體，并進(jìn)一步引導(dǎo)游客沉浸式體驗(yàn)，為實(shí)景娛樂項(xiàng)目室內(nèi)主題包裝的塑造提供設(shè)計(jì)方法參考。

關(guān)鍵詞：實(shí)景娛樂；沉浸式體驗(yàn)；室內(nèi)主題包裝；概念設(shè)計(jì)；情緒曲線

中圖分類號(hào)：TU29 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069（2024）21-0142-04

引言

實(shí)景娛樂借助當(dāng)下百花齊放的影視、動(dòng)漫、游戲、小說作品應(yīng)運(yùn)而生，旨在結(jié)合文化特色在現(xiàn)實(shí)中呈現(xiàn)這些虛擬世界給大眾帶來娛樂體驗(yàn)?，F(xiàn)下實(shí)景娛樂項(xiàng)目正在與沉浸式體驗(yàn)不斷結(jié)合，而室內(nèi)場(chǎng)景打造和相應(yīng)的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)輔助就是讓這些虛擬世界轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)的錨。實(shí)景娛樂項(xiàng)目的成功離不開創(chuàng)新、創(chuàng)意和與時(shí)俱進(jìn)的思維模式，同樣，在室內(nèi)空間的場(chǎng)所中，也離不開好的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，其需要通過概念創(chuàng)意，將虛擬與現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)融合得更加緊密，構(gòu)建沉浸式的體驗(yàn)感，帶動(dòng)游客的情緒。因此，基于場(chǎng)景設(shè)計(jì)的概念設(shè)計(jì)思考和重點(diǎn)研究，形成一個(gè)探索創(chuàng)意的途徑方法，以確保我們的項(xiàng)目在吸引觀眾、超越期待方面守正創(chuàng)新。

一、娛樂體驗(yàn)與主題包裝概念

（ 一） 實(shí)景娛樂（Entertainment project） 與沉浸式體驗(yàn)（Immersive Experience）

實(shí)景娛樂項(xiàng)目通常需要一個(gè)室內(nèi)空間，使觀眾更易于集中注意力于呈現(xiàn)的展項(xiàng)，也有利于將屏幕、投影，聲光電的自然效果或其他模擬設(shè)定的環(huán)境效果無干擾地反饋給觀眾，以達(dá)到最佳的用戶體驗(yàn)效果[1]。實(shí)景娛樂項(xiàng)目的主要目標(biāo)，通過場(chǎng)景和環(huán)境的打造，將游客帶入一個(gè)全新的主題世界中，激發(fā)游客的靈感，讓他們?cè)谝粋€(gè)實(shí)際空間中進(jìn)行不同時(shí)空的新的冒險(xiǎn)。因此，實(shí)景娛樂往往會(huì)利用并依賴于虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，以創(chuàng)造更加有代入感的空間，將虛構(gòu)的環(huán)境變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，讓游客可以親身經(jīng)歷故事，成就一次難忘的旅程。

沉浸式體驗(yàn)是為了滿足游客而構(gòu)建實(shí)景娛樂場(chǎng)景的重要目的，營造一個(gè)從視覺、聽覺、嗅覺上都無比真實(shí)的世界，通過多重的感官刺激，讓游客感受到他們此時(shí)此刻就生活在這個(gè)世界中，從而忘記日常的身份，走出日常生活，沉浸在美妙的體驗(yàn)中。

目前，從國際上看，歐美國家的實(shí)景娛樂和沉浸式體驗(yàn)的實(shí)踐和應(yīng)用項(xiàng)目較多，并以迪士尼和環(huán)球影城為市場(chǎng)標(biāo)桿。在國內(nèi)，實(shí)景娛樂和沉浸式體驗(yàn)尚處于起步階段，國內(nèi)相關(guān)領(lǐng)域?qū)嵺`主要用于對(duì)中國傳統(tǒng)文化的保護(hù)和文化增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)。以對(duì)虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)進(jìn)行研究為主。實(shí)際實(shí)景娛樂項(xiàng)目的技術(shù)研究和包裝概念同等重要，需要通過概念創(chuàng)意設(shè)計(jì)手段，使技術(shù)與整體環(huán)境，通過創(chuàng)造性的方式交織結(jié)合在一起，其中應(yīng)用的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)應(yīng)以更適合想要?jiǎng)?chuàng)造的主題世界環(huán)境，而不是越運(yùn)用高新技術(shù)越好。

（ 二） 主題包裝（Theme Works） 和概念設(shè)計(jì)（ConceptDesign）

實(shí)景娛樂項(xiàng)目的場(chǎng)景打造，需要通過主題包裝來實(shí)現(xiàn)，主題包裝指游樂設(shè)施、多媒體設(shè)備以外所有與“主題”相關(guān)的游客能看到、體驗(yàn)到的各類場(chǎng)景景觀、立面、地面、道具、小品等產(chǎn)品，材料及工藝使用上也與傳統(tǒng)建筑景觀有所區(qū)別。[2] 主題包裝設(shè)計(jì)和施工是實(shí)景娛樂項(xiàng)目能否創(chuàng)造更加真實(shí)的空間和達(dá)到沉浸式體驗(yàn)的關(guān)鍵。設(shè)計(jì)的內(nèi)容不僅涉及視覺元素，還包括空間布局和各種互動(dòng)元素的巧妙結(jié)合，以增強(qiáng)體驗(yàn)的真實(shí)感和參與度。

概念設(shè)計(jì)是項(xiàng)目開展的首個(gè)階段，是場(chǎng)景氛圍的核心靈魂。每個(gè)項(xiàng)目都會(huì)有各個(gè)參與方，包含著業(yè)主、投資方、運(yùn)營方、咨詢顧問、各方面專家及其他的項(xiàng)目參與方，各方會(huì)帶著不同維度和角度去審視項(xiàng)目。因此，概念設(shè)計(jì)為項(xiàng)目提供了一份清晰而明確的大綱，但同時(shí)又具有充分的靈活性可以讓各方進(jìn)行意見輸入和整合，從而進(jìn)行調(diào)整和修改。概念設(shè)計(jì)作為一種融入的非規(guī)范性設(shè)計(jì)，本質(zhì)是應(yīng)對(duì)一種復(fù)雜性或不確定性，作為詮釋系統(tǒng)性設(shè)計(jì)思維的載體。當(dāng)概念設(shè)計(jì)最終完成時(shí)，所應(yīng)達(dá)到的深度，應(yīng)使項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)各方理解實(shí)景娛樂項(xiàng)目的范圍、總體特征、故事線、設(shè)計(jì)目標(biāo)、風(fēng)格、內(nèi)容和主題效果，其目的旨在確定所有景點(diǎn)涉及的故事、人物和場(chǎng)景設(shè)定，讓項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)對(duì)項(xiàng)目形成清晰的理解和統(tǒng)一意見，以便作出決定使得項(xiàng)目繼續(xù)執(zhí)行（見圖1）。

二、長隆宇宙飛船項(xiàng)目概況

長隆宇宙飛船位于珠海市橫琴新區(qū)，毗鄰珠海長隆海洋王國主題樂園，是全球最大的單體海洋館，建筑面積約40 萬平米，建筑高度60 米，可同時(shí)容納超過5 萬名游客。首層參觀通道分為十大主題體驗(yàn)游覽區(qū)，游覽路線總長度約5 公里，展示大約300 種、超過10 萬尾各類海洋珍稀動(dòng)物。該館是集動(dòng)物展覽、動(dòng)物生活環(huán)境展示，動(dòng)物科普教育、餐飲、零售及珍稀動(dòng)物繁育于一體的大型綜合性建筑[3]。

三、長隆宇宙飛船項(xiàng)目總體創(chuàng)意思路

項(xiàng)目的重點(diǎn)是在以游客為中心的沉浸式景點(diǎn)中，通過新的方式構(gòu)建世界，承載起分享經(jīng)驗(yàn)、體驗(yàn)樂趣和締造回憶的場(chǎng)所功能，并力爭(zhēng)讓海洋學(xué)習(xí)與科普變得更具有趣味性和美好的體驗(yàn)，讓游客個(gè)性化的體驗(yàn)學(xué)習(xí)方式和學(xué)習(xí)節(jié)奏來汲取知識(shí)。

致力于激發(fā)并向游客分享對(duì)宇宙、自然世界的熱愛和好奇心通過創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的地方，為游客提供實(shí)際中難以獲得的獨(dú)特體驗(yàn)。每個(gè)景點(diǎn)的創(chuàng)意體驗(yàn)設(shè)計(jì)思路，基于室內(nèi)空間結(jié)合了宇宙主題場(chǎng)景、海洋動(dòng)物場(chǎng)景、地域氛圍場(chǎng)景，并搭配虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)以及細(xì)節(jié)的裝飾物、道具，進(jìn)行情景化處理，使其有別于其他景點(diǎn)，從而打造出引人入勝的全新環(huán)境，從游客視角穿越不同空間的行進(jìn)式的意境體驗(yàn)。在行進(jìn)的過程中，通過室內(nèi)主題包裝的場(chǎng)景打造，構(gòu)建美麗的自然景觀、創(chuàng)造令人迷人的生物群落、呈現(xiàn)愉悅的活動(dòng)氛圍和科學(xué)、始終秉持環(huán)保的生態(tài)理念，這些元素共同構(gòu)建了一個(gè)清晰有力、充滿驚奇的世界。

整體旅程在場(chǎng)景中將包括世界各地湖泊，河流和海洋。從亞洲的淡水蠔區(qū)出發(fā)，美洲區(qū)的亞馬遜雨林，非洲的淡水湖泊與峽谷，之后游客將進(jìn)入溫暖的珊瑚海及海洋之歌、鯊魚區(qū)，最終領(lǐng)略海洋霸主——虎鯨的雄偉與壯觀景象[4]。

在每個(gè)景點(diǎn)設(shè)計(jì)中，針對(duì)區(qū)域的地域文化元素和動(dòng)物生境的研究都使主題概念與景點(diǎn)形成相互的連接，通過情緒曲線的構(gòu)建，讓投影屏、全息影像、互動(dòng)感應(yīng)裝置以及動(dòng)雕（機(jī)模）等新興技術(shù)、結(jié)合傳統(tǒng)演藝工作人員的無縫銜接，使體驗(yàn)融入每個(gè)景點(diǎn)內(nèi)，給游客創(chuàng)造出一種整體錯(cuò)覺，沉浸在一個(gè)切換的時(shí)空和世界中。與此同時(shí)，也通過這一系列新穎的創(chuàng)意作為引導(dǎo)動(dòng)線的手法，確保游客的情緒被調(diào)動(dòng)起來的過程中，很自然地引導(dǎo)至特定的體驗(yàn)區(qū)域，而非被倉儲(chǔ)、后勤、維生系統(tǒng)、消防通道等非游覽區(qū)域打斷思緒。

四、概念設(shè)計(jì)重點(diǎn)

（一）以游客為中心構(gòu)建情緒曲線打造整體概念

從最開始介入室內(nèi)主體包裝的概念設(shè)計(jì)時(shí)，整體建筑的施工已經(jīng)開始了，長隆已經(jīng)在這個(gè)巨大的飛船內(nèi)劃分了功能分區(qū)并布置了動(dòng)物展覽的區(qū)域，但最早的設(shè)計(jì)是基于傳統(tǒng)的水族箱式設(shè)計(jì)，缺乏娛樂和故事融入，在深化概念設(shè)計(jì)的過程中，如何將各個(gè)區(qū)域連接在一起，讓游客形成連貫的體驗(yàn)情緒是概念設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。

游客在所營造的主題區(qū)域內(nèi)，對(duì)各個(gè)景點(diǎn)和場(chǎng)景進(jìn)行都會(huì)有自身的識(shí)別和體驗(yàn)，從而形成或興奮或平和的豐富情緒，把每一個(gè)景點(diǎn)和場(chǎng)景大體的情緒串點(diǎn)成線，就形成了游客體驗(yàn)整體項(xiàng)目的情緒曲線。情緒曲線是一組連貫的想法，旨在于開始實(shí)際的概念場(chǎng)景設(shè)計(jì)之前為客戶和設(shè)計(jì)師自身提供指導(dǎo)性的抽象設(shè)計(jì)方向。情緒曲線充當(dāng)初始設(shè)計(jì)思想和初稿之間的過渡，也是整體主題區(qū)域的秩序核心，是為游客進(jìn)行室內(nèi)空間設(shè)計(jì)背后的關(guān)鍵邏輯。

由此，項(xiàng)目進(jìn)一步編織以情緒帶動(dòng)為核心的場(chǎng)景主題概念，珊瑚秘境（珊瑚區(qū)）是從沙灘海岸的潮上帶，潮間帶逐步步入淺海、中層帶乃至沉船環(huán)境和3000m 深海的過程（見圖2），展示以珊瑚為主角下多樣的海洋生物，包含珊瑚礁、珊瑚魚類、蝦、蟹、海星、藻類等，呈現(xiàn)圍繞珊瑚所形成海洋生態(tài)系統(tǒng)。珊瑚區(qū)內(nèi)也有豐富的科普內(nèi)容與活動(dòng)，以傳達(dá)珊瑚的繁衍、演化直至白化過程，揭示了生命與環(huán)境相互依存，人類必須保護(hù)生態(tài)、保護(hù)環(huán)境的思想。

為了讓游客有非常逼真逐步步入深海的感覺，室內(nèi)的地面緩慢進(jìn)行1m 的抬高，而每當(dāng)?shù)絽^(qū)域轉(zhuǎn)折的位置，會(huì)有非常明顯的下坡之感。在場(chǎng)景環(huán)境的打造上，游客也可以清晰地找到步入深海的相關(guān)線索，最初的環(huán)境是沙灘與礁石伴隨著椰樹，礁石上有貝殼、寄居蟹。隨著步入爍光淺海，游客將感受光線透射，波光粼粼的水下世界，淺海區(qū)中珊瑚和珊瑚魚群穿梭，感覺慢慢進(jìn)一步踏入了海洋的世界。隨著壓印地面的海水顏色逐漸轉(zhuǎn)深，游客來到了沉船區(qū)，整體區(qū)域的光線亮度也隨之降下來，形成深邃與神秘之感，游客將被朽木和深水形成的環(huán)境包裹起來。當(dāng)游客走出沉船，將會(huì)看到一個(gè)奇異的世界，由深海發(fā)光水母、發(fā)光珊瑚和發(fā)光魚類共同組成，如同“潘多拉星球”般美輪美奐、如仙境般夢(mèng)幻的景色區(qū)域（見圖3）。

在珊瑚秘境內(nèi)，設(shè)置了兩個(gè)情緒峰值，分別為淺海與沉船交接區(qū)域的珊瑚長老動(dòng)雕秀，以及位于尾聲的巨型活體珊瑚展示缸。珊瑚長老動(dòng)雕秀讓珊瑚長老平時(shí)會(huì)藏在珊瑚叢中，在演出開始時(shí)珊瑚長老將伸展6m 高的身軀，結(jié)合大約10 分鐘的音樂與故事表演，分享珊瑚的美麗，談?wù)撋汉魃芷?，講人類活動(dòng)對(duì)珊瑚造成的危險(xiǎn)，氣候變化或潛水員損害引發(fā)的珊瑚白化的問題，從而激發(fā)游客守護(hù)海洋家園的情感；巨型活體珊瑚展示缸是全球最大的活體珊瑚展示缸，水量超3500 噸，缸內(nèi)展示活體珊瑚超過3 萬株，不僅宇宙飛船的游客能看到壯麗的珊瑚景色，同時(shí)長隆飛船酒店的旅客可以在另一側(cè)觀賞到這片美景?？梢钥吹絻蓚€(gè)情緒峰值之間，留了很長時(shí)間的準(zhǔn)備和情緒鋪墊，同時(shí)，在每個(gè)重要節(jié)點(diǎn)的設(shè)計(jì)帶來的用戶體驗(yàn)均是完全不同的方式和感受（見圖4）。

從情緒曲線上更重視，1. 營造一個(gè)體驗(yàn)的高峰點(diǎn)，讓游客留下最深刻的印象，如區(qū)域的珊瑚長老（見圖5）；2. 區(qū)域收尾時(shí)的感受，如巨型活體珊瑚展示缸（見圖6），充當(dāng)了這個(gè)區(qū)域離開時(shí)的加深印象。這兩點(diǎn)與峰終定律（Peak-end rule）[6] 相符，因此，雖然過程可能出現(xiàn)的排隊(duì)等候游覽路線過長的疲憊，等待表演的焦急，但“入口”“峰值”“終點(diǎn)”的情緒構(gòu)建，形成的美好體驗(yàn)足，以抵消其他。通過建立情緒曲線方法，有助于我們快速對(duì)整體區(qū)域進(jìn)行設(shè)計(jì)把控，加快進(jìn)程提出出色的解決方案，形成展項(xiàng)策劃與規(guī)劃的閉環(huán)。

（二）主題包裝的空間塑造轉(zhuǎn)化，營造“驚嘆時(shí)刻”的情緒峰值

營銷大師菲利普·科特勒（Philip Kotler）在其新作《營銷革命4.0：從傳統(tǒng)到數(shù)字》中指出，“在注意力稀缺和信息碎片化的時(shí)代，品牌需要為消費(fèi)者創(chuàng)造Wow Moment（驚嘆時(shí)刻）”[5]。而在中國的造景也有相同說法：如“柳暗花明”“眼前一亮”?，F(xiàn)代社會(huì)有24 小時(shí)的電子郵件、短信、電話和新聞，“刷不完的抖音，回不完的微信”是現(xiàn)代人的真實(shí)寫照。實(shí)景娛樂場(chǎng)景必須與這些分散注意力的事物進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)取勝，那就需要通過驚嘆時(shí)刻的營造，讓游客沉浸于全新的主題世界中。

亞細(xì)亞星球（亞洲區(qū)）是宇宙飛船的第一個(gè)展覽區(qū)域，在空間設(shè)置的過程中，需要將游客從入口迎賓大廳的“宇宙飛船艙內(nèi)”的未來科技環(huán)境，拉入到非常自然的橫琴灣紅樹林濕地環(huán)境。因此，為了達(dá)到讓人“驚嘆、眼前一亮”的目的，通過主題包裝的手法，呈現(xiàn)夜間濱海的蠔村村落的景象，整體天花采用了星座燈+ 流星燈（見圖7），讓繁星閃閃的夜空時(shí)不時(shí)滑過流星，以營造橫琴區(qū)的人文氛圍。在入口正對(duì)位置設(shè)置有一水魔方景點(diǎn)（見圖8），其造型如同一個(gè)冰塊落入水中，冰塊表面采用具有聲音效果的動(dòng)畫投影，將亞細(xì)亞星球的動(dòng)物的圖像投射到冰塊上。彈涂魚、水獺、水鹿、白鷺等卡通形象“破冰”而出，這些動(dòng)物給游客帶來第一印象并與亞洲區(qū)展出的動(dòng)物和動(dòng)雕形成呼應(yīng)。這時(shí)候，主題包裝對(duì)于大空間中構(gòu)建令人驚嘆的場(chǎng)景起到了重要的作用，讓游客有一個(gè)難忘的“印象”之處。

在沉浸式的陌生而又復(fù)雜的環(huán)境中，如果沒有一定的心理預(yù)期和情感支撐，人們?nèi)菀赘械浇箲]和不安。而主題包裝還有一個(gè)至關(guān)重要的作用，是對(duì)于場(chǎng)景進(jìn)行過渡，通過“真實(shí)可觸碰”的區(qū)域與“眼前一亮”的核心物沖擊結(jié)合，可以讓固化的心理結(jié)構(gòu)提供一種情感上的依托，在轉(zhuǎn)場(chǎng)的過程中感到更加輕松和自在。

（三）主題包裝地域性美學(xué)元素融入，構(gòu)建“地域文化”意境空間

在每個(gè)區(qū)域內(nèi)，都探索主題世界中可能出現(xiàn)怎樣的角色和故事，伴隨著怎樣的文化屬性，從而引發(fā)腦海中可觀可想的延伸。在亞細(xì)亞星球內(nèi)，中國文化和地域性美學(xué)元素巧妙地融入了主題包裝設(shè)計(jì)中，不僅提升了設(shè)計(jì)的獨(dú)特性，更使游客在游玩的過程中有情感互動(dòng)，并感受到濃厚的文化氛圍。亞細(xì)亞星球的第一個(gè)主題是橫琴灣，橫琴灣是我國重要的蠔養(yǎng)殖區(qū)，自宋朝時(shí)期起，采蠔業(yè)逐步發(fā)展為養(yǎng)蠔業(yè)，《食蠔詩》中有“并海施竹牢”“掇石種其間”，即采用“竹牢”和石頭養(yǎng)蠔的方式[7]，珠海地區(qū)還現(xiàn)存有用生蠔殼建造“蠔宅”。因此，魚類展缸內(nèi)還原了竹牢和石籠。同時(shí)設(shè)置蠔殼小屋，采用蠔殼墻和陶瓦，宅前古樹，室內(nèi)設(shè)置水缸、灶臺(tái)、陶罐、鍋、籠屜、木柴、臘肉、臘魚、漁夫帽、蓑衣、魚簍、漁網(wǎng)、桌椅、茶壺、櫥柜、碗、竹籃、竹籠等展品，展現(xiàn)文化要素的傳達(dá)，更加真實(shí)地呈現(xiàn)了地域文化的場(chǎng)景和特點(diǎn)。灶臺(tái)下使用模擬火焰動(dòng)態(tài)的燈箱效果，桌案上利用電子屏幕普及歷史知識(shí)，主要營造懷舊而真實(shí)的漁村，形成讓游客產(chǎn)生共鳴和情感互聯(lián)的環(huán)境。場(chǎng)地中央設(shè)置了一個(gè)大號(hào)的蠔殼，并在其內(nèi)使用幻影成像技術(shù)打造了濕地派對(duì)故事，并打造了會(huì)唱歌的生蠔，一整個(gè)蠔寶寶合唱團(tuán)動(dòng)雕，結(jié)合音樂形成一個(gè)“樂隊(duì)”的效果，空中吊掛的水魔方也隨著樂隊(duì)演奏上下起舞（見圖9、10）。

亞細(xì)亞星球的第2 個(gè)主題是“四大家魚”，四大家魚指我國最常食用的四種淡水魚類，青、草、鰱、鳙。這四種魚類廣泛分布在我國各大水系，并且與我國水鄉(xiāng)環(huán)境息息相關(guān)。因此在這片區(qū)域里，整體環(huán)境以江南水鄉(xiāng)為靈感，采用傳統(tǒng)漁村的美學(xué)要素。在主題裝飾吊掛上采用了以玻璃纖維布制作的荷葉吊頂（見圖11），參考了膾炙人口的 “江南可采蓮，蓮葉何田田，魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”詩句，并在照明上輔以水紋光影效果。如此，形成了江南水鄉(xiāng)溫婉靈動(dòng)的水下世界之觀感，主題包裝設(shè)計(jì)充分融合地域性文化的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)主題，并讓游客由預(yù)測(cè)，到感受，再到聯(lián)想的過程，多層次提供了可觀、可想的意境空間，為空間增添濃厚的文化氛圍。

（四）主題包裝的細(xì)節(jié)雕琢刻畫，展現(xiàn)“情景實(shí)境”的真實(shí)效果

多數(shù)人對(duì)非洲的印象多為干旱的不毛之地，實(shí)際非洲擁有豐沛的水域生態(tài)系和多元的部落風(fēng)貌文化。通過對(duì)地域文化元素的融入，我們創(chuàng)建了一個(gè)充滿神秘感和探索欲望的非洲河流與峽谷形成的“峽谷星球”（非洲區(qū)）。區(qū)域融入了非洲的地標(biāo)建筑- 杰內(nèi)大清真寺元素、茅草夯土建筑、巖畫和壯觀的自然景觀，如東非大裂谷和贊比西瀑布，區(qū)域還以海牛動(dòng)物、電影馬達(dá)加斯加以及魚市場(chǎng)為靈感，設(shè)計(jì)了一系列富有創(chuàng)意的卡通動(dòng)物動(dòng)雕。在環(huán)境營造中，植物也是比較重要的元素之一。在主題包裝設(shè)計(jì)中應(yīng)因地制宜地選擇能夠契合主題創(chuàng)意氛圍要求的植物。[8] 非洲區(qū)仿生植物采用了非洲的生命之樹猴面包樹、龍血樹（dragon blood tree，非洲東部島嶼群上的長壽樹種，樹形狀呈雨傘狀，高可達(dá)10 米）、金合歡樹（非洲熱帶稀樹草原的常見樹）。吊飾采用非洲風(fēng)格的防火卷簾布掛毯、漁網(wǎng)木舟、竹編吊飾（見圖12、13），為整個(gè)主題區(qū)增添了濃厚的非洲風(fēng)情。我們向各個(gè)學(xué)術(shù)、藝術(shù)、文化等不同領(lǐng)域的專家進(jìn)行咨詢，以確保非洲主題區(qū)內(nèi)的不同分區(qū)所描述的地域使用了正確的圖騰圖形、正確的地域植物、正確的紡織品和色彩和正確的音樂、樂器。讓文化元素從形、色、聲、像等全方位得以應(yīng)用，這非?；〞r(shí)間，但最終這些地域文化元素的運(yùn)用起到營造“世界”每個(gè)分子的作用，且對(duì)展示效果有著意想不到的影響力。通過地域文化元素的堆疊，主題與地域文化相融。這使得游客在身體和情感水平上都更加沉浸于非洲環(huán)境，從而激發(fā)了游客對(duì)自然及其中的動(dòng)物進(jìn)行更深入的欣賞。

實(shí)際大多數(shù)游客來這里的主要目的并不是深入學(xué)習(xí)自然科學(xué)、生物學(xué)或動(dòng)物學(xué)，他們只想度過愉快的一天。但真實(shí)性在沉浸式體驗(yàn)設(shè)計(jì)中仍然非常重要，這實(shí)際是通過細(xì)節(jié)的還原，進(jìn)行一個(gè)深度理解和創(chuàng)新，滿足真正的科普，也可提供更加真實(shí)的場(chǎng)景對(duì)細(xì)節(jié)和真實(shí)性保有執(zhí)著的追求，會(huì)使游客認(rèn)為整個(gè)展示是可信的，對(duì)于專業(yè)人士更是能提升更多知識(shí)的媒介，有助于提升項(xiàng)目的有效性和長期吸引力。是在概念設(shè)計(jì)階段和主題包裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域，需要有專家學(xué)者的介入并提供各自領(lǐng)域的建議，也是值得認(rèn)真學(xué)習(xí)和實(shí)踐的重要方向。

結(jié)語

實(shí)景娛樂項(xiàng)目的成功離不開創(chuàng)新、創(chuàng)意和與時(shí)俱進(jìn)的思維模式，也離不開轉(zhuǎn)化為實(shí)物的主題包裝設(shè)計(jì)。珠海長隆宇宙飛船項(xiàng)目，是典型的室內(nèi)實(shí)景娛樂空間，在打造場(chǎng)景實(shí)踐的過程中，始終秉持以游客為中心的設(shè)計(jì)理念，以創(chuàng)造更加真實(shí)的主題空間，打造沉浸式體驗(yàn)為目標(biāo)。將設(shè)定的虛擬或現(xiàn)實(shí)中人類無法日常達(dá)到的環(huán)境變?yōu)榭审w驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)空間，從始至終貫穿著創(chuàng)意新奇的思維，融合亮點(diǎn)、文化、情景打造為重要設(shè)計(jì)方法以實(shí)現(xiàn)項(xiàng)目的建成。所做的不是僅僅利用更多虛擬現(xiàn)實(shí)或高科技技術(shù)，而是更加突出主題包裝概念設(shè)計(jì)的方式和方法，使技術(shù)與環(huán)境、整體與局部，通過創(chuàng)造性的方式交織結(jié)合在一起，而其中應(yīng)用的技術(shù)，起到了引導(dǎo)情感，創(chuàng)造塑造記憶的場(chǎng)所環(huán)境營造。概念設(shè)計(jì)方法研究旨在通過主題挖掘、跨界融合、參與者體驗(yàn)、故事創(chuàng)新等多方面的探索，為實(shí)景娛樂項(xiàng)目提供更具吸引力的方案。

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