非劇情影像在實驗藝術(shù)中的呈現(xiàn)探究

摘要：目的：隨著科技與藝術(shù)的不斷融合發(fā)展，實驗藝術(shù)不局限于傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，越來越傾向于通過多感官的交互與體驗，打破語言與符號的局限性，為觀眾帶來沉浸式的藝術(shù)感受。雨水作為一種自然現(xiàn)象，因多變的形態(tài)和深刻的象征意義，成為藝術(shù)家們探索感知與情感交織的關(guān)鍵素材?；诖?，文章探討非劇情影像在實驗藝術(shù)中的應(yīng)用，通過聯(lián)覺體驗展現(xiàn)雨水這一自然元素的獨特感官與情感反應(yīng)。方法：結(jié)合理論分析、案例探討與實踐研究，詳細(xì)記錄并分析雨水在實驗藝術(shù)中的表現(xiàn)。從體驗方法、分析方法和表達(dá)方法三個方面展開。體驗方法通過抽象追蹤與感官捕捉探索雨水的多維度感知；分析方法則通過藝術(shù)手法與策略深入剖析這些感官體驗；表達(dá)方法關(guān)注如何將這些感知通過意向描繪轉(zhuǎn)化為視覺、聽覺等多元藝術(shù)語言，強(qiáng)調(diào)實驗藝術(shù)中跨界融合的趨勢，以及如何借助視頻、聲音、互動裝置等方式，重新定義雨水的感官特性。結(jié)果：通過學(xué)術(shù)理論與藝術(shù)實踐的結(jié)合，揭示非劇情影像如何捕捉和表達(dá)雨水所帶來的獨特感官和情感體驗。結(jié)論：藝術(shù)創(chuàng)新具有無限潛力，推動藝術(shù)實踐的多樣化與跨學(xué)科融合，探索跨界的藝術(shù)表達(dá)路徑與方法，能夠為未來的藝術(shù)創(chuàng)作開辟新的視野。

關(guān)鍵詞：聯(lián)覺體驗；非劇情影像；實驗藝術(shù)；雨

中圖分類號：J901 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）17-0-03

0 引言

在藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)用聯(lián)覺體驗，感官的互動和轉(zhuǎn)化能夠激發(fā)更為多元的觀感體驗［1］。本文以雨的聯(lián)覺體驗為例，通過體驗的方法、分析的方法和表達(dá)的方法，探討非劇情影像在實驗藝術(shù)中的呈現(xiàn)。結(jié)合理論研究、案例研究和實踐研究法，通過理論學(xué)習(xí)與創(chuàng)作經(jīng)驗總結(jié)，探討如何通過非劇情影像的表現(xiàn)方式捕捉和表達(dá)雨水在實驗藝術(shù)的行為方向及其所帶來的獨特的感官和情感體驗。

1 體驗的方法

1.1 抽象追蹤：對雨的非具象痕跡捕捉

艾哈德·古爾茨基認(rèn)為，感官具有動態(tài)性，感知具有復(fù)雜性。古爾茨基強(qiáng)調(diào)感官不是靜態(tài)的接收器，而是通過時間和空間中的動態(tài)過程構(gòu)建感知。這意味著人們對外界刺激的感知不僅僅是簡單的接收和記錄，而是通過動態(tài)的、交互的過程來塑造和構(gòu)建的。同時這種復(fù)雜性表明，同樣的感官刺激在不同的情境和個體中可能引發(fā)不同的感知體驗。The Greeting是Bill Viola的作品，展現(xiàn)了一個女人在雨中轉(zhuǎn)身之像，通過慢動作和細(xì)膩的影像技術(shù)捕捉雨水對感官的影響，深入探索了情感、時間和存在的主題。通過對雨水的抽象表達(dá)與感官重構(gòu)，藝術(shù)家將雨的視覺影像與伴隨而來的聲音或觸覺感知相結(jié)合［2］。自然元素的挖掘、時間和空間的創(chuàng)造、矛盾的運用、趣味與幽默的組合、傳統(tǒng)元素與圖形色彩的運用，都是合適且有利于設(shè)計師把握的切入點。自然界中有各種各樣的自然元素和組合方式，可以選取有意義的視覺元素作為創(chuàng)新圖形的基本元素，也可以將基本圖形按照自然元素的組合方式加以組合。靈活運用自然元素，能從中獲得更多的創(chuàng)意靈感。例如，國際知名設(shè)計大師岡特·蘭堡出生于德國，土豆伴隨岡特·蘭堡度過了苦難的青少年時期，因此土豆深深刻印在了他的腦海里。他對土豆有一種特殊的感情，認(rèn)為土豆是德國的民族文化。他的土豆系列作品令人稱道的不是土豆本身，而是奇特的創(chuàng)意和視覺效應(yīng)，體現(xiàn)了岡特·蘭堡對土豆的鐘情，也反映了他對同一種設(shè)計主題的執(zhí)著［3］。因此，在此次影像作品設(shè)計中嘗試放慢視頻速率，再通過模糊或動態(tài)的線條表達(dá)雨水的視覺效果，通過聲音藝術(shù)再現(xiàn)雨水落在不同表面上的聲音，并試圖強(qiáng)調(diào)音樂中雨點速率的表達(dá)。這不僅能帶來聽覺上的刺激，還可能引發(fā)觸覺和情感反應(yīng)。

1.2 感官捕捉：對多感官參與的抽象呈現(xiàn)

共感覺是一種感官交叉現(xiàn)象。雨景作為藝術(shù)創(chuàng)作中的重要符號，具有獨特的情感暗示［4］。許多共感覺的人可能將特定的音樂與特定的顏色或形狀聯(lián)系起來，通過色彩表達(dá)音樂的情感氛圍或旋律。例如，用暖色調(diào)和流暢的線條來表達(dá)輕快的音樂作品，而用冷色調(diào)和幾何形狀來表達(dá)沉重或抽象的曲調(diào)。在影像表達(dá)中，共感覺可以通過創(chuàng)造出影像中的符號和隱喻，使觀眾不僅僅在視覺上理解作品，還能夠通過其他感官體驗深入理解作品的意義和情感。通過調(diào)整色彩的明度、飽和度和對比度，與音樂的節(jié)奏和情感變化互動，在音樂高潮時使用更強(qiáng)烈的色彩和動態(tài)的視覺效果，以提升情感的表達(dá)力。通過雨水的流動和匯聚來表達(dá)情感的變化，或者通過不同場景中的色彩變化暗示情緒的發(fā)展和轉(zhuǎn)變，將雨作為主要的視覺元素，通過不同的鏡頭技法和視覺效果來呈現(xiàn)，慢動作可以捕捉雨滴落在地面上的瞬間，并通過快速剪輯和變焦來傳達(dá)雨水的強(qiáng)度和節(jié)奏感。

1.3 意向描繪：對體驗中有意味的現(xiàn)象記錄

有意味的形式強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品形式（如線條、顏色、結(jié)構(gòu)、聲音、氣味等）與內(nèi)容（如主題、情感、意義等）之間的緊密聯(lián)系。選擇特定的形式不僅是為了美學(xué)效果，更是為了通過這些形式傳達(dá)特定的情感、思想或體驗。符號和象征可以隱喻和表達(dá)深層次的意義，甚至超越文字帶來的視覺體驗。雨水在藝術(shù)創(chuàng)作中作為一種象征意象的多重表現(xiàn)形式［5］。因此，在此影像創(chuàng)作中通過以下方式記錄體驗中雨的有意味現(xiàn)象：首先是記錄視覺感知方面的雨水形態(tài)和密度，如細(xì)雨、大雨、雨滴打在地面或水面上的樣子；其次從聽覺感知方面記錄雨滴落在不同表面上的聲音，亦可描述雨水擊打地面或樹葉時的聲音、強(qiáng)度和節(jié)奏感；最后從觸覺感知方面記錄雨水落在皮膚上的感覺或身處雨中時的濕潤涼爽感，描述雨水滴落在手掌上的觸感或落在頭發(fā)上的感受，同時記錄情感變化以及雨水降臨的時空變化。

2 分析的方法

2.1 秩序建構(gòu)：對多維度元素的組織與排列

建構(gòu)主義可視為向抽象主義的自然發(fā)展，是20世紀(jì)初期誕生于俄國的一種新的藝術(shù)形式。塔林在真實的空間使用真實材料創(chuàng)作抽象的作品，通過特殊三維空間建筑來表達(dá)想法。對塔林來說，木材、金屬、玻璃、紙、布、油漆等材料決定了藝術(shù)的非常形式［6］。人們看到的不只是零散的感官信息，而是這些信息統(tǒng)籌成的整體。因此，影像反映雨的動態(tài)和女孩的嘴唇、喉嚨、眼珠的動態(tài)，通過這些來構(gòu)思具體的鏡頭計劃，試圖捕捉雨滴與窗戶玻璃、水面或其他背景之間的對比，以突出雨水的存在和運動，并通過調(diào)整鏡頭焦距和光線條件，增強(qiáng)雨滴落下時形成的視覺圖案和閉合感。在女孩的面部特寫鏡頭中，背景的模糊處理可以幫助觀眾將注意力集中在女孩的嘴唇、喉嚨和眼珠等動態(tài)元素上，從而增強(qiáng)情感表達(dá)和視覺吸引力。影像拍攝嘗試?yán)貌煌溺R頭和角度來突出女孩的嘴唇、喉嚨和眼珠等關(guān)鍵部位，希望可以有效利用格式塔心理學(xué)，創(chuàng)造出具有視覺沖擊力和情感深度的影像效果，使觀眾更深入地體會到雨水的動態(tài)美和女孩情感表達(dá)的細(xì)微變化。

2.2 層次編輯：對影像結(jié)構(gòu)的導(dǎo)演

層次編輯在電影中尤為重要，涉及如何通過鏡頭和剪輯來有效地傳達(dá)故事和情感，即結(jié)合雨的動態(tài)和女孩嘴唇、喉嚨、眼珠的動態(tài)，探討如何進(jìn)行類比，并制訂具體的鏡頭計劃。非劇情影像作品的最大特色就是其開放性和感官的多維度互動［7］。影像欲通過并列的層次編輯，展示雨的動態(tài)和女孩面部的特寫，以增強(qiáng)它們之間的對比和關(guān)聯(lián)，并通過剪輯節(jié)奏、音樂選擇以及鏡頭切換進(jìn)行強(qiáng)化，從而幫助觀眾更深入地理解故事的情感主題。通過層次編輯引導(dǎo)觀眾的視覺和情感焦點，使他們在觀影過程中能夠感受到雨水和女孩情感狀態(tài)之間的微妙聯(lián)系。

3 表達(dá)的方法

3.1 影像實驗：對實驗藝術(shù)在影像中的轉(zhuǎn)換嘗試

雨水作為藝術(shù)素材，豐富了觀眾的審美體驗，使其成為一場感官和思想的交流［8］。在視覺實驗上，通過不同的攝影技術(shù)和后期處理，創(chuàng)造出視覺上的新穎效果和意義。新媒體藝術(shù)中的非劇情影像作品常通過視覺與聲音的結(jié)合來探索感官互動［9］，在剪輯和節(jié)奏上，通過非線性剪輯和節(jié)奏感強(qiáng)烈的音樂，打破傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)，創(chuàng)造出更富有張力和動態(tài)的影像體驗。此次影像創(chuàng)作中對雨水和女孩面部動態(tài)進(jìn)行類比和實驗性處理，在具體鏡頭表現(xiàn)上使用超慢動作攝影或者高幀率攝影，捕捉雨滴的瞬間變化和運動，突出雨滴的形態(tài)和光影效果，表現(xiàn)出雨滴落在不同表面上的紋理和形態(tài)變化，從而探索它們與情感的隱喻聯(lián)系。在影像藝術(shù)中，故事片與非虛構(gòu)紀(jì)錄片之間的顯著區(qū)別表現(xiàn)在前者具有不受束縛的想象，后者則是真實的。本文所質(zhì)疑的正是這種二分法。這并不僅僅因為紀(jì)錄片、紀(jì)實電視片和真實電影中都有創(chuàng)作成分，即所謂虛構(gòu)手法，更因為故事片能夠?qū)v史事件、歷史關(guān)系和歷史進(jìn)程提供貼切而有說服力的觀察［10］。由此，通過影像視覺和聲音交織來呈現(xiàn)這種情感狀態(tài)的復(fù)雜性，使用微距鏡頭捕捉女孩嘴唇微笑的細(xì)微變化、喉嚨的吞咽動作和眼珠的注視，嘗試從不尋常的角度來拍攝這些部位，如仰視特寫等，以創(chuàng)造出截然不同的視覺效果和多元的觀看體驗。

3.2 動作表演：對行為表達(dá)在影像設(shè)計中的闡釋

非劇情影像可以通過對光影、色彩和音樂的控制來傳達(dá)情感體驗。數(shù)字影像美學(xué)是數(shù)字技術(shù)介入電影創(chuàng)作、接受及傳播等全環(huán)節(jié)的美學(xué)呈現(xiàn)，從技術(shù)美學(xué)的角度認(rèn)識電影藝術(shù)的創(chuàng)作變化，能夠體會其虛擬交互性和藝術(shù)想象力［11］。聯(lián)覺藝術(shù)在現(xiàn)代實驗創(chuàng)作中逐漸成為一種重要形式，進(jìn)一步豐富了藝術(shù)作品的感官維度［12］。首先需要選擇合適的鏡頭、調(diào)度良好的場景，并使用適當(dāng)?shù)纳逝c光影來增強(qiáng)這種表達(dá)力。動作表演可以通過不同的視角和鏡頭語言來強(qiáng)化觀眾的感知和情感共鳴，其獨特的表現(xiàn)形式能夠深化觀眾對影像藝術(shù)的理解［13］。在合適的光線下，動作表演通過獨特的視覺處理和藝術(shù)風(fēng)格來詮釋角色的情感狀態(tài)，這種創(chuàng)造性的處理不僅僅是技術(shù)的應(yīng)用，更是藝術(shù)表達(dá)的一種體現(xiàn)。通過變焦或運動鏡頭技術(shù)突出女孩動作表演的藝術(shù)美感和情感表達(dá)，正是藝術(shù)表達(dá)上的探索和突破［14］。未來的感官藝術(shù)將進(jìn)一步融合影像、聲音、氣味等多重感官層次，通過聯(lián)覺體驗創(chuàng)造更為復(fù)雜的情感反應(yīng)和互動效果［15］。

4 結(jié)語

本文通過理論研究與藝術(shù)實踐的結(jié)合，揭示非劇情影像如何捕捉和表達(dá)雨水所帶來的獨特感官和情感體驗。分別從抽象追蹤、感官捕捉、意向描繪、秩序建構(gòu)、層次編輯、影像實驗、動作表演等層面，展示實驗藝術(shù)如何在多維度元素組織與排列中進(jìn)行創(chuàng)新嘗試和行為表達(dá)。未來應(yīng)進(jìn)一步深入探索實驗藝術(shù)在影像中的轉(zhuǎn)換和行為表達(dá)，探討更多前沿的藝術(shù)創(chuàng)作方式，促進(jìn)實驗藝術(shù)在當(dāng)代視覺文化中的應(yīng)用。

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作者簡介：劉沛 （2001—） ，女，系本文通訊作者，研究方向：綜合材料與實驗藝術(shù)；丁浩 （2001—） ，男，研究方向：材料與裝飾藝術(shù)設(shè)計。

本文引用格式：劉沛，丁浩.非劇情影像在實驗藝術(shù)中的呈現(xiàn)探究：以雨的聯(lián)覺體驗為例［J］.藝術(shù)科技，2024，37（17）：-.